Huse har altid været centrale i reality-tv. I 1980'erne satte **Lifestyles of the Rich and Famous** scenen med sine kvasi-dokumentariske glimt af de ultra-riges liv. Det banede vejen for **MTV Cribs**, som i september 2000 blev det, kritiker Sam Jacob kaldte "det mest populære arkitektoniske medie nogensinde." Kendt for sine ufiltrerede (og nogle gange iscenesatte) celebrity-hjemmeture, spin-offede **Cribs** sin Ozzy Osbourne-episode til **The Osbournes** i 2002. Kris Jenner brugte senere det show som model til at pitche **Keeping Up with the Kardashians**, og resten er historie.
I sin bog **Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** udforsker forfatter Jack Balderrama Morley disse boligmiljøer og deres historier. Han undersøger, hvordan hjem i reality-shows fungerer som aspirationale flugtsteder, sinistere karakterer, forlængelser af vores ønsker og artefakter af amerikansk byhistorie. "Jeg er interesseret i, hvad reality-tv-show-hjem repræsenterer, og hvorfor så mange af os elsker at fortabe os i dem," sagde Morley. "På skærmen bliver de en forlængelse af vores egne hjem."
**Dream Facades** går ud over velkendte kritikpunkter om forstædersk ensartethed og forbrugerkultur. Morley bemærker, at Kardashianernes "moderne farmhouse"-stil kan spores tilbage til Hidden Hills, et ridefællesskab nord for Los Angeles med rødder i den angelsaksiske bosættelse af det amerikanske vesten. Han forbinder pionerlivets selvstændighed med dens moderne modstykke: iværksætteren. "Kardashian-familien driver et selvforsynende, globalt medieimperium fra deres hjem, som en moderne gård," sagde Morley.
Hvis Kris Jenners hjem symboliserer succes, repræsenterer Chateau Shereé moderne husejerskabs udfordringer. Bygget under finanskrisen i 2007, tilhører dette skræddersyede 10.000 kvadratmeter store palæ i Atlanta **Real Housewives of Atlanta**-stjernen Shereé Whitfield. "Det er palæet, hun bygger gennem showets forløb, og det legemliggør Sherees manglende evne til at få noget gjort," forklarede Morley. "Huset blev et symbol på hende som person og hendes værd."
Tidlige reality-shows knyttede ikke altid hjemmemiljøer til mørkere temaer som konkurrence eller rigdomsdrevet identitet. **The Real World**, som debuterede i 1992 under MTVs guldalder, foregik i en Soho-loftlejlighed i New York. Oprindeligt var det et eksperiment i fællesboende, der udforskede temaer som kærlighed, død og voksenblivning i en post-industriel by. "Det handlede ikke kun om rigdom; det var mere et socialt eksperiment," sagde Morley. "**The Real World** blev senere konkurrencepræget og absurd for at holde trit med andre reality-shows."
Den livsstil, det skildrede, var ikke fabrikeret – det gav et ærligt indblik i loftliving blandt unge kunstnere, en scene der havde trives i New York siden 1960'erne. "Soho-kunstscenen var central for **The Real World**. Kunstnere som Donald Judd havde været der blot få år før," bemærkede Morley. "Det var virkelig dette kulturelle fænomen, der spredte sig over hele landet og fangede fantasien."
Showet hentede inspiration fra dokumentaren **An American Family** fra 1973. "Skaberne af **The Real World** tog denne livsstil og viste den, og forvandlede kunstnerne til kunsten selv," sagde Morley. "At forvandle sig selv til medier var begyndelsen på den nedadgående spiral til den influencerkultur, vi har i dag."
**The Real World** var en mindre glamourøs form for reality-tv, tættere på cinéma vérité end de aspirationale, konkurrenceprægede formater der fulgte. Alligevel gemmer selv shows, der virker konventionelle på overfladen, ofte elementer af surrealisme og subversion under overfladen.
Tag for eksempel **The Bachelor**, et dating-show, hvor én mand speed-dater 25 kvinder, der kæmper om hans kærlighed. "I stedet for at opfylde publikums fantasi om kærlighed, ægteskab og kernefamilie, præsenterer showet faktisk en gruppe singlekvinder, der bor sammen i en kaotisk, ukønventionel hjemmesituation," forklarede Morley.
The Bachelor Mansion, kendt som Villa de la Vina, er et Mediterranean Revival-anlæg, der har været vært for hver sæson af **The Bachelor** og **The Bachelorette** siden 2007. Ligesom showet er dens stil mere kompleks, end den ser ud. Disse mission-style-hjem i Sydcalifornien opstod i 1920'erne og afspejler mytologien om den amerikanske grænse og det konstruerede billede af amerikansk arkitektur i efterkrigstiden.
"I et så hårdt jobmarked ser folk sig selv i reality-tvets absurde, skøre komedie," bemærkede Morley. "**The Real Housewives of Salt Lake City** er en improviseret skør komedie, der giver lettelse ved at vise det vanvittige i det moderne liv."
**Dream Facades** minder os om, at uanset hvor overfladisk reality-tv kan virke, afslører et nærmere kig og noget designhistorie de alvorligt underlige understrømme i den moderne amerikanske popkultur – og i nationen selv. "Reality-tv er udfordrende at studere, fordi det er så flygtigt, og det kan være svært at forstå, hvordan arkitektur forbindes med popkultur," sagde Morley. "Jeg håber, denne bog hjælper folk med at forstå begge dele, så vi kan arbejde hen imod at forme verden til noget, vi virkelig ønsker."
**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** er tilgængelig nu.
**Ofte stillede spørgsmål**
OSR Reality-tv-hjem: Hvad de afslører om seernes ønsker
**Hvad er reality-tv-hjem, og hvorfor er de så vigtige?**
De er de ikoniske huse og lejligheder, der optræder i shows som MTV Cribs, The Bachelor-mansionen eller Keeping Up with the Kardashians. De er vigtige, fordi de er mere end bare kulisser; de er centrale karakterer, der symboliserer showets livsstil, drama og fantasi.
**Hvorfor elsker seere at se inden i disse hjem?**
Det appellerer til nogle grundlæggende ønsker: nysgerrighed, aspiration og relatabilitet.
**Hvad er forskellen mellem MTV Cribs og et show som The Bachelor-mansionen?**
MTV Cribs var en ren, ufiltreret rundtur i en celebrities faktiske, personlige hjem med fokus på rigdom og personlighed. The Bachelor-mansionen er et produktionsset designet til at skabe romantik, spænding og eventyrdrama. Det ene handler om individuel identitet, det andet om at skabe en fortælling.
**Er disse hjem overhovedet ægte, eller er de bare kulisser?**
Det er en blanding. Nogle er deltagernes rigtige hjem. Andre, som konkurrenceshows palæer eller dating-shows lejligheder, er ofte lejede herregårde eller lydscener, der er helt dekoreret og kontrolleret af producerne.
**Hvad afslører disse hjem, at seerne virkelig ønsker?**
De afslører en tørst efter escapisme, social forbindelse og håndgribelig fantasi.
**Hvad er et almindeligt trick eller en illusion, disse shows bruger med hjem?**
Selektiv indramning. De viser den funklende infinity pool, men ikke de 20 crewmedlemmer lige uden for billedet. De får et palæ til at føles både imponerende og mærkeligt intimt ved at redigere de mindre glamourøse realiteter væk for at bevare fantasien.
