I mange år så Norge på fra sidelinjen mens sine nordiske naboer Sverige og Danmark produserte hit etter hit fra anerkjente regissører som Lars von Trier, Thomas Vinterberg og Ruben Östlund. Men etter en lang periode i skyggen, tar Norge nå plassen i den internasjonale søkelyset med en bølge av særegne, relasjonsfokuserte filmer og TV-serier som kritikere kaller en norsk "gullalder".
Bare de siste månedene har flere bemerkelsesverdige filmer blitt utgitt: Dag Johan Haugeruds Drømmer, den tredje delen av hans Oslo-trilogi, som vant toppprisen på filmfestivalen i Berlin i år; Joachim Triers Sånn er livet (originaltittel: Sentimental Value), som ble tildelt Grand Prix i Cannes og følger hans Oscar-nominerte Verdens verste menneske; Lilja Ingolfsdottirs Kjærlighet (originaltittel: Loveable); og Armand, regidebuten til Halfdan Ullmann Tøndel.
På TV-siden har komediedramaet Pernille (kjent som Pørni i Norge) fått en dedikert global tilhengerskare siden Netflix plukket opp serien om en aleneforelderfamilie.
"Vi er i en gullalder for norsk film," sa Ullmann Tøndel, som for tiden skriver på sin neste film. "Spesielt når det gjelder anerkjennelse fra store festivaler og hvordan norske filmer blir mottatt internasjonalt."
Selv om Norge alltid har hatt talentfulle filmskapere – inkludert Trier og Haugerud – påpekte Ullmann Tøndel at norske filmer generelt har hatt en tendens til å spille trygt. Det er i ferd med å endre seg med en yngre generasjon, mange av dem har dannet et kollektiv for å oppmuntre til risikotaking og kreativ frihet. Andre nylige regidebuter inkluderer Emilie Blichfeldts Den stygge styggestemoren (originaltittel: The Ugly Stepsister) og Thea Hvistendahls Håndtering av de udøde (originaltittel: Handling the Undead).
"Det som er flott er at vi alle har veldig forskjellige visuelle stiler," sa Ullmann Tøndel. "Det er veldig viktig i norsk film. I Sverige, for eksempel, prøvde alle å lage Ruben Östlund-filmer en stund, og i Danmark prøvde alle å lage Lars von Trier-filmer. Vi prøver virkelig å nære vår egen unikhet."
En nøkkelskikkelse i denne nye bølgen er skuespillerinnen Renate Reinsve, hvis rå og uttrykksfulle opptredener har fått utbredt ros. Hun opptrer i Armand og fengslet tidligere publikum i Verdens verste menneske, der hun navigerer i moderne relasjoners kompleksitet med humor og dybde.
"Hun er så intuitiv og smart, og går veldig dypt inn i rollene sine, men hun gjør det med en letthet," sa Ullmann Tøndel. "Hun har også en god sans for humor og en bemerkelsesverdig forståelse for hva som gjør oss menneskelige."
Norges fremgang i filmverdenen har ikke gått upåaktet hen hos nabolandene. Kristoffer Viita, en svensk forfatter og filmkritiker, innrømmet: "Det gjør vondt å si på grunn av våre landers evige rivalisering, men Norge er lysår foran Sverige i å dyrke frem originale filmskikkelser."
Viita påpekte at selv om Ullmann Tøndels bestefar – den legendariske svenske regissøren Ingmar Bergman – var svensk, tviler han på at den unge regissøren ville ha funnet den samme kreative friheten i Sverige, der filmbransjen har en tendens til å fokusere mer på innenlandske publikum. Henriette Steenstrup, forfatteren og stjernen i "Pernille", sa at som nordmann hadde hun aldri forventet at serien skulle oppnå internasjonal suksess på grunn av dens veldig spesifikke skildring av norsk samfunn. I motsetning til Nordic noir, som har en tendens til å fokusere på kriminalitet og detektiver, utforsker hennes show hverdagslige temaer som familie og tap. "Det er mye drama i hverdagen," bemerket hun.
Selv om det er relativt enkelt å produsere filmer i Norge takket være konsekvent statlig finansiering og en jevn strøm av talent fra gratis filmskoler, står filmskapere overfor økende utfordringer med å sikre finansiering til sine prosjekter.
Hege Hauff Hvattum, en produsent for Oslo-trilogien, påpekte at Norge er et knutepunkt for talent. Finansiering fra Norsk filminstitutt (NFI) har vært effektiv i å få mange prosjekter til virkelighet med kun nordisk støtte, men den har ikke holdt tritt med stigende kostnader. Dette vekker bekymring for fremtiden, spesielt ettersom strømmetjenester produserer færre dramaserier, filmer og TV-serier enn før.
Et annet problem er at strømmetjenester ofte sikter mot å appellere til bredere publikum, noe som kan resultere i mer generisk innhold. Hauff Hvattum mener at det er enklere å fortelle ærlige og presise historier når man skriver fra et lokalt perspektiv, da det fanger nyanser og gjør verket mer interessant.
Kjersti Mo, administrerende direktør i NFI, tilskriver Norges suksess til langsiktig statlig investering – rundt 670 millioner NOK i år – og professionaliseringen av filmbransjen gjennom internasjonalt samarbeid. NFI støtter uavhengige filmskapere ved å strukturere finansiering rundt kino utgivelser og ved at de beholder sine rettigheter. "Vi må styrke våre kreative og produsenter slik at de fortsatt har et valg," forklarte Mo. "Strømme penger betyr noe, men vi vil ikke la dem bestemme alt." NFIs rolle, sa hun, er å styrke den kunstneriske siden av filmmaking.
I motsetning til en trend mot forenkling, observerte Mo at filmer valgt for sin kunstneriske kvalitet blir mer og mer populære hos publikum. "Det gjør meg veldig glad," sa hun. "Vi bygger bevissthet slik at nordmenn blir stolt av sine filmer og filmskapere."
Mo erkjenner at Norge tradisjonelt har blitt sett på som "lillebror eller lillesøster" til Danmark og Sverige innen film, men la til at disse landene generelt er støttende og inspirert av Norges fremgang.
Imidlertid mener Sarah Iben Almbjerg, filmredaktør i den danske avisen Berlingske, at det ikke vil vare lenge før dansk film kommer tilbake i den internasjonale søkelyset. "Inntil da," bemerket hun, "kan nordmennene nyte sin plass i solen."
Ofte stilte spørsmål
Selvfølgelig. Her er en liste over vanlige spørsmål om Norges rolle i den nåværende gullalderen for filmmaking, designet for å være tydelige og hjelpsomme for alle interessenivåer.
Generelle og nybegynnerspørsmål
Sp: Hva menes med en gullalder for norsk film?
S: Det refererer til en nylig periode hvor norske filmer har fått usedvanlig internasjonal anerkjennelse, kritikerros og popularitet, mye som den vellykkede perioden med nordiske TV-serier.
Sp: Hvorfor blir norsk kino så populær nå?
S: En kombinasjon av unik historiefortelling, fantastiske naturlandskap brukt som bakgrunner, høy produksjonskvalitet og den globale suksessen til Nordic Noir som banet vei.
Sp: Kan du gi meg noen eksempler på kjente nylige norske filmer?
S: Absolutt. Populære titler inkluderer "Verdens verste menneske", "Thelma", "Troll" og "Skjelvet".
Sp: Jeg ser vanligvis på store Hollywood-blockbusters. Hvordan er norske filmer annerledes?
S: De fokuserer ofte mer på karakterutvikling, subtile følelser og realistiske historier i stedet for enorme spesialeffekter. De utforsker også ofte temaer som natur, isolasjon og nordisk folklore.
Sp: Hvor kan jeg se disse norske filmene?
S: Mange er tilgjengelige på store strømmetjenester som Netflix, Hulu og Amazon Prime. Du kan også finne dem på spesialtjenester som MUBI eller Kanopy.
Dypdykk og avanserte spørsmål
Sp: Bortsett fra naturomgivelser, hvilke spesifikke temaer er vanlige i denne nye bølgen av norsk kino?
S: Vanlige temaer inkluderer personlig identitet og eksistensielle kriser, komplekse familiedynamikker, moderne sosiale problemer og en dyp, noen ganger mørk, tilknytning til natur og gamle myter.
Sp: Hvordan har statlig støtte påvirket denne suksessen?
S: Norge har et sterkt system med offentlig finansiering gjennom Norsk filminstitutt, som gir tilskudd for å støtte originale og mangfoldige filmprosjekter fra etablerte og nye regissører, noe som reduserer avhengigheten av ren kommersiell appell.
Sp: Er det noen spesifikke norske regissører jeg bør kjenne til?
S: Ja. Joachim Trier er et stort navn. Andre bemerkelsesverdige regissører inkluderer Erik Poppe og André Øvredal.
