Hus har alltid vært sentrale i reality-TV. På 1980-tallet satte **Lifestyles of the Rich and Famous** scenen med sine kvasi-dokumentariske glimt inn i livene til de superrike. Det banet vei for **MTV Cribs**, som i september 2000 ble det kritikeren Sam Jacob kalte «den mest populære arkitekturmedien noensinne». **Cribs**, kjent for sine ufiltrerte (og noen ganger iscenesatte) hjemmeturer med kjendiser, spant av sin Ozzy Osbourne-episode til **The Osbournes** i 2002. Kris Jenner brukte senere det programmet som modell for å pitche **Keeping Up with the Kardashians**, og resten er historie.
I sin bok **Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** utforsker forfatter Jack Balderrama Morley disse boligsettingene og deres historier. Han undersøker hvjem hjem i reality-serier fungerer som aspirasjonelle flukter, sinistere karakterer, forlengelser av våre ønsker og artefakter av amerikansk byhistorie. «Jeg er interessert i hva reality-TV-hjem representerer, og hvorfor så mange av oss elsker å gå oss vill i dem,» sa Morley. «På skjermen blir de utvekster av våre egne hjem.»
**Dream Facades** går videre fra kjente kritikker av forstadsensformhet og forbruk. Morley påpeker at Kardashian-familiens «moderne gårdshus»-stil kan spores tilbake til Hidden Hills, et ridesamfunn nord for Los Angeles med røtter i den anglo-amerikanske bosetningen av Vesten. Han kobler selvhjulpenheten fra grenselivet til dens moderne motstykke: entreprenøren. «Kardashian-familien driver et selvforsynt, globalt medieimperium fra hjemmet sitt, som en moderne hjemstavn,» sa Morley.
Hvis Kris Jenners hjem symboliserer suksess, representerer Chateau Shereé moderne huseierkamp. Dette spesialbygde 10 000 kvadratmeter store herskapshuset i Atlanta, bygget under boliglånskrisen i 2007, tilhører **Real Housewives of Atlanta**-stjernen Shereé Whitfield. «Det er herskapshuset hun bygger i løpet av serien, og det legemliggjør Sherees manglende evne til å få noe gjort,» forklarte Morley. «Huset ble et symbol på henne som person og hennes verdi.»
Tidlige reality-programmer knyttet ikke alltid hjemlige omgivelser til mørkere temaer som konkurranse eller rikdomsdrevet identitet. **The Real World**, som debuterte i 1992 under MTVs gullalder, var satt til en loftleilighet i Soho i New York. Opprinnelig var det et eksperiment i samliv, som utforsket temaer som kjærlighet, død og voksenblivelse i en post-industriell by. «Det handlet ikke bare om rikdom; det var mer et sosialt eksperiment,» sa Morley. «**The Real World** ble senere konkurransepreget og absurd for å holde tritt med andre reality-serier.»
Livsstilen det skildret var ikke fabrikkert – det ga et ekte innblikk i loftlivet blant unge kunstnere, et miljø som hadde blomstret i New York siden 1960-tallet. «Soho-kunstmiljøet var sentralt for **The Real World**. Kunstnere som Donald Judd hadde vært der bare noen år tidligere,» bemerket Morley. «Det var virkelig dette kulturelle landemerket som spredte seg over hele landet og fanget fantasien.»
Programmet hentet inspirasjon fra dokumentaren **An American Family** fra 1973. «Skaperne av **The Real World** tok denne livsstilen og kringkastet den, og gjorde kunstnerne til kunsten selv,» sa Morley. «Å gjøre seg selv til media var begynnelsen på den nedadgående spiralen til influenser-kulturen vi har i dag.»
**The Real World** var en mindre glamorøs form for reality-TV, nærmere cinéma vérité enn de aspirasjonelle, konkurransepregede formatene som fulgte. Likevel skjuler selv serier som virker konvensjonelle på overflaten ofte elementer av surrealisme og subversjon under overflaten.
Ta for eksempel **The Bachelor**, et datingprogram der én mann hurtigdater 25 kvinner som konkurrerer om hans hengivenhet. «I stedet for å oppfylle publikums fantasi om kjærlighet, ekteskap og kjernfamilie, presenterer programmet faktisk en gruppe singlekvinner som bor sammen i en kaotisk, ukonvensjonell hjemmesituasjon,» forklarte Morley.
The Bachelor Mansion, kjent som Villa de la Vina, er en mediterran gjenreisnings-eiendom som har huset hver sesong av **The Bachelor** og **The Bachelorette** siden 2007. Akkurat som programmet er stilen mer kompleks enn den ser ut. Disse sør-kaliforniske misjonsstil-husene oppsto på 1920-tallet og reflekterer mytologien om den amerikanske grensen og det konstruerte bildet av amerikansk arkitektur i etterkrigstiden.
«I et så tøft arbeidsmarked ser folk seg selv i den absurde, sprø komedien til reality-TV,» bemerket Morley. «**The Real Housewives of Salt Lake City** er en improvisert sprø komedie som gir lettelse ved å vise galskapen i det moderne livet.»
**Dream Facades** minner oss om at uansett hvor overfladisk reality-TV kan virke, avslører et nærmere blikk og litt designhistorie de alvorlig merkelige understrømmene i samtidens amerikanske popkultur – og av nasjonen selv. «Reality-TV er utfordrende å studere fordi det er så flyktig, og det kan være vanskelig å forstå hvordan arkitektur henger sammen med popkultur,» sa Morley. «Jeg håper denne boken hjelper folk å forstå begge deler, slik at vi kan jobbe mot å forme verden til noe vi virkelig ønsker oss.»
**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** er tilgjengelig nå.
**Vanlige spørsmål**
Ofte stilte spørsmål om reality-TV-hjem: Hva de avslører om seernes ønsker
**Hva er reality-TV-hjem, og hvorfor er de så viktige?**
De er de ikoniske husene og leilighetene som vises i programmer som MTV Cribs, The Bachelor-mansionen eller Keeping Up with the Kardashians. De er viktige fordi de er mer enn bare kulisser; de er sentrale karakterer som symboliserer programmets livsstil, drama og fantasi.
**Hvorfor elsker seere å se inni disse hjemmene så mye?**
Det appellerer til noen grunnleggende ønsker: nysgjerrighet, aspirasjon og relaterbarhet.
**Hva er forskjellen mellom MTV Cribs og et program som The Bachelor-mansionen?**
MTV Cribs var en ren, ufiltrert omvisning i en kjendis' faktiske, personlige hjem, med fokus på rikdom og personlighet. The Bachelor-mansionen er et produksjonssett designet for å skape romantikk, spenning og eventyrdrama. Det ene handler om individuell identitet, det andre om å skape en narrativ.
**Er disse hjemmene virkelige, eller er de bare kulisser?**
Det er en blanding. Noen er deltakerenes virkelige hjem. Andre, som konkurranseprogram-mansioner eller datingprogram-leiligheter, er ofte leide eiendommer eller lydscener som er fullstendig dekorert og kontrollert av produsenter.
**Hva avslører disse hjemmene at seere virkelig ønsker seg?**
De avslører en tørst etter eskapisme, sosial tilknytning og håndgripelig fantasi.
**Hva er et vanlig triks eller en illusjon disse programmene bruker med hjem?**
Selektiv innramming. De viser det glitrende uendelighetsbassenget, men ikke de 20 crewmedlemmene like utenfor bildet. De får en mansion til å føles både imponerende og merkelig intim ved å redigere bort de mindre glamorøse realitetene for å opprettholde fantasien.
