Las casas siempre han sido centrales en los programas de telerrealidad. En la d茅cada de 1980, **Lifestyles of the Rich and Famous** sent贸 las bases con sus vislumbres cuasi-documentales de las vidas de los ultra-ricos. Allan贸 el camino para **MTV Cribs**, que en septiembre de 2000 se convirti贸 en lo que el cr铆tico Sam Jacob llam贸 "el medio arquitect贸nico m谩s popular de la historia". Conocido por sus tours sin filtros (y a veces escenificados) de las casas de celebridades, **Cribs** deriv贸 su episodio de Ozzy Osbourne en **The Osbournes** en 2002. Kris Jenner luego us贸 ese programa como modelo para presentar **Keeping Up with the Kardashians**, y el resto es historia.
En su libro **Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV**, el autor Jack Balderrama Morley explora estos escenarios residenciales y sus historias. Examina c贸mo las casas en los programas de telerrealidad sirven como escapes aspiracionales, personajes siniestros, extensiones de nuestros deseos y artefactos de la historia urbana estadounidense. "Me interesa lo que representan las casas de los programas de telerrealidad y por qu茅 a tantos nos encanta perdernos en ellas", dijo Morley. "En pantalla, se convierten en ap茅ndices de nuestras propias casas".
**Dream Facades** va m谩s all谩 de las cr铆ticas familiares sobre la uniformidad suburbana y el consumismo. Morley se帽ala que el estilo "moderno de granja" de las Kardashians se remonta a Hidden Hills, una comunidad ecuestre al norte de Los 脕ngeles con ra铆ces en el asentamiento anglo del Oeste estadounidense. 脡l conecta la autosuficiencia de la vida fronteriza con su contraparte moderna: el emprendedor. "La familia Kardashian dirige un imperio medi谩tico global y autosuficiente desde su hogar, como una granja moderna", dijo Morley.
Si la casa de Kris Jenner simboliza el 茅xito, Chateau Shere茅 representa las luchas de la propiedad de vivienda moderna. Construida durante la crisis hipotecaria de 2007, esta mansi贸n personalizada de 10,000 pies cuadrados en Atlanta pertenece a la estrella de **Real Housewives of Atlanta**, Shere茅 Whitfield. "Es la mansi贸n que construye a lo largo del programa, y encarna la incapacidad de Sheree para lograr que algo se concrete", explic贸 Morley. "La casa se volvi贸 emblem谩tica de ella como persona y de su valor".
Los primeros programas de telerrealidad no siempre vinculaban los escenarios dom茅sticos con temas m谩s oscuros como la competencia o la identidad impulsada por la riqueza. **The Real World**, que debut贸 en 1992 durante la edad de oro de MTV, se ambientaba en un loft de Soho en Nueva York. Inicialmente, fue un experimento de convivencia, explorando temas como el amor, la muerte y la mayor铆a de edad en una ciudad postindustrial. "No se trataba solo de riqueza; era m谩s un experimento social", dijo Morley. "**The Real World** luego se volvi贸 competitivo y absurdo para mantenerse al d铆a con otros programas de telerrealidad".
El estilo de vida que retrataba no era fabricado: ofrec铆a una mirada genuina a la vida en lofts entre j贸venes artistas, una escena que hab铆a prosperado en Nueva York desde la d茅cada de 1960. "La escena art铆stica de Soho era central para **The Real World**. Artistas como Donald Judd hab铆an estado all铆 solo unos a帽os antes", se帽al贸 Morley. "Realmente era este elemento cultural que se extendi贸 por todo el pa铆s y captur贸 la imaginaci贸n".
El programa se inspir贸 en el documental de 1973 **An American Family**. "Los creadores de **The Real World** tomaron este estilo de vida y lo transmitieron, convirtiendo a los artistas en el arte mismo", dijo Morley. "Convertirse a s铆 mismos en medios fue el comienzo de la espiral descendente hacia la cultura del *influencer* que tenemos hoy".
**The Real World** era una forma de telerrealidad menos glamorosa, m谩s cercana al *cin茅ma v茅rit茅* que a los formatos aspiracionales y competitivos que siguieron. Sin embargo, incluso los programas que parecen convencionales en la superficie a menudo ocultan elementos de surrealismo y subversi贸n debajo.
Por ejemplo, tomemos **The Bachelor**, un programa de citas donde un hombre tiene citas r谩pidas con 25 mujeres que compiten por su afecto. "En lugar de cumplir la fantas铆a del p煤blico de amor, matrimonio y una familia nuclear, el programa en realidad presenta a un grupo de mujeres solteras viviendo juntas en una situaci贸n dom茅stica ca贸tica y poco convencional", explic贸 Morley.
La Mansi贸n de The Bachelor, conocida como Villa de la Vina, es una finca de estilo Mediterr谩neo Revival que ha albergado cada temporada de **The Bachelor** y **The Bachelorette** desde 2007. Al igual que el programa, su estilo es m谩s complejo de lo que parece. Estas casas de estilo misi贸n del sur de California se originaron en la d茅cada de 1920, reflejando la mitolog铆a de la frontera estadounidense y la imagen fabricada de la arquitectura estadounidense en la era de posguerra.
"En un mercado laboral tan dif铆cil, la gente se ve reflejada en la comedia absurda y alocada de la telerrealidad", se帽al贸 Morley. "**The Real Housewives of Salt Lake City** es una comedia improvisada y alocada que ofrece alivio al mostrar la locura de la vida moderna".
**Dream Facades** nos recuerda que, por fr铆vola que pueda parecer la telerrealidad, una mirada m谩s cercana y algo de historia del dise帽o revelan las corrientes subterr谩neas seriamente extra帽as de la cultura pop estadounidense contempor谩nea, y de la naci贸n misma. "La telerrealidad es dif铆cil de estudiar porque es tan ef铆mera, y puede ser dif铆cil comprender c贸mo se conecta la arquitectura con la cultura pop", dijo Morley. "Espero que este libro ayude a la gente a entender ambas cosas, para que podamos trabajar en dar forma al mundo en algo que realmente queramos".
**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** ya est谩 disponible.
Preguntas Frecuentes
Preguntas Frecuentes Casas de Telerrealidad Lo Que Revelan Sobre los Deseos de los Espectadores
P 驴Qu茅 son las casas de telerrealidad y cu谩l es la gran importancia de ellas?
R Son las casas y apartamentos ic贸nicos que aparecen en programas como MTV Cribs, la mansi贸n de The Bachelor o Keeping Up with the Kardashians. Son muy importantes porque son m谩s que simples escenarios; son personajes centrales que simbolizan el estilo de vida, el drama y la fantas铆a del programa.
P 驴Por qu茅 a los espectadores les encanta tanto ver el interior de estas casas?
R Explota algunos deseos b谩sicos: curiosidad, aspiraci贸n y capacidad de identificaci贸n.
P 驴Cu谩l es la diferencia entre MTV Cribs y un programa como la mansi贸n de The Bachelor?
R MTV Cribs era un tour puro y sin filtros de la casa personal real de una celebridad, centr谩ndose en la riqueza y la personalidad. La mansi贸n de The Bachelor es un escenario de producci贸n dise帽ado para crear romance, tensi贸n y drama de cuento de hadas. Uno trata sobre la identidad individual, el otro sobre la creaci贸n de una narrativa.
P 驴Son siquiera reales estas casas o son solo decorados?
R Es una mezcla. Algunas son las casas reales del elenco. Otras, como las mansiones de programas de competencia o los apartamentos de programas de citas, a menudo son fincas alquiladas o estudios de sonido, completamente decorados y controlados por los productores.
P 驴Qu茅 revelan estas casas que los espectadores realmente desean?
R Revelan un anhelo de evasi贸n, conexi贸n social y fantas铆a tangible.
P 驴Cu谩l es un truco o ilusi贸n com煤n que estos programas usan con las casas?
R El encuadre selectivo. Muestran la deslumbrante piscina infinita, pero no a los 20 miembros del equipo t茅cnico justo fuera de plano. Hacen que una mansi贸n se sienta tanto inspiradora como extra帽amente 铆ntima, editando las realidades menos glamorosas para mantener la fantas铆a.
