Las casas siempre han sido centrales en los programas de telerrealidad. En la década de 1980, **Lifestyles of the Rich and Famous** sentó las bases con sus vislumbres cuasi-documentales de las vidas de los ultra-ricos. Allanó el camino para **MTV Cribs**, que en septiembre de 2000 se convirtió en lo que el crítico Sam Jacob llamó "el medio arquitectónico más popular de la historia". Conocido por sus tours sin filtros (y a veces escenificados) de las casas de celebridades, **Cribs** derivó su episodio de Ozzy Osbourne en **The Osbournes** en 2002. Kris Jenner luego usó ese programa como modelo para presentar **Keeping Up with the Kardashians**, y el resto es historia.
En su libro **Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV**, el autor Jack Balderrama Morley explora estos escenarios residenciales y sus historias. Examina cómo las casas en los programas de telerrealidad sirven como escapes aspiracionales, personajes siniestros, extensiones de nuestros deseos y artefactos de la historia urbana estadounidense. "Me interesa lo que representan las casas de los programas de telerrealidad y por qué a tantos nos encanta perdernos en ellas", dijo Morley. "En pantalla, se convierten en apéndices de nuestras propias casas".
**Dream Facades** va más allá de las críticas familiares sobre la uniformidad suburbana y el consumismo. Morley señala que el estilo "moderno de granja" de las Kardashians se remonta a Hidden Hills, una comunidad ecuestre al norte de Los Ángeles con raíces en el asentamiento anglo del Oeste estadounidense. Él conecta la autosuficiencia de la vida fronteriza con su contraparte moderna: el emprendedor. "La familia Kardashian dirige un imperio mediático global y autosuficiente desde su hogar, como una granja moderna", dijo Morley.
Si la casa de Kris Jenner simboliza el éxito, Chateau Shereé representa las luchas de la propiedad de vivienda moderna. Construida durante la crisis hipotecaria de 2007, esta mansión personalizada de 10,000 pies cuadrados en Atlanta pertenece a la estrella de **Real Housewives of Atlanta**, Shereé Whitfield. "Es la mansión que construye a lo largo del programa, y encarna la incapacidad de Sheree para lograr que algo se concrete", explicó Morley. "La casa se volvió emblemática de ella como persona y de su valor".
Los primeros programas de telerrealidad no siempre vinculaban los escenarios domésticos con temas más oscuros como la competencia o la identidad impulsada por la riqueza. **The Real World**, que debutó en 1992 durante la edad de oro de MTV, se ambientaba en un loft de Soho en Nueva York. Inicialmente, fue un experimento de convivencia, explorando temas como el amor, la muerte y la mayoría de edad en una ciudad postindustrial. "No se trataba solo de riqueza; era más un experimento social", dijo Morley. "**The Real World** luego se volvió competitivo y absurdo para mantenerse al día con otros programas de telerrealidad".
El estilo de vida que retrataba no era fabricado: ofrecía una mirada genuina a la vida en lofts entre jóvenes artistas, una escena que había prosperado en Nueva York desde la década de 1960. "La escena artística de Soho era central para **The Real World**. Artistas como Donald Judd habían estado allí solo unos años antes", señaló Morley. "Realmente era este elemento cultural que se extendió por todo el país y capturó la imaginación".
El programa se inspiró en el documental de 1973 **An American Family**. "Los creadores de **The Real World** tomaron este estilo de vida y lo transmitieron, convirtiendo a los artistas en el arte mismo", dijo Morley. "Convertirse a sí mismos en medios fue el comienzo de la espiral descendente hacia la cultura del *influencer* que tenemos hoy".
**The Real World** era una forma de telerrealidad menos glamorosa, más cercana al *cinéma vérité* que a los formatos aspiracionales y competitivos que siguieron. Sin embargo, incluso los programas que parecen convencionales en la superficie a menudo ocultan elementos de surrealismo y subversión debajo.
Por ejemplo, tomemos **The Bachelor**, un programa de citas donde un hombre tiene citas rápidas con 25 mujeres que compiten por su afecto. "En lugar de cumplir la fantasía del público de amor, matrimonio y una familia nuclear, el programa en realidad presenta a un grupo de mujeres solteras viviendo juntas en una situación doméstica caótica y poco convencional", explicó Morley.
La Mansión de The Bachelor, conocida como Villa de la Vina, es una finca de estilo Mediterráneo Revival que ha albergado cada temporada de **The Bachelor** y **The Bachelorette** desde 2007. Al igual que el programa, su estilo es más complejo de lo que parece. Estas casas de estilo misión del sur de California se originaron en la década de 1920, reflejando la mitología de la frontera estadounidense y la imagen fabricada de la arquitectura estadounidense en la era de posguerra.
"En un mercado laboral tan difícil, la gente se ve reflejada en la comedia absurda y alocada de la telerrealidad", señaló Morley. "**The Real Housewives of Salt Lake City** es una comedia improvisada y alocada que ofrece alivio al mostrar la locura de la vida moderna".
**Dream Facades** nos recuerda que, por frívola que pueda parecer la telerrealidad, una mirada más cercana y algo de historia del diseño revelan las corrientes subterráneas seriamente extrañas de la cultura pop estadounidense contemporánea, y de la nación misma. "La telerrealidad es difícil de estudiar porque es tan efímera, y puede ser difícil comprender cómo se conecta la arquitectura con la cultura pop", dijo Morley. "Espero que este libro ayude a la gente a entender ambas cosas, para que podamos trabajar en dar forma al mundo en algo que realmente queramos".
**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** ya está disponible.
Preguntas Frecuentes
Preguntas Frecuentes Casas de Telerrealidad Lo Que Revelan Sobre los Deseos de los Espectadores
P ¿Qué son las casas de telerrealidad y cuál es la gran importancia de ellas?
R Son las casas y apartamentos icónicos que aparecen en programas como MTV Cribs, la mansión de The Bachelor o Keeping Up with the Kardashians. Son muy importantes porque son más que simples escenarios; son personajes centrales que simbolizan el estilo de vida, el drama y la fantasía del programa.
P ¿Por qué a los espectadores les encanta tanto ver el interior de estas casas?
R Explota algunos deseos básicos: curiosidad, aspiración y capacidad de identificación.
P ¿Cuál es la diferencia entre MTV Cribs y un programa como la mansión de The Bachelor?
R MTV Cribs era un tour puro y sin filtros de la casa personal real de una celebridad, centrándose en la riqueza y la personalidad. La mansión de The Bachelor es un escenario de producción diseñado para crear romance, tensión y drama de cuento de hadas. Uno trata sobre la identidad individual, el otro sobre la creación de una narrativa.
P ¿Son siquiera reales estas casas o son solo decorados?
R Es una mezcla. Algunas son las casas reales del elenco. Otras, como las mansiones de programas de competencia o los apartamentos de programas de citas, a menudo son fincas alquiladas o estudios de sonido, completamente decorados y controlados por los productores.
P ¿Qué revelan estas casas que los espectadores realmente desean?
R Revelan un anhelo de evasión, conexión social y fantasía tangible.
P ¿Cuál es un truco o ilusión común que estos programas usan con las casas?
R El encuadre selectivo. Muestran la deslumbrante piscina infinita, pero no a los 20 miembros del equipo técnico justo fuera de plano. Hacen que una mansión se sienta tanto inspiradora como extrañamente íntima, editando las realidades menos glamorosas para mantener la fantasía.
