这段CSS代码定义了一个名为"Guardian Headline Full"的自定义字体家族，包含多种字重和样式。它指定了不同格式（WOFF2、WOFF和TrueType）的字体文件及其在服务器上的位置。该字体包含细体、常规体、中等体和半粗体等字重，每种字重均包含常规和斜体样式。
这段CSS代码为《卫报》网站定义了多个字体家族和样式。它指定了WOFF2、WOFF和TrueType格式的不同字体文件来源，以及它们的字重和样式。字体包括Guardian Headline Full的粗体、粗斜体、特粗体和特粗斜体变体，以及Guardian Titlepiece的粗体。
代码还包含针对脚本和减少动画偏好的媒体查询，在加载时为主内容设置透明度过渡效果。此外，它定义了用于整个网站的各种CSS自定义属性（变量），如叠加层渐隐、说明文字、浅色文字和深色背景等颜色和样式。
针对特定组件（如系列轮播和文章元素，包括标题、头条和导语文本）进行了进一步调整。字体家族、大小和颜色针对不同屏幕尺寸进行了定制，在较宽屏幕上应用更大的字体大小。某些元素（如标题中的特定span）被隐藏不显示。
对于文章标题，链接或系列文本以特定颜色内联显示，使用Guardian标题字体，20像素大小，粗体字重，115%行高。悬停时标题链接显示下划线。
受访者姓名采用媒体主题色，28像素斜体字体，细体字重，115%行高。
文章摘要及其链接使用media-200颜色，17像素字体，中等字重，在较宽屏幕上增大到20像素。摘要链接在悬停时显示下划线。
说明文字和视频转录链接采用说明文字颜色，无衬线字体，12像素大小，130%行高。
署名行链接使用Guardian标题字体，17像素和粗体字重，而署名行按钮文本采用无衬线字体和中等字重。日期行文本与说明文字颜色匹配。
滚动引文采用浅色，32像素标题字体（在大屏幕上增大到42像素），细体字重，115%行高。其说明文字使用14像素无衬线字体。在中等及更大屏幕上，两者均采用媒体文本颜色。
主内容段落的第一个字母采用media-200颜色，112像素标题字体，细体字重，80%行高，左浮动并带有小边距。
媒体部分相对定位，全高，带有媒体背景色，每边超出其容器10像素（在较宽屏幕上为20像素）。它使用网格布局，包含媒体和移动元素区域。在较大屏幕上，它切换到具有特定行分配和20像素间距的两列网格。
媒体内的标题元素具有边距和背景色，内部div具有调整后的内边距和透明背景。在较小屏幕上，标题移动到移动区域。
对于中等尺寸及以上的屏幕，媒体部分具有固定的主体宽度和伪元素，这些伪元素创建带有边框的彩色侧边栏，延伸到视口边缘。
媒体元素具有实线边框并定位在右侧，其宽度基于视口和主体宽度计算。对于较大屏幕，主体宽度在特定断点处调整：61.25em时为978像素，71.25em时为1138像素，81.25em时为1298像素。
文章内容网格布局随屏幕尺寸变化。在较小屏幕上，它垂直堆叠媒体、元数据、导语和正文。在中等屏幕（61.25em及以上）上，它使用两列布局，媒体横跨两列。在较大屏幕（71.25em和81.25em）上，它添加更多列并相应调整网格区域。
导语部分具有上边距，并且行被隐藏。标题和视频的说明文字包含具有特定样式和间距的图标。某些元素被隐藏或在布局中调整，例如标题说明文字中的第二段。
收听文章的按钮具有上下边距。pin-spacer允许其子元素上的指针事件，但自身不允许。标题以较高的z-index定位。
在应用程序上，日期行没有下边距。在小屏幕的横屏模式下，媒体网格重新排列，具有特定的标题、受访者和媒体容器区域。
对于iOS，静态和视频标题中的某些伪元素被隐藏。当禁用脚本时，布局适应，媒体占据全宽，网格区域针对不同屏幕尺寸重新排列。
仅屏幕阅读器的内容被定位在屏幕外以实现可访问性。
对于主列中的交互内容，支持图形设置为75%宽度，并且不清除先前的元素。在中等屏幕及更大屏幕上，这些图形保持75%宽度，静态定位，不浮动，具有正常行高且无上边距。在较宽屏幕上，它们没有左边距，其说明文字静态且无宽度限制。在超宽屏幕上，图形保持75%宽度且无左边距，说明文字无最大宽度。对于中等到大屏幕，沉浸式元素向右延伸20像素。
静态和视频内容的标题具有0 10像素的内边距，在小屏幕上增加到0 20像素。它们的媒体容器占据全宽和全高，在较大屏幕上具有4:5的宽高比。图像包装器粘性定位在顶部并覆盖整个区域，在较大屏幕上变为相对定位。内部的图像和图片填充其容器并被裁剪以覆盖，而相邻的span和链接被隐藏。第二图像层绝对定位在左上角。
移动家具包装器粘性定位在底部，flex-column，适应其内容并带有背景色，在较大屏幕上变为正常流的一部分。标题和受访者信息分别排序为第二和第三。在较小屏幕上，包装器上方应用渐变淡出。
标题容器位于顶部，全宽，带有底部内边距，背景色，对齐到末端，并且z-index高于其他元素。它们使用网格布局来排列标题，第一和第二标题占据同一区域。
对于宽于61.25em的屏幕，将标题容器的上边距调整为零，设置最大宽度为540像素，并使用媒体边框颜色添加上边框。
对于窄于61.24em的屏幕，将第一标题对齐到容器的起始位置。
设置第二标题的最大宽度为620像素并首字母大写。对于至少30em宽的屏幕，将第二标题向右移动20像素。对于61.25em或更宽的屏幕，将其定位在距顶部4像素处，而不是底部。
当偏好减少动画时，将标题容器显示为块元素。在减小动画的小屏幕（最大宽度46.24em）上，重置两个标题的上边距。此外，为第二标题添加10像素的上内边距。
将受访者部分定位在网格的“interviewee”区域，并带有20像素的底部内边距。对于视频标题，将控件绝对定位在底部，偏移10像素。
对于宽度最大为46.24em的屏幕，将标题高度设置为100%。对于iOS设备，使用网格布局，第一行设置为100lvh，并调整受访者内边距以考虑小屏幕上的底部工具栏。
对于Android设备，通过从100vh减去顶部栏高度来计算网格行高度，并相应调整移动家具包装器的内边距。
在窄屏幕（最大宽度700像素）的横屏模式下，使标题高度适应其内容，并显示具有适应高度的媒体容器。
当渲染目标是应用程序时，隐藏图像包装器内的标签。
对于视频容器，确保视频覆盖整个区域，对象适应为cover，并在激活时具有淡入过渡。将控制按钮绝对定位在右下角，采用圆形设计和适当的间距。
在较大屏幕上将视频容器的宽高比调整为4/5。
对于滚动引文，将媒体容器设置为粘性定位在顶部，高度为100vh，溢出隐藏，项目绝对定位在其中。
滚动引文部分的图像设置为完全覆盖其容器，保持宽高比。引文容器定位在视口顶部粘性，在较小屏幕上具有半透明背景。引文显示在占据75%宽度并支持自动换行的包装器中。
在较大屏幕上，布局更改为两列网格，背景相应调整。滚动引文部分的整体高度基于视口高度和内容长度计算，对于偏好较少动画的用户高度减小。
对于iOS设备，使用特定的视口单位以确保正确尺寸。交互元素（如图形和块引用）在进入视图时具有平滑的淡入动画。
在深色模式下，各种颜色变量调整为较暗的色调，以提高可读性和视觉舒适度。
"很难不把这看作某种最终章，"蒂姆·柯里在谈到他的回忆录《漂泊者》时评论道。他居然写了这本书，这本身就令人惊讶。柯里一直珍视自己的隐私——我试图说服他接受《卫报》采访的努力始于五年前。现年79岁的他仍然更喜欢向前看，这解释了他为何在职业生涯中取得如此多的成就。
这位演员以其无穷的精力而闻名。在拍摄谋杀悬疑喜剧《线索》时，他扮演了疯狂、尖刻的管家沃兹沃思，他如此投入，以至于片场的一名护士在检查他的血压后警告他有心脏病发作的风险。
他最标志性的银幕角色仍然是1975年突破性的弗兰克-N-弗特博士，即《洛基恐怖秀》中令人费解的性感象征。但他塑造了许多令人难忘的反派；对我来说，他永远是1990年改编自斯蒂芬·金《它》的恐怖迷你剧中的小丑潘尼怀斯。他1982年在《彭赞斯的海盗》和2007年在《蒙提派森之火腿骑士》中的舞台表演均获得奥利维尔奖提名。此外，他还为许多角色配音，在卡通经典《野生荆棘berrys》中作为探险家奈杰尔·索恩伯里赢得了一代千禧年的喜爱。
在每个角色中，柯里都散发出真诚和对生活的热情，他的笑容在威胁和喜悦之间摇摆。有哪个演员在《布偶金银岛》中扮演朗·约翰·西尔弗时比他更开心吗？
"我非常清楚自己很幸运，"他说。"我实际上对自己曾经的雄心感到惊讶。我从不认为自己有野心。"
喜剧作为表演者对他来说一直很重要，但最近，它也成为一种"应对机制"。2012年，67岁的他患了严重的中风，导致左侧身体瘫痪。他庆幸自己没有失去说话的能力。让别人笑显然给他带来快乐——他的谈话充满了犀利的言论、笑点和令人印象深刻的语音工作。中风如何改变了他的人生观？"中风前一天，我抽了三包万宝路红牌，"他分享道。"我不会再那样做了！"
在中风和疫情之间，柯里拥有他称之为"大量可怕的反思时间"。结果是《漂泊者》，一本充满生机的机智迷人的引人入胜的书。读者会被他的职业生涯故事吸引，并因名人邂逅而停留：在《洛基恐怖秀》演出后与大卫·鲍伊即兴共进晚餐；在54工作室与杜鲁门·卡波特和安迪·沃霍尔共享可卡因（当时也在场的卡莉·西蒙没有参与）；以及在《小鬼当家2：迷失纽约》片场与唐纳德·特朗普的一次滑稽尖刻的偶遇（稍后详述，别担心）。
有一些遗漏。他写道，关于心灵或卧室的事情"——尊重地说——关你屁事。"
"我试图尽可能绝对真实，"他说。"我看不出不这样的意义。"以不同的方式做这件事真的让人充满活力，我必须说。这太棒了，部分是因为新环境的兴奋。
作为1990年改编自斯蒂芬·金《它》的小丑潘尼怀斯，我一直致力于让我的反派角色有趣，这增加了他们的威胁性。
在《小鬼当家2：迷失纽约》（1992年）中，我记得伊万娜·特朗普敲我的门，问我是否对我的房间满意。我绝对讨厌它。
我承认我是个爱炫耀的人。小时候，我觉得自己有才华，只是在等待被发现，这现在听起来有点自负。我父亲在皇家海军担任牧师，我最早的记忆是在教堂唱诗班唱歌。音乐很棒——卫理公会赞美诗有一些美妙的曲调——我喜欢我的歌声带来的钦佩。
我是一个早熟的模仿者。我母亲曾在美国生活，会用浓重的纽约口音逗我开心。我很快学会模仿它，并发展出自己的口音范围来逗她笑。在完美模仿当地杂货商的声音后，我会溜出去，敲门，在门后奉承她，当她意识到被骗时，这让她很恼火。
我1946年出生于柴郡，作为军人子女过着游牧生活。每一年半，我的家人——母亲、父亲和亲爱的姐姐朱迪——会搬到一个新的英国海滨小镇，然后在我11岁时定居在普利茅斯。这种不断的迁移使得难以建立持久的友谊，但我深情地回顾它。它让我一生热爱海岸，尤其是英国的大海——越冷越好——并为我做好了没有深厚依恋的旅行生活的准备，这激发了我书的标题《漂泊者》。我在家里从不感到孤独，因为房子里有太多的个性，你必须争取关注。
我崇拜我的父亲，他是一个善良无私的基督徒，想做好事，从不把他的信仰强加给我们。
我有没有想过追随他进入神职？完全没有。他的任何原则影响过我吗？我不是特别虔诚，但我深深尊重信仰。卫理公会简朴生活的价值观一直伴随着我，我努力维护它们。
当我11岁时，父亲中风，后来在医院死于肺炎。感觉过于戏剧化，我不知道如何反应，感觉到这会深刻地塑造我。他只有49岁——如此年轻——我难以接受。我试图支持母亲，成为一家之主，但这并不令人信服，没有人买账。
他去世后，母亲变得易怒和反复无常，有时很残忍——她觉得我姐姐朱迪约会很有趣，因为她认为朱迪不漂亮——而且她可能很吓人。我谨慎讨论这一点；在我的初稿中，我提到一个事件，她在厨房拿着刀向我冲来。我相信她可能患有双相情感障碍，因为她可能突然爆发。我把对她的恐惧融入我的角色：她的愤怒激发了潘尼怀斯和《三个火枪手》中的黎塞留主教，作为弗兰克-N-弗特博士，当我出现时我想到了她...
搬到纽约后，柯里短暂追求摇滚明星的职业生涯。大约在那时，他开始使用可卡因。当被问及称他为享乐主义者是否公平时，他回答说："在过去，是的。我现在不是很爱玩了！"在他使用的高峰期，他"大多数晚上，我会说，因为我白天不是斯诺特先生。我有事情要做。这是80年代纽约生活的一部分。"他怀念那些日子吗？"我不怀念，因为曼哈顿是一个严峻的小岛。精力太旺盛了。你必须参与。"
柯里迅速发行了三张专辑，他的第二张专辑《无畏》在排行榜上达到第53位，他的单曲《我做摇滚》进入公告牌百强单曲榜。然而，他的唱片合同结束并没有续签。他的可卡因使用也放缓了。他写道他戒掉没有困难，尽管他偶尔会这里那里吸一点，之后会立即后悔。"我想有某种小顿悟，但我不记得是什么了。但显然不能继续，"他在他的书《漂泊者》中写道。后来，酒精成为拐杖，尽管他去康复中心控制它，但他说他从不觉得自己是酒鬼。"我认为我从未真正合格，真的。"
在80年代，柯里开始扮演标志性反派，从雷德利·斯科特的《传奇》中的黑暗之王开始。他认为他成为一个好反派有两个原因：首先，他继承了他父亲的同理心，可以认同甚至最可鄙的角色。其次，"我一直试图让他们有趣，这给他们多一点优势，"他说。"就像人们被车祸现场吸引。他们被极端行为吸引...我认为人们秘密渴望更爆炸性或更多地发泄。"
柯里必须学会在拍摄后摆脱这些反派角色。"最终我越来越擅长，因为我必须有自己的生活。你必须把它丢在某个地方。当你一整天扮演一个角色时，很难摆脱他们，特别是如果你完全投入，我试图这样做。"
90年代对他来说是一个多产的时期。在《小鬼当家2》中扮演广场酒店门房时，他遇到了拥有该酒店的唐纳德·特朗普。当时，特朗普和他的女友玛拉·梅普尔斯经常上头条。"他非常急切地找到导演克里斯·哥伦布...他说，'我必须让玛拉见克里斯·哥伦布，因为她是一个才华横溢的女演员。'我想，'是的，我确定。'"柯里还发现自己在拍摄期间搬进酒店后，就伊万娜·特朗普的室内设计品味撒谎。"她敲我的门说，'你对你的房间满意吗？你喜欢它的样子吗？'我实际上讨厌它。"
当被问及他最怀念哪部电影时，毫无疑问。"我很想再次与布偶合作，"他说。"最棒的是布偶师自己，如果他们手上有布偶，他们只以角色的身份和你说话。我喜欢那样。"柯里知道流行的趣闻，他在电影中如此出色是因为他认为自己是一个布偶，但他断然否认他是这样看的。
他最喜欢的布偶是猪小姐。"我即兴说了一句台词，因为猪小姐和我应该很久以前有过某种恋情，我说，[他切换到他的德文郡海盗口音]'好吧，我告诉你，'吉姆，一旦你吃了猪肉，你就再也不回去了！'那句台词没有进入最终剪辑。
1999年，柯里的母亲去世，享年80岁。他们的关系在他童年时期不稳定，但他后来更好地理解了她，认识到她自己也曾被父母忽视和不受喜爱。最终，他们和解了。搬到美国后，柯里每次回英国看姐姐时都会拜访母亲。当她60多岁时，他们开始了一个传统，住在普利茅斯 Hoe 的一家豪华酒店，柯里邀请她的朋友一起。"我想我们最终接受了事情的本来的样子，"他反思道。
两年后，柯里面临他称之为一生中最大悲剧：他亲爱的姐姐在60岁时死于脑瘤。他仍然与他的两个侄女和侄子保持亲密关系。他尽量不沉溺于这些损失，说："我不试图过多组织我的生活。我一步一步来。"
柯里在按摩时中风。按摩师注意到有些不对劲，不顾柯里抗议他没事，叫了救护车——这个决定救了他的命。在医院，他接受了紧急脑部手术。"这很奇怪，因为我父亲中风后不久就去世了。我知道我必须强迫自己放松，顺其自然。"当被问及在康复期间是否想到父亲时，他回答说："我确实想过他是如何处理的。他决心不让我们看到他改变。"
中风后，柯里几周不能说话。经过许多月和康复，他学会了适应。还发现他患有腹主动脉瘤。今天，他使用轮椅，仍然闪现他标志性的笑容，说话清晰，尽管他有时需要时间整理思绪。他有一个由三名护理人员组成的团队。"他们非常照顾我，让我笑。"他仍然不能使用他的左臂，他昵称它为泰迪，而且他脾气更急。对他来说最具挑战的方面是短期记忆的丧失。"我什么都记不住。我不确定我能再演戏了。"
柯里从不害怕死亡。他写道他不相信天堂或地狱，但会有兴趣参观任何一个。当被问及是否担心再次中风时，他说："我可能应该。它可能随时发生。我不想再经历一次，因为它让你如此脆弱。"
柯里计划在可能的情况下继续表演；2016年，他在《洛基恐怖秀》翻拍版中扮演了一名犯罪学家。他还开始参加粉丝大会，在那里他看到观众服装中
