Domy zawsze odgrywały kluczową rolę w telewizji reality. W latach 80. program **Lifestyles of the Rich and Famous** wyznaczył standard, oferując quasi-dokumentalne spojrzenie na życie super-bogatych. Utorował on drogę dla **MTV Cribs**, które we wrześniu 2000 roku stało się tym, co krytyk Sam Jacob nazwał „najpopularniejszym medium architektonicznym wszech czasów”. Znany z nieskrępowanych (a czasem zaaranżowanych) wycieczek po domach celebrytów, program **Cribs** przekształcił swój odcinek z Ozzym Osbournem w serial **The Osbournes** w 2002 roku. Kris Jenner wykorzystała później ten program jako wzór do sprzedania pomysłu na **Keeping Up with the Kardashians**, a reszta jest historią.
W swojej książce **Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** autor Jack Balderrama Morley bada te rezydencje i ich historie. Analizuje, jak domy w programach reality służą jako ucieczka ku aspiracjom, złowrogie postaci, przedłużenie naszych pragnień i artefakty amerykańskiej historii miejskiej. „Interesuje mnie to, co reprezentują domy z programów reality TV i dlaczego tak wielu z nas uwielbia się w nich zatracać” – powiedział Morley. „Na ekranie stają się przedłużeniem naszych własnych domów”.
**Dream Facades** wykracza poza znane krytyki podmiejskiej jednolitości i konsumpcjonizmu. Morley zauważa, że styl „nowoczesnego domu wiejskiego” Kardashianów wywodzi się z Hidden Hills, społeczności jeździeckiej na północ od Los Angeles, której korzenie sięgają anglosaskiego osadnictwa na amerykańskim Zachodzie. Łączy samowystarczalność życia na pograniczu z jej współczesnym odpowiednikiem: przedsiębiorcą. „Rodzina Kardashian prowadzi samowystarczalne, globalne imperium medialne ze swojego domu, niczym współczesne gospodarstwo” – powiedział Morley.
Jeśli dom Kris Jenner symbolizuje sukces, to Chateau Shereé reprezentuje trudności współczesnego posiadania domu. Zbudowana podczas kryzysu hipotecznego w 2007 roku, ta zaprojektowana na zamówienie, 10 000-stopowa rezydencja w Atlancie należy do gwiazdy **Real Housewives of Atlanta**, Shereé Whitfield. „To rezydencja, którą buduje w trakcie trwania programu, i ucieleśnia ona niezdolność Shereé do doprowadzenia czegokolwiek do końca” – wyjaśnił Morley. „Dom stał się symbolem jej jako osoby i jej wartości”.
Wczesne programy reality nie zawsze wiązały scenografie domowe z mroczniejszymi tematami, takimi jak rywalizacja czy tożsamość oparta na bogactwie. **The Real World**, który zadebiutował w 1992 roku, w złotej erze MTV, rozgrywał się w loftach na SoHo w Nowym Jorku. Początkowo był to eksperyment we wspólnym zamieszkiwaniu, badający tematy takie jak miłość, śmierć i dorastanie w postindustrialnym mieście. „Nie chodziło tylko o bogactwo; to był raczej eksperyment społeczny” – powiedział Morley. „**The Real World** stał się później konkurencyjny i absurdalny, aby nadążyć za innymi programami reality”.
Prezentowany w nim styl życia nie był sztuczny – oferował autentyczne spojrzenie na życie w loftach wśród młodych artystów, scenę, która rozwijała się w Nowym Jorku od lat 60. „Scena artystyczna SoHo była kluczowa dla **The Real World**. Artyści tacy jak Donald Judd byli tam zaledwie kilka lat wcześniej” – zauważył Morley. „To naprawdę była ta kulturowa instytucja, która rozprzestrzeniła się po całym kraju i porwała wyobraźnię”.
Program czerpał inspirację z dokumentu **An American Family** z 1973 roku. „Twórcy **The Real World** przejęli ten styl życia i go wyemitowali, zamieniając artystów w samą sztukę” – powiedział Morley. „Przekształcenie siebie w medium było początkiem zejścia w spiralę kultury influencerów, którą mamy dziś”.
**The Real World** był mniej glamour formą telewizji reality, bliższą kinu verité niż nastawionym na aspiracje i rywalizację formatom, które nadeszły później. Jednak nawet programy, które na powierzchni wydają się konwencjonalne, często skrywają elementy surrealizmu i subwersji.
Weźmy na przykład **The Bachelor**, program randkowy, w którym jeden mężczyzna szybko umawia się z 25 kobietami rywalizującymi o jego uczucie. „Zamiast spełniać fantazje widzów o miłości, małżeństwie i rodzinie nuklearnej, program faktycznie przedstawia grupę samotnych kobiet żyjących razem w chaotycznej, niekonwencjonalnej sytuacji domowej” – wyjaśnił Morley.
Rezydencja The Bachelor, znana jako Villa de la Vina, to posiadłość w stylu Mediterranean Revival, która gościła każdy sezon **The Bachelor** i **The Bachelorette** od 2007 roku. Podobnie jak sam program, jej styl jest bardziej złożony, niż się wydaje. Te domy w stylu misyjnym z Południowej Kalifornii powstały w latach 20., odzwierciedlając mitologię amerykańskiego pogranicza i wykreowany obraz amerykańskiej architektury w okresie powojennym.
„W tak trudnym rynku pracy ludzie widzą siebie w absurdalnej, szalonej komedii telewizji reality” – zauważył Morley. „**The Real Housewives of Salt Lake City** to improwizowana, szalona komedia, która przynosi ulgę, ukazując szaleństwo współczesnego życia”.
**Dream Facades** przypomina nam, że niezależnie od tego, jak frywolna może wydawać się telewizja reality, bliższe spojrzenie i odrobina historii designu ujawniają poważnie dziwne prądy współczesnej amerykańskiej kultury popularnej – i samego narodu. „Telewizję reality trudno badać, ponieważ jest tak ulotna i może być trudno uchwycić, jak architektura łączy się z kulturą popularną” – powiedział Morley. „Mam nadzieję, że ta książka pomoże ludziom zrozumieć obie te rzeczy, abyśmy mogli pracować nad kształtowaniem świata w coś, czego naprawdę chcemy”.
**Dream Facades: The Cruel Architecture of Reality TV** jest już dostępna.
Często zadawane pytania
FAQ Domy z programów reality Co mówią o pragnieniach widzów
P Czym są domy z programów reality i o co w nich tyle szumu?
O To kultowe domy i apartamenty prezentowane w programach takich jak **MTV Cribs**, rezydencja **The Bachelor** czy **Keeping Up with the Kardashians**. Są ważne, ponieważ są czymś więcej niż tylko scenografią – są kluczowymi postaciami, które symbolizują styl życia, dramaty i fantazje związane z programem.
P Dlaczego widzowie tak uwielbiają zaglądać do wnętrz tych domów?
O Odwołuje się to do kilku podstawowych pragnień: ciekawości, aspiracji i poczucia, że można się z tym utożsamić.
P Jaka jest różnica między **MTV Cribs** a programem takim jak rezydencja **The Bachelor**?
O **MTV Cribs** było czystą, nieskrępowaną wycieczką po faktycznym, osobistym domu celebryty, skupiającą się na bogactwie i osobowości. Rezydencja **The Bachelor** to plan produkcyjny zaprojektowany, aby tworzyć romans, napięcie i bajkowy dramat. Jeden dotyczy tożsamości jednostki, drugi – kreowania narracji.
P Czy te domy są w ogóle prawdziwe, czy to tylko scenografia?
O To mieszanka. Niektóre to prawdziwe domy uczestników. Inne, jak rezydencje w programach konkursowych czy lokale w programach randkowych, to często wynajęte posiadłości lub hale zdjęciowe, całkowicie udekorowane i kontrolowane przez producentów.
P Co te domy ujawniają o tym, czego widzowie naprawdę pragną?
O Ujawniają głód ucieczki od rzeczywistości, potrzeby więzi społecznych i namacalnej fantazji.
P Jaka jest powszechna sztuczka lub iluzja, której te programy używają w przypadku domów?
O Selektywne kadrowanie. Pokazują lśniący, nieskończony basen, ale nie 20 członków ekipy tuż poza kadrem. Sprawiają, że rezydencja wydaje się zarówno inspirująca podziw, jak i dziwnie intymna, wycinając mniej glamour rzeczywistości, aby utrzymać fantazję.
