Famke Janssen este îmbrăcată pentru ședința foto de la hotelul Covent Garden exact cum l-ar purta personajul ei Betty în noul serial Netflix de crimă Amsterdam Empire – purtând o mini-rochie dantelată, cu model floral, croită la comandă, cu șosete lungi de școală. Este look-ul sexy într-un mod sardonic, sau este ironia exprimată prin modă? Despre obiectificare, standardele patriarhale de frumusețe și prejudiciile colaterale ale sexismului vorbim adesea. Cu o carieră de 30 de ani care cuprinde peste 60 de filme și cu un trecut în modeling, Janssen are multe de spus.
Se simte aproape inadecvat să menționez cât de uluitor arată – fața ei la fel de impecabilă și sculptată la 60 de ani cum era acum aproape 30 de ani în filmul James Bond din 1995, GoldenEye. Dacă ar fi fost bărbat, aș fi spus asta fără ezitare. Ea își atribuie înfățișarea unui stil de viață sănătos: "Oamenii presupun adesea că am apelat la intervenții chirurgicale, dar nu am făcut-o. Le facem femeilor rușine că nu apelează la astfel de proceduri, apoi le facem rușine când o fac. Îi susțin pe toată lumea în alegerile lor, dar nu este pentru mine."
"Arăt puternică, sunt puternică. Provin dintr-un mediu cu femei puternice", adaugă ea.
Amsterdam Empire marchează prima ei producție în țara sa natală, Țările de Jos, și prima dată când joacă în limba olandeză. Deși au apărut roluri și înainte – parțial pentru că ambele ei surori, Marjolein Beumer (actriță) și Antoinette Beumer (regizor), activează în industrie – până acum nimic nu i s-a părut potrivit. "Apoi Netflix a venit la mine cu această propunere: e ca Războiul Trandafirilor întâlnind Clanul Soprano", explică ea. Într-un fel, se potrivește: Jacob Derwig o interpretează pe Jack, capul unui imperiu al cannabisului care este legal la suprafață, dar nu și în substrat. El dă startul seriei părându-i-o Betty, o fostă vedetă pop și frumusețe uluitoare care refuză să cedeze fără luptă.
Aceasta reprezintă o nouă eră pentru Netflix – atunci când produc un serial într-o altă țară, acesta se simte autentic pentru acel loc. Amsterdam Empire este original și fără șablon, cu un dialog eliberator de direct. Este indecent, dar atât de sincer și fără eufemisme, încât până și o scenă de divorț care se desfășoară într-un club de striptease pe un bronc uriaș în formă de penis nu se simte nici pe departe sexuală.
În esență, serialul explorează o schimbare subtilă de alianțe. Betty începe ca o excentrică pusă la o parte, în timp ce Jack este eroul romantic cu o nouă iubită. Cu toate acestea, ea este cea care câștigă treptat publicul. "Nu știm nimic despre Betty", notează Janssen, "dar știm totul despre Jack. Așa că am spus: 'Nu este o luptă corectă.' Betty nu are copil, nu are familie, nu are prieteni. Trebuie să-și fure câinele, și are soțul ei. Când am citit personajul, m-am gândit: 'Voi face tot ce pot să o fac bine conturată. Dacă nu este în scenariu, voi pune asta în jocul meu actoricesc.'" În multe privințe, este rolul pentru care s-a născut – "Mi-am făcut o carieră din a juca femei insuficient dezvoltate."
Janssen s-a născut în Amstelveen, lângă Amsterdam, într-o copilărie dificilă pe care o descrie sincer, fără a o îndulci. "De la o vârstă fragedă, am fost lăsați să ne descurcăm singuri", își amintește ea. "Se întâmplau multe, multă dramă. Mi-am dat seama că dacă nu am să am grijă de mine, lucrurile nu se vor termina bine." Considerată sora intelectuală, nu a fost încurajată spre preocupări creative și a ajuns să studieze economie după ce un profesor de științe i-a spus clasei ei: "Oh, fetele nu...""Nu înțeleg știința." Acel singur comentariu a deviat câțiva ani din viața mea, totul pentru a dovedi că acel bărbat a greșit.
A început să lucreze de la o vârstă fragedă, acceptând orice slujbă disponibilă – distribuind ziare, lucrând în baruri și magazine – "orice pentru a-mi câștiga proprii bani și a-mi câștiga independența." La 17 ani, a părăsit casa pentru a deveni model. "Abia după ce am părăsit Țările de Jos și am venit în SUA am învățat să visez și să creez ceea ce doream. Cultura era complet diferită; aici, am simțit că am permisiunea."
Reflectând asupra zilelor ei de model, ea notează: "Eram foarte conștientă de stereotipurile de a fi un model-care-a-devenit-actriță-care-a-devenit-fata-lui-Bond." În fotografii din acea epocă, cum ar fi o ședință foto în costum de baie cu Elle Macpherson care captează esența anilor 80, există o contradicție culturală. Modelele aveau o prezență puternică, robustă și puternică, totuși exista o așteptare nerostită că ele ar trebui văzute, dar nu auzite.
"Pentru mine", spune ea, "aceasta a fost cea mai mare provocare pentru că sunt puternică – așa arăt și așa sunt. Provin dintr-o linie de femei puternice. Nu mă voi preface că sunt mai puțin inteligentă în fața unui producător sau regizor masculin pentru a obține ceea ce vreau. Dar știu că unii ar putea adopta această abordare pentru că dacă ești prea assertivă, riști să fii etichetată și să ratezi oportunități."
Pentru a se distanța de trecutul ei de model și a urma actoria, Janssen s-a înscris la Universitatea Columbia din New York, studiind scriere creativă și literatură, cu un minor în studii de film. Nu și-a obținut primul rol de actorie decât la 28 de ani, iar apoi a venit GoldenEye în 1995, când avea 30 de ani. Rolul Xeniei Onatopp nu a fost unul evident. "Eram foarte conștientă de stigmatul din jurul a ceea ce înseamnă să fii o fată Bond și consideram termenul denigrant. Dar m-am gândit: 'Nu am nimic de pierdut; mă bag cu totul.' Așa că am adus multe idei care au ajuns în film, urmărind să creez un personaj memorabil, nu doar să-l joc așa cum era scris."
Onatopp a fost analizată pe scară largă, nu doar pentru revitalizarea arhetipului fetei Bond – trecând de la domnișoarele pasive la femei care puteau domina prin forța lor – ci și pentru implicațiile feministe ale dominației și sadismului ei, teme care au declanșat dezbateri intense. A fost intenționat întotdeauna să fie o femeie care își obține plăcerea învingându-i pe bărbați?
"Am adăugat multe lucruri care nu erau în scenariu", explică Janssen. "Precum reacțiile ei orgasmice. Având în vedere că am crescut uitându-mă la filmele Bond cu tatăl meu, întotdeauna le-am văzut ca pe niște comedii, cu un umor subțire. Am vrut să fac acest personaj de neuitat și m-am lansat, deși ar fi putut eșua cu ușurință. Nu sunt sigură de unde mi-a venit încrederea."
Rolul a fost, fără îndoială, un succes, dar a dus la stereotipare. "După aceea, ofertele erau pentru orice femeie cu un pistol, care doar stătea în picioare. Cu numele meu, Famke Janssen, și pentru că am jucat o rusoaică, Xenia Onatopp, nu știau ce să facă cu mine decât să mă distribuie ca un ticălos străin."
Nu asta își dorea, așa că a luptat pentru o altă cale, obținând în cele din urmă un rol mai mic în filmul neo-noir din 1997. În filmul "City of Industry", cu Harvey Keitel în rol principal, am jucat o femeie americană care lucra într-un supermarket, falită și trăind într-o casă dărăpănată. A fost greu să obțin acel rol pentru că Harvey m-a văzut inițial ca pe această persoană glamuroasă, bine-călătorită, datorită trecutului meu. Nu m-a văzut pe mine, doar acea imagine. Așa că m-am prezentat la audiție îmbrăcată ca o casieră, sperând că va trece dincolo de aparențe și îmi va oferi o șansă pentru că personajul era interesant.
După "GoldenEye", am ales să accept roluri mai mici, neconvenționale, în filme independente sau de succes, lucrând adesea cu regizori respectați precum Robert Altman în "The Gingerbread Man" și Woody Allen în "Celebrity", ambele din 1998. Am vrut să folosesc acel impuls pentru a scăpa de stereotipare, să câștig mai puțin, să evit faima și să-mi construiesc o reputație de actriță versatilă care poate gestiona personaje diverse.
Am lucruri pozitive de spus despre Woody Allen, ceea ce ar putea părea învechit având în vedere acuzațiile împotriva lui (pe care le neagă). Mă așteptam să-i dirijeze pe actori să-i imite stilul, așa cum fac mulți dintre protagoniștii săi, dar el a fost nepăsător. El spunea puțin și lăsa actorii să-și facă treaba; dacă nu-i plăcea, îi înlocuia fără ezitare. Se simțea un pic autoritar, dar nu tiranic – Soon-Yi părea să aibă mai multă influență. (Soon-Yi era fiica adoptată a lui Mia Farrow, iar Allen a părăsit-o pe Farrow pentru ea în 1992, o situație pe care mulți au găsit-o deranjantă din cauza diferenței de vârstă și a dinamicii familiale, agravată de acuzații nedovedite de abuz din ambele părți.) Menționez asta pentru că spun ce gândesc fără să mă îngrijorez cum sună.
După ce am fost model la sfârșitul anilor '80 și actriță în anii '90, am fost martoră la multe, inclusiv la modul în care oamenii facilitează comportamentele greșite. Harvey Weinstein, de exemplu, nu ar fi putut persista fără complici. Am lucrat la filmele lui, dar nu am fost hărțuită – cred că înălțimea mea, caracterul meu direct și rezistența mea la astfel de comportamente l-au descurajat. Nu învinuiesc victimele; am fost doar norocoasă să o evit.
Desigur, nu trebuia să experimentezi agresiunea pentru a fi afectat de sexismul din acea vreme. Când Jon Favreau a spus într-un interviu că este rar să găsești pe cineva atât frumos cât și amuzant, a fost considerat o remarcă ocazională. Privind în urmă la epoci precum anii 1920 și '30, așa erau lucrurile. Femeile geniale din comediile nebunești erau cu adevărat genii. Mulți oameni trec cu vederea sexismul omniprezent din viața noastră de zi cu zi, adesea luând lucrurile de la sine înțeles atunci când cu adevărat n-ar trebui.
În 2000, ea a preluat rolul Dr. Jean Grey în X-Men, un rol care va continua ani de zile, deși mai târziu doar în cameo. "Înainte de X-Men, totul în filmele de supereroi – de la designul de producție la costume până la jocul actoricesc – părea excesiv de strălucitor și nerealist. X-Men a schimbat asta, și sunt mândră să fi făcut parte din asta. De asemenea, mi-a deschis multe oportunități."
Ea adaugă: "La sfârșitul zilei, aceasta este o afacere. Mi-ar plăcea să mă concentrez doar pe proiectele mele preferate cu regizorii și actorii mei preferați, dar așa nu funcționează. Dacă nu rămân relevantă – lucru pe care l-am testat ținându-mă cât am putut de mult departe de presă – nu voi primi roluri."
Ea evită rețelele de socializare, considerându-le oarecum inadecvate. "Nu aveam de gând să urmez ceea ce mulți alții, în special femeile, par să facă: să posteze poze revelatoare pe Instagram și să caute atenție. Pur și simplu nu sunt eu." Ea crede, poate corect, că ar fi mai solicitată dacă ar avea un profil mai înalt. Dar, pe de altă parte, dacă am fi știut în ultimii 30 de ani cât de directă este, am fi cerut constant părerea ei despre orice.
Amsterdam Empire este disponibil pentru streaming pe Netflix. Acest articol a fost editat pe 5 noiembrie 2025 pentru a elimina unele texte din motive editoriale.
Întrebări Frecvente
Desigur, iată o listă de Întrebări Frecvente bazate pe afirmația "Întotdeauna am simțit că termenul de fată Bond este destul de denigrant", spune Famke Janssen, discutând despre motivația din cariera ei și despre colaborarea cu Woody Allen.
Întrebări Generale / Începători
Q1: Cine este Famke Janssen?
R1: Este o actriță olandeză, cunoscută mai ales pentru rolul Dr. Jean Grey/Phoenix în filmele X-Men și pentru rolul răufăcătoarei Xenia Onatopp în filmul James Bond GoldenEye.
Q2: Ce este o "fată Bond"?
R2: Este un termen comun pentru personajele feminine (atât aliate, cât și răufăcătoare) care apar în filmele James Bond.
Q3: De ce consideră Famke Jans
