Ez volt a bábművészet NASA-ja: az 1990-es kamasz nindzsa teknőcök gyerekfilm készítése.

Steve Barron (rendező): A Golden Harvest, a hongkongi produkciós cég nem volt biztos abban, hogy lényruhákat használjanak, vagy rajzfilmes animációt, mint a Ki nyúzta meg Roger nyuszit?-ban. A rajzfilmsorozat egyre népszerűbbé vált, ezért fontolóra vették, hogy az animált szereplőket élőszereplős filmbe illesztik. De én nem értettem egyet – úgy éreztem, valósághűnek és nyersnek kellene lennie, komor csatornák helyszínével. A rajzfilm nem adott át számomra filmszerű hangulatot, de a képregény igen.

Josh Pais (Raphael): Londonba repítettek minket, hogy testágyat készítsenek. Jim Henson Lény Műhelyének egy hátsó szobájában voltam, kinyújtott karjaimat kötéllel felfüggesztve. Gipszbe borították a testem, először a hátam, majd az előrészem, a nyakam és az arcom. Szívószálakat tettek az orromba, hogy lehessen lélegezni. Ahogy a gipsz megkötött, melegedni kezdett, és minden felmelegedett. Alig hallottam, és egyre intenzívebbé vált a helyzet, így befelé fordultam. Később elmondták, hogy szándékosan tovább tartották, hogy lássák, pánikolok-e.

Leif Tilden (Donatello): Fogalmam sem volt, mennyi munka van ezeknek a lényeknek az elkészítésében. Olyan volt, mint a NASA a bábjátékban. Falkor feje a Végtelen történet-ből hevert egy sarokban, a Sötét kristály és a Labirintus szereplői lógtak a mennyezetről. Úgy éreztem, leestem a nyúl üregébe.

David Forman (Leonardo): Volt tapasztalatom állatruhákban – ha medvére vagy gorillára volt szükség, hozzám jöttek. De egy beszélő karakter teljesen új kihívás volt. A ruhákat redőkkel és nyújtható ízületekkel tervezték, hogy üthessünk, rúghassunk és mozoghassunk teljes ügyességgel. Szakaszokban készültek: mellkas, lábak, lábfejek és kézrészek, mindösszekapcsolva könyök- és térdtámokkal.

Steve Barron: Jim Henson aggódott a fegyverek és a harcjelenetek miatt. Némi meggyőzésre volt szükség, de végül megbízott bennem. Mondtam neki, hogy melegen és gyengéden tartom a szellemét, és olyan hangulata lesz, amire büszke lehet. Szerencsére egyetértett. Szerintem a filmet nélküle nem lehetett volna megvalósítani.

Michelan Sisti (Michelangelo): Éppen a Lény Műhelyben jártam, amikor Dave először próbálta ki a teljes ruhát. Mindenfélétek gurult és mozgott. Kb. 30 perc után megkérdeztem, milyen, mire azt válaszolta: "Nem jó," pedig remek formában volt. Tudta, milyen fájdalom vár rá.

David Forman: Hozzászoktam a nehéz ruhákhoz – izzadtam, vakon dolgoztam, ismertem a mozgásjelzéseimet. De a súly kemény volt a fejben lévő szervók meghajtásához a burokban elhelyezett akkumulátorok miatt. A csípőnkre és derékra nagy nyomás nehezedett. Legtöbbször négykézláb voltunk, teknősöknek tettünk, de fájdalommal.

Leif Tilden: A ruhákat testünkhöz pontosan formálták, így a legkisebb mozdulat is látszott. Meg kellett tanulnunk kezelni a szélsőséges hőmérsékletet is bennük.

Steve Barron: Tudták, hogy a ruhák nehezek és forróak, de nem gondolták, hogy milyen rossz lesz, amíg el nem kezdtük a forgatást Észak-Karolinában. Az hőség intenzív volt. Szegény Josh volt az egyetlen, akinek nem volt előzetes tapasztalata előadói jelmezekben, és küszködött. Klausztrofóbiát váltott ki nála.

Josh Pais: Olyan érzés volt, mintha a véred forrna. Néha valamelyikünk kattant és ordított: "Vegyétek le a fejet! Vegyétek le a fejet!" A fejek ragasztva voltak, így a levetélés nem volt gyors – ki kellett oldaniuk a ragasztót. Ha valaki pánikolt, az gyakran terjedt tovább, mint a láz. A producerek nem örültek, mert mindent lelassított.

David Forman: Alig volt oxigén a fejben, ígyz takes között légfúvókat irányítottak a nyitott szánkba, hogy segítsenek lélegezni.

Michelan Sisti: Én voltam a kísérleti teknős. Mindenki túlmelegedett, ezért űrhajósoknak tervezett hűtőmellényeket próbáltak ki. Nekem olyan volt, amely folyadékot keringetett. Rámadtatták, hogy izzadjak. Amikor bekapcsolták a pumpát, azonnal teljes testgörcsöt kaptam és összeestem. A pumpán figyelmeztetés volt: "Ne tegyen jeget bele!", de valaki jeget tett bele. A túlmelegedett testem hirtelen hőmérséklet-változása majdnem megölt.

Műanyag lepelbe burkolt szobát állítottak fel, klímaberendezéssel. Padokon kellett ülnünk felemelt karokkal és lehajtott fejjel.

Fa lovat építettek nekik, hogy rátehessék a karjaikat. Egy ventilátor volt a közepén, amely levegőt fújt a szájukon át. Ahogy mind a négyen rajta ültek, olyan volt, mint egy Damien Hirst szobor.

Amikor először voltunk együtt mind a négyen a nyitó "Cowabunga" csatorna jelenethez, a kihívások dzsungelében voltunk. A művészeti vezető hihetetlenül valósághű csatorna díszletet készített – nedves és nagyon csúszós.

Küszködtünk. Víz folyt a lábunk alatt, és mindannyiunknak volt látási problémája. Ha valaki megállt, egymásnak estünk. Viszonylag egyszerű, 45 másodperces jelenet volt, de legalább 12 órába telt a forgatás, mert minden folyton elromlott.

A csatornák alattomosak voltak. Valahányszor egy sarkon ugrottunk, valaki elcsúszott és elesett. Végül valaki azt javasolta, hogy vegyék le a lábaink alsó részét és cipőzzünk. Ha lelassítod a videót, amikor Dave belép a képbe, láthatod a lábait, ahogy leugrik.

Biztos, hogy sokkal könnyebb lett volna, ha csak két teknős van.

A teknős arcokat közeli bábjátékosok rádióval irányították. Észak-Karolinában néha egy repülő landolt egy mérföldnyire épp egy take közepén, és hirtelen a teknősök arcai rángatóztak és megőrültek.

A tábortűznéli jelenet, ahol Splinterrel kapcsolódnak, egy nagy pillanat. Michelangelo sír, és egyértelmű, mennyire törődnek apjukkal. Volt néhány alapvető téma, de a legerősebb a család volt.

Teljesen be voltunk tépve. Elszívtam egy fél jointot, mielőtt nekiültünk.

Leif előhúzott egy bluntot, és mi csak: "Igen, gyerünk!" Annyi mindenen mentünk keresztül. Kiráz a hideg, ha visszagondolok. Egy spirituális élmény volt, és a bedurranás még mélyebbé tette.

Csodálatos jelenetsor volt – kapcsolódni Splinter apánkkal és az egész jelenet hangulata.

A rajongók annyira hálásak, hogy kapcsolatban maradtunk. Folyamatosan köszönik meg, hogy ott voltunk számukra az 1990-es években. Felnőtt emberek azt mondják: "Te voltál a gyerekkori hősöm." Mindenféléta embernek segített különböző okokból.

Sírás kerülgető szemekkel jönnek oda hozzám: "Segítettél átvészelni a gyerekkoromat." Sokan közülük haragproblémákkal küzdöttek, mint Raphael, és azt mondják, hogy a film ismétlődő nézése kevésbé éreztette magányosnak magukat. Ez egy felnőtt film gyerekeknek – nem lekezelő, hanem kihívja őket a növekedésre.

Sokkal többen maradtak kapcsolatban a filmmel, mint gondoltam. Fiatal rajongók vitték magukkal a 40-es éveikig. Sokan mondják, hogy ez volt a legjobb adaptáció. Veszünk egy kis sóval, de jó ezt hallani.

A Tinédzser Nindzsa Teknőcök: A film augusztus 28-án, csütörtökön jön az amerikai mozikba. Josh Pais Lose Your Mind: The Path to Creative Invincibility című könyve szeptember 30-án jelenik meg.

Gyakran Ismételt Kérdések
Természetesen Íme egy lista a 1990-es Tinédzser Nindzsa Teknőcök film készítéséről szóló GYIK-ekről, természetes, társalgási stílusban megfogalmazva



Általános, kezdő kérdések



K: Miért olyan különleges az 1990-es TMNT film a rajzfilmekhez képest?

V: Sokkal sötétebb, komolyabb és utcai szintű megközelítést alkalmazott a szereplőkkel, sokkal közelebb állva az eredeti fekete-fehér képregényekhez, mint a népszerű, könnyedebb rajzfilmsorozat.



K: Kik játszották valójában a Teknőcöket? Olyan valóságinak tűnnek.

V: Színészek játszották őket hihetetlenül részletes, életnagyságú animatronikus ruhákban. Minden ruhát egy csapat működtetett: egy színész a testmozgásokat adta elő belül, és egy bábjátékos csapat a kamerán kívül irányította az arckifejezéseket.



K: Kik voltak a színészek a Teknős ruhákban?

V: A fő előadók:

Michelangelo: Michelan Sisti

Donatello: Leif Tilden

Raphael: Josh Pais

Leonardo: David Forman



K: Splinter is egy ruha volt?

V: Igen. A tehetséges bábjátékos és színész, Kevin Clash működtette a Splinter bábot, amely egy bonyolult, rádióvezérelt animatronikus szerkezet volt.



Haladó, kulisszák mögötti kérdések



K: Miért hívják a bábjáték NASA-jának?

V: Ez a becenév a hihetetlen műszaki komplexitásból és innovációból ered. Jim Henson Lény Műhelye építette a ruhákat, amelyek mérnöki csodák voltak, több mint 60 mozgásponttal, mindegyiket egy bábjátékos csapat irányított összetett kábelrendszereken keresztül. Ez egy hatalmas, legmodernebb művelet volt.



K: Mi volt a legnagyobb kihívás a film készítésében?

V: Az előadók számára a puszta fizikai nehézség. A Teknős ruhák 60-90 font között súlyoztak, hihetetlenül forróak voltak és nagyon korlátozott volt a látóterük. A kaszkadőrök csak kb. 30 percig tudtak bennük lenni egyszerre.



K: Igaz, hogy a Teknősök arcai valódi érzelmeket mutathattak?