Къщите винаги са били централни за риалити телевизията. През 80-те години на миналия век "**Lifestyles of the Rich and Famous**" („Начини на живот на богатите и известните“) поставя началото със своите квазидокументални погледи към живота на свръхбогатите. Това открива пътя за "**MTV Cribs**", което през септември 2000 г. се превръща в това, което критикът Сам Джейкъб нарича „най-популярният архитектурен медиен формат някога“. Известно със своите нефилтрирани (а понякога и поставени) екскурзии из домовете на знаменитости, "**Cribs**" отделя епизода си с Ози Озбърн в самостоятелно предаване – "**The Osbournes**" през 2002 г. Крис Дженър по-късно използва това шоу като модел, за да предложи "**Keeping Up with the Kardashians**", а останалото е история.
В своята книга "**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV**" („Фасади на мечтите: Жестоката архитектура на риалити телевизията“) авторът Джак Балдерама Морли изследва тези жилищни пространства и техните истории. Той разглежда как домовете в риалити предаванията служат като вдъхновяващо бегство, зловещи герои, продължение на нашите желания и артефакти от американската градска история. „Интересувам се от това какво представляват домовете в риалити шоутата и защо толкова много от нас обичат да се губят в тях“, казва Морли. „На екрана те се превръщат в продължение на собствените ни домове.“
"**Dream Facades**" надхвърля познатите критики към еднообразността на предградията и консуматорството. Морли отбелязва, че „модерният фермерски стил“ на Кардашиан се проследява до Хидън Хилс – конна общност северно от Лос Анджелис с корени в англо-саксонското заселване на Американския Запад. Той свързва самостоятелността на граничния живот с неговия модерен еквивалент: предприемача. „Семейство Кардашиан управлява самодостатъчна глобална медийна империя от своя дом, като съвременна стопанска къща“, казва Морли.
Ако домът на Крис Дженър символизира успех, то Шато Шърий представлява борбите на съвременното домовладение. Построена по време на ипотечната криза от 2007 г., тази поръчка, 10 000 квадратни фута голяма, къща в Атланта принадлежи на звездата от "**Real Housewives of Atlanta**" Шърий Уитфийлд. „Това е имението, което тя строи в хода на шоуто, и то въплъщава неспособността на Шърий да довърши каквото и да е“, обяснява Морли. „Къщата се превърна в символ на нея като личност и на нейната стойност.“
Ранните риалити шоута не винаги свързваха домашната обстановка с по-мрачни теми като конкуренция или идентичност, базирана на богатство. "**The Real World**", което дебютира през 1992 г. по време на златната ера на MTV, се развиваше в софийски лофт в Ню Йорк. Първоначално то беше експеримент в съжителството, изследващ теми като любов, смърт и преминаването към зряла възраст в пост-индустриален град. „Не ставаше само за богатство; беше по-скоро социален експеримент“, казва Морли. "**The Real World**" по-късно стана конкурентно и абсурдно, за да се справи с други риалити предавания.“
Начинът на живот, който то изобразяваше, не беше изкуствен – то предлагаше автентичен поглед към живота в лофт сред млади художници, сцена, която беше процъфтявала в Ню Йорк от 60-те години на миналия век. „Сохо арт сцената беше централна за "**The Real World**". Художници като Доналд Джадд бяха там само няколко години по-рано“, отбелязва Морли. „Това наистина беше този културен елемент, който се разпространи из страната и пленя въображението.“
Шоуто черпеше вдъхновение от документалния филм от 1973 г. "**An American Family**". „Създателите на "**The Real World**" взеха този начин на живот и го излъчиха, превръщайки художниците в самото изкуство“, казва Морли. „Превръщането на себе си в медия беше началото на низходящата спирала към културата на инфлуенсърите, която имаме днес.“
"**The Real World**" беше по-малко лъскава форма на риалити телевизия, по-близка до синема верите, отколкото до вдъхновяващите, конкурентни формати, които последваха. Въпреки това, дори предавания, които на пръв поглед изглеждат конвенционални, често крият елементи на сюрреализъм и подривност.
Например, вземете "**The Bachelor**" – шоу за запознанства, в което един мъж се среща набързо с 25 жени, състезаващи се за неговата обич. „Вместо да изпълнява фантазията на публиката за любов, брак и нуклеарно семейство, шоуто всъщност представя група от неомъжени жени, живеещи заедно в хаотична, неконвенционална домашна обстановка“, обяснява Морли.
Имението на "**The Bachelor**", известно като Вила де ла Виня, е имение в стил Медитеранеан Ревайвъл, което е домакин на всеки сезон на "**The Bachelor**" и "**The Bachelorette**" от 2007 г. насам. Подобно на самото шоу, стилът му е по-сложен, отколкото изглежда. Тези къщи в мисионерски стил от Южна Калифорния възникват през 20-те години на миналия век, отразявайки митологията на американската граница и изкуствено създадения образ на американската архитектура в следвоенната епоха.
„В такъв труден пазар на труда хората се виждат в абсурдната, луда комедия на риалити телевизията“, отбелязва Морли. "**The Real Housewives of Salt Lake City**" е импровизирана луда комедия, която предлага облекчение, показвайки шантавостта на съвременния живот.“
"**Dream Facades**" ни напомня, че колкото и повърхностна да изглежда риалити телевизията, по-внимателен поглед и малко история на дизайна разкриват сериозно странните подводни течения на съвременната американска поп култура – и на самата нация. „Риалити телевизията е предизвикателна за изучаване, защото е толкова мимолетна и може да е трудно да се схване как архитектурата се свързва с поп културата“, казва Морли. „Надявам се тази книга да помогне на хората да разберат и двете, за да можем да работим за оформянето на света в нещо, което наистина искаме.“
"**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV**" вече е налично.
Често задавани въпроси
ЧЗВ Къщите в риалити телевизията Какво разкриват те за желанията на зрителите
В Какво представляват къщите в риалити телевизията и защо са толкова важни?
О Те са иконичните къщи и апартаменти, представени в предавания като "MTV Cribs", имението на "The Bachelor" или "Keeping Up with the Kardashians". Те са важни, защото са повече от просто декор – те са централни герои, които символизират начина на живот, драмата и фантазията на шоуто.
В Защо зрителите толкова обичат да виждат вътрешността на тези домове?
О Това засяга няколко основни желания: любопитство, стремеж и възможност за идентификация.
В Каква е разликата между "MTV Cribs" и шоу като имението на "The Bachelor"?
О "MTV Cribs" беше чиста, нефилтрирана обиколка на действителния личен дом на знаменитост, фокусирана върху богатството и личността. Имението на "The Bachelor" е продукционен декор, създаден да генерира романтика, напрежение и приказна драма. Едното е за индивидуална идентичност, другото – за изграждане на нарратив.
В Дали тези домове изобщо са истински или са просто декор?
О Смесица е. Някои са истинските домове на участниците. Други, като имениета в състезателни шоута или апартаментите в шоута за запознанства, често са наети имения или звукозаписни студия, напълно декорирани и контролирани от продуцентите.
В Какво разкриват тези домове, което зрителите наистина желаят?
О Те разкриват жажда за бягство от реалността, социална връзка и осезаема фантазия.
В Какъв е често срещаният трик или илюзия, които тези предавания използват с домовете?
О Селективно фокусиране. Те показват блестящия безкраен басейн, но не и 20-те членове на екипа точно извън кадър. Те правят имението да изглежда едновременно внушително и странно интимно, като изрязват по-малко гланцовите реалности, за да запазят фантазията.
