Una nuova mostra d'arte si concentra sui grattacieli prefabbricati della Germania Est comunista e sul loro impatto politico e culturale, evidenziando uno dei più grandi esperimenti di edilizia popolare della storia. L'esposizione riflette anche sottilmente sulle sfide non dette dell'attuale crisi abitativa.
Intitolata Wohnkomplex (Complesso abitativo): Arte e vita nei prefabbricati, la mostra esplora l'esperienza collettiva di milioni di tedeschi orientali. Serve come un potente promemoria che la "questione abitativa" — sia sotto una dittatura che in democrazia — è tutt'altro che risolta.
Con 50 opere di 22 artisti, la maggior parte dei quali ha vissuto in o vicino a un plattenbau (letteralmente "edificio a lastre", dal nome dei pannelli di cemento utilizzati nella costruzione), la mostra esamina come questi complessi standardizzati su larga scala abbiano plasmato la vita dei residenti e, per estensione, la società nel suo insieme. La costruzione di questi edifici era centrale nella politica sociale della Repubblica Democratica Tedesca (RDT) e sosteneva anche la sua identità industriale.
"Si tratta della lastra prefabbricata come luogo e memoria dell'abitare, come simbolo di utopie sociali e come tela per il cambiamento sociale", afferma Kito Nedo, curatore della mostra alla galleria Minsk di Potsdam — un importante esempio architettonico di Ostmodern (Modernismo orientale) che fu quasi demolito prima che le proteste locali lo salvassero.
"La questione più urgente, più che mai rilevante in Germania e nelle città di tutta Europa, è come creare alloggi di qualità a prezzi accessibili", aggiunge Nedo. "Il piano abitativo della RDT è stato un tentativo storico di rispondere a questo. È una sfida che i politici affrontano ancora oggi".
A partire dagli anni '70, quando iniziò la produzione di massa, un appartamento in uno di questi complessi in cemento standardizzati era considerato la casa dei sogni per molti tedeschi orientali. Erano attratti dalla promessa di comfort moderni: un bagno interno, una cucina open space e area pranzo con passavivande, un affidabile riscaldamento centralizzato e servizi come trasporti pubblici, grandi magazzini (kaufhalle), asili nido, scuole, centri giovanili e presidi sanitari. Anche le aree verdi per il tempo libero facevano parte del piano, anche se a volte ci sono voluti più tempo per realizzarle.
La velocità di costruzione è catturata nelle sculture in stile archeologico di Sonya Schönberger, che conservano in silicone le impronte di scarpe e zampe lasciate dai residenti sulle lastre di cemento ancora umide nel Quartiere del Mar Baltico a Berlino, costruito tra il 1984 e il 1988.
Il design di questi complessi residenziali — con asili nido, vicinanza ai luoghi di lavoro e altre caratteristiche — era considerato progressista e inteso a sostenere l'uguaglianza di genere, come delineato nella costituzione della RDT. Ciononostante, come raffigurato nel dipinto di Kurt Dornis Secondo turno, che mostra una donna vista attraverso un passavivande, molte donne si assumevano ancora la maggior parte dei doveri domestici dopo il lavoro.
La standardizzazione si estendeva alla vita quotidiana e divenne oggetto di battute all'epoca. Ad esempio, si diceva che gli elettricisti potessero trovare le prese elettriche bendati, e la gente scherzava sul fatto che non si dovesse mai chiedere dove fosse il bagno quando si visitava casa di qualcuno.
"I tedeschi orientali scherzavano sul fatto di non dover mai chiedere dove fosse il bagno se visitavano la casa di uno sconosciuto", dice Nedo, cresciuto vicino a uno dei più grandi complessi della RDT a Lipsia.
L'autrice e regista Grit Lemke ricorda il forte senso di comunità a Hoyerswerda, una città modello socialista designata dove è cresciuta in un grattacielo: "Tutti si conoscevano... noi bambini giocavamo a plattenhasche (acchiapparella nel prefabbricato)... avevo fatto il bagno in ogni vasca... un'infanzia in un grande collettivo che era selvaggia e libera".
Sebbene questi edifici fossero ammirati da molti... A causa della loro mancanza di comfort e individualità, i blocchi di case prefabbricate attirarono soprannomi dispregiativi come "Arbeiterschließfächer" (armadietti per i lavoratori). Lo scrittore Heiner Müller, che viveva in un appartamento di 166 metri quadrati al 14° piano di un edificio a Berlino-Lichtenberg, li chiamava beffardamente "celle per scopare con il riscaldamento centralizzato". Brigitte Reimann, la cui prospettiva critica sull'edilizia della Germania Est è centrale nel suo romanzo del 1974 Franziska Linkerhand — su un architetto la cui visione per una città futuristica è ostacolata da rigidi codici costruttivi ideologici — descrisse queste strutture come "senza volto e intercambiabili", paragonandole a "un alveare di dozzine di celle impilate una accanto all'altra e una sopra l'altra".
La mostra cattura questi e altri punti di vista attraverso dipinti, fotografie, sculture e un programma di letture, film e tour a piedi. Una collezione di fotografie in bianco e nero di Sibylle Bergemann rivela come i residenti cercassero di personalizzare le layout uniformi a griglia delle loro case con carta da parati, lampade e peluche.
Emerse anche una cultura della decorazione dei balconi, con residenti che abbellivano i loro balconi usando tende da sole, ruote di carro antiche, linoleum con motivo a mattoni e fioriere. Il sociologo dell'architettura Bruno Flierl notò all'epoca che questa tendenza rappresentava una forma di "autoaiuto anti-autoritario" e una "critica soggettiva all'architettura", ammirando l'"immaginazione e il coraggio" dei residenti.
Sebbene inizialmente molto richiesti, la reputazione di questi edifici prefabbricati declinò bruscamente dopo la caduta del Muro di Berlino, quando divennero simboli di degrado sociale. Molti furono demoliti, ridotti di dimensioni rimuovendo interi piani, rinnovati o ricostruiti.
Le installazioni dell'artista Henrike Naumann Amnesia e Terror fanno riferimento alla radicalizzazione del gruppo terroristico di estrema destra NSU in appartamenti prefabbricati a Jena, nonché ad attacchi razzisti in città come Hoyerswerda e Rostock-Lichtenhagen, poiché questi complessi un tempo nuovi si trasformarono in luoghi di difficile transizione.
Città come Hoyerswerda si ridussero rapidamente con la chiusura delle fabbriche, il trasferimento dei residenti e le demolizioni sovvenzionate dallo stato.
"Finalmente si presentò l'opportunità di colmare il divario tra utopia e realtà", dice Lemke, "ma ci sfuggì tra le dita".
Nedo spiega che la mostra non riguarda la nostalgia ma il riconoscere la presenza continua di questi edifici. "Quando parliamo della Germania Est, la storia spesso si ferma al 1990", nota. "Molta della sua architettura rappresentativa è stata demolita, ma i blocchi prefabbricati rimangono, insieme all'esperienza collettiva di viverci. Sono ancora parte del presente, anche se le persone raramente lo riconoscono".
Domande Frequenti
Domande Frequenti
Sull'Eredità dei Complessi Prefabbricati della Germania Est
Domande per Principianti
1 Cosa erano i complessi prefabbricati della Germania Est
Erano edifici appartamenti prodotti in massa noti come Plattenbauten, realizzati con lastre di cemento prefabbricate. Furono costruiti rapidamente e a basso costo per affrontare la carenza di alloggi nella Germania Est.
2 Perché questi edifici sono ancora rilevanti oggi
Offrono lezioni su alloggi urbani accessibili, efficienti e sostenibili — temi sempre più importanti man mano che le città crescono e i costi delle case aumentano.
3 Questi edifici erano solo nella Germania Est
No, alloggi prefabbricati simili furono utilizzati in tutto il Blocco Orientale e in altre parti del mondo, ma la versione della Germania Est è particolarmente nota.
4 Questi edifici sono ancora in piedi
Sì, molti sono stati rinnovati e sono ancora abitati, in particolare in città come Berlino e Lipsia.
Vantaggi e Rilevanza Moderna
5 Cosa rende gli alloggi prefabbricati una buona soluzione per le città di oggi
Sono convenienti, veloci da costruire e possono essere progettati per l'efficienza energetica — ideali per creare alloggi accessibili in aree urbane in crescita.
6 Come si possono rendere sostenibili i vecchi blocchi prefabbricati
Attraverso miglioramenti come una migliore isolazione, pannelli solari, tetti verdi e sistemi di riscaldamento efficienti, che riducono il consumo energetico e l'impronta di carbonio.
7 Questi edifici promuovono la vita di comunità
Sì, molti furono progettati con spazi verdi condivisi, parchi giochi e servizi locali, incoraggiando un senso di comunità — qualcosa che i pianificatori moderni valorizzano.
Problemi Comuni e Critiche
8 Non erano questi edifici costruiti male e brutti
Alcuni furono criticati per il design scialbo e materiali di bassa qualità, ma molti sono stati migliorati e reimmaginati con un'estetica e una funzionalità migliori.
9 Quali erano i problemi più grandi dei blocchi prefabbricati originali
Isolamento scadente, architettura monotona e a volte stigma sociale. Tuttavia, le ristrutturazioni hanno affrontato molti di questi problemi.
10 Questi edifici sono associati a memorie storiche negative
Per alcuni, simboleggiano il passato autoritario della Germania Est, ma oggi sono anche visti come alloggi pratici con valore culturale e architettonico.
Esempi e Applicazioni nel Mondo Reale
11 Dove posso vedere esempi di alloggi prefabbricati rinnovati
Nei quartieri di Berlino come Marzahn e H
