यहां तक कि 1990 के दशक में भी, कुछ लोगों ने जेक और डिनोस चैपमैन को केवल सनसनी फैलाने वाले, बड़े हो चुके किशोरों के रूप में खारिज कर दिया था। फिर भी उनका काम इस निराशाजनक रूप से उथली प्रदर्शनी को वास्तविक गहराई का क्षण देने के सबसे करीब है। उनकी मूर्तिकला ग्रेट डीड्स अगेंस्ट द डेड, नेपोलियन युद्धों की क्रूरताओं को दर्शाने वाले गोया के एक प्रिंट पर आधारित है, जिसमें एक पेड़ से लटके हुए, कटे-फटे, खून से लथपथ नग्न शव दिखाए गए हैं। यह युद्ध और कला के बारे में, दर्द को कैसे दर्शाया जाता है, और क्या कला एक नैतिक उद्देश्य की सेवा कर सकती है, इस बारे में सवाल उठाती है। 1990 के दशक की सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश कला ऐसी ही थी—सतह पर ढीठ, अश्लील और भयावह, फिर भी अंदर से अप्रत्याशित रूप से बुद्धिमान और भावनात्मक। दुर्भाग्य से, यह शो इनमें से कोई भी चीज़ नहीं है।
आप सोचेंगे कि टेट ब्रिटेन उस दशक के साथ न्याय करना चाहेगा जिसमें इन मिलबैंक गैलरीज़ ने मुख्य भूमिका निभाई थी, उन वर्षों में टर्नर पुरस्कार की मेजबानी की थी जब आधी कटी गायों, कंक्रीट के घरों और हाथी के गोबर ने पूरे देश को बहस में उलझा दिया था। 1990 के दशक की शुरुआत में, किसी ने ब्रिटेन को समकालीन कला में अग्रणी नहीं माना था। सहस्राब्दी तक, हम नए उपन्यासों की तुलना में नई कला के लिए अधिक जाने जाते थे।
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हानिरहित … टू सिमिलर स्विमिंग फॉर्म्स इन एंडलेस मोशन (ब्रोकन), 1993, डेमियन हर्स्ट द्वारा। फोटोग्राफ: डेमियन हर्स्ट एंड साइंस लिमिटेड/डैक्स इमेजेज़
एक प्रदर्शनी जो शताब्दी के अंत की ब्रिटिश कला को शानदार ढंग से फिर से देखती, एक दिलचस्प संभावना होती। इसके बजाय, पूर्व वोग संपादक एडवर्ड एनिनफुल को उस दशक का अपना काल्पनिक संस्करण प्रस्तुत करने के लिए आमंत्रित किया गया है, जिसमें कला और फैशन को मिलाया गया है और फैशन पर भारी जोर दिया गया है। राहेल व्हिटरेड की तुलना में इसाबेला ब्लो के बारे में अधिक है, जिन्हें एक गर्म पानी की बोतल के अंदरूनी हिस्से की शुरुआती ढलाई द्वारा दर्शाया गया है। डेमियन हर्स्ट के पास एक गोलाकार रेल पर संतुलित दो छोटी, हानिरहित दिखने वाली शार्क हैं। इससे यह समझने का कोई तरीका नहीं है कि उनका शुरुआती काम टाइगर शार्क के मौत के खुले मुंह का सामना कैसे करता प्रतीत होता था। शायद उनकी 1990 के दशक की कला अभी भी हमें छू सकती है, या शायद यह समय के साथ मूर्खतापूर्ण हो गई है, लेकिन यहां इतनी कम है कि फैसला करना भी शुरू नहीं किया जा सकता।
यह एक वास्तविक प्रदर्शनी नहीं है। यह एक पत्रिका का फैलाव है। न केवल शो में स्टाइल पत्रिकाएं हैं, बल्कि इसका डिज़ाइन एक चमकदार लेआउट की सांस रोक देने वाली सतहीता रखता है जो अपने सतही विषय—इस मामले में, "द 90ज़"—को आकर्षक ढंग से विरोधाभासी छवियों के एक शानदार झुंड के माध्यम से बढ़ावा देता है। लेकिन फैशन फोटोग्राफी को वैचारिक कला के साथ रखना एक भयानक विचार है। यदि आप फैशन छवियों को गंभीरता से लेते हैं, तो आप कला को केवल एक और स्टाइलिश मुद्रा तक सीमित कर देते हैं। यदि, मेरी तरह, आप कला की परवाह करते हैं, तो फैशन बहुत खोखला लगता है।
जुर्गेन टेलर की 1996 की तस्वीर क्रिस्टन मैकमेनामी नंबर 3 सारा लुकास की 1997 की कृति चिकन निकर्स के बगल में लटकी हुई है। टेलर की तस्वीर में विषय नग्न और धूम्रपान करते हुए दिखाई देता है, उसके शरीर पर लिपस्टिक से बना दिल है जिसमें "वर्साचे" शब्द लिखा है। यह "वर्साचे खरीदें" के अलावा और क्या कह रही है? अब लुकास की तस्वीर देखें जिसमें किसी के निकर से चिपकी कच्ची चिकन है। यह मजेदार है—एक मृत चिकन के खिलाफ एक महान कार्य, एक ऐसी कलाकार से जिसमें अलगाव की प्रतिभा है, जैसा कि पतली, मोज़े पहने पैरों वाली कुर्सी पर "बनी" की लुकास मूर्तिकला आपको याद दिलाती है।
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अलगाव की प्रतिभा … चिकन निकर्स, 1997, सारा लुकास द्वारा। फोटोग्राफ: टेट फोटोग्राफी/कलाकार और सैडी कोल्स एचक्यू, लंदन के सौजन्य से
टेलर केवल एक चतुर स्टाइलिस्ट के रूप में उजागर होते हैं जिनकी छवियों में कविता या अर्थ का अभाव है। केट मॉस का उनका चित्र गैरी ह्यूम की चमकदार, धात्विक, दर्पण जैसे चेहरे वाली उनकी पेंटिंग की दूरी या रहस्य में से कुछ भी नहीं है। ह्यूम उन कुछ क्षणों में से एक प्रदान करते हैं जहां फैशन और कला वास्तव में ओवरलैप होते हैं—लेकिन पॉप आर्ट के रूप में, उनकी केट सेलिब्रिटी पर एक दुखद, रिचर्ड हैमिल्टन जैसी टिप्पणी है, न कि कूल ब्रिटानिया का उत्सव।
ऐसा नहीं है कि शो में उस व्यापक पॉप-सांस्कृतिक उत्साह के बारे में बहुत कुछ कहा गया है। क्लब दृश्य को दर्शाने वाली पार्टी तस्वीरों से भरा एक पूरा कमरा है, लेकिन निश्चित रूप से 90 के दशक का एक और बिंदु यह था कि मुख्यधारा का ब्रिटिश पॉप पुनर्जीवित हुआ था। मुझे लगता है कि एनिनफुल ओएसिस या ब्लर के लिए जगह खोजने के लिए बहुत परिष्कृत हैं, फैट लेस की तो बात ही छोड़िए।
इसके बजाय, हमें कॉउचर मिलता है। आप स्पष्ट रूप से अलेक्जेंडर मैक्वीन को एक कलाकार के रूप में देख सकते हैं। लेकिन ईमानदारी से, "बॉडी हॉरर" को समर्पित कमरे पर उनके वेशभूषाओं का दबदबा है, जो बस प्रभावित और दिखावटी हैं। अगर वे कुछ व्यक्त करते हैं, तो यह महिलाओं से नफरत हो सकती है, जिन्हें उन्होंने तार और स्टील के गुलदस्तों से बने कपड़ों में कैटवॉक पर चलने के लिए मजबूर किया। उसी कमरे में, द फेस के लिए सीन एलिस द्वारा खींची गई आडंबरपूर्ण, भयानक छवियां एक पूरी दीवार को कवर करती हैं। इनके बगल में, जेक और डिनोस उल्लेखनीय रूप से गहरे लगते हैं।
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आडंबरपूर्ण, भयानक छवियां … द डार्क नाइट रिटर्न्स, द फेस के लिए सीन एलिस द्वारा, 1998। फोटोग्राफ: © सीन एलिस
अन्य अच्छे कलाकार इतने अच्छे नहीं उतरते। हेलेन चैडविक को दो प्रतीकात्मक भयानक फोटोवर्क मिलते हैं, जबकि हमाद बट की मृत्यु-ग्रस्त कला, जो कुछ समय पहले व्हाइटचैपल में खूबसूरती से प्रदर्शित की गई थी, गैलरी के अंत में ठूंस दी गई है। क्रिस ओफिली को नो वुमन, नो क्राय के साथ एक उल्लेख मिलता है; ट्रेसी एमिन को एक नियॉन टुकड़ा मिलता है। अन्य कलाकार अपनी अनुपस्थिति के लिए उल्लेखनीय हैं, जेरेमी डेलर से लेकर मैट कोलिशॉ से लेकर दिवंगत, बहुत याद की जाने वाली क्रिस्टीन बोरलैंड तक।
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कठिन पार्टियां, सस्ते किराए और भयानक फ्लैट: 90 के दशक की कला और फैशन ने ब्रिटिश संस्कृति को कैसे फिर से परिभाषित किया
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या क्या मैं गलत हूं? क्या यंग ब्रिटिश आर्ट वास्तव में टेट के इस अपमानजनक व्यवहार की हकदार है, भले ही टेट ने इन कलाकारों से बहुत अच्छा लाभ कमाया हो? शायद यह वास्तव में बकवास का ढेर था। लेकिन भले ही आप मेरे इस विश्वास को साझा न करें कि उस समय की कुछ कला शक्तिशाली और स्थायी है, निश्चित रूप से यह देखे और परखे जाने के लिए पर्याप्त जगह की हकदार है।
केवल सात कमरों के बाद, यह अचानक समाप्त हो जाती है। मुझे उम्मीद थी कि जो मैंने देखा वह अधिक कला, बड़ी कला का प्रस्तावना था, जिसकी सराहना करने के लिए पर्याप्त जगह हो। लेकिन नहीं। बस इतना ही। आप उतने ही असंतुष्ट होकर निकलते हैं जितना कि दंत चिकित्सक के प्रतीक्षालय में द फेस की 30 साल पुरानी प्रति पलटने के बाद हो सकते हैं। द 90ज़ टेट ब्रिटेन, लंदन में, 8 अक्टूबर 2026 से 14 फरवरी 2027 तक है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न द 90ज़ आर्ट एंड फैशन समीक्षा यह एक प्रदर्शनी नहीं है यह एक पत्रिका का फैलाव है
1 द 90ज़ आर्ट एंड फैशन समीक्षा किस बारे में है
यह एक परियोजना या शो की आलोचनात्मक समीक्षा है जो 1990 के दशक की कला और फैशन को explore करने का दावा करती है समीक्षक का तर्क है कि यह एक वास्तविक प्रदर्शनी नहीं है—यह एक चमकदार पत्रिका के फैलाव जैसा है, सब स्टाइल और कोई गहराई नहीं
2 यह एक प्रदर्शनी नहीं है यह एक पत्रिका का फैलाव है का क्या मतलब है
इसका मतलब है कि प्रदर्शन सुंदर दिखता है लेकिन इसमें एक वास्तविक प्रदर्शनी के लिए आवश्यक शोध, संदर्भ और अर्थ का अभाव है यह विचारों की तुलना में दृश्यों और माहौल के बारे में अधिक है
3 एक शो को पत्रिका का फैलाव क्यों कहा जाएगा
क्योंकि यह एक फैशन एडिटोरियल की तरह व्यवस्थित है—सावधानी से स्टाइल की गई छवियां, प्रसिद्ध नाम और ट्रेंडी सौंदर्यशास्त्र—लेकिन संग्रहालय प्रदर्शनी की कहानी या विद्वता के बिना
4 क्या यह बुरी बात है
हमेशा नहीं एक पत्रिका का फैलाव मजेदार और दृश्यात्मक रूप से रोमांचक हो सकता है आलोचना यह है कि इसे कुछ गहरे—एक प्रदर्शनी—के रूप में प्रस्तुत किया जा रहा है जब यह नहीं है
5 एक प्रदर्शनी और एक पत्रिका के फैलाव में क्या अंतर है
एक प्रदर्शनी में आमतौर पर एक स्पष्ट तर्क, शोध और संदर्भ होता है एक पत्रिका का फैलाव छवियों, मूड और व्यावसायिक अपील को प्राथमिकता देता है
6 1990 के दशक में कला और फैशन का दृश्य कैसा था
यह ग्रंज, न्यूनतमवाद, स्ट्रीटवियर और हाई फैशन का मिश्रण था कलाकारों और डिजाइनरों ने बहुत क्रॉसओवर किया—हेल्मुट लैंग, मैसन मार्जिएला और कोरिन डे जैसे फोटोग्राफरों के बारे में सोचें
7 1990 के दशक की कला और फैशन अब इतनी लोकप्रिय क्यों है
नॉस्टैल्जिया यह युग कई लोगों के लिए कच्चा और प्रामाणिक लगता है और इसकी शैलियां—बैगी जींस, स्लिप ड्रेस, न्यूनतमवाद—वापस आती रहती हैं
8 1990 के दशक की थीम वाली प्रदर्शनियों में आम समस्याएं क्या हैं
वे अक्सर क्लीशे पर निर्भर करती हैं और दशक की राजनीति, अर्थशास्त्र और विविध आवाज़ों को छोड़ देती हैं
9 क्या आप एक अच्छी 1990 के दशक की कला और फैशन प्रदर्शनी का उदाहरण दे सकते हैं
द फैशन वर्ल्ड ऑफ जीन पॉल गॉल्टियर या इन अमेरिका ए लेक्सिकॉन ऑफ फैशन ने संदर्भ और शिल्प को अच्छी तरह संभाला फैशन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी जैसी जगहों पर छोटे शो भी ऐसा करते हैं
