Denne CSS-kode definerer en brugerdefineret skriftfamilie kaldet "Guardian Headline Full" med flere skriftvægte og stilarter. Den specificerer skriftfilerne i forskellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) og deres placering på serveren. Skriftvægtene spænder fra let (300) til semifed (600), hver tilgængelig i både normal og kursiv stil.
Denne CSS-kode definerer flere skriftfamilier for Guardian Headline- og Guardian Titlepiece-skrifterne og specificerer deres kilder i forskellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) sammen med deres skriftvægte og stilarter. Den indeholder også responsive design-regler for hovedindholdskolonnen, der justerer margener og bredder for forskellige skærmstørrelser for at sikre korrekt layout på forskellige enheder.
Dette ser ud til at være CSS-kode til stilføring af en hjemmesides layout og typografi. Den definerer stile for interaktive indholdskolonner, herunder kanter, afstande, farver og speciel formatering for drop caps i artikler. Koden sætter specifikke regler for forskellige skærmstørrelser og indholdstyper for at sikre ensartet præsentation på tværs af forskellige dele af sitet som artikler, kommentarer og udvalgt indhold.
For specifikke elementer som afsnit efter vandrette linjer i artikler, kommentarer og features, fjernes top-padding.
Begræns bredden af pullquotes i artikelbrødtekster, interaktivt indhold, kommentarer og features til 620 pixels.
I hovedindholds- og artikelcontainere skal billedtekster til showcase-elementer positioneres normalt, spænde over fuld bredde og ikke overstige 620 pixels i bredde.
Få immersive elementer til at spænde over hele viewport-bredden under hensyntagen til rullebjælker.
På skærme op til 71.24em brede sættes immersive elementer til en maksimal bredde på 978 pixels og der tilføjes 10 pixels vandret padding til deres billedtekster. For skærme mellem 30em og 71.24em øges denne padding til 20 pixels.
Mellem 46.25em og 61.24em begrænses immersive elementer til 738 pixels i bredde.
På skærme mindre end 46.24em fjernes venstre margin og højre margin sættes til nul for immersive elementer, så de justeres til venstre kant. For skærme fra 30em til 46.24em anvendes en negativ venstre margin på 20 pixels og der opretholdes 20 pixels vandret padding for billedtekster.
For furniture wrappers på skærme 61.25em og bredere bruges en grid-layout med definerede kolonner og rækker. Stil overskrifter med en topkant, juster meta-informationspositionering og padding, og formater standfirst-tekst med specifikke margener, skriftstørrelser og linkstile inklusive understregninger og hover-effekter. Tilføj oprindeligt en topkant til det første afsnit i standfirst, men fjern den på skærme 71.25em og derover.
Positioner figurer i furniture wrappers uden top- eller bundmargin og med en negativ venstre margin, og begræns inline-elementer til 630 pixels i bredde.
På skærme 71.25em og bredere justeres grid template-kolonner for furniture wrappers.
Layoutet bruger et gridsystem med kolonner og rækker defineret for forskellige skærmstørrelser. For mellemstore skærme har det tre kolonner til titel-, overskrifts- og metasektioner, fem til standfirst og syv til portræt, med rækker sat til 80px og auto-højder. En tynd linje vises over metasektionen, og standfirst har en lodret linje på dens venstre side.
På større skærme justeres griddet til tre kolonner til titel, overskrift og meta, fem til standfirst og otte til portræt, med rækkehøjder i brøker. Metalinen udvides, og standfirst-linjen skifter let.
Overskrifter er fedte og ændrer størrelse fra 32px til 50px efterhånden som skærmen bliver bredere, med maksimale bredder sat. Etiketter har lille toppadding, og visse linjer eller elementer skjules eller justeres på forskellige enheder.
Standfirst-teksten er normal vægt, 20px i størrelse, med bundpadding, og den er positioneret med en venstremargin og padding. Hovedmedie optager portrætområdet, spænder over fuld bredde uden sidemargener og justerer sin bundmargin eller venstrepositionering baseret på skærmstørrelse. Billedtekster positioneres absolut.
Billedteksten til billeder i furniture wrappers positioneres i bunden uden margin, fuld bredde og en minimumshøjde på 46 pixels. Den har padding, en baggrundsfarve og tekstfarve defineret af CSS-variabler. Det første span inde i billedteksten skjules, mens det andet vises og begrænses til 90% bredde. På større skærme øges billedtekstens padding.
En knap til billedteksten er absolut positioneret nederst til højre med en cirkulær baggrund og skaleret ikon. På mellemstore skærme justeres dens højreposition.
For interaktive hovedkolonner på store skærme strækker et pseudoelement sig over og under indholdet, og h2-overskrifter har en maksimal bredde.
På iOS og Android ændrer dark mode og farveskema-præferencer udseendet af visse elementer, såsom det første bogstav i afsnit og artikelhoveder, som ikke har nogen højde. Furniture wrappers padding reduceres, og indholdsetiketter styles i overensstemmelse hermed.
For iOS- og Android-enheder gælder følgende stile for feature-, standard- og kommentarartikler:
- Indholdsetiketter bruger en fed, kapitaliseret skrift i Guardian Headline eller serif-skrifttype, farvet med den nye pillar-farve.
- Overskrifter sættes til 32px, fed, med 12px bundpadding og en mørkegrå farve (#121212).
- Billeder positioneres relativt, har en venstremargin på -10px og topmargin på 14px og spænder over hele viewport-bredden minus rullebjælken med automatisk højde.
- Billedelementer og deres indre komponenter har en gennemsigtig baggrund, der matcher billedets fulde viewport-bredde og automatiske højde.
- Standfirst-sektioner har 4px toppadding, 24px bundpadding og en -10px højremargin.
- Afsnit i standfirst-sektioner arver disse stile.
For standfirst-teksten skal skriftfamilien Guardian Headline, Guardian Egyptian Web, Guardian Headline Full, Georgia eller serif bruges.
På iOS- og Android-enheder skal links i standfirst-sektionen af feature-, standard- og kommentarartikler vises i den nye pillar-farve, uden baggrundsbillede og med en understreget stil med 6-pixels offset og en lysegrå understregningsfarve. Der skal ikke vises nogen kant under disse links.
Når man holder over disse links på iOS og Android, skal understregningsfarven ændres til at matche den nye pillar-farve.
Derudover skal for metainformation i feature-, standard- og kommentarartikler på både iOS og Android marginen sættes til nul. Dette gælder for bylines, forfatternavne og relaterede spans for at sikre ensartet styling på tværs af alle elementer.
For Android- og iOS-enheder vises forfatterens navn og byline i artikelmetasektioner ved hjælp af den nye pillar-farve.
På både Android og iOS har meta miscellaneous-området i feature-, standard- og kommentarartikler ingen padding, og eventuelle SVG-ikoner i det bruger den nye pillar-farve til deres streg.
Billedtekstknappen i showcase-elementer styles som en flex-container, centreret med 5px padding, 28px i begge dimensioner og positioneret 14px fra højre kant.
Artikelbrødtekster på tværs af alle typer på begge platforme har 12px venstre og højre padding uden top- eller bundpadding.
Ikke-miniature, ikke-immersive billeder i artikelbrødtekster spænder over hele viewport-bredden minus 24px og rullebjælkens bredde, hvis til stede, samtidig med at deres aspektforhold opretholdes. Deres billedtekster styles i overensstemmelse hermed.
For iOS- og Android-enheder vil immersive billeder i feature-, standard- og kommentarartikler spænde over hele viewport-bredden under hensyntagen til rullebjælker.
Citeret tekst i disse artikler vil vise en farvet markør ved hjælp af webstedets pillar-farve.
Links i artikeltekst vil blive styled med den primære pillar-farve, understreget med en specifik offset og farve, og skifte til den nye pillar-farve ved hover.
I dark mode vil artikelhoveder have en mørkegrå baggrund. Etiketter vil antage den nye pillar-farve, overskrifter vil bruge headerkantfarven, og standfirst-tekst og links vil også bruge headerkantfarven for bedre synlighed.
For iOS- og Android-enheder gælder følgende stilregler på tværs af feature-, standard- og kommentarartikelcontainere:
- Links i standfirst-sektionen og forfatterbylines bruger den nye pillar-farve.
- Ikoner i metasektionen har deres streg sat til den nye pillar-farve.
- Billedtekster til showcase-billeder vises i datolinjefarven.
- Citeret tekst i artikelbrødteksten antager den nye pillar-farve.
- Forskellige indholdscontainere i artikelbrødteksten opretholder ensartet styling.
Denne CSS-kode sætter en mørk baggrund for specifikke elementer på Android-enheder og styler det første bogstav i afsnit efter visse elementer på iOS-enheder. For Android anvender den en mørk baggrund til forskellige containere og indholdsområder i artikelsider. For iOS sigter den mod det første bogstav i afsnit, der kommer efter specifikke elementer som atomer, sign-in-gates eller lignende komponenter, på tværs af forskellige artikelcontainere og brødtekstsektioner.
Dette ser ud til at være en CSS-selector, der sigter mod det første bogstav i afsnit efter specifikke elementer på tværs af forskellige artikelcontainere og platforme (iOS og Android). Den dækker forskellige indholdssektioner som artikelbrødtekster, kommentarsektioner og interaktive indholdsområder og anvender stile på afsnit, der kommer efter elementer med klasser som 'element-atom', 'sign-in-gate' eller specifikke ID'er.
Hver uge viser min lokale biograf en ny gyserfilm. Uanset om det er en genstart som I Know What You Did Last Summer, en efterfølger som Final Destination Bloodlines, en forløber som The First Omen eller A Quiet Place: Day One, genopstandelsen af en klassisk gothisk figur i Luc Bessons Dracula: A Love Tale eller Guillermo del Toros Frankenstein, eller en slasher-film som Dangerous Animals, hvor hajer erstatter knive som morderens værktøj. Alternativt kan det være et spændende, vildt kreativt værk fra nye gyserinstruktører, der skaber bølger i filmkulturen, som Ryan Cooglers Sinners eller Zach Creggers Weapons.
Gyser har konsekvent brugt metaforer, billedsprog og historiefortælling til at konfrontere vanskelige realiteter om død, forfald og den menneskelige erfaring - emner, som mainstream-film ofte undgår for at være for frastødende, akavede eller foruroligende.
I en æra, hvor thrillere, rom-coms og actionfilm ofte spiller på sikker for at undgå at fremmedgøre risikovillige studier og streamingplatforme, skiller gyserfilm sig ud som unikt positionerede til at konfrontere dagens presserende problemer. De tackler migration i His House, mental sundhed i Smile 2, giftig maskulinitet i The Invisible Man, kunstig intelligens i M3gan, kulter i Midsommar, fanatisme i Heretic, kønsdysfori i I Saw the TV Glow, konspirationsteorier i Broadcast Signal Intrusion, kedsomheden ved Zoom-møder i Host, pandemier i The Sadness, økologi i In the Earth, politik i The Purge, demens i Relic og graviditet og moderskab i Huesera: The Bone Woman og Mother’s Baby. Og som altid udforsker gyser ofte sorg, som set i The Babadook, Hereditary, Talk to Me og Bring Her Back.
Midt i polarisering, institutionelt kollaps, klimaanxiety og erosion af fælles virkelighed er gyser blevet den genre, der er bedst egnet til at give mening i vores fragmenterede tid. Engang afvist af kritikere som lige bedre end pornografi, nyder gyser ikke bare en genopblomstring - det viser sig at være den definerende genre for det 21. århundrede.
Den sidste store gyserenæssance fandt sted i 1970'erne, hvor filmskabere som George A. Romero, Tobe Hooper, John Carpenter og Wes Craven sled genren ud af dens gothiske fortid og ind i det nutidige Amerika. Deres subversive film, der foregik i landdistrikter, indkøbscentre og forstader, spejlede den sociale uro og mistillid til autoriteter under Vietnamkrigen, Watergate og en desillusioneret modkultur. Men gyser bevæger sig i cyklusser, fra innovation til udforskning til gentagelse og parodi. I 1990'erne var den blevet bundet i spoofs som Scary Movie, lunkne genindspilninger som The Haunting og store instruktører, der dabblede i, hvad de troede var uudforskede undertekster, som i Bram Stokers Dracula, Mary Shelleys Frankenstein og Wolf.
Lige i tide til det nye millennium genoplivede en trio af hits genren og skød den ind i det 21. århundrede. The Blair Witch Project viste, at en film kunne revolutionere en hel filmstil på en lille budget, ved smart at bruge internettet til markedsføring og erstatte dyre effekter med den primære frygt for at være fortabt i skoven. Selvom den ikke var den første til at bruge "found footage", populariserede den denne omkostningseffektive tilgang for low-budget film.
Sammen med Blair Witch signalerede to andre film spøgelseshistoriens tilbagevenden, opdateret til et moderne, medialæst publikum. M. Night Shyamalans The Sixth Sense introducerede en ødelæggende vending, der ville inspirere mange alternative virkelighedsplot i gyseren og sci-fi i det nye århundrede. Imens forudså den forheksede videobånd i J-horror hittet Ring, hvordan ny teknologi ville blive brugt til choker
