„Bóg jest dobry przez cały czas” – mówi ze śmiechem Hannah Einbinder. Właśnie wylądowała z Los Angeles i siedzi zwinięta w kłębek, boso, w fotelu. To, jak wyjaśnia, „szalony czas w życiu. Granie w Teenage Sex and Death at Camp Miasma, podczas gdy Hacks się kończy… to zdecydowanie zawstydzające bogactwo”.
Hacks to komedia HBO, która zakończyła się wcześniej w tym roku. W maju Teenage Sex and Death at Camp Miasma, queerowy meta-horror Jane Schoenbrun, stał się przebojowym hitem tegorocznego festiwalu filmowego w Cannes.
W filmie Einbinder gra Kris, filmowczynię, która ma obsesję na punkcie Billy’ego Presleya, samotniczej gwiazdy oryginalnej serii slasherów Camp Miasma – granej z hipnotycznym dowcipem i zmysłowością przez Gillian Anderson. To, co zaczyna się jako próba przekonania Presleya do powrotu na kolejną część, przeradza się w dziką mieszankę seksu, śmierci, kaset VHS i śmieciowego jedzenia. W miarę jak historia się rozwija, granica między rzeczywistością a fantazją zaczyna się zacierać.
„Kiedy mój agent wysłał mi scenariusz, byłam pod ogromnym wrażeniem” – mówi Einbinder. „Temat mierzenia się ze wstydem, radzenia sobie z represją i dysocjacją naprawdę mnie zaintrygował”. (Schoenbrun powiedziała, że ten temat wziął się z jej własnej podróży ku akceptacji seksualności po tranzycji).
„Nie zachęca się nas do rozmawiania o tych rzeczach” – mówi Einbinder – „ale to coś, co znam dobrze. Musiałam zadać sobie pytanie: »Jak bardzo to jest prawdziwe dla mnie?«. Podobnie jak Kris, musiałam sięgnąć do własnych doświadczeń i zmierzyć się z rzeczami, których nie chciałam widzieć”. Film, dodaje, pomógł jej „być bardziej otwartą na pragnienie”. Dał jej też „wskazówkę, jak to powinno się czuć, co powinno się robić lub mówić z komfortem i kiedy mówić nie”.
Ubrana w czarną suknię do ziemi i powiewający biały jedwabny kimono, Einbinder wygląda bardziej glamour, niż się spodziewałam. Na ekranie jej styl i komedia często skłaniają się ku ekscentryczności; osobiście jest wytworna, cicha i starannie wyważona.
Jej gotowość do pozostawania w dyskomforcie wydaje się wierna temu, kim jest jako aktorka – jej występy często opierają się na napięciu między niezręcznością a emocjonalną szczerością. Schoenbrun powiedziała, że obsadziła ją w Teenage Sex and Death at Camp Miasma, ponieważ „uznała jej zdziczałą fizyczność za ekscytującą”.
To, co najbardziej rzuca się w oczy, to talent Einbinder do tworzenia elektryzującej chemii ze starszymi aktorkami. Zarówno w Teenage Sex and Death at Camp Miasma, jak i w Hacks, spędza większość czasu naprzeciwko innej glamour i budzącej respekt kobiety.
W długo emitowanym serialu Einbinder grała Avę Daniels, pozbawioną kierunku scenarzystkę komediową zatrudnioną do ożywienia kariery Deborah Vance, legendy standupu z Las Vegas, granej przez Jean Smart. Serial stał się jedną z najostrzejszych komedii telewizyjnych, ale sercem jego emocjonalnego oddziaływania była relacja między Avą a Deborah: dwie kobiety, które na początku wydają się mieć niewiele wspólnego, ale powoli stają się dla siebie niezbędne.
Ich więź opierała się na obelgach, zdradach i walce o władzę, ale także na głębokim twórczym zrozumieniu – Ava popycha Deborah do zmierzenia się z tym, kim się stała, podczas gdy Deborah uczy Avę dyscypliny i odporności, których jej brakuje.
Praca nad serialem wiele dla niej znaczyła – mówi Einbinder, ze łzami w oczach. „Nauczyłam się tak wiele i stałam się osobą – stałam się sobą. Nie wiem, jak mogłabym być tym, kim jestem, bez tego”.
Bierze głęboki oddech. „Zaczęłam komedię, bo jedynym sposobem, w jaki mogłam czuć się dobrze, było poczucie, że inni czują się dobrze. Kiedy miałam 24 lata i zaczynałam serial, byłam tylko skorupą. Nie broniłam siebie. Nie miałam granic. Byłam bierna na wiele sposobów”.
„Myślę, że po prostu urodziłam się bez poczucia własnej wartości. Nawet neutralne uczucia wydawały się niemożliwe”. Bycie w pokoju ze sobą, a co dopiero prawdziwe kochanie siebie, wydawało się niemożliwe. Teraz czuję się niesamowicie ugruntowana i pewna tego, kim jestem, w sposób, jakiego nigdy sobie nie wyobrażałam. W dużej mierze zawdzięczam to czasowi spędzonemu nad Hacks.
Trudno nie dostrzec paraleli między jej podróżą a podróżą jej postaci w Teenage Sex and Death at Camp Miasma: kobiety zmuszonej do zmierzenia się z częściami siebie, które wolałaby zignorować, wychodzącej silniejszej, bardziej pewnej siebie i oddanej bronieniu siebie i swoich przekonań.
Einbinder dorastała w Los Angeles w postępowej żydowskiej rodzinie, gdzie komedia była „główną walutą”. Jej rodzice – oryginalna członkini obsady Saturday Night Live Laraine Newman i aktor Chad Einbinder – zawsze starali się siebie nawzajem rozśmieszać, a ona i jej rodzeństwo szybko dołączyli. „To zdecydowanie ukształtowało moje podejście do nawiązywania więzi z innymi”.
Na studiach, podczas nauki dziennikarstwa telewizyjnego, dołączyła do grupy improwizacyjnej i zaczęła występować w stand-upie na wieczorach open mic. Mówi, że wniosła do tego tę samą dyscyplinę, którą rozwinęła jako zawodniczka cheerleadingu w szkole średniej. „Byłam gotowa zaryzykować wszystko, nawet ośmieszenie siebie, jeśli to oznaczało chwilę satysfakcji i uznania. Komedia była moim sposobem na dobre samopoczucie – i szczerze mówiąc, przez większość czasu nie czułam się dobrze”.
Do 2019 roku koncertowała jako support komiczki Chelsea Handler, a rok później zadebiutowała w late-night show The Late Show With Stephen Colbert – występ, który pomógł jej zdobyć rolę w Hacks, mimo że nie miała żadnych osiągnięć aktorskich. „To była jedyna rzecz, jaką mogłam się wykazać” – mówi.
Przesłuchanie w marcu 2020 roku wymagało, aby postać wybuchnęła płaczem. Einbinder słyszała przez ściany szloch innych kandydatek; nigdy nie nauczyła się płakać na zawołanie. „Pomyślałam: nie potrafię łez, ale mogę wtrącić żart”. Zadziałało; w rzeczywistości żart był tak udany, że trafił do serialu.
Jedna z głównych linii fabularnych Hacks podąża za walką Deborah o wejście do telewizji late-night. To także tam Einbinder dostała swoją wielką szansę. Pytam, co myśli o obecnym stanie amerykańskiej komedii.
„Colbert odszedł” – mówi, odnosząc się do odejścia Stephena Colberta z The Late Show. „CBS bardzo jasno określiło swoje wytyczne. [Jimmy] Kimmel został zawieszony. Nie ma wątpliwości, że to polityczne wybory”. Ale to, co przerażające, dodaje, to fakt, że te postacie reprezentują dość mainstreamowe głosy, a nie radykalnych krytyków z marginesu, o których często się ich oskarża.
„Dla mnie to nie są bastiony prawdziwej lewicowej myśli. To faceci z Demokratą przez duże D, którzy tak, wyśmiewają prawicę. Ale to bogaci biali mężczyźni, którzy są ucinani za dość centrową i łagodną mowę. Więc jeśli to jest cenzurowane, to ogromny problem”.
W ostatnich latach Einbinder zbudowała reputację jednej z najbardziej otwartych aktorek Hollywood. Wykorzystywała przemówienia podczas wręczania nagród i media społecznościowe, aby wypowiadać się w sprawie kryzysu klimatycznego, imigracji, ICE i wojny w Gazie. Podczas rozdania nagród Emmy we wrześniu ubiegłego roku, po zdobyciu nagrody dla najlepszej aktorki drugoplanowej w serialu komediowym za Hacks, zakończyła swoje przemówienie akceptacyjne zdaniem, które stało się jednym z najczęściej komentowanych momentów wieczoru: „Go Birds, fuck ICE, i wolna Palestyna!”
Swoją pewność siebie wywodzi z czasów studiów, kiedy kampania prezydencka Berniego Sandersa stała się „politycznym przebudzeniem”. Zdecydowanie najtrudniejszą częścią jej politycznej podróży, jak mówi, było „oduczenie się” syjonizmu, w którym została wychowana. „Kiedy zrozumiałam rzeczywistość taką, jaka naprawdę jest, nie mogłam znieść myśli o tym, żeby nie mówić głośno, w każdej chwili i w każdym miejscu, o tym, jak bardzo jest to złe i brutalne. Jak głęboko to lekceważy nasz naród i to, co nasza religia ma reprezentować”.
Kryzys humanitarny w Gazie „prześladuje” ją – dodaje. „Robię po prostu to, co uważam za, szczerze mówiąc, żydowską rzecz – cenić ludzkie życie i starać się pomóc w uzdrawianiu świata”.
Kontynuuje: „Jestem niesamowicie uprzywilejowana, bo oskarżenia o antysemityzm się do mnie nie przyklejają. Jestem taką dumną Żydówką. Ale jestem pewna, że są członkowie społeczności, którzy mnie za to nienawidzą, wielu z nich w mojej branży, i nie będą ze mną pracować i nie chcą mieć ze mną nic wspólnego”.
Zamiast złości, mówi, czuje smutek i stratę. „Czuję smutek z ich powodu. Są uwięzieni w ideologicznym więzieniu, które powstrzymuje ich od dostrzegania człowieczeństwa innych ludzi. Są uwięzieni z powodu ogromnej kampanii propagandowej prowadzonej przeciwko nim od momentu, gdy zaczęli rozumieć język”. Jej poglądy kosztowały ją także relacje rodzinne. „Nie wiem, czy kiedykolwiek zostaną naprawione, ale znalazłam nową rodzinę w bogatej anty-syjonistycznej społeczności żydowskiej”.
Dla Einbinder polityka jest nierozerwalnie związana z życiem codziennym. Jest biseksualna, ma dwoje transpłciowego rodzeństwa i mówi o tożsamości nie jako o abstrakcyjnej debacie, ale jako o czymś wplecionym w codzienność. „Wszystko jest osobiste. Polityka jest najbardziej osobistą rzeczą. To nie jest teoria”.
Ta odmowa oddzielania osobistego od publicznego jest, na swój sposób, tym, co zaprowadziło ją do Camp Miasma. To była jej pierwsza prawdziwa szansa, aby odejść od twórczej rodziny, która ją ukształtowała w Hacks, i odkryć, co może zrobić bez nich. „Byłam zarówno podekscytowana, jak i zastraszona” – mówi. „Pomyślałam: »Cholera, czy ja to potrafię? Czy mogę zrobić coś poza bezpiecznym środowiskiem, które mnie wychowało, z ludźmi, którzy dokładnie wiedzą, jak mnie ukształtować i uformować?«”. Patrząc na nią, gdy mówi, jasne jest, że już ma odpowiedź. Teenage Sex and Death at Camp Miasma zostanie wydany w Wielkiej Brytanii 21 sierpnia.
Często zadawane pytania
Oto lista najczęściej zadawanych pytań oparta na tytule artykułu i jego tematach, obejmująca jej karierę, komedię, aktywizm i osobistą podróż
Ogólne pytania o karierę
P Kim jest Hannah Einbinder
O Jest stand-uperką i aktorką, najlepiej znaną z roli Avy Daniels w serialu HBO Max Hacks Jest także córką legendy komedii Laraine Newman
P O czym jest Hacks i kogo gra
O Hacks to komediodramat o legendarnej komiczce z Las Vegas, Deborah Vance, która łączy siły z młodą, cyniczną scenarzystką Avą, aby odświeżyć swój program Hannah gra Avę, ciętojęzyczną scenarzystkę, która ściera się z Deborah i ostatecznie się z nią wiąże
P Jaki jest jej głośny queerowy projekt grozy
O Artykuł odnosi się do jej roli w nadchodzącym filmie grozy The Parenting Jest opisywany jako queerowa komedia grozy, co jest gatunkiem, który chętnie eksploruje
P Czy naprawdę jest najbardziej otwartą gwiazdą Hollywood, czy to tylko nagłówek
O To chwytliwy nagłówek, ale wskazuje na jej prawdziwą reputację Jest bardzo otwarta w kwestiach postępowej polityki, praw pracowniczych i świadomości zdrowia psychicznego, często wykorzystując czerwone dywany i media społecznościowe, aby mówić, co myśli, bez cenzurowania siebie
O poczuciu własnej wartości i komedii
P Co ma na myśli, mówiąc „urodziłam się bez poczucia własnej wartości”
O Jest hiperboliczna i zabawna, ale to oddaje prawdziwą prawdę Mimo bycia córką słynnej komiczki i posiadania naturalnego talentu, mówi, że nigdy nie miała naturalnego poziomu pewności siebie Musiała aktywnie uczyć się i budować poczucie własnej wartości, zamiast mieć je wrodzone
P Jak niskie poczucie własnej wartości wpływa na jej komedię
O Mówi, że czyni ją to nadmiernie samokrytyczną Ciągle martwi się o porażkę i nadmiernie analizuje swoje występy Jednak uważa też, że ta niepokój sprawia, że pracuje ciężej i zwraca większą uwagę na szczegóły swojego rzemiosła
P Czy dorastanie ze sławną mamą pomogło czy zaszkodziło jej pewności siebie
