"Olen aina pitänyt termiä 'Bond-tyttö' melko alentavana", sanoo Famke Janssen keskustellessaan urastaan, tarmostaan ja työskentelystään Woody Allenin kanssa.

Famke Janssen on pukeutunut kuvauksiinsa Covent Garden -hotellille täsmälleen samalla tavalla kuin hahmonsa Betty uudessa Netflix-rikossarjassa Amsterdam Empire – pitää yllään pitsistä, kukkaista, räätälöityä minimekkoa pitkien koulusukkien kanssa. Onko tyyli seksikäs sarkastisella tavalla, vai onko se ironian ilmaisemista muodin kautta? Puhumme useasti esineellistämisestä, patriarkaalisista kauneusihanteista ja seksismin oheisvaikutuksista. 30 vuotta kestäneellä urallaan, joka kattaa yli 60 elokuvaa, ja taustallaan mallina, Janssenilla on paljon puhuttavaa.

Tuntuu melkein sopimattomalta mainita, kuinka upea hän näyttää – kasvot yhtä moitteettomat ja veistetyt 60-vuotiaana kuin lähes 30 vuotta sitten vuoden 1995 James Bond -elokuvassa GoldenEye. Jos hän olisi mies, sanoisin sen epäröimättä. Hän selittää ulkonäkönsä terveellisellä elämäntavalla: "Ihmiset usein olettavat, että olen käynyt leikkauksissa, mutta en ole. Häpeällistämme naisia käymään toimenpiteissä, sitten häpeällistämme heitä, kun he tekevät niin. Kannatan jokaisen valintoja, mutta se ei vain kuulu minulle."

"Näytän vahvalta, olen vahva. Olen peräisin vahvojen naisten perheestä", hän lisää.

Amsterdam Empire merkitsee hänen ensimmäistä tuotantoaan kotimaassaan, Alankomaissa, ja ensimmäistä kertaa näyttelemässä hollanniksi. Vaikka rooleja on tullut aiemminkin – osittain siksi, että molemmat hänen siskonsa, Marjolein Beumer (näyttelijä) ja Antoinette Beumer (ohjaaja), ovat alalla – mikään ei ole tuntunut oikealta ennen tätä. "Sitten Netflix lähestyi minua tällä idealla: se on Ruusujen sota tapaa Sopranosin", hän selittää. Tavallaan se sopii: Jacob Derwig esittää Jackiä, kannabisimperiumin johtajaa, joka on pinnalla laillinen mutta pinnan alla ei. Hän aloittaa sarjan jättämällä Bettyn, entisen poptähden ja upean kauneuden, joka kieltäytyy luovuttamatta taistelematta.

Tämä edustaa uutta aikaa Netflixille – kun he tuottavat sarjan toisessa maassa, se tuntuu autenttiselta sille paikalle. Amsterdam Empire on omaperäinen ja mallittamaton, ja sillä on innostavan suorasukaista dialogia. Se on rivo mutta niin rehellinen ja kiertoilmaukseton, että jopa avioerokohtaus, joka tapahtuu strippiklubilla jättimäisellä penis-muotoisella ponilla, ei tunnu lainkaan seksuaaliselta.

Sarjan ytimessä on tutkittu hienoista lojaaliuden muutosta. Betty aloittaa omalaatuisena hylättynä, kun taas Jack on romanttinen sankari, jolla on uusi rakastajatar. Kuitenkin hän on se, joka vakaasti voittaa yleisön. "Emme tiedä Bettysta mitään", Janssen toteaa, "mutta tiedämme kaiken Jackista. Joten sanoin: 'Se ei ole reilu taistelu.' Bettyllä ei ole lasta, perhettä, ystäviä. Hänen täytyy varastaa koiransa, ja hänellä on miehensä. Kun luin hahmon, ajattelin: 'Teen mitä voin saadakseni hänet monipuoliseksi. Jos sitä ei ole käsikirjoituksessa, tuon sen näyttelijäntyölläni.'" Monella tapaa se on rooli, jota varten hän on syntynyt – "Olen luonut urani esittämällä alikirjoitettuja naisia."

Janssen syntyi Amstelveenissä, lähellä Amsterdamia, koviin oloihin, joita hän kuvailee rehellisesti ilman kaunistelua. "Pienestä pitäen meidät jätettiin omillemme", hän muistelee. "Oli paljon tapahtumassa, paljon draamaa. Tajusin, että jos en huolehtinut itsestäni, asiat eivät päätyisi hyvin." Häntä pidettiin älykkäänä siskona, eikä luovia harrastuksia kannustettu, ja hän päätyi opiskelemaan taloustiedettä sen jälkeen, kun luonnontieteen opettaja sanoi luokalleen: "Ai, tytöt eivät..." "En ymmärrä luonnontieteitä." Yksi kommentti suunnisti elämästäni useita vuosia, kaikki todistaakseni sen miehen vääräksi.

Hän aloitti työskentelyn nuorena, ottaen vastaan kaikki saatavilla olevat työt – toimitti sanomalehtiä, työskenteli baareissa ja kaupoissa – "mitä tahansa ansaitakseni omaa rahaa ja saadakseni itsenäisyyden." 17-vuotiaana hän lähti kotoa malliksi. "Vasta sen jälkeen kun lähdin Alankomaista ja tulin Yhdysvaltoihin, opin unelmoimaan ja luomaan mitä halusin. Kulttuuri oli täysin erilainen; täällä tunsin, että minulla on lupa."

Miettiessään mallin aikojaan hän toteaa: "Olin hyvin tietoinen stereotypioista mallina, joka on kääntynyt näyttelijäksi, joka on kääntynyt Bond-tytöksi." Tuon ajan valokuvissa, kuten uima-asukuvauksessa Elle Macphersonin kanssa, joka vangitsee 80-luvun olemuksen, on kulttuurinen ristiriita. Malleilla oli voimakas läsnäolo, vankka ja vahva, mutta oli sanomaton odotus, että heidän pitäisi olla nähtävissä eikä kuultavissa.

"Minulle", hän sanoo, "se on ollut suurin haaste, koska olen vahva – näytän siltä ja olen sitä. Olen peräisin vahvojen naisten sukulinjasta. En esitä olevani vähemmän älykäs mies tuottajan tai ohjaajan edessä saadakseni mitä haluan. Mutta tiedän, että jotkut saattavat käyttää sitä lähestymistapaa, koska jos olet liian itsevarma, riskinä on leimautuminen ja mahdollisuuksien menettäminen."

Päästäkseen eroon mallin menneisyydestään ja ryhtyäkseen näyttelijäksi Janssen ilmoittautui Columbian yliopistoon New Yorkissa, opiskellen luovaa kirjoittamista ja kirjallisuutta sivuaineenaan elokuvatutkimus. Hän ei saanut ensimmäistä näyttelijän rooliaan ennen kuin oli 28-vuotias, ja sitten tuli GoldenEye vuonna 1995, kun hän oli 30-vuotias. Xenia Onatoppin rooli ei ollut itsestäänselvä sopimus. "Olin hyvin tietoinen Bond-tytön leimasta ja pidin termiä alentavana. Mutta ajattelin: 'Minulla ei ole mitään menetettävää; panostan täysillä.' Joten ehdotin monia ideoita, jotka päätyivät elokuvaan, pyrkien luomaan unohtumattoman hahmon sen sijaan, että näyttelisin häntä vain kuten käsikirjoituksessa lukee."

Onatoppia on laajasti analysoitu, ei vain Bond-tytön arkkityypin elvyttämisestä – siirtymästä passiivisista neitoista naisiin, jotka voivat voimallaan päihittää – vaan myös feminismin vaikutuksista hänen hallitsevuuteensa ja sadismiinsa, teemoihin, jotka herättivät kiivasta keskustelua. Oliko hän aina tarkoitettu olemaan nainen, joka sai mielihyvää miesten voittamisesta?

"Lisäsin paljon, mitä ei ollut käsikirjoituksessa", Janssen selittää. "Kuten hänen orgasmiset reaktionsa. Olen kasvanut katsomassa Bond-elokuvia isäni kanssa, aina pidin niitä komedioina, kieli poskella. Halusin tehdä tästä hahmosta unohtumattoman ja tein sen, vaikka se olisi helposti voinut epäonnistua. En ole varma, mistä löysin itseluottamuksen."

Rooli oli kiistatta menestys, mutta se johti lokerointiin. "Sen jälkeen tarjoukset olivat kaikista naisista aseiden kanssa, vain seisoskelemassa. Nimeni, Famke Janssen, ja oltuani venäläinen, Xenia Onatopp, he eivät tienneet, mitä tehdä minulle, paitsi näyttelijä ulkomaalaiseksi konnaksi."

Se ei ollut sitä, mitä hän halusi, joten hän taisteli toisenlaista tietä, ja lopulta sai pienen roolin vuonna 1997 neo-noir -elokuvassa. Elokuvassa "City of Industry", jossa esiintyy Harvey Keitel, näyttelin amerikkalaista naista, joka työskentelee supermarkketissa, on rahaton ja asuu ränsistyneessä talossa. Oli vaikeaa saada se rooli, koska Harvey näki minut aluksi tämän loistokkaana, paljon matkustaneena henkilönä taustani vuoksi. Hän ei nähnyt minua todellista, vain sen kuvan. Joten saavuin koekuvauksiin pukeutuneena kuten kassatyttö, toivoen, että hän katsoisi ulkonäön yli ja antaisi minulle mahdollisuuden, koska osa oli mielenkiintoinen.

"GoldenEyen" jälkeen valitsin ottaa vastaan pienempiä, epätavanomaisia rooleja indie- tai läpimurtoelokuvissa, usein työskennellen arvostettujen ohjaajien, kuten Robert Altmanin kanssa "The Gingerbread Man" ja Woody Allenin kanssa "Celebrity", molemmat vuonna 1998. Halusin käyttää sitä vauhtia päästäkseni eroon lokeroinnista, ansaita vähemmän, välttää kuuluisuutta ja rakentaa maine monipuolisena näyttelijänä, joka pystyy käsittelemään erilaisia hahmoja.

Minulla on myönteisiä asioita sanoa Woody Allenista, mikä saattaa vaikuttaa vanhentuneelta annettujen syytösten vuoksi (joita hän kieltää). Odotin hänen ohjaavan näyttelijöitä matkimaan tyyliään, kuten monet hänen pääosanesittäjistään tekevät, mutta hän oli kädetön. Hän sanoi vähän ja antoi näyttelijöiden tehdä omansa; jos hän ei pitänyt siitä, hän korvasi heidät epäröimättä. Tuntui hieman autoritaariselta, mutta ei tyrannimaiselta – Soon-Yillä näytti olevan enemmän vaikutusvaltaa. (Soon-Yi oli Mia Farrowin adoptiotytär, ja Allen jätti Farrowin hänen vuokseen vuonna 1992, tilanne, jonka monet pitivät häiritsevänä ikäeron ja perhedynamiikan vuoksi, pahennettuna todistamattomilla syytöksillä molemmin puolin.) Mainitsen tämän, koska puhun mieleni ilman huolta siitä, miltä se kuulostaa.

Oltuani malli 80-luvun lopulla ja näyttelijä 90-luvulla, olen nähnyt paljon, mukaan lukien kuinka ihmiset mahdollistavat väärinkäytökset. Harvey Weinstein, esimerkiksi, ei olisi voinut jatkaa ilman mahdollistajia. Työskentelin hänen elokuvissaan, mutta en joutunut ahdisteluun – luulen, että pituuteni, suorasanaisuuteni ja vastustukseni sellaiseen käytökseen estivät sen. En syytä uhreja; olin vain onnekas välttääkseni sen.

Tietenkään sinun ei tarvinnut kokea pahoinpitelyä ollaksesi vaikuttunut tuon ajan seksismistä. Kun Jon Favreau sanoi haastattelussa, että on harvinaista löytää joku sekä kaunis että hauska, se väheksyttiin rentuna huomiona. Katsellessa aikakausia kuten 1920- ja 30-lukua, se oli vain miten asiat olivat. Nerokkaat naiset hulluissa komedioissa olivat todella neroja. Monet ihmiset unohtavat läpäisevän seksismin päivittäisessä elämässämme, usein pitävät asioita itsestään selvänä, kun meidän ei pitäisi.

Vuonna 2000 hän otti vastaan Dr. Jean Greyn roolin X-Menissä, osa, joka jatkuisi vuosia, vaikkakin myöhemmin vain cameona. "Ennen X-Meniä kaikki supersankarielokuvissa – tuotannosta puvustukseen näyttelijäntyöhön – tuntui liian kiiltävältä ja epärealistiselta. X-Men muutti sen, ja olen ylpeä osallisuudestani siihen. Se avasi myös monia mahdollisuuksia minulle."

Hän lisää: "Loppujen lopuksi tämä on bisnes. Haluaisin keskittyä vain suosikkiprojekteihini suosikki ohjaajieni ja näyttelijöideni kanssa, mutta se ei toimi niin. Ellet pysy relevanttina – mitä olen testannut pysymällä poissa lehdistöstä niin paljon kuin olen – en saa rooleja."

Hän välttää somea, pitäen sitä hieman sopimattomana. "En aikonut seurata sitä, mitä monet muut, erityisesti naiset, näyttävät tekevän: julkaista paljastavia kuvia Instagramissa ja hakea huomiota. Se ei vain kuulu minulle." Hän uskoo, ehkä oikein, että hän olisi enemmän kysytty korkeammalla profiililla. Mutta toisaalta, jos olisimme tienneet viimeisen 30 vuoden ajan, kuinka suorasanainen hän on, olisimme jatkuvasti kysyneet hänen mielipiteitään kaikesta.

Amsterdam Empire on katsottavissa Netflixissä. Tämä artikkeli muokattiin 5. marraskuuta 2025 poistamaan tekstiä toimituksellisista syistä.

Usein Kysytyt Kysymykset
Tietenkin Tässä on luettelo UKK:ista perustuen lausuntoon "Olen aina tuntenut, että termi Bond-tyttö on melko alentava", sanoo Famke Janssen keskustellessaan urastaan, intohimosta ja työskentelystä Woody Allenin kanssa



Yleiset Aloittelijan Kysymykset



K1 Kuka on Famke Janssen

V Hän on alankomaalainen näyttelijä, joka tunnetaan parhaiten rooleistaan Dr. Jean Grey/Phoenix X-Men -elokuvissa ja konnana Xenia Onatopp James Bond -elokuvassa GoldenEye



K2 Mikä on Bond-tyttö

V Se on yleinen termi naishahmoille, sekä liittolaisille että konnille, jotka esiintyvät James Bond -elokuvissa



K3 Miksi Famke Janssen pitää termiä Bond-tyttö alentavana

V Hänestä se vähentää monimutkaisia, usein voim