Famke Janssen je na svou focení v hotelu Covent Garden oblečená přesně tak, jako by byla její postava Betty v novém kriminálním dramatu od Netflixu Amsterdam Empire – má na sobě krajkovou, květinovou, střiženou minisukni s dlouhými školními punčochami. Je ten vzhled sexy sarkastickým způsobem, nebo je to ironie vyjádřená módou? Často diskutujeme o objektivizaci, patriarchálních standardech krásy a vedlejších škodách sexismu. S třicetiletou kariérou zahrnující přes 60 filmů a s modelingovou minulostí má Janssen o čem mluvit.
Připadá mi téměř nevhodné zmiňovat, jak je ohromující – její tvář je ve svých 60 letech stejně bezchybná a uhrančivá jako před téměř 30 lety ve filmu o Jamesi Bondovi GoldenEye z roku 1995. Kdyby byla mužem, řekl bych to bez váhání. Svůj vzhled přisuzuje zdravému životnímu stylu: „Lidé často předpokládají, že jsem podstoupila zákroky, ale ne. Zahanbujeme ženy, aby si je nechaly udělat, a pak je zahanbujeme, když to udělají. Podporuji volbu každého, ale pro mě to prostě není.“
„Vypadám silně, jsem silná. Pocházím z rodiny silných žen,“ dodává.
Amsterdam Empire je jejím prvním projektem v její rodné zemi, Nizozemsku, a poprvé hraje v nizozemštině. Ačkoli se jí role nabízely už dříve – částečně proto, že obě její sestry, Marjolein Beumer (herečka) a Antoinette Beumer (režisérka), působí v oboru – až teď se jí něco opravdu hodilo. „Pak za mnou Netflix přišel s touto nabídkou: je to jako kdyby se Válka růží potkala se Sopránky,“ vysvětluje. Svým způsobem to sedí: Jacob Derwig hraje Jacka, šéfa impéria kolem konopí, které je na povrchu legální, ale pod povrchem ne. Sérii odstartuje tím, že opustí Betty, bývalou popovou hvězdu a oslnivou krasavici, která se nehodlá vzdát bez boje.
To představuje novou éru pro Netflix – když produkují seriál v jiné zemi, působí autenticky pro dané místo. Amsterdam Empire je originální a bez šablony, s osvěžujícíně přímočarými dialogy. Je to sprostý, ale tak upřímný a bez eufemismů, že ani scéna rozvodu odehrávající se ve striptýzovém klubu na obřím býku ve tvaru penisu nepůsobí ani vzdáleně sexuálně.
Jádro seriálu zkoumá jemný posun v loajalitě. Betty začíná jako výstřední osoba odsunutá stranou, zatímco Jack je romantický hrdina s novým zájmem. Přesto je to ona, kdo si postupně získává publikum. „O Betty nic nevíme,“ poznamenává Janssen, „ale o Jackovi víme všechno. Tak jsem řekla: 'Není to férový boj.' Betty nemá dítě, nemá rodinu, nemá přátele. Musí ukrást svého psa a má svého manžela. Když jsem tu postavu četla, pomyslela jsem si: 'Udělám, co budu moct, aby byla plastická. Jestli to není ve scénáři, dám to do svého herectví.'" V mnoha ohledech je to role, pro kterou se narodila – „Vytvořila jsem si kariéru na hraní nedostatečně napsaných žen.“
Janssen se narodila v Amstelveenu u Amsterdamu a prožila těžké dětství, které popisuje upřímně bez příkras. „Od útlého věku jsme se museli starat sami o sebe,“ vzpomíná. „Dělo se toho hodně, spousta dramat. Uvědomila jsem si, že když se o sebe nepostarám, nedopadne to dobře.“ Protože byla považována za tu intelektuálnější sestru, nebyla podporována v kreativních činnostech a skončila u studia ekonomie poté, co učitel přírodopisu její třídě řekl: „Ach, holky ne...“ „Nerozumím přírodním vědám.“ Tato jediná poznámka odstavila na několik let mého života, všechno jen abych toho muže přesvědčila, že se mýlí.
Začala pracovat v mladém věku, dělala jakoukoli dostupnou práci – roznášela noviny, pracovala v barech a obchodech – „cokoli, abych si vydělala vlastní peníze a získala nezávislost.“ V 17 letech odešla z domu, aby se stala modelkou. „Až po odchodu z Nizozemska a příchodu do USA jsem se naučila snít a vytvářet si, co chci. Kultura byla úplně jiná; tady jsem cítila, že mám povolení.“
Když vzpomíná na svou modelingovou kariéru, poznamenává: „Byla jsem si velmi vědoma stereotypu být modelka-herečka-dívka Bonda.“ Na fotkách z té doby, jako je focení plavek s Elle Macpherson zachycující esenci 80. let, je kulturní rozpor. Modelky měly silnou přítomnost, robustní a silné, přesto tu bylo nevyslovené očekávání, že by měly být vidět, ale ne slyšet.
„Pro mě,“ říká, „to byla ta největší výzva, protože jsem silná – vypadám tak a jsem tak. Pocházím z linie silných žen. Nebudu předstírat, že jsem méně inteligentní před mužským producentem nebo režisérem, abych dosáhla svého. Ale vím, že někteří mohou volit takový přístup, protože pokud jste příliš asertivní, riskujete, že vás označí a přijdete o příležitosti.“
Aby se distancovala od své modelingové minulosti a mohla se věnovat herectví, zapsala se Janssen na Kolumbijskou univerzitu v New Yorku, kde studovala tvůrčí psaní a literaturu s vedlejším oborem filmová studia. Svou první hereckou roli dostala až ve 28 letech a pak přišlo GoldenEye v roce 1995, když jí bylo 30. Role Xenie Onatoppové nebyla očividná volba. „Byla jsem si velmi vědoma stigmatu kolem být 'dívkou Bonda' a považovala jsem ten termín za ponižující. Ale myslela jsem si: 'Nemám co ztratit, dám do toho všechno.' Tak jsem přispěla mnoha nápady, které se do filmu dostaly, s cílem vytvořit nezapomenutelnou postavu, ne ji jen hrát tak, jak byla napsána.“
Onatoppová byla široce analyzována, nejen kvůli oživení archetypu dívky Bonda – posunu od pasivních dívek k ženám, které mohly přemoci svou silou – ale také kvůli feministickým implikacím její dominance a sadismu, tématům, která vyvolala intenzivní debatu. Byla vždy zamýšlena jako žena, která získává potěšení z přemáhání mužů?
„Přidala jsem hodně, co nebylo ve scénáři,“ vysvětluje Janssen. „Třeba její orgasmické reakce. Protože jsem vyrůstala při sledování Bondovek s tátou, vždycky jsem je viděla jako komedie, s nadsázkou. Chtěla jsem, aby tahle postava byla nezapomenutelná, a šla do toho, i když to mohlo snadno selhat. Nevím, kde jsem na tu sebedůvěru vzala.“
Role byla nesporně úspěšná, ale vedla k typovému herectví. „Poté byly nabídky na jakoukoli ženu se zbraní, která tam jen tak stála. S mým jménem, Famke Janssen, a tím, že jsem hrála Rusku Xenii Onatoppovou, nevěděli, co se mnou, kromě toho, že mě obsadí jako cizinku padoucha.“
To nebylo to, co chtěla, takže bojovala o jinou cestu a nakonec získala menší roli v neo-noirovém filmu z roku 1997. Ve filmu „City of Industry“, kde hráli Harvey Keitel, jsem hrála Američku pracující v supermarketu, bez peněz a žijící v zchátralém domě. Bylo těžké tu roli získat, protože Harvey mě kvůli mé minulosti zpočátku vnímal jako tu okouzlující, světaznalou osobu. Nevnímal mě skutečnou, jen ten obraz. Tak jsem na konkurz přišla oblečená jako pokladní, doufajíc, že se podívá přes vzhled a dá mi šanci, protože ta role byla zajímavá.
Po „GoldenEye“ jsem se rozhodla brát menší, nekonvenční role v indie nebo průlomových filmech, často jsem pracovala s uznávanými režiséry jako Robert Altman ve „The Gingerbread Man“ a Woody Allen v „Celebrity“, oba v roce 1998. Chtěla jsem využít tu dynamiku, abych unikla typovému herectví, vydělávala méně, vyhýbala se slávě a budovala si pověst všestranné herečky, která zvládne různé charaktery.
Mám na Woodyho Allena pozitivní vzpomínky, což se může zdát zastaralé vzhledem k obviněním proti němu (která popírá). Čekala jsem, že bude herce režírovat, aby napodobovali jeho styl, jako to dělá mnoho jeho představitelů hlavních rolí, ale on byl spíš nezásahový. Málokdy něco řekl a nechal herce, ať dělají své; pokud se mu to nelíbilo, bez váhání je nahradil. Připadalo to trochu autoritářské, ale ne tyranské – zdálo se, že větší vliv má Soon-Yi. (Soon-Yi byla adoptivní dcera Mii Farrow a Allen kvůli ní Farrow opustil v roce 1992, což mnoho lidí považovalo za znepokojující kvůli jejich věkovému rozdílu a rodinným dynamikám, umocněné neprokázanými obviněními z obou stran.) Zmiňuji to proto, že říkám, co si myslím, bez ohledu na to, jak to zní.
Jako modelka koncem 80. let a herečka v 90. letech jsem byla svědkem mnoha věcí, včetně toho, jak lidé umožňují nevhodné chování. Harvey Weinstein by například nemohl přetrvat bez těch, kdo mu to umožňovali. Pracovala jsem na jeho filmech, ale nezažila jsem obtěžování – myslím, že moje výška, otevřenost a odpor k takovému chování to odradily. Neviním oběti; měla jsem prostě štěstí, že se mi to vyhnulo.
Samozřejmě, nemuseli jste zažít přímý útok, abyste byli ovlivněni sexismem té doby. Když Jon Favreau v rozhovoru řekl, že je vzácné najít někoho, kdo je zároveň krásný a vtipný, bylo to smeteno jako bezděčná poznámka. Když se ohlédneme za érami jako 20. a 30. léta, tak to prostě bylo. Geniální ženy v screwballových komediích byly opravdu génius. Mnoho lidí přehlíží všudypřítomný sexismus v našich každodenních životech, často berou věci jako samozřejmost, když bychom opravdu neměli.
V roce 2000 přijala roli Dr. Jean Greyové v X-Men, role, která jí vydržela roky, i když později už jen jako cameo. „Před X-Men bylo všechno v superhrdinských filmech – od produkčního designu přes kostýmy až po herectví – příliš lesklé a nerealistické. X-Men to změnili a jsem hrdá, že jsem byla součástí. Také mi to otevřelo mnoho příležitostí.“
Dodává: „Na konci dne je to byznys. Ráda bych se soustředila jen na své oblíbené projekty se svými preferovanými režiséry a herci, ale tak to nefunguje. Pokud nebudu relevantní – což jsem testovala tím, že jsem se co nejvíce držela mimo tisk – nedostanu role.“
Vyhýbá se sociálním sítím, připadá jí to poněkud nevhodné. „Nebudu dělat to, co dělá mnoho jiných, zejména žen: dávat vyzývavé fotky na Instagram a shánět pozornost. To prostě nejsem já.“ Domnívá se, možná správně, že by byla více žádaná, kdyby měla vyšší profil. Ale na druhou stranu, kdybychom za posledních 30 let věděli, jak je otevřená, možná bychom se jí neustále ptali na její názory na všechno.
Amsterdam Empire je k dispozici na Netflixu. Tento článek byl 5. listopadu 2025 upraven z redakčních důvodů odstraněním části textu.
Často kladené otázky
Samozřejmě Zde je seznam ČKO na základě výroku Vždycky jsem cítila, že termín dívka Bonda je dost ponižující, říká Famke Janssen, která hovoří o své kariéře, motivaci a práci s Woodym Allenem.
Obecné / začátečnické otázky
Q1: Kdo je Famke Janssen?
A: Je to nizozemská herečka, nejznámější pro role Dr. Jean Greyové / Fénixe ve filmech X-Men a záporné role Xenie Onatoppové ve filmu o Jamesi Bondovi GoldenEye.
Q2: Co je to dívka Bonda?
A: Je to běžný termín pro ženské postavy (spojence i záporné), které se objevují ve filmech o Jamesi Bondovi.
Q3: Proč považuje Famke Janssen termín „dívka Bonda“ za ponižující?
A: Má pocit, že redukuje komplexní, často silné ženské postavy na zjednodušující štítek definovaný pouze jejich vztahem k mužskému hrdinovi Jamesi Bondovi.
Q4: Jakou roli hrála ve filmu o Bondovi?
A: Hrála Xenii Onatoppovou, smrtící a svůdnou atenttnici teroristického syndikátu ve filmu GoldenEye.
Q5: Měla pozitivní zkušenost s natáčením bondovky navzdory svým pocitům ohledně tohoto termínu?
A: Ano, mluvila o tom, že role byla zásadním průlomem v kariéře a že to byla zábavná postava, i když kritizuje nálepku, která se na ni vztahuje.
Pokročilé / hlubší otázky
Q6: Jaký je hlavní problém s označením „dívka Bonda“ z tohoto pohledu?
A: Hlavním problémem je, že je to povýšenecké. Seskupuje rozmanité postavy s vlastními motivacemi, dovednostmi a příběhy do jediné, často sexualizované kategorie, čímž podrývá jejich individualitu a samostatnost.
Q7: Posunul se filmový průmysl od používání termínů jako „dívka Bonda“
