Category: The Odyssey

以下は、提供された英文を日本語に翻訳したものです。追加、変更、代替案の提案は行わず、原文のまま翻訳しています。 イーロン・マスクは使命を帯びた男だった。確かに、彼は火星や月、あるいは十分な時間を与えられれば目標を変更して、ただの非常に高い山への植民地化に焦点を当てているとされている。しかし、この春、より緊急の課題が浮上した。それは、2026年初頭に行った白人至上主義的なレトリックを投稿するキャンペーンの続編だった。今回は、彼はクリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイア』を標的にした。彼はこの作品を、「目覚めたハリウッド」が（もちろん白人に対する）人種的憎悪を広め、その過程でオスカーを獲得しようとする最新の試みだと決めつけた。マスクは業界誌『バラエティ』に対し、ノーランが「ホメロスの墓に放尿している」と語り、映画の原作となった叙事詩の作者に言及した。 『オデュッセイア』：息をのむようなアクション、ダークな魔法、そしてイルカのカメオ出演 – ネタバレありで議論する 続きを読む 映画のプロモーションキャンペーンが最終段階に入るにつれ、マスクは自身のソーシャルメディアプラットフォームに数十回にわたって投稿し、ルピタ・ニョンゴ（黒人女性）とエリオット・ペイジ（トランス男性）のキャスティングについて不満を述べた。彼は、キャスティングが新しいオスカーの要件を満たすためだけに行われたという虚偽の主張をしばしば広めた。（ここで説明されているように、新しいオスカーの多様性ルールは非常に柔軟であり、キャスティングとは無関係のスタジオ全体のプログラムによって満たされることが多い。『オデュッセイア』は、賞の対象となるためにオスカー受賞者のニョンゴを雇う必要はなかった。）マスクはせいぜい物議を醸す人物であり、人口の大部分は彼を真剣に受け止めていない。しかし、彼は依然として声の大きい少数派から十分な注目と賞賛を集めており、すぐに多くのオンラインアカウントが彼のハリウッドと『オデュッセイア』に対する意図的な誤解を繰り返し始めた。その多くは滑稽で、突然2004年の映画『トロイ』に焦点を当てた。ソーシャルメディアの右派は、この映画がホメロスの叙事詩『イリアス』をはるかに大きく歪めていたにもかかわらず、突然愛すべき傑作だと判断したのだ。 この物語の結末は、マスクブランドのロケット墜落よりも予測可能なものだった。サイクロプス、海の怪物、そして男たちを豚に変える魔女が登場する映画に、全員ギリシャ人のキャストを起用しなかったことに対する右派の怒りが数週間から数ヶ月続いた後、『オデュッセイア』は夏の最大のヒット作の一つとなった。すでに2億6000万ドル以上を稼ぎ出し、インフレ調整後には『トロイ』を上回る勢いだ。（名目ドルでは、すでに米国で『トロイ』を上回っている。）「go woke, go broke」という掛け声は、ノーランが伝統的なハリウッドのスペクタクルと、あまり伝統的でない撮影、編集、そしてそう、キャスティングを融合させた作品への需要によってかき消された。 『オデュッセイア』の見通しに関する悲観論が、長いリストの要因を頑なに無視していたことを指摘するのは簡単だ。これには、おそらく現在活躍する最も人気のある映画監督であること、世代や人種を超えたビッグネームが詰まったキャスト、マット・デイモン、アン・ハサウェイ、トム・ホランドという最も著名なスターのうち3人がいる場合、非白人の俳優を何人かキャスティングすることが「厳格に施行された多様性」とは言えないこと、そして公開前の週に素晴らしいレビューを得たことなどが含まれるが、これらに限定されない。 また、一般の観客にとって、いわゆる「目覚めた」映画評論家は、反「目覚めた」クリックティビズムに対する強力なカウンターバランスとして機能しているように見えると指摘するのも簡単だろう。やや自己満足的ではあるが。だからこそ、『オデュッセイア』（Rotten Tomatoesで95%の好意的レビュー）は、現実のものであれ想像上のものであれ、論争の影響を受けずに済んでいる。一方、『スーパーガール』（53%の好意的レビュー、主演女優が女性であることの困難を曖昧に認めたことで批判された）や『スノーホワイト』（39%の好意的レビュー、主演女優が混血であり、原作に対して十分に敬意を払っていないと批判された）のような他の右派の標的は、その防御力が大幅に弱められている。 これにはおそらくいくつかの真実があるが、評論家よりも、勝ち馬に乗ることへの嗜好が高まっていることと関係があるかもしれない。かつてないほど映画に影響を与えているように見えるオンラインの話題は、「目覚め」というよりも、映画の認識された地位に関するものだ。『オデュッセイア』や『オブセッション』のような映画は予想以上に好調で、その成功に関するさらなる話題を生み、さらに良い結果をもたらす。一方、『スーパーガール』のような映画は、最初の興行収入の数字が出た瞬間、つまり公開から約12時間後には失敗作のレッテルを貼られる可能性がある。 それでも、文化戦士たちは可能な限りどこでも勝利を主張するのが好きだ。彼らは『スーパーガール』や『スノーホワイト』のような映画を、観客は女性のスーパーヒーローや白人ではないプリンセス、あるいは彼らが思いつく他のどんな一般化も望んでいないという証拠として指摘する。しかし、その得意げな態度は必ずしも全容を物語っているわけではない。例えば、『スノーホワイト』の公開週末の後、ハリウッドの業界誌『デッドライン』（決して左派のメディアではない）は、この映画の興行収入をより詳しく調査した。家族向け映画のチケット販売における「青」票郡と「赤」票郡の平均的な63対37の割合と比較して、『スノーホワイト』は60対40の割合であり、実際には赤い地域で平均よりわずかに良い成績を収めていたことが判明した。その平凡な数字は、特に政治的なものではなかったようだ。「『スノーホワイト』に関する認識された論争のために、赤い劇場の封鎖はありませんでした」と、アナリストのスティーブ・バックは当時『デッドライン』に語った。 [画像：『バービー』のマーゴット・ロビー。写真提供：ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ/AP] このグループの最も注目を集めた「だから言っただろう」の瞬間でさえ、時間の経過とともに実際には通用しなくなるものもある。10年前、女性だけのリブート版『ゴーストバスターズ』のまずまずの数字は、続編が作られず、右派の文化戦士たちが勝利を宣言し、より敬意を払ったレガシー続編である2021年の『ゴーストバスターズ／アフターライフ』のために振り出しに戻る結果となった。その結果は？ 国内興行収入で110万ドルの微増（つまり基本的に横ばいの観客動員数、5年間のインフレを考慮するとおそらくわずかに減少）、そして国際的にはわずかな減少で、全体的には小幅な減少だった。2024年の続編もほぼ同じ成績だった。おそらく、これらのほぼ同じ数字は、女性のゴーストバスターズに対する判断ではなく、新しい『ゴーストバスターズ』映画への関心のベースラインを示しているに過ぎない。結局のところ、『バービー』、『スーパーマン』、『ウィキッド』、『シンナーズ』のような映画は、いずれも「目覚め」に関する右派のさまざまな不平に直面したが、近年大ヒットしている。そして、これは右派の抗議だけの問題ではない。『スクリーム7』は、前2作の主演メリッサ・バレラがイスラエルによるパレスチナの苦しみについて発言したために解雇されたことから、左派からのボイコットを求める怒りのオンライン上の議論を引き起こした。しかし、それは現実世界の結果には影響しなかったようで、この映画はすぐにシリーズ最高の興行収入を記録した（しかも、さらに後押しするような良いレビューの助けもなしに）。 [セックス、ベッド、そして残忍な処刑：クリストファー・ノーランの『オデュッセイア』が変えたもの、発明したもの、そして省いたもの。続きを読む] もちろん、これらは依然として個々の映画に過ぎない。しかし、より広範な研究も、観客が多様なキャストに特に嫌悪感を示さないこと、そして実際に惹かれる可能性があることを示唆している。今年初め、UCLAの毎年恒例のハリウッド多様性報告書は、キャストの40～50%が黒人、先住民、有色人種（右派が恐れるBIPOC）である映画が、国内および国際興行収入の中央値で最も高かったことを明らかにした。これは、米国人口の約45%がBIPOCであるという事実と一致する。前年の報告書でも同じことが言えた。基本的に、「目覚め」のために人々が映画を避けているという確固たる証拠を見つけるのは難しい。それは、ほとんどの普通の人があまり考えていないことのように思われる。 これらはいずれも、部分的に作り上げられ、部分的に思い込まれた次の波の右派の怒りを止めることはできない。私たちは今頃、それを無視することに慣れているべきだが、その周辺的な起源を考えると、イーロン・マスクのような人々は、それが実際に代表する人の数がどれだけ少なくても、それを私たちのフィードに増幅させるのに適した立場にある。一方、自称「現実をありのままに語る」間抜けなYouTuberのクリティカル・ドリンカーのような人々は、美しいキャラクターを演じてオスカーを獲得した黒人俳優に対する怒りを煽ろうとする代わりに、ただ映画をレビューするふりに戻るだろう。その光景は、キルケ（サマンサ・モートン）が、オデュッセウスの部下たちを豚に変えた後、優しく人間の姿に戻す場面により似ているだろう。「お前たちの偽装に戻れ」と彼女は、彼らの人間の姿を指して淡々と言う。しかし、おそらくこの「目覚めた」バージョンの『オデュッセイア』が大ヒットした後は、それらの偽装を維持するのはもう少し難しくなるだろう。 **よくある質問** 以下は、「Go woke get rich why rightwing hate...

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私の故郷、西サハラでは、カメラを手に持つこと自体が犯罪になり得ます。サハラ人の映画製作者やジャーナリストがモロッコ占領下での日常生活を記録しようとすると、しばしば投獄されます。モロッコ政権にとって、サハラ人の手にあるカメラは、西サハラがモロッコの一部であるという公式の主張を脅かすものなのです。 一方、有名な国際的な映画製作者たちが壮大な旅の完璧なショットを撮ろうと、私たちの土地がそのシーンに十分エキゾチックだと判断した場合、彼らは歓迎され、護送され、私たちには通常拒否されるアクセスを同じ当局から与えられます。 これが、物質的にも文化的にも豊かな占領地、西サハラの苦く皮肉な現実です。外国の採掘業者が自由に私たちのリン鉱石、砂、魚、トマトを奪い、風、太陽光、砂漠の景観から利益を得る一方で、私たち先住サハラ人は、自らの故郷で少数派になりつつあります。私たちは組織的に脇へ追いやられ、沈黙させられ、何世紀にもわたって遊牧民として歩き回った土地へのアクセスを否定されています。 この植民地的な物語の最新章では、クリストファー・ノーラン監督の大作が、占領下の私たちの領土の一部を撮影セットとして使用しています。サハラ人は、ホメロスの詩を翻案した、避難、家族の分離、裏切り、そして故郷への長く苦しい帰還の闘いを描く『オデュッセイ』のシーンが、私たちの土地で撮影されたことに衝撃を受けています。もしそれがそれほど悲劇的でなければ笑えるほどの皮肉です。『オデュッセイ』の一部を撮影するために私たちの土地が使われたサハラ人は、50年以上もの間、自らも過酷なオデッセイを生きてきたのです。 私たちの故郷は1975年、スペインの植民地当局がモロッコとモーリタニアに引き渡した際に、北と南から暴力的に侵略されました。現在、私たちの民の半数はアルジェリアの砂漠にある難民キャンプで暮らし、残りの半数は、モロッコが建設し、何百万もの地雷で要塞化された2,700キロメートルの軍事壁によって隔てられた、息苦しい軍事警察国家の下で生活しています。 これらの現実や物語が大画面に映し出されることはありません。映画の魔法によってフィクションに引き寄せられる世界では、3,000年前の苦しみ、分離、裏切りの物語を掘り起こす方が、サハラ人が日々生きている同じテーマに目を向けるよりも簡単なようです。 ノーラン監督が占領地で撮影するという選択は、西洋の映画産業に根付いた収奪的な慣行を浮き彫りにしています。西洋の映画は、しばしば、西洋の植民地産業複合体によって奪われる物的資源と同じ規模で、グローバル・サウスから物語や文化遺産を採掘することに加担してきました。国際的な映画クルーが飛来し、私たちの顔、衣服、砂丘、文化を撮影し、そして飛び去っていきます。彼らにとって、私たちはセットの装飾的な要素に過ぎないようです。ニューヨーク、ロンドン、パリに戻れば、彼らは名声、興行収入、賞を獲得します。 ダフラでのノーラン監督の撮影について、彼は私たちの同意を求めた様子もなく、モロッコの占領を支援し正統化することの倫理性を考慮した様子もありません。それにより、その下で暮らすサハラ人にとって、その場所はさらに危険なものとなっています。彼は、違法な占領を正統化するために設計された、国家主導のPRキャンペーンに積極的に参加しているのです。 非自治地域（国連によれば西サハラはこれに該当します）において、先住民族の明確な同意なしにその土地の物的・文化的資源を利用することは、非倫理的であるだけでなく、国際法の下では違法です。私たちの土地、私たちの文化、私たちの遺産は、私たちのものです。 モロッコは映画を利用して、私たちの土地の占領を美化しています。西サハラでの撮影を外国の映画クルーに許可する一方で、サハラ人の撮影や表現の権利を否定することで、モロッコはロマンチックで観光客に優しいイメージを作り出しています。これは、占領を維持し、サハラ人の存在と抵抗を否定するために、あらゆる政治的、経済的、文化的な手段を用いる政権によるものです。私たちを消し去ろうとするこれらの試みは、他の追放と置き換えのプロセスと似ています。モロッコの残虐行為により多くのサハラ人家族が戦争中に西サハラから逃れることを余儀なくされたとき、政権は数十万人のモロッコ人入植者を領土に流入させ、通りを旗、イメージ、輸入された文化的シンボルで埋め尽くしました。これは、私たちの言語を弱体化させ、私たちの物語を上書きし、私たちと私たちの文化を組織的に置き換えるための意図的なキャンペーンです。この文脈において、映画製作者たちは中立ではありえません。彼らの道具や立場は、この消去の政治を支援する可能性があるのです。 クリストファー・ノーラン、占領下の西サハラでの撮影を批判される 続きを読む 『オデュッセイ』を観に来る観客には、より良い情報が提供されるべきです。彼らには、この映画製作の背後にある倫理を知る権利があります。歴史的な叙事詩が繰り広げられた場所や瞬間として彼らに売り込まれた映画のショットは、サハラ人の苦しみを代償に撮影されたのです。 私たちサハラ人は、故郷が西洋の叙事詩のための無菌的な背景になることを望みません。私たちは自分たちの物語を語り、自分たちの映画を製作し、自ら決定したいのです。私たちの文化的自己表現は、自己決定権の中心です。国際的な映画製作者たちが、私たちの故郷における抑圧的な占領権力との協力を拒否し、私たちが投獄を恐れずにカメラを保持する権利を得るまでは、部外者によって私たちの土地で撮影されるすべてのフレームが、物語を語るという芸術への裏切りのように感じられるのです。 モハメド・スレイマン・ラバトは、アルジェリア南西部のサハラ難民キャンプを拠点に活動するサハラ人の多分野にわたるアーティストです。彼の芸術は、映画、執筆、コミュニティベースのアートなど、さまざまな実践を通じて、サハラ人の過去と現在の生活から着想を得ています。彼は、サマラ難民キャンプにあるアート制作と実験のための小さなスペース、モチーフ・アート・スタジオのディレクターを務めています。 **よくある質問** 以下は、クリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイ』が占領地で撮影されたことに関する論争についてのFAQリストです。 **初級レベルの質問** 1. **クリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイ』をめぐる論争とは何ですか？** これは、国際法上、占領地とみなされる場所で映画が撮影されていることに関するものです。多くの人々は、これが占領を正常化する政治的な声明であると感じています。 2. **占領地とみなされて撮影されている場所はどこですか？** この映画はギリシャとトルコの一部で撮影されていると報じられていますが、具体的な論争は、キプロス地域やヨルダン川西岸などの地域での撮影を指すことが多いです。正確な場所は報告によって異なります。 3. **なぜ人々はこれを裏切りだと感じるのですか？** ファンや活動家は、ノーラン監督が思慮深い政治的な映画製作者と見なされているため、裏切りだと感じています。彼らは、占領地での撮影は違法な状況に正当性を与え、彼の作品に結びつけられる正義や人権の価値観に反すると考えています。 4. **占領地での撮影は違法ですか？** 個人の映画製作者にとって犯罪行為ではありませんが、占領国は占領地の資源を搾取してはならないとする国際法の精神に反します。撮影は経済的搾取と見なされる可能性があります。...

クリストファー・ノーラン監督によるホメロスの叙事詩『オデュッセイア』の3時間にわたる映画化が、月曜日の夜にロンドンでワールドプレミアを迎えた。現地または米国の先行上映で鑑賞した批評家たちは、今年最も期待される作品の一つについて、その感想を共有している。 『ガーディアン』のピーター・ブラッドショーは、「クリストファー・ノーランの『オデュッセイア』は、死者たちが目撃する、戦後の幻滅と無邪気さの喪失に関する壮大な起源神話の物語だ」と記した。これは、来週水曜日にレビュー公開禁止が解除され、翌金曜日に全世界で公開される前に発表された。 IndieWireの編集長アン・トンプソンは、本作を「打倒すべき最優秀作品候補」と呼び、マット・デイモンが「主演男優賞を受賞する可能性がある」と付け加えた。「私の高い期待は裏切られなかった」と彼女は述べ、本作を「見事に構築された」と評した。 多くの批評家が本作を「完璧」で「息をのむような」作品と呼び、数名はロバート・パティンソンが演じる悪役アンティノオスを特に称賛した。 エリック・デイビスは、本作を「絶対的な勝利であり、現代を代表する偉大な映画監督の一人による映画製作の頂点を極める成果だ。ノーランがIMAXで目指してきたすべてが、ここで結実したように感じられる」と述べた。本作は全編が大型フォーマットのIMAXフィルムカメラで撮影されたが、非IMAXの劇場でも上映される。 「プロダクションデザインは信じられないほどだ」とデイビスは続けた。「アクションは息をのむほどで、そのスケールは彼がこれまでに手がけたどの作品とも異なる。本当に驚かされたのは、彼がホラー要素をどれほど積極的に取り入れているかだ。映画の最も重要な場面のいくつかは、本当に不気味で、彼の映画製作にまったく新しい次元を加えながらも、物語の人間的な核を見失うことは決してない。」 デイビスはさらにこう付け加えた。「アン・ハサウェイは素晴らしく、マット・デイモンは見事で、トム・ホランドは何でもできることを証明し続けている。しかし、私にとってはロバート・パティンソンが完全にショーをさらった。彼は非常に狡猾で、人を操り、見ていて飽きることがない。パティンソンはキャラクターの悪役性を完全に受け入れており、その結果、彼の演技の中でもお気に入りの一つとなった。」 マット・ネグリアは見せ場を称賛し、本作を「ノーランの基準からしても、スケールの巨大な成果」と呼んだ。IndieWireのデイビッド・エーリックは、本作を「驚くほど自然」で、2023年のアカデミー賞を席巻し、興行収入が約10億ドルに達したノーランの最新作『オッペンハイマー』よりも「絶望感が少ない」と評した。 しかし、エーリックはまた、本作は「S級ノーラン作品にするにはぎこちなさすぎるが、最後の幕はその旅路に報いてくれる」とも指摘した。 古典史家のトム・ホランド（映画の主演俳優とは無関係）は、Xで本作を擁護し、「私は今までに二度観たが、これまで見たギリシャ神話の映画化の中で、間違いなく最高のものだ。ホメロスに敬意を払いつつ、彼の作品から何か新しいものを創造している」と述べた。 推定製作費が2億5000万ドルで、多額のワールドツアー費用も必要とするため、本作は損益分岐点に達するには少なくとも5億ドルの収益が必要となる。しかし、『トイ・ストーリー5』のような大ヒット作や、『Backrooms』や『Obsession』のような予想外の低予算ヒット作の好調な成績により、映画館への客足が戻りつつあるという強い兆候がある。 **よくある質問** 以下は、クリストファー・ノーラン監督の最新作に対する初期の反応に基づくFAQのリストです。「絶対的な勝利」と評されています。 **初級レベルの質問** Q: クリストファー・ノーランの映画に関して、「絶対的な勝利」とはどういう意味ですか？ A: 初期の鑑賞者が、この映画は完全な成功作だと考えていることを意味します。彼らは、これがノーラン監督の最高傑作の一つであり、大きな欠点はないと信じています。 Q: これは特定の映画のレビューですか、それとも単なる一般的なコメントですか？ A: これはクリストファー・ノーランの新作映画に対する具体的な反応です。「絶対的な勝利」という言葉は、初期上映を観た批評家からの引用です。 Q: 映画が公開される前に、なぜ人々はそれを「勝利」と呼んでいるのですか？ A: 選ばれた映画批評家や業界関係者が、初期の非公開上映に招待されたからです。このような賞賛に満ちたソーシャルメディアの投稿や記事は、「初期反応」と呼ばれています。 Q: 「初期反応」は、その映画が間違いなく良いことを意味しますか？ A: 非常に強い兆候ではあります。初期反応は通常好意的ですが、それは少数の人々からのものです。すべての批評家と一般の観客からの最終的な評価が、より完全な全体像を示すでしょう。...