Temmuz 2021'de bir gün, Renate Reinsve uyandı, Guardian'ı okudu ve hemen ardından kustu. Bu—çoğunlukla—mutluluktan kaynaklanan bir mide bulantısıydı. Norveçli oyuncu Cannes'daydı ve **Dünyanın En Kötü İnsanı** bir gece önce burada prömiyer yapmıştı. Joachim Trier'ın, anlam ve mutluluk arayışında kaprisli ama kararlı genç bir kadın olan Julie'yi takip ettiği filmi, Reinsve'nin kariyerindeki ilk başrolüydü. Gösterim sırasında, "Bu film harika ama ben berbatım!" diye düşündü. Saatler sonra, kendi kuşağının en iyi oyuncularından biri olma ihtimaliyle yüzleşiyordu. Bu gazetenin manşeti—"Bir yıldız doğdu"—ona göre "işlenecek çok fazla şeydi, bu yüzden kusmaya başladım. Kendimle ve neler yapabileceğimle ilgili tüm imajım anında değişti."
Reinsve, festivalde en iyi kadın oyuncu ödülünü kazandı. Performansı daha sonra BAFTA ve bir dizi başka ödül için kısa listeye alındı (filmin kendisi iki Oscar adaylığı aldı). Bu takdir elbette özgüvenine yardımcı oldu, ancak 38 yaşındaki oyuncu övgülerin kafasını döndürmesine izin vermemesi gerektiğini biliyordu. Londra'nın Soho semtindeki geniş bir otel süitinde bir kanepede otururken, "Çok bunalmıştım ve sonra bununla oturup düşündüm: Tamam, bir şekilde buna biraz mesafe koymam gerekiyor," diye hatırlıyor. "Eleştiriyi fazla kişisel alamazsın ve övgüyü de fazla kişisel alamazsın." Sanırım böyle bir onay bağımlılık yaratmalı. "Evet. Ve hayattaki her şey geçecek. Bu yüzden amaç, her şeyi biraz dengeli tutmak ve kendimle ilgili imajımı bozulmamış halde korumaktı."
Sakin, titizlikle alçakgönüllü ve kahverengi kot pantolon ve siyah lofers ayakkabılarla İskandinav şıklığını hedefleyen Reinsve, tipik şöhret canavarı imajından hayal edebileceğiniz kadar uzak. **Dünyanın En Kötü İnsanı** hayranları için bu hoş bir haber olacak. Filmin parlaklığı, baş karakterinin nadir görülen ilişkilendirilebilirliğine dayanıyordu—karakterin tatmin arayışındaki hayal kırıklıkları (çok fazla profesyonel aydınlanma; başlangıçta coşkulu ama sonunda hayal kırıklığı yaratan ilişkiler) ile oyuncunun doğal olarak canlı ve derin katmanlı performansının birleşimi. Tek başına gülümsemesi bile bütün bir iç dünyaya açılan bir pencere.
Reinsve, insanların Julie ile ne kadar güçlü bir şekilde özdeşleştiğini hızla fark etti. Erken bir basın turu sırasında, kırklı yaşlarında bir gazeteciyle tanıştı ve bu gazeteci "otuzlu yaşlarındaki birinin kendi hikayesini anlatmasından biraz rahatsız olmuştu. Sanki: Benim nasıl hissettiğimi nereden biliyorsun? Ve sonraki gazeteci yirmili yaşlarındaydı ve 'Sadece şunu söylemek istiyorum: Bu benim,' dedi." Oyuncu, "Oh, film insanlar için bu demek—gerçekten onların kendileri olduğunu hissediyorlar," diye fark etti. Nitekim, **Dünyanın En Kötü İnsanı** sadece genç bir kadın olmanın nasıl hissettirdiğinin şaşırtıcı derecede doğru bir tasviri değil. Reinsve sayesinde, aynı zamanda bir hayat yaşamanın nasıl hissettirdiğinin de şaşırtıcı derecede doğru bir tasviri.
Bu ömürde bir kez çıkan rolün ardından bir şeyler yapmak her zaman bir meydan okuma olacaktı. Hollywood kısa sürede kapısını çaldı: Reinsve'nin bir sonraki büyük (ve ilk İngilizce konuştuğu) rolü, Sebastian Stan'le birlikte **Farklı Bir Adam** filmindeydi ve yüzündeki şekil bozukluğu mucizevi bir şekilde iyileşen bir oyuncuyu canlandırıyordu. Heyecanını yatıştırmak için başarısızlığı kucaklamaya karar verdi ve kendine, "Bu benim sonum olacak—bu berbat olacak ve işte böyle," dedi. "Ve sonra o kadar da kötü değildi!"
Felaketi öngörmek açıkça onun başvurduğu savunma mekanizması olmaya devam ediyor. Mayıs ayında, Trier ve Reinsve, aile, sanat ve aşk arasındaki gerilimleri konu alan komik, hüzünlü ve iddialı bir film olan **Duygusal Değer** ile Cannes'a döndüler. Reinsve, uzaklaştığı yönetmen babasının (Stellan Skarsgård) yetenekleri için bir araç olarak yazdığı yarı otobiyografik bir senaryoyu sallayarak hayatına geri döndüğü depresif bir oyuncu olan Nora'yı oynuyor. Öfkeli Nora rolü reddettiğinde, baba rolü... Yükselen Amerikalı yıldız Rachel'a (Elle Fanning) verirken, onun eksantrik varlığı Nora ve kız kardeşi Agnes'i rahatsız etmeye devam ediyor.
Çekimler sırasında, Reinsve filmin asla **Dünyanın En Kötü İnsanı**'nın seviyesine ulaşamayacağına kendini inandırdı. Cannes'a gelindiğinde, "her şeye çok açıktı, çünkü filmde siz oynarken iyi olup olmadığını söylemek gerçekten zor." **Duygusal Değer**, ikiliyi ünlü yapan Y kuşağı olgunlaşma hikayesinden daha az anında karşı konulmaz bir canavar olduğu kabul ediliyor. Ancak aynı zamanda güzel, yıkıcı ve zengin temalı nesiller arası bir başyapıt. Film, Büyük Ödül'ü kazanarak, Reinsve için (zaten bir Altın Küre en iyi kadın oyuncu adaylığı almıştı) bolca Oscar söylentisi yarattı ve bildirildiğine göre Cannes tarihinin üçüncü en uzun süren 19 dakikalık ayakta alkış aldı. Bunu baştan sona yaşamak nasıl bir şeydi? "Sadece yüzünüzün bu kadar uzun süre gülümsemekten gerçekten katılaştığını hissediyorsunuz," diyor Reinsve, saçmalığın tamamen farkında.
Julie gibi, Nora da özellikle Reinsve için Trier ve işbirlikçisi Eskil Vogt tarafından yazıldı. Bu, o karakterlerin aslında ona dayandığı anlamına mı geliyor? Oyuncunun "gamsız, melankolik ama naif" olarak tanımladığı Julie ile bazı ortak noktalar vardı. Trier "gördüğü bir şeyler yazar," diye açıklıyor. Sonra, yapım sırasında Julie daha da "benim bakış açıma uygun hale geldi veya bu durumlarda nasıl bir insan olacağımı bildiğim şekilde." Öte yandan Nora için, yönetmen "beni duygusal ağırlığın daha da derinlerine gitmeye zorlamak istedi." Yine de, bir paralel özellikle net: Nora sadece bir oyuncu değil, aynı zamanda Norveç tiyatrosunun küçük havuzunda büyük bir balık ve ona, çok daha büyük bir ölçekte başarıyı hak ettiğine inanan bir yönetmen tarafından bir film yapılıyor.
Reinsve, Norveç'in ücra bir köşesinde—bir köy bile değil, sadece ormanda "bazı evlerin olduğu bir yol"—büyüdü ve her zaman uyumsuz hissetti. "Varoluşçulukla ilgili her şeye çok meraklı tuhaf bir çocuktu" (daha sonra Trier ile ikisinin de "çok erken duygusal ve melankolik" olmaları üzerinden bağ kurdu). Ergenlik öncesi akranları Backstreet Boys'a hayranlık duyarken, o "gizlice Pink Floyd dinliyordu. Bu yüzden başka bir şey aradığımı biliyordum." Bunun ipuçlarını Diane Keaton gibi Hollywood ikonlarında buldu, Keaton "tuhaf kızların kendilerini kabul edilmiş hissetmelerini mümkün kıldı" ve bilinçaltını kucaklaması onu büyüleyen David Lynch'te. "Filmler sayesinde gerçekten arkadaşlarımı buldum."
Gerçek hayat aynı şekilde anlam ifade etmiyordu. Reinsve'nin gençliğinin ana teması reddedilme: İzci kızlar (her şeyi yanlış yaptığı için), aile inşaat işi (kuralları asla takip edemedim), çocukluk evi (hafifçe söylemek gerekirse annemden çok farklıydım) ve sonunda okuldan, kabaca bu sırayla, ayrılmak zorunda kaldı. O zamanlar 16 yaşındaydı ve yalnız yaşıyordu. "Hayatımı organize etmenin bir yolunu bulamıyordum. Becerilerim yoktu. Bu yüzden uyuyakalırsam ortaya çıkmazdım ve biraz vahşiydim."
Oyunculuk, uzun süredir mücadele ettiği "sosyal dinamikleri" bilinçaltında işlemenin bir yolu olmuştu. Dokuz yaşındayken, Reinsve yarım saat uzaklıktaki bir gençlik tiyatrosuna katıldı ve yeteneği burada fark edildi. "14 yaşındayken, biri arka odaya bir kartla geldi ve 'Bir tiyatro okuluna başvurmalısın,' dedi." Oyunculuğu meslek olarak yapma ihtimali ona "kelebekler uçurdu."
Ama önce, Reinsve "her şeyden kaçtı. Uyum sağlayamadığımı hissettim ve bir şey arıyordum." 17 yaşında, Edinburgh'da kendini buldu. Tiyatro grubuyla festivalin fringe bölümünde küçük izleyicilere performans sergilerken şehre aşık olmuştu—artı uçaklar "gerçekten ucuzdu" ve parası yoktu. Kendini geçindirmek için, uluslararası gezginlerin popüler olduğu bir hostel-restoran-barda çift mesai yaptı. Farklı kültürlere maruz kalmayı seviyordu ve "partilemekten" keyif alıyordu, ancak İngilizcesi çok iyi değildi ve İngiliz mizahını anlamakta zorlanıyordu ("bir dilde öğrendiğiniz son şey").
Norveç'e döndüğünde, Reinsve drama eğitimi aldı ve sonraki on yılı sahnede bir isim yaparak geçirdi. Norveç tiyatrosunun "gerçekten iyi" olduğunu söylüyor—entellektüel, yenilikçi ve Berlin'deki avangart kurumlarla yakından bağlantılı—ancak kısa sürede bir çıkmaza ulaştığını hissetti. "Bunu yıllardır yapıyordum; çok zor fiziksel bir iş ve birçok harika yönetmenle çalışmıştım. Dedim ki: Tamam, sanırım işim bitti." İlgisini çeken hiçbir film projesi de teklif edilmiyordu, bu yüzden "başka bir şey yapmaya" karar verdi. Hatta satın aldığı harap bir evi yenilemekten keyif aldığı için marangoz olarak yeniden eğitim almayı bile düşündü ve oyunculuğu bıraktı.
Yönetmen Joachim Trier'ın sadece onun için bir şeyler yazmakla meşgul olduğundan haberi yoktu. Trier, onun süperstar potansiyeline, 2011 yapımı övgü dolu **Oslo, 31 Ağustos** filminde kısa bir süre göründüğünden beri ikna olmuştu ve neredeyse on yıl sonra hala tiyatroda çalışıyor olmasına şaşkındı. Oyunculuğu bırakmaya karar verdiğinden "bir veya iki gün" sonra, "Joachim beni **Julie** için aradı."
**Duygusal Değer**'de, Reinsve Nora karakteri aracılığıyla tiyatro günlerine dönüyor. Hatta uzun zamandır kurduğu bir rüyayı, Hamlet'i oynamayı gerçekleştirdi (bu sahneler final kesime girmedi). Genellikle doğaçlamadan çekinmesine rağmen—"çünkü katmanları kaybedebilirsiniz: bir şey söylemek istersiniz ve izleyicinin başka bir şey duymasını ve üçüncü bir şey görmesini istersiniz"—senaryoda bazı değişiklikler yaptı. "Nora, tiyatroda oyunculuğu neden sevdiğini açıkladığında, [Trier]'ın düşündüğü şey bana yankı uyandırmadı. Benim için daha önemli olan başka şeyler vardı." (Bir sahnede, Nora, Agnes'e farklı karakterlerin bakış açılarına kendini kaptırmanın "belki de kendi duygularıma bağlanmak için bana güven sağlıyor," dedi.)
ABD'den gelen ilgiye rağmen—geçen yıl ayrıca Apple TV'nin Jake Gyllenhaal'la birlikte oynadığı **Masum Sanık** dizisinde de rol aldı—Reinsve İskandinavya'da kalıyor gibi görünüyor. Geçen yıl,
