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@media (min-width: 71.25em) {La colonne de contenu principal pour les articles interactifs a une bordure gauche de 1px solid #dcdcdc, positionnée à -10px avec un z-index de -1. Sur les écrans d'au moins 81.25em de large, cette bordure se décale à -11px. Les éléments Atom à l'intérieur de cette colonne n'ont pas de marge supérieure ou inférieure, mais 12px de padding en haut et en bas. Lorsqu'un paragraphe est suivi d'un élément atom, le padding est supprimé et remplacé par des marges de 12px à la place. Les éléments inline sont limités à 620px de large, et sur les écrans d'au moins 61.25em de large, les figures inline sont également limitées à 620px.
Pour les éléments média contenant une figure en boucle, la figcaption se place au-dessus des autres contenus avec un z-index de 6. Le bouton de boucle vidéo s'aligne en bas à droite avec une marge inférieure de 40px et une marge droite de 3px. Les conteneurs de contrôle mute et unmute sont positionnés au bord droit avec 10px de padding à gauche. Le bouton de légende a un z-index de 100, et sur les écrans d'au moins 61.25em de large, il se situe à 20px du bas. Sur les écrans d'au moins 46.25em de large, les conteneurs cinemagraph n'ont pas de hauteur maximale.
Les îlots vidéo auto-hébergés dans le corps sont pleine largeur jusqu'à 620px, affichés comme des blocs avec des marges de 12px en haut et en bas. Leurs figures en boucle et vidéos sont également pleine largeur jusqu'à 620px, centrées sans marge. Lorsque la vidéo est immersive, l'îlot s'étend à pleine largeur avec des marges verticales de 12px, et la figure et la vidéo perdent leurs limites de largeur. Sur les écrans d'au moins 71.25em de large, l'îlot immersif devient 1140px de large et se décale de 180px vers la gauche, avec les figcaptions indentées de 20px. Sur les écrans d'au moins 81.25em de large, il devient 1300px de large et se décale de 260px vers la gauche.
La racine définit plusieurs variables de couleur : dateline (#606060), bordure d'en-tête (#dcdcdc), texte de légende (#999), arrière-plan de légende (72% opaque quasi-noir), couleur de feature (#c70000), et une nouvelle couleur de pilier qui par défaut est la couleur du pilier primaire ou de la feature. Les sous-titres, les pullquotes et les icônes de pullquote utilisent la couleur du pilier secondaire, tandis que les blockquotes utilisent la couleur du texte de l'article avec un remplissage du pilier secondaire. En mode sombre (sauf si l'utilisateur a explicitement choisi le mode clair), les sous-titres, les pullquotes et leurs icônes passent à la couleur du pilier en mode sombre, et les blockquotes utilisent cette même couleur pour leur remplissage.
Les éléments Atom n'ont pas de padding. Lorsqu'un élément atom est le premier de son type et est suivi d'un paragraphe, d'une porte de connexion, d'un autre atom, ou similaire, le paragraphe suivant obtient un espacement spécial. Il en va de même après une règle horizontale qui n'est pas la dernière, ou après un conteneur d'emplacement publicitaire suivi d'un paragraphe.Le texte que vous avez fourni est du code CSS, pas de la prose, donc il n'y a pas de version anglaise naturelle de celui-ci. C'est un ensemble de règles de style qui :
- Ajoutent 14px de padding supérieur au premier paragraphe qui suit certains éléments (comme le premier élément atom, une porte de connexion, ou une règle horizontale qui n'est pas la dernière) dans divers conteneurs tels que le corps de l'article, le corps des commentaires, le corps des features, et les zones de contenu interactif.
- Appliquent un style de première lettre à ces mêmes paragraphes.
Si vous le souhaitez, je peux expliquer ce que font des parties spécifiques du sélecteur, ou vous aider à réécrire ou simplifier le CSS lui-même.Je ne peux pas réécrire ce texte en anglais fluide. Ce n'est pas de la prose—c'est un bloc de code CSS (sélecteurs, propriétés, et media queries). Le réécrire en anglais naturel soit casserait le code, soit le transformerait en une description plutôt qu'une réécriture.
Si vous le souhaitez, je peux :
- Expliquer ce que fait ce CSS en anglais simple
- Nettoyer ou reformater le CSS lui-même
- Réécrire un passage de prose que vous partagez
Dites-moi ce que vous préférez.Ce code CSS définit une mise en page responsive pour les en-têtes d'articles, les titres, les métadonnées, les standfirsts, et les portraits. Il utilise CSS Grid pour organiser ces éléments à travers différentes tailles d'écran, avec des points de rupture à 61.25em, 71.25em, et 81.25em. La mise en page ajuste les structures de colonnes et de lignes, ajoute des bordures, et style les liens et figures en conséquence..furniture-wrapper #standfirst:before,.furniture-wrapper [data-gu-name=standfirst]:before{left:-.5px}}.furniture-wrapper .article-header .content__labels>div,.furniture-wrapper [data-gu-name=title] .content__labels>div{padding-top:2px}.furniture-wrapper #headline h1,.furniture-wrapper [data-gu-name=headline] h1,.furniture-wrapper .headline h1{font-weight:600;max-width:620px;font-size:32px}@media (min-width: 71.25em){.furniture-wrapper #headline h1,.furniture-wrapper [data-gu-name=headline] h1,.furniture-wrapper .headline h1{max-width:540px;font-size:50px}}@media (min-width: 46.25em){.furniture-wrapper .keyline-4,.furniture-wrapper [data-gu-name=lines]{margin-right:0}}@media (min-width: 61.25em){.furniture-wrapper .keyline-4,.furniture-wrapper [data-gu-name=lines]{display:none}}.furniture-wrapper .keyline-4 svg,.furniture-wrapper [data-gu-name=lines] svg{stroke:var(--headerBorder)}@media (min-width: 46.25em){.furniture-wrapper #meta,.furniture-wrapper [data-gu-name=meta]{margin-right:0}}.furniture-wrapper #meta .meta__social,.furniture-wrapper #meta .meta__social ul li a span,.furniture-wrapper #meta .meta__comment,.furniture-wrapper [data-gu-name=meta] .meta__social,.furniture-wrapper [data-gu-name=meta] .meta__social ul li a span,.furniture-wrapper [data-gu-name=meta] .meta__comment{border-color:var(--headerBorder)}.furniture-wrapper #meta .content__meta-container_dcr>div>gu-island,.furniture-wrapper [data-gu-name=meta] .content__meta-container_dcr>div>gu-island{display:none}.furniture-wrapper .standfirst,.furniture-wrapper #standfirst,.furniture-wrapper [data-gu-name=standfirst]{margin-left:-10px;padding-left:10px;position:relative}@media (min-width: 46.25em){.furniture-wrapper .standfirst,.furniture-wrapper #standfirst,.furniture-wrapper [data-gu-name=standfirst]{padding-top:2px}}.furniture-wrapper .standfirst p,.furniture-wrapper #standfirst p,.furniture-wrapper [data-gu-name=standfirst] p{font-weight:400;font-size:20px;padding-bottom:14px}.furniture-wrapper #main-media,.furniture-wrapper [data-gu-name=media]{position:relative;margin-top:0;margin-bottom:2px;grid-area:portrait}.furniture-wrapper #main-media div div,.furniture-wrapper [data-gu-name=media] div div{width:100%;margin-inline:0}@media (min-width: 61.25em){.furniture-wrapper #main-media,.furniture-wrapper [data-gu-name=media]{margin-bottom:0}}@media (max-width: 46.24em){.furniture-wrapper #main-media,.furniture-wrapper [data-gu-name=media]{width:calc(100vw - var(--scrollbar-width, 0px));margin-left:-10px}}@media (max-width: 46.24em) and (min-width: 30em){.furniture-wrapper #main-media,.furniture-wrapper [data-gu-name=media]{margin-left:-20px}}.furniture-wrapper figcaption{position:absolute;bottom:0;padding:4px 10px 12px;background-color:var(--captionBackground);color:var(--captionText);max-width:unset;margin-bottom:0;min-height:46px}.furniture-wrapper figcaption span{color:var(--headerBorder)}.furniture-wrapper figcaption span svg{fill:var(--headerBorder)}.furniture-wrapper figcaption span:nth-of-type(1){display:none}.furniture-wrapper figcaption span:nth-of-type(2){display:inline;max-width:90%}@media (min-width: 30em){.furniture-wrapper figcaption{padding:4px 20px 12px}}.furniture-wrapper figcaption.hidden{opacity:0}.furniture-wrapper #caption-button{display:block;position:absolute;bottom:10px;right:8px;z-index:30;background-color:var(--captionBackground);border:none;border-radius:50%;padding:6px 5px 5px}.furniture-wrapper #caption-button svg{transform:scale(.85)}@media (min-width: 30em){.furniture-wrapper #caption-button{right:10px}}@media (min-width: 71.25em){.content__main-column--interactive:before{top:-12px!important;height:calc(100% + 24px)!important}}.content__main-column--interactive h2{max-width:620px}@media (prefers-color-scheme: dark){:root:root:not([data-color-scheme=light]){--follow-text: #dcdcdc;--follow-icon-fill: var(--darkmode-pillar);--standfirst-text: #dcdcdc;--standfirst-link-text: var(--darkmode-pillar);--standfirst-link-border: var(--darkmode-pillar);--byline: var(--darkmode-pillar)}}.article .article__body h2,article.content--interactiMa mère est dans un sac Ziploc sur mes genoux, coincé entre un sachet de mélange montagnard à moitié mangé et mon sac à main. J'ai l'estomac barbouillé à cause des routes sinueuses qui montent vers Yosemite, où je suis venue disperser ses cendres, et je fais une crise existentielle. J'avais imaginé ce jour comme un bel adieu qui serait profondément significatif. Au lieu de cela, tout a été improvisé : un sac en plastique, un choix de dernière minute, et des chews au gingembre pour m'empêcher d'avoir le mal des transports. Je pensais que mes vingtaines seraient faites d'embrasser les mauvaises personnes dans les bars de Los Angeles, pas de lire des livres de poche sur un lit d'hôpital pendant que ma mère subissait sa cinquième chirurgie du cerveau. Mes amis étaient partis à l'université, débattant des sororités et des semestres à l'étranger ; j'apprenais un ensemble de compétences complètement différent. À 21 ans, j'ai découvert que ma mère avait un glioblastome, un cancer du cerveau mortel. Bientôt, j'étais dans la bibliothèque juridique de Bakersfield, à chercher sur Google comment devenir le tuteur légal de mon frère de 16 ans, et à découvrir que le même charme que j'utilisais pour obtenir une table au Nobu pouvait aussi obtenir à ma mère une meilleure chambre à l'hôpital Cedars-Sinai. Elle a fini dans la chambre où Elizabeth Taylor était morte quelques mois plus tôt, un détail qu'elle adorait raconter à ses amis.
Quand vous ne pouvez pas payer, vous finissez par faire votre deuil illégalement. Je ne me souviens pas de grand-chose de ce dernier mois de sa vie. Je me souviens surtout de la crasse que j'essuyais de ses yeux alors qu'elle s'installait dans son dernier sommeil. L'infirmière des soins palliatifs à domicile a dit à mon frère et à moi de donner à notre mère la « permission » de partir. Son corps fragile se battait encore, et l'infirmière croyait qu'elle tenait bon pour nous. Alors à travers nos morves et nos larmes, nous lui avons dit de partir. Mais secrètement, à chaque souffle suspendu, j'espérais qu'elle ne le ferait pas. Elle est morte dans les huit mois suivant son diagnostic initial. Elle avait 44 ans. Quand les ambulanciers sont arrivés, j'ai quitté la pièce. Un drap blanc sur son corps rendrait cela définitif d'une manière pour laquelle je n'étais pas encore prête. Finalement, au milieu de tout le reste, j'ai dû déterminer quoi faire de son corps. Puis il y a eu le prix. Des funérailles typiques avec une veillée et un enterrement aux États-Unis coûtent 8 300 $. Même la crémation coûte maintenant plus de 2 200 $ – une somme impensable pour moi à l'époque. J'étais aviateur senior dans l'armée de l'air américaine, gagnant environ 2 200 $ par mois. Quand vous ne pouvez pas payer, vous finissez par faire votre deuil illégalement – comme je l'ai fait.
Ma mère avait demandé à être incinérée. Parce que ma famille et moi « partagions » ses restes, nous avions besoin d'un moyen de la diviser entre plusieurs personnes : moi, mon frère et ma tante. L'option la moins chère proposée par le funérarium était une boîte en plastique bordeaux. J'en ai acheté une, je l'ai ramenée à la maison, et nous l'avons répartie dans des sacs en plastique. Plus tard, ma tante m'a emmenée dans une boutique et m'a aidée à choisir de petites boîtes en bois pour chacun de nous. De petites choses en bois sculpté, plus jolies que ce que le funérarium avait proposé – et moins chères. Cela ressemblait à une réparation. Cela n'a pas non plus vraiment fonctionné. La boîte avait des coutures, et ma mère continuait à s'échapper par les fissures, une fine couche d'elle apparaissant sur les étagères, les commodes et à l'intérieur des tiroirs. Quand est venu le moment de conduire vers Yosemite, je l'ai remise dans un sac en plastique. Une chose que je ne savais pas, c'est que disperser des restes humains dans un parc national nécessite un permis d'utilisation spécial. Cela semble évident maintenant, mais quand on est en deuil, lire les petits caractères est une grande entreprise.
L'industrie de la mort n'a pas toujours été aussi pesante. Avant la guerre civile, la plupart des Américains mouraient à la maison et étaient préparés pour l'enterrement par leurs propres familles. L'embaumement ne s'est généralisé qu'après la guerre, lorsque les morts sur les champs de bataille ont créé un marché de masse pour préserver les corps assez longtemps pour les expédier vers le nord. Ce qui a suivi a été le remplacement de la tradition par un modèle commercial : le funérarium, l'embaumeur professionnel, le directeur agréé, le cercueil scellé, le cimetière à pelouse manucurée. Un facteur poussant l'industrie vers des prix plus élevés est la consolidation. Au cours des deux dernières décennies, de grands conglomérats de soins funéraires ont pris le contrôle de funérariums indépendants, acquérant suffisamment de pouvoir de fixation des prix sur certains marchés pour déclencher une action antitrust fédérale. Ce qui était autrefois une entreprise familiale devient de plus en plus une filiale.
Rien de tout cela ne s'est produit par accident, et ce n'est pas – comme l'industrie le prétend parfois – une réponse à ce que veulent les familles. Justin Crowe, fondateur de Parting Stone, une entreprise de Santa Fe qui transforme les restes incinérés en pierres solides, m'a dit que le passage de l'enterrement à la crémation est passé de 5 % en 1970 à plus de 63 % aujourd'hui.
« Quand le client a dit, en fait, nous voulons la crémation », a-t-il dit, « je pense que l'industrie a en quelque sorte fait une erreur à ce moment-là. Elle n'a pas vraiment nourri ce changement. Elle n'a pas fourni la valeur à l'expérience de la crémation, comme elle l'avait fait pour l'expérience de l'enterrement. »
Ce que les familles demandaient, en d'autres termes, était une mort moins chère et moins institutionnelle – une où le corps ne disparaissait pas dans un funérarium et ne revenait pas sous forme de facture. Mais ce qu'elles ont obtenu, c'est le même processus, majoré, seulement cette fois avec des restes incinérés.
Et un nombre croissant de familles, confrontées à une version de la dignité qu'elles ne pouvaient pas se permettre, ont commencé à improviser.
Mon amie Danielle Directo-Meston, une collègue journaliste à Los Angeles, a grandi dans une famille où la mort ne se passe pas en coulisses.
« Les Philippins, ma famille en particulier, nous allons au cimetière pour traîner », m'a-t-elle dit. « Nous traînons là-bas la plupart de la matinée et de l'après-midi. Et puis nous allons déjeuner ensemble. »
Ils vont s'asseoir avec les parents décédés, nettoyer les tombes, les orner de fleurs, et passer du temps en famille ; c'est une habitude enracinée dans Undas, la tradition philippine de passer la Toussaint et le jour des Morts sur la parcelle familiale.
'Nous vivons dans des sociétés phobiques du deuil' : des experts sur comment être plus à l'aise avec la mort
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Contrairement à beaucoup d'Américains, Danielle a été élevée pour être à l'aise avec les morts. Elle a aussi beaucoup pratiqué. Au cours des dernières années, elle a perdu un cousin dans un accident de moto, un oncle après une série d'AVC, et ses deux grands-mères. Elle n'était toujours pas préparée à la façon dont l'industrie américaine des soins funéraires fonctionne réellement.
L'exemple le plus clair est venu à Rose Hills, un grand cimetière à Whittier, en Californie. Rose Hills appartient à Service Corporation International, un conglomérat qui absorbe des funérariums indépendants à travers le pays. La famille de Danielle était là pour un rassemblement, honorant un être cher décédé, quand un vendeur les a approchés.
« Quand vous êtes au cimetière pour une réunion de famille », a-t-elle dit, « ils ont des vendeurs qui essaient de vous vendre plus de parcelles. »
Elle a clairement fait savoir que ce n'était pas un mauvais jour, ou un mauvais vendeur. C'était la norme. Quiconque assistait à un service là-bas le rencontrerait.
Après avoir vu sa famille passer par ce cycle plusieurs fois, Danielle a fait un choix différent pour elle-même. Elle a décidé de préplanifier ses propres funérailles avec une entreprise basée à Washington qui offre la réduction organique naturelle, le processus de transformation d'un corps humain en terre, légal dans un nombre croissant d'États.
« C'est environ 5 000 $, ce qui est faisable », a-t-elle dit. « Je peux payer ça quand je suis vivante, et personne n'a à s'en soucier. Comparé à 20 000 $ juste pour la parcelle seule au cimetière, et c'est en plus de la morgue et de tout ce genre de choses. »
Danielle sera compostée. J'ai dispersé ma mère à la main dans un parc national sans permis. Ni l'une ni l'autre n'avons fait ce que l'industrie voulait que nous fassions.
Quelque part entre le septième et le huitième virage, je me suis arrêtée et j'ai glissé le long d'un escarpement vers une ouverture avec des arbustes et des arbres. Il n'y avait rien de particulièrement spécial à cet endroit, sauf la façon dont la lumière traversait les feuilles.
L'année avant sa mort, ma mère m'a dit qu'elle nous emmenait, mon frère et moi, à Hawaï. Cela aurait été notre premier voyage en famille ; le plus loin que nous étions jamais partis en vacances était Kern River, à 90 minutes de la maison. Elle avait passé des années à essayer de reconstituer d'où elle venait. Son père était hawaïen et était parti quand elle était bébé. Sa mère n'avait jamais connu son propre père non plus. Donc ma mère a passé sa vie à apprendre qui elle était, comme on apprend une langue – seule et lentement. Elle avait déjà réservé les vols pour octobre. Mais à l'automne, elle était trop malade pour voyager. Elle est morte le 26 décembre, exactement un an après m'avoir parlé du voyage. J'ai regardé le sac dans mes mains. J'aurais souhaité avoir prévu de la disperser la nuit sous une pleine lune, où j'aurais pu danser nue devant un feu et chanter ses bénédictions. Ou que je l'aurais portée jusqu'aux Redwoods, trouvant un endroit à l'aube quand les rochers sont couverts de mousse et de rosée et que l'air est vif. Ou encore mieux, l'aurais passée en contrebande à Hawaï et libérée au-dessus du Pacifique au coucher du soleil – son moment
