Hier ist der übersetzte Text in fließendem, natürlichem Deutsch:
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Ich bin im Aufnahmestudio mit zwei anderen Bandmitgliedern, höre uns aufgenommene Tracks an und bringe die letzten Feinschliffe an. Wirklich, das ist unsere letzte Chance, Fehler zu korrigieren – schwache Backing Vocals, Bassnoten, die nicht im Takt sind, ein Banjopart, der mit einer verstimmten B-Saite gespielt wurde.
„Ich kann das leicht neu aufnehmen“, sage ich, obwohl ich mich nicht einmal daran erinnere, es überhaupt gespielt zu haben.
„Du hast die Saite nur ein paar Mal angeschlagen“, sagt George, unser Toningenieur. „Ich kann es wahrscheinlich bearbeiten.“
„Wie immer bevorzuge ich Lösungen, bei denen ich nichts tun muss“, antworte ich.
Währenddessen brainstormt der Gitarrist Albumtitel. Jedes Mal, wenn ihm einer einfällt, reicht er mir seinen Notizblock und besteht darauf, dass ich meinen eigenen Vorschlag hinzufüge.
„Verlang nicht von mir, dass ich mein Denken erkläre“, sage ich und gebe ihn zurück.
„In dieser Phase gibt es keine schlechten Ideen“, sagt er.
George lädt einen weiteren Song. Er beginnt leise, nur mit Gitarre und Gesang, steigert sich durch die zweite Strophe und den ersten Refrain zu einem ausufernden Instrumentalteil, bevor er wieder abflaut.
„Ich glaube, hier fehlt noch etwas“, sage ich.
„Stimme zu“, sagt George.
„Etwas anderes – vielleicht etwas Nautisches“, schlägt der Gitarrist vor.
„Schiffsharmonium?“ biete ich an und fühle mich clever.
„So etwas in der Art“, sagt er.
„Gut“, sagt George. „Dann nehmen wir das Harmonium auf.“
„Mist“, sage ich. „Ich hatte vergessen, dass ihr eins habt.“
„Viel Glück“, grinst der Gitarrist.
Ich weiß nicht, ob das alte Harmonium des Studios jemals auf einem Schiff war, aber es sieht so aus. Zwei große Fußpedale betätigen den Blasebalg, der laut knarrt, wenn man drauftritt. Ich erinnere mich, dass ich vor Jahren versucht habe, dieses Ding zu spielen – und ich erinnere mich auch, dass wir nichts davon verwendet haben, weil es schrecklich klang.
„Fass keine der Knöpfe an“, warnt George durch meine Kopfhörer. „Es funktioniert so gerade noch.“
„Mach ich nicht“, sage ich.
Der erste Take ist ein Desaster. Ich vergesse, in welcher Tonart der Song ist. Bis ich auf D-Dur stoße, sind die acht Takte vorbei. Durch die Scheibe sehe ich, wie alle lachen, aber George wartet freundlicherweise, bis sie aufgehört haben, bevor er mich es hören lässt.
„Ein paar Fehler“, sagt er.
„Ich bin kein professioneller Harmoniumspieler“, verteidige ich mich.
„Das wird funktionieren!“, beharrt der Gitarrist.
„Es kann nur besser werden“, sagt George. „Ich setze dich an der gleichen Stelle ein.“
Es wird nicht besser. Hier ist der Grund: Die Pedale im Takt des Songs zu betätigen, erzeugt nicht genug Luft – der Sound verblasst immer wieder. Aber wenn ich schneller als das Tempo trete, verliere ich jedes Rhythmusgefühl.
„Wie haben sie das auf Schiffen gemacht?“, murmele ich.
„Würde es helfen“, schlägt der Geiger vor, „wenn ich die Pedale für dich trete?“
„Keine Ahnung“, sage ich. „Vielleicht.“
Er schiebt mich auf der Bank zur Seite und steckt sich ein zweites Paar Kopfhörer ein.
„Hör nicht auf den Song“, warne ich. „Das macht es schlimmer.“ Er nimmt sie ab.
„Zwei Takte und dann los“, sagt George.
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(Anmerkung: Der Abschnitt zur Newsletter-Werbung wurde weggelassen, da er nicht zum Kern der Geschichte gehörte.)
Die alte Hündin schnaubte vergnügt – und dann war sie weg.
Auf mein Zeichen hin beginnt der Geiger, kräftig zu spielen. Durch meine Kopfhörer klingt es, als würde jemand in einem Spukhaus Treppen steigen. Aber wenn ich die Tasten drücke, kommen die Töne klar und hell. Während wir weitermachen, wird der Sound lauter. Und noch lauter. Ich denke: Er übertreibt! Ich höre vor dem Ende auf.
„Sorry“, sage ich. „Ich dachte, das Harmonium würde gleich explodieren.“
„Ha ha!“, lacht der Geiger.
Wir machen acht weitere Takes, stolpern dahin wie ein Dreibeinrennen – einer tritt die Pedale, der andere spielt, das Harmonium schwankt in der Lautstärke, der Geiger bricht jedes Mal in Gelächter aus, wenn ich einen Fehler mache. Schließlich setzt George die erste Hälfte eines Takes mit der zweiten Hälfte eines anderen zusammen, und wir haben unseren Part.
Während dieser musikalische Trick passiert, kommt unsere Trompeterin herein.
„Hey“, sagt sie. „Wie läuft’s?“
„Ach, du weißt schon, wir fügen einfach überall Harmonium hinzu“, antworte ich. Der Gitarrist reicht ihr seine Liste.
„Albumtitel“, sagt er. „Lies und ergänze.“ Sie überfliegt schweigend die Seite.
„Wir sind noch in der ‚Keine-schlechten-Ideen‘-Phase“, erkläre ich.
„Offensichtlich“, sagt sie.
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