Ce code CSS définit une famille de polices personnalisée nommée "Guardian Headline Full" avec plusieurs graisses et styles. Il spécifie les fichiers de police dans différents formats (WOFF2, WOFF et TrueType) et leurs emplacements sur le serveur. Les graisses de police vont de léger (300) à semi-gras (600), chacune disponible en styles normal et italique.
Ce code CSS définit plusieurs familles de polices pour les polices Guardian Headline et Guardian Titlepiece, en spécifiant leurs sources dans différents formats (WOFF2, WOFF et TrueType) ainsi que leurs graisses et styles. Il inclut également des règles de conception réactive pour la colonne de contenu principal, ajustant les marges et largeurs pour différentes tailles d'écran afin d'assurer une mise en page correcte sur différents appareils.
Il s'agit apparemment de code CSS pour styliser la mise en page et la typographie d'un site web. Il définit des styles pour les colonnes de contenu interactif, incluant les bordures, espacements, couleurs et formatage spécial pour les lettrines dans les articles. Le code établit des règles spécifiques pour différentes tailles d'écran et types de contenu, garantissant une présentation cohérente à travers diverses sections du site comme les articles, commentaires et contenu en vedette.
Pour les éléments spécifiques comme les paragraphes suivant des filets horizontaux dans les articles, commentaires et rubriques, supprimer le remplissage supérieur.
Limiter la largeur des citations dans les corps d'articles, contenu interactif, commentaires et rubriques à 620 pixels.
Dans les conteneurs de contenu principal et d'articles, s'assurer que les légendes des éléments vitrine sont positionnées normalement, s'étendent sur toute la largeur et ne dépassent pas 620 pixels de large.
Faire en sorte que les éléments immersifs s'étendent sur toute la largeur du viewport, en tenant compte des barres de défilement.
Sur les écrans jusqu'à 71.24em de large, définir les éléments immersifs sur une largeur maximale de 978 pixels et ajouter 10 pixels de remplissage horizontal à leurs légendes. Pour les écrans entre 30em et 71.24em, augmenter ce remplissage à 20 pixels.
Entre 46.25em et 61.24em, limiter les éléments immersifs à 738 pixels de largeur.
Sur les écrans plus petits que 46.24em, supprimer la marge gauche et définir la marge droite à zéro pour les éléments immersifs, les alignant sur le bord gauche. Pour les écrans de 30em à 46.24em, appliquer une marge gauche négative de 20 pixels et maintenir 20 pixels de remplissage horizontal pour les légendes.
Pour le wrapper de mobilier sur les écrans de 61.25em et plus, utiliser une disposition en grille avec colonnes et lignes définies. Styler les titres avec une bordure supérieure, ajuster le positionnement et remplissage des métadonnées, et formater le texte d'introduction avec des marges, tailles de police et styles de liens spécifiques incluant soulignements et effets au survol. Initialement, ajouter une bordure supérieure au premier paragraphe de l'introduction, mais la supprimer sur les écrans de 71.25em et plus.
Positionner les figures dans le wrapper de mobilier sans marge supérieure ou inférieure et avec une marge gauche négative, limitant les éléments en ligne à 630 pixels de largeur.
Sur les écrans de 71.25em et plus, ajuster les colonnes du modèle de grille pour le wrapper de mobilier.
La mise en page utilise un système de grille avec colonnes et lignes définies pour différentes tailles d'écran. Pour les écrans moyens, elle comporte trois colonnes pour les sections titre, manchette et métadonnées, cinq pour l'introduction et sept pour le portrait, avec des lignes réglées à 80px et hauteurs automatiques. Une ligne fine apparaît au-dessus de la section métadonnées, et l'introduction a une ligne verticale sur son côté gauche.
Sur les écrans plus larges, la grille s'ajuste à trois colonnes pour titre, manchette et métadonnées, cinq pour l'introduction et huit pour le portrait, avec hauteurs de ligne en fractions. La ligne des métadonnées s'élargit et la ligne de l'introduction se décale légèrement.
Les manchettes sont en gras et redimensionnent de 32px à 50px lorsque l'écran s'élargit, avec largeurs maximales définies. Les étiquettes ont un petit remplissage supérieur, et certaines lignes ou éléments sont masqués ou ajustés sur différents appareils.
Le texte d'introduction est de poids normal, 20px de taille, avec remplissage inférieur, et positionné avec une marge gauche et un remplissage. Le média principal occupe la zone portrait, couvrant toute la largeur sans marges latérales, et ajuste sa marge inférieure ou position gauche selon la taille d'écran. Les légendes sont positionnées absolument.
La légende pour les images dans le wrapper de mobilier est positionnée en bas sans marge, pleine largeur et hauteur minimale de 46 pixels. Elle a un remplissage, couleur d'arrière-plan et couleur de texte définies par variables CSS. Le premier span à l'intérieur de la légende est masqué, tandis que le second est affiché et limité à 90% de largeur. Sur les écrans plus larges, le remplissage de la légende augmente.
Un bouton pour la légende est positionné absolument en bas à droite, avec arrière-plan circulaire et icône mise à l'échelle. Sur écrans moyens, sa position droite s'ajuste.
Pour les colonnes principales interactives sur grands écrans, un pseudo-élément s'étend au-dessus et en dessous du contenu, et les titres h2 ont une largeur maximale.
Sur iOS et Android, les préférences de mode sombre et schéma de couleurs modifient l'apparence de certains éléments, comme la première lettre des paragraphes et en-têtes d'articles sans hauteur. Le remplissage du wrapper de mobilier est réduit et les étiquettes de contenu sont stylisées en conséquence.
Pour les appareils iOS et Android, les styles suivants s'appliquent aux articles de rubrique, standard et commentaires :
- Les étiquettes de contenu utilisent une police en gras, capitalisée dans la manchette Guardian ou police serif, colorée avec la nouvelle couleur pilier.
- Les manchettes sont définies à 32px, en gras, avec 12px de remplissage inférieur et couleur gris foncé (#121212).
- Les images sont positionnées relativement, ont une marge gauche de -10px et marge supérieure de 14px, et couvrent toute la largeur du viewport moins la barre de défilement, avec hauteur automatique.
- Les éléments image et leurs composants internes ont un arrière-plan transparent, correspondant à la pleine largeur du viewport et hauteur automatique de l'image.
- Les sections d'introduction ont 4px de remplissage supérieur, 24px de remplissage inférieur et -10px de marge droite.
- Les paragraphes dans les sections d'introduction héritent de ces styles.
Pour le texte d'introduction, utiliser la famille de polices Guardian Headline, Guardian Egyptian Web, Guardian Headline Full, Georgia ou serif.
Sur les appareils iOS et Android, les liens dans la section d'introduction des articles de rubrique, standard et commentaires doivent apparaître dans la nouvelle couleur pilier, sans image d'arrière-plan, avec un style souligné avec décalage de 6 pixels et couleur de soulignement gris clair. Aucune bordure ne doit être affichée sous ces liens.
Lors du survol de ces liens sur iOS et Android, la couleur de soulignement doit changer pour correspondre à la nouvelle couleur pilier.
De plus, pour les métadonnées dans les articles de rubrique, standard et commentaires sur iOS et Android, définir la marge à zéro. Cela s'applique aux lignes d'auteur, noms d'auteur et spans associés, assurant un style cohérent pour tous les éléments.
Pour les appareils Android et iOS, le nom de l'auteur et la ligne d'auteur dans les sections méta des articles sont affichés en utilisant la nouvelle couleur pilier.
Sur Android et iOS, la zone métadonnées diverses dans les articles de rubrique, standard et commentaires n'a pas de remplissage, et toutes les icônes SVG à l'intérieur utilisent la nouvelle couleur pilier pour leur contour.
Le bouton de légende dans les éléments vitrine est stylisé comme conteneur flex, centré avec 5px de remplissage, 28px dans les deux dimensions et positionné à 14px du bord droit.
Les corps d'articles sur toutes les plateformes ont 12px de remplissage gauche et droit, sans remplissage supérieur ou inférieur.
Les images non-vignettes, non-immersives dans les corps d'articles couvrent toute la largeur du viewport moins 24px et la largeur de la barre de défilement si présente, tout en maintenant leur ratio d'aspect. Leurs légendes sont stylisées en conséquence.
Pour les appareils iOS et Android, les images immersives dans les articles de rubrique, standard et commentaires couvriront toute la largeur du viewport, en tenant compte des barres de défilement.
Le texte cité dans ces articles affichera un marqueur coloré utilisant la couleur pilier du site.
Les liens dans le texte des articles seront stylisés avec la couleur pilier primaire, soulignés avec décalage et couleur spécifiques, changeant vers la nouvelle couleur pilier au survol.
En mode sombre, les en-têtes d'articles auront un arrière-plan gris foncé. Les étiquettes adopteront la nouvelle couleur pilier, les manchettes utiliseront la couleur de bordure d'en-tête, et le texte d'introduction et liens utiliseront également la couleur de bordure d'en-tête pour une meilleure visibilité.
Pour les appareils iOS et Android, les règles de style suivantes s'appliquent aux conteneurs d'articles de rubrique, standard et commentaires :
- Les liens dans la section d'introduction et les lignes d'auteur utilisent la nouvelle couleur pilier.
- Les icônes dans la section méta ont leur contour défini sur la nouvelle couleur pilier.
- Les légendes pour les images vitrine sont affichées dans la couleur de date.
- Le texte cité dans le corps de l'article adopte la nouvelle couleur pilier.
- Divers conteneurs de contenu dans le corps de l'article maintiennent un style cohérent.
Ce code CSS définit un arrière-plan sombre pour des éléments spécifiques sur les appareils Android et stylise la première lettre des paragraphes suivant certains éléments sur les appareils iOS. Pour Android, il applique un arrière-plan sombre à divers conteneurs et zones de contenu dans les pages d'articles. Pour iOS, il cible la première lettre des paragraphes qui viennent après des éléments spécifiques comme atomes, portails de connexion ou composants similaires, à travers différents conteneurs d'articles et sections de corps.
Il s'agit apparemment d'un sélecteur CSS ciblant la première lettre des paragraphes suivant des éléments spécifiques à travers différents conteneurs d'articles et plateformes (iOS et Android). Il couvre diverses sections de contenu comme corps d'articles, sections de commentaires et zones de contenu interactif, appliquant des styles aux paragraphes qui suivent des éléments avec classes comme 'element-atom', 'sign-in-gate' ou IDs spécifiques.
Chaque semaine, mon cinéma local projette un nouveau film d'horreur. Que ce soit un reboot comme I Know What You Did Last Summer, une suite telle que Final Destination Bloodlines, une préquelle comme The First Omen ou A Quiet Place: Day One, le retour d'une figure gothique classique dans Dracula : Une Histoire d'Amour de Luc Besson ou Frankenstein de Guillermo del Toro, ou un slasher comme Dangerous Animals où les requins remplacent les couteaux comme outil du tueur. Alternativement, il pourrait s'agir d'une œuvre excitante, follement créative de jeunes réalisateurs d'horreur qui font sensation dans la culture cinématographique, comme Sinners de Ryan Coogler ou Weapons de Zach Cregger.
L'horreur a constamment utilisé la métaphore, l'imagerie et la narration pour confronter des réalités difficiles sur la mort, la décomposition et l'expérience humaine - des sujets que les films grand public évitent souvent pour être trop répulsifs, gênants ou bouleversants.
À une époque où les thrillers, comédies romantiques et films d'action jouent souvent la sécurité pour éviter d'aliéner les studios et plateformes de streaming averses au risque, les films d'horreur se distinguent comme étant unique-ment positionnés pour affronter les questions pressantes d'aujourd'hui. Ils abordent la migration dans His House, la santé mentale dans Smile 2, la masculinité toxique dans The Invisible Man, l'intelligence artificielle dans M3gan, les sectes dans Midsommar, le fanatisme dans Heretic, la dysphorie de genre dans I Saw the TV Glow, les théories du complot dans Broadcast Signal Intrusion, la routine des réunions Zoom dans Host, les pandémies dans The Sadness, l'écologie dans In the Earth, la politique dans The Purge, la démence dans Relic, et la grossesse et maternité dans Huesera: The Bone Woman et Mother's Baby. Et, comme toujours, l'horreur explore fréquemment le deuil, comme vu dans The Babadook, Hereditary, Talk to Me et Bring Her Back.
Au milieu de la polarisation, l'effondrement institutionnel, l'anxiété climatique et l'érosion de la réalité partagée, l'horreur est devenue le genre le mieux adapté pour donner un sens à nos temps fragmentés. Autrefois rejetée par les critiques comme à peine meilleure que la pornographie, l'horreur ne connaît pas seulement une résurgence - elle s'avère être le genre définissant du 21ème siècle.
La dernière grande renaissance de l'horreur s'est produite dans les années 1970, lorsque des cinéastes comme George A. Romero, Tobe Hooper, John Carpenter et Wes Craven ont traîné le genre hors de son passé gothique vers l'Amérique contemporaine. Leurs films subversifs, situés dans zones rurales, centres commerciaux et banlieues, reflétaient l'agitation sociale et la méfiance envers l'autorité pendant la guerre du Vietnam, le Watergate et une contre-culture désillusionnée. Mais l'horreur va par cycles, de l'innovation à l'exploration, la répétition et la parodie. Dans les années 1990, elle s'est enlisée dans des parodies comme Scary Movie, des remakes médiocres tels que The Haunting, et des réalisateurs célèbres s'essayant à ce qu'ils pensaient être des sous-textes inexplorés, comme dans Dracula de Bram Stoker, Frankenstein de Mary Shelley et Wolf.
Juste à temps pour le nouveau millénaire, un trio de succès a relancé le genre et l'a propulsé dans le 21ème siècle. The Blair Witch Project a démontré qu'un film pouvait révolutionner tout un style de cinéma avec un budget minuscule, utilisant intelligemment internet pour le marketing et remplaçant les effets coûteux par la peur primale d'être perdu en forêt. Bien que pas le premier à utiliser les "images trouvées", il a popularisé cette approche économique pour les films à petit budget.
Aux côtés de Blair Witch, deux autres films ont signalé le retour du conte de fantômes, actualisé pour un public moderne et médiatique. The Sixth Sense de M. Night Shyamalan a introduit un retournement dévastateur qui inspirerait de nombreuses intrigues de réalités alternatives dans l'horreur et la science-fiction du nouveau siècle. Pendant ce temps, la cassette maudite dans le succès J-horror Ring a annoncé comment la nouvelle technologie serait utilisée à effet glaçant, influençant plus tard des histoires sur les médias sociaux, influenceurs, IA et Dark Web.
Après Ring, l'essor des DVD et haut débit a rendu l'horreur internationale - surtout de France, Japon et Corée du Sud - plus accessible aux publics occidentaux. Cela a remodelé définitivement ce que l'horreur "américaine" ou "occidentale" pouvait être, avec des réalisateurs comme Jordan Peele et Ari
