Ten kod CSS definiuje niestandardową rodzinę czcionek o nazwie "Guardian Headline Full" z wieloma wagami i stylami czcionek. Określa pliki czcionek w różnych formatach (WOFF2, WOFF i TrueType) oraz ich lokalizacje na serwerze. Wagi czcionek wahają się od lekkiej (300) do półpogrubionej (600), każda dostępna zarówno w stylu normalnym, jak i kursywie.
Ten kod CSS definiuje kilka rodzin czcionek dla czcionek Guardian Headline i Guardian Titlepiece, określając ich źródła w różnych formatach (WOFF2, WOFF i TrueType) wraz z ich wagami i stylami. Zawiera również reguły responsywnego projektowania dla głównej kolumny treści, dostosowując marginesy i szerokości dla różnych rozmiarów ekranu, aby zapewnić prawidłowy układ na różnych urządzeniach.
To wydaje się być kodem CSS do stylowania układu i typografii strony internetowej. Definiuje style dla interaktywnych kolumn treści, w tym obramowania, odstępy, kolory i specjalne formatowanie dla inicjałów w artykułach. Kod ustawia konkretne reguły dla różnych rozmiarów ekranu i typów treści, zapewniając spójną prezentację w różnych częściach witryny, takich jak artykuły, komentarze i treści wyróżnione.
Dla konkretnych elementów, takich jak akapity następujące po poziomych liniach w artykułach, komentarzach i materiałach specjalnych, usuń górny padding.
Ogranicz szerokość cytatów wydzielonych w treściach artykułów, interaktywnych treściach, komentarzach i materiałach specjalnych do 620 pikseli.
W kontenerach głównej treści i artykułów upewnij się, że podpisy elementów showcase są pozycjonowane normalnie, rozciągają się na pełną szerokość i nie przekraczają 620 pikseli szerokości.
Spraw, aby elementy immersyjne rozciągały się na pełną szerokość viewportu, uwzględniając paski przewijania.
Na ekranach o szerokości do 71.24em ustaw elementy immersyjne na maksymalną szerokość 978 pikseli i dodaj 10 pikseli paddingu poziomego do ich podpisów. Dla ekranów między 30em a 71.24em zwiększ ten padding do 20 pikseli.
Między 46.25em a 61.24em ogranicz elementy immersyjne do szerokości 738 pikseli.
Na ekranach mniejszych niż 46.24em usuń lewy margines i ustaw prawy margines na zero dla elementów immersyjnych, wyrównując je do lewej krawędzi. Dla ekranów od 30em do 46.24em zastosuj ujemny lewy margines wynoszący 20 pikseli i zachowaj 20 pikseli paddingu poziomego dla podpisów.
Dla opakowania meblowego (furniture wrapper) na ekranach o szerokości 61.25em i większej użyj układu siatki z zdefiniowanymi kolumnami i wierszami. Ostyluj nagłówki górną obwódką, dostosuj pozycjonowanie i padding informacji meta oraz sformatuj tekst wstępu (standfirst) z określonymi marginesami, rozmiarami czcionek i stylami linków, w tym podkreśleniami i efektami najechania. Początkowo dodaj górną obwódkę do pierwszego akapitu w standfirst, ale usuń ją na ekranach o szerokości 71.25em i większej.
Pozycjonuj figury w obrębie furniture wrapper bez górnego i dolnego marginesu oraz z ujemnym lewym marginesem, ograniczając elementy liniowe do szerokości 630 pikseli.
Na ekranach o szerokości 71.25em i większej dostosuj szablon kolumn siatki dla furniture wrapper.
Układ wykorzystuje system siatki z kolumnami i wierszami zdefiniowanymi dla różnych rozmiarów ekranu. Dla ekranów średnich ma trzy kolumny dla sekcji tytułu, nagłówka i meta, pięć dla standfirst i siedem dla portretu, z wierszami ustawionymi na 80px i automatyczne wysokości. Cienka linia pojawia się nad sekcją meta, a standfirst ma pionową linię po lewej stronie.
Na większych ekranach siatka dostosowuje się do trzech kolumn dla tytułu, nagłówka i meta, pięciu dla standfirst i ośmiu dla portretu, z wysokościami wierszy we frakcjach. Linia meta poszerza się, a linia standfirst przesuwa się nieznacznie.
Nagłówki są pogrubione i zmieniają rozmiar z 32px na 50px w miarę poszerzania się ekranu, z ustawionymi maksymalnymi szerokościami. Etykiety mają mały górny padding, a niektóre linie lub elementy są ukrywane lub dostosowywane na różnych urządzeniach.
Tekst standfirst ma normalną wagę, rozmiar 20px, z dolnym paddingiem i jest pozycjonowany z lewym marginesem i paddingiem. Główne media zajmują obszar portretu, rozciągając się na pełną szerokość bez bocznych marginesów i dostosowują swój dolny margines lub lewe pozycjonowanie w zależności od rozmiaru ekranu. Podpisy są pozycjonowane absolutnie.
Podpis dla obrazów w furniture wrapper jest pozycjonowany na dole bez marginesu, z pełną szerokością i minimalną wysokością 46 pikseli. Ma padding, kolor tła i kolor tekstu zdefiniowany przez zmienne CSS. Pierwszy span wewnątrz podpisu jest ukryty, podczas gdy drugi jest wyświetlany i ograniczony do 90% szerokości. Na większych ekranach padding podpisu zwiększa się.
Przycisk podpisu jest pozycjonowany absolutnie na dole po prawej stronie, z okrągłym tłem i przeskalowaną ikoną. Na ekranach średnich jego prawa pozycja jest dostosowywana.
Dla interaktywnych głównych kolumn na dużych ekranach, pseudo-element rozciąga się powyżej i poniżej treści, a nagłówki h2 mają maksymalną szerokość.
Na iOS i Androidzie preferencje trybu ciemnego i schematu kolorów zmieniają wygląd niektórych elementów, takich jak pierwsza litera akapitów i nagłówki artykułów, które nie mają wysokości. Padding furniture wrapper jest zmniejszony, a etykiety treści są odpowiednio stylizowane.
Dla urządzeń z systemami iOS i Android mają zastosowanie następujące style do artykułów typu feature, standard i comment:
- Etykiety treści używają pogrubionej, kapitalizowanej czcionki w rodzaju Guardian Headline lub szeryfowej, kolorowanej nowym kolorem filaru.
- Nagłówki są ustawione na 32px, pogrubione, z dolnym paddingiem 12px i ciemnoszarym kolorem (#121212).
- Obrazy są pozycjonowane relatywnie, mają lewy margines -10px i górny margines 14px oraz rozciągają się na pełną szerokość viewportu minus pasek przewijania, z automatyczną wysokością.
- Elementy obrazów i ich wewnętrzne komponenty mają przezroczyste tło, pasujące do pełnej szerokości viewportu i automatycznej wysokości obrazu.
- Sekcje standfirst mają górny padding 4px, dolny padding 24px i prawy margines -10px.
- Akapity w sekcjach standfirst dziedziczą te style.
Dla tekstu standfirst użyj rodziny czcionek Guardian Headline, Guardian Egyptian Web, Guardian Headline Full, Georgia lub szeryfowej.
Na urządzeniach z systemami iOS i Android linki w sekcji standfirst artykułów typu feature, standard i comment powinny pojawiać się w nowym kolorze filaru, bez obrazu tła i mieć styl podkreślenia z offsetem 6 pikseli i jasnoszarym kolorem linii podkreślenia. Poniżej tych linków nie powinna być wyświetlana żadna obwódka.
Podczas najeżdżania na te linki na iOS i Android kolor podkreślenia powinien zmienić się na dopasowany do nowego koloru filaru.
Dodatkowo, dla informacji meta w artykułach typu feature, standard i comment na obu systemach iOS i Android ustaw margines na zero. Dotyczy to byline, nazw autorów i powiązanych spanów, zapewniając spójne stylowanie wszystkich elementów.
Dla urządzeń z systemami Android i iOS imię i nazwisko autora oraz byline w sekcjach meta artykułów są wyświetlane przy użyciu nowego koloru filaru.
Na obu systemach Android i iOS obszar meta miscellaneous w artykułach typu feature, standard i comment nie ma paddingu, a wszystkie ikony SVG w nim użyte wykorzystują nowy kolor filaru dla ich obrysu.
Przycisk podpisu w elementach showcase jest stylizowany jako kontener flex, wyśrodkowany z paddingiem 5px, 28px w obu wymiarach i pozycjonowany 14px od prawej krawędzi.
Treści artykułów we wszystkich typach na obu platformach mają lewy i prawy padding 12px, bez górnego i dolnego paddingu.
Obrazy niebędące miniaturkami i nieimmersyjne w treściach artykułów rozciągają się na pełną szerokość viewportu minus 24px i szerokość paska przewijania, jeśli jest obecny, zachowując przy tym swój współczynnik proporcji. Ich podpisy są odpowiednio stylizowane.
Dla urządzeń z systemami iOS i Android obrazy immersyjne w artykułach typu feature, standard i comment będą rozciągać się na pełną szerokość viewportu, uwzględniając paski przewijania.
Cytowany tekst w tych artykułach będzie wyświetlał kolorowy znacznik używając koloru filaru witryny.
Linki w tekście artykułu będą stylizowane podstawowym kolorem filaru, podkreślone z określonym offsetem i kolorem, zmieniającym się na nowy kolor filaru po najechaniu.
W trybie ciemnym nagłówki artykułów będą miały ciemnoszare tło. Etykiety przyjmą nowy kolor filaru, nagłówki użyją koloru obwódki nagłówka, a tekst i linki standfirst również użyją koloru obwódki nagłówka dla lepszej widoczności.
Dla urządzeń z systemami iOS i Android mają zastosowanie następujące reguły stylizacji w kontenerach artykułów typu feature, standard i comment:
- Linki w sekcji standfirst i byline autora używają nowego koloru filaru.
- Ikony w sekcji meta mają swój obrys ustawiony na nowy kolor filaru.
- Podpisy dla obrazów showcase są wyświetlane w kolorze dateline.
- Cytowany tekst w treści artykułu przyjmuje nowy kolor filaru.
- Różne kontenery treści w treści artykułu zachowują spójne stylowanie.
Ten kod CSS ustawia ciemne tło dla konkretnych elementów na urządzeniach z Androidem i stylizuje pierwszą literę akapitów następujących po określonych elementach na urządzeniach z iOS. Dla Androida stosuje ciemne tło do różnych kontenerów i obszarów treści w obrębie stron artykułów. Dla iOS targetuje pierwszą literę akapitów, które następują po konkretnych elementach takich jak atomy, bramki logowania lub podobnych komponentach, we wszystkich różnych kontenerach artykułów i sekcjach treści.
To wydaje się być selektorem CSS targetującym pierwszą literę akapitów następujących po specyficznych elementach we wszystkich różnych kontenerach artykułów i platformach (iOS i Android). Obejmuje różne sekcje treści, takie jak treści artykułów, sekcje komentarzy i interaktywne obszary treści, stosując style do akapitów, które następują po elementach z klasami takimi jak 'element-atom', 'sign-in-gate' lub specyficznymi ID.
Co tydzień moje lokalne kino wyświetla nowy film horror. Czy to reboot taki jak I Know What You Did Last Summer, sequel jak Final Destination Bloodlines, prequel taki jak The First Omen czy A Quiet Place: Day One, powrót klasycznej postaci gotyckiej w Dracula: A Love Tale Luca Bessona czy Frankenstein Guillermo del Toro, czy film slasherowy jak Dangerous Animals, gdzie rekiny zastępują noże jako narzędzie zabójcy. Alternatywnie, może to być ekscytujące, niezwykle kreatywne dzieło od wschodzących reżyserów horroru robiących furorę w kulturze filmowej, takich jak Sinners Ryana Cooglera czy Weapons Zacha Creggera.
Horror konsekwentnie używał metafory, obrazowania i narracji, by konfrontować trudne rzeczywistości dotyczące śmierci, rozkładu i ludzkiego doświadczenia – tematów, których filmy głównego nurtu często unikają jako zbyt odrażających, niezręcznych lub przygnębiających.
W erze, gdzie thrillery, rom-comy i filmy akcji często grają bezpiecznie, by nie zrazić unikających ryzyka studiów i platform streamingowych, filmy horrorowe wyróżniają się jako wyjątkowo predysponowane do konfrontacji z palącymi kwestiami dzisiejszości. Podejmują temat migracji w His House, zdrowia psychicznego w Smile 2, toksycznej męskości w The Invisible Man, sztucznej inteligencji w M3gan, kultów w Midsommar, fanatyzmu w Heretic, dysforii płciowej w I Saw the TV Glow, teorii spiskowych w Broadcast Signal Intrusion, mozołu spotkań na Zoomie w Host, pandemii w The Sadness, ekologii w In the Earth, polityki w The Purge, demencji w Relic oraz ciąży i macierzyństwa w Huesera: The Bone Woman i Mother’s Baby. I, jak zawsze, horror często bada żałobę, jak widać w The Babadook, Hereditary, Talk to Me i Bring Her Back.
W obliczu polaryzacji, upadku instytucji, lęku klimatycznego i erozji wspólnej rzeczywistości, horror stał się gatunkiem najlepiej przystosowanym do nadawania sensu naszym porozdzieranym czasom. Kiedyś odrzucany przez krytyków jako niewiele lepszy od pornografii, horror nie tylko przeżywa renesans – okazuje się definiującym gatunkiem XXI wieku.
Ostatni większy renesans horroru miał miejsce w latach 70., kiedy filmowcy tacy jak George A. Romero, Tobe Hooper, John Carpenter i Wes Craven wywlekli gatunek z jego gotyckiej przeszłości do współczesnej Ameryki. Ich wywrotowe filmy, osadzone na obszarach wiejskich, w centrach handlowych i przedmieściach, odzwierciedlały niepokoje społeczne i nieufność wobec władzy podczas wojny w Wietnamie, afery Watergate i rozczarowanej kontrkultury. Ale horror porusza się w cyklach, od innowacji przez eksplorację do powtórzeń i parodii. Do lat 90. pogrążył się w parodiach takich jak Scary Movie, bezbarwnych remakach takich jak The Haunting oraz uznanych reżyserach bawiących się tym, co uważali za niezbadane podteksty,
