"저는 항상 '본드 걸'이라는 표현이 상당히 비하하는 느낌이 든다고 생각했습니다." 팜케 얀센은 자신의 경력, 추진력, 그리고 우디 앨런과의 작업에 대해 이야기하며 이렇게 말했습니다.

팸케 얀센이 코벤트 가든 호텔에서 진행한 화보 촬영 현장. 그녀는 네덜란드를 배경으로 한 넷플릭스 범죄 드라마 <암스테르담 엠파이어>에서 연기하는 베티 역과 똑같은 차림이다. 레이스와 플로럴 패턴이 더해진 미니 드레스에 긴 학교 양말을 신은 모습. 이 스타일은 빈정대는 듯한 섹시함일까, 아니면 패션을 통해 드러낸 아이러니일까? 우리는 흔히 여성의 대상화, 가부장적 미의 기준, 성차별의 부수적 피해에 대해 논한다. 30년 경력에 60편 이상의 영화를 남겼고 모델 경력도 있는 그녀에겐 이야기할 거리가 많다.

그녀의 눈부신 미모를 언급하는 건 거의 실례처럼 느껴진다. 60세인 지금의 그녀 얼굴은 1995년 영화 <007 골든아이>에서의 모습과 다를 바 없이 완벽하고 갈라져 있다. 만약 그녀가 남자였다면 주저 없이 그렇게 말했을 것이다. 그녀는 자신의 외모를 건강한 생활 덕분이라고 말한다. "사람들은 내가 성형수술을 받았다고 생각하지만, 전혀 그렇지 않다. 우리는 여성들이 시술을 받도록 부끄러움을 주고, 또 그들이 시술을 받으면 비난한다. 모두의 선택을 존중하지만, 나에게는 맞지 않는 일이다."

"저는 강해 보이고, 실제로 강합니다. 저는 강인한 여성들이 있는 가정에서 자랐어요"라고 그녀는 덧붙인다.

<암스테르담 엠파이어>는 그녀의 모국인 네덜란드에서 진행한 첫 작품이자 네덜란드어로 연기한 첫 경험이다. 그녀의 두 자매 마를로인 보이머(배우)와 앙투아네트 보이머(감독) 모두 영화계에 종사하고 있어 이전에도 제안이 있었지만, 지금까지는 마음에 드는 역할이 없었다. "그러다 넷플릭스에서 <워 오브 더 로지스>와 <소프라노스>를 합친 듯한 기획을 들고 왔어요"라고 설명한다. 어느 정도 맞아떨어진다. 야콥 데르비히가 연기하는 잭은 표면적으로는 합법적이지만 실상은 그렇지 않은 대마 제국의 보스다. 그는 전직 팝스타이자 절세미인인 베티와의 이별로 드라마의 서막을 연다. 베티는 물러서지 않고 맞서 싸우겠다는 의지를 보인다.

이 작품은 넷플릭스의 새로운 시대를 보여준다. 다른 국가에서 제작된 작품이 그곳의 정체성을 진정성 있게 담아내는 것. <암스테르담 엠파이어>는 독창적이고 틀에 박히지 않았으며, 노골적인 대사가 흥미진진하다. 선정적이면서도 매우 직설적이고 완곡한 표현을 피해, 스트립 클럽에서 거대한 남성 성기 형식의 브롱코를 타고 벌어지는 이혼 장면조차 전혀 성적이게 느껴지지 않는다.

드라마의 핵심은 신뢰 관계의 미묘한 변화를 탐구하는 것이다. 베티는 별나게 구석에 밀려난 인물로 시작하는 반면, 잭은 새로운 연인을 만난 로맨틱 히어로다. 그러나 점차 관객의 마음을 사로잡는 것은 베티다. "우리는 베티에 대해 아무것도 모릅니다"라고 얀센은 지적한다. "하지만 잭에 대해서는 모든 것을 알고 있죠. 그래서 저는 '이건 불공정한 싸움'이라고 말했어요. 베티에겐 자식도, 가족도, 친구도 없어요. 그녀는 자신의 개를 훔쳐야 하고, 오직 남편만이 있을 뿐이죠. 이 캐릭터를 읽으며 저는 '그녀를 입체적으로 만들기 위해 최선을 다하겠어. 대본에 없는 부분은 제 연기로 채우겠다'고 생각했습니다." 여러 측면에서 이 역할은 그녀가 태어나면서부터 맡은 역할이다—"저는 부족하게 쓰인 여성 역할을 연기하며 커리어를 쌓아왔어요."

얀센은 암스테르담 근처 암스텔베인에서 태어나, 어려운 유년기를 보냈다. 그녀는 이를 솔직하게 회고한다. "어릴 때부터 우리는 스스로 살아가야 했어요. 많은 일이 벌어졌고, 드라마 같은 상황도 많았죠. 제가 스스로를 돌보지 않으면 일이 잘 풀리지 않을 거란 걸 깨달았어요." 지적인 동생으로 여겨지던 그녀는 창의적인 분야로 진출하라는 격려를 받지 못했고, 과학 교사가 "아, 여자애들은 과학을..."이라고 말한 후 경제학을 전공하게 되었다. "저는 과학을 이해하지 못해요." 그 한마디가 수년간의 인생을 흔들어, 그 남자의 말이 틀렸음을 증명하기 위해 애쓰게 했다.

그녀는 어린 나이에 신문 배달, 바와 가게에서 일하는 등 어떤 일이든 하며 돈을 벌고 독립을 쟁취하기 위해 노력했다. 17세에는 집을 나와 모델이 되었다. "네덜란드를 떠나 미국에 온 후에야 저는 꿈을 꾸고 원하는 것을 창조하는 법을 배웠어요. 문화가 완전히 달랐죠. 여기서는 제가 그럴 자격이 있다고 느꼈어요."

모델 시절을 돌아보며 그녀는 "모델 출신 배우, 또 Bond girl이 되는 것에 대한 고정관념을 잘 알고 있었어요"라고 말한다. 엘 맥퍼슨과 함께 한 80년대의 수영복 화보처럼 그 시대를 담은 사진들에는 문화적 모순이 있다. 모델들은 강인하고 힘찬 존재감을 뿜었지만, 그들에게는 말없이 아름다움만을 보여주길 기대하는 암묵적인 압력이 있었다.

"저에게는 그것이 가장 큰 도전이었어요. 왜냐하면 저는 강하고, 그렇게 보이며 실제로 그렇기 때문이에요. 강인한 여성들의 혈통에서 자랐죠. 남성 프로듀서나 감독 앞에서 원하는 것을 얻기 위해 덜 지적인 척하지는 않을 거예요. 하지만 어떤 이들은 그렇게 할 수도 있다는 걸 알아요. 너무 주장이 강하면 낙인이 찍혀 기회를 놓칠 수 있으니까요."

모델 과거와의 거리를 두고 연기를 추구하기 위해 얀센은 뉴욕의 컬럼비아 대학에 등록해 창작과 문학을 전공하고 영화학을 부전공했다. 첫 연기 역할을 얻은 것은 28세 때였고, 30세였던 1995년 <골든아이>가 그 뒤를 이었다. 제니아 오나토프 역은 그녀에게 딱 맞는 역할은 아니었다. "Bond girl이라는 용어에 대한 낙인을 잘 알고 있었고, 그게 비하적이라고 느꼈어요. 하지만 '잃을 게 없으니 최선을 다해보자'고 생각했어요. 그래서 영화에 반영된 많은 아이디어를 제안하며, 단순히 대본대로 연기하는 대신 기억에 남는 캐릭터를 만들고자 했어요."

오나토프는 널리 분석되었는데, 수동적인 여성에서 남성을 제압할 수 있는 힘 있는 여성으로 Bond girl의 전형을 바꾼 점뿐 아니라, 그녀의 지배적 성향과 가학적 행동이 가진 페미니즘적 함의로 격렬한 논쟁을 불러일으켰다. 그녀는 처음부터 남성을 제앞에서 쾌감을 얻는 여성으로 기획되었을까?

"저는 대본에 없던 많은 요소를 추가했어요"라고 얀센은 설명한다. "예를 들어 그녀의 오르가슴 같은 반응들처럼요. 아버지와 함께 Bond 영화를 보며 자랐기 때문에, 저는 항상 이 영화들을 익살스러운 코미디로 봤어요. 이 캐릭터를 잊을 수 없도록 만들고 싶었고, 쉽게 실패할 수도 있었지만 과감히 도전했어요. 그 당시 그 자신감이 어디서 왔는지 모르겠어요."

이 역할은 부인할 수 없는 성공이었지만, 유형화를 불러왔다. "그 후로는 총을 든 여자 역할만 제안되었어요. 제 이름 팸케 얀센과 러시아인 제니아 오나토프를 연기한 경험 때문에, 그들은 저를 외국인 악역으로만 캐스팅할 생각이었죠."

그것은 그녀가 원하는 바가 아니었기에, 그녀는 다른 길을 모색했고 결국 1997년 네오 누아르 영화 <시티 오브 인더스트리>에서 하비 케이텔과 함께 한 작은 역할을 따냈다. "슈퍼마켓에서 일하는 미국인 여성으로, 빈털터리에 낡은 집에 사는 역할이었어요. 하비는 제 배경 때문에 저를 화려하고 세련된 사람으로 봤어요. 그는 진짜 저를 보지 못하고 그런 이미지만 봤죠. 그래서 저는 계산원처럼 차려입고 오디션에 참가해, 그가 외모를 뛰어넘어 제게 기회를 주길 바랐어요. 그 역할은 매우 매력적이었거든요."

<골든아이> 이후 그녀는 독립영화나 주목받는 작품에서 비주류적이고 작은 역할들을 맡기로 선택했다. 1998년 로버트 올트만의 <진저브레드 맨>과 우디 앨런의 <셀레브리티>에서 처럼 존경받는 감독들과 작업하며, 그 성공을 발판 삼아 유형화에서 벗어나고, 적은 수입과 명성을 피하며 다양한 캐릭터를 소화할 수 있는 다재다능한 배우로 명성을 쌓고자 했다.

우디 앨런에 대해 그녀는 긍정적으로 말하는데, 이는 그에 대한 혐의(본인은 부인)를 고려할 때 시대에 뒤떨어진 것처럼 보일 수 있다. 그녀는 그가 많은 주연 배우들이 그렇듯 자신의 스타일을 모방하도록 지시할 것이라 예상했지만, 그는 오히려 무관심했다고 한다. 그는 거의 말하지 않고 배우들이各自의 연기를 하도록 내버려두었으며, 마음에 들지 않으면 주저 없이 교체했다. 다소 권위적으로 느껴졌지만, 폭압적이지는 않았다—순이(미아 패로우의 양녀로, 앨런은 1992년 그녀를 위해 패로우를 떠났다. 나이 차이와 가족 관계, 양측의 입증되지 않은 학대 혐의로 논란이 됨)가 더 큰 영향력을 가진 듯했다. 그녀는 이렇게 말하는 이유를 "나는 어떻게 들리든 상관없이 내 생각을 말하기 때문"이라고 설명한다.

80년대 후반 모델로, 90년대 배우로 활동하며 그녀는 많은 것을 목격했고, 부적절한 행동을 용인하는 사람들의 태도도 보았다. 하비 와인스타인은 예를 들어 방조자 없이는 지속될 수 없었을 것이다. 그녀는 그의 영화에 출연했지만 성희롱을 당하지는 않았다—그녀는 자신의 키와 직설적 성향, 그리고 그러한 행동에 대한 저항이 그것을 막았다고 생각한다. 피해자를 비난하는 것이 아니라, 그저 그런 일을 피할 수 있었던 것에 감사한다는 뜻이다.

물론, 당시의 성차별적 분위기를 경험하기 위해 직접적인 피해를 입을 필요는 없었다. 존 파브레가 인터뷰에서 "아름답고 동시에 웃긴 사람을 찾기란 드물다"고 말했을 때, 그것은 가볍게 넘어졌다. 1920-30년대의 스크루볼 코미디에 나오는 뛰어난 여성들은 정말 천재적이었다. 많은 사람들이 우리 일상에 만연한 성차별을 간과하고, 당연히 여기지 말아야 할 것들을 너무 쉽게 받아들이는 경우가 많다.

2000년, 그녀는 <엑스맨>에서 진 그레이 박사 역을 맡았으며, 이 역할은 수년간 이어졌으나 후에는 카메오로만 출연했다. "<엑스맨> 이전의 모든 슈퍼히어로 영화는—제작 디자인부터 의상, 연기까지—지나치게 윤기 나고 비현실적으로 느껴졌어요. <엑스맨>은 그 관성을 깼고, 저는 그 일원이 된 것을 자랑스럽게 생각해요. 또한 제게 많은 기회를 열어주었죠."

그녀는 덧붙인다. "결국 이건 사업이에요. 저는 좋아하는 감독과 배우들과만 작업하고 싶지만, 현실은 그렇지 않아요. 제가 계속 관련성을 유지하지 않는 한—제가 지금껏 언론을 피해온 것처럼—역할을 얻기 어렵죠."

그녀는 소셜 미디어를 피하며, 그것이 다소 부적절하다고 느낀다. "저는 다른 많은 사람들, 특히 여성들이 인스타그램에 노출이 많은 사진을 올리고 관심을 끄는 방식을 따르지 않기로 했어요. 그건 제 스타일이 아니에요." 그녀는 아마도 맞는 말일 것이다, 자신의 인지도가 높다면 더 많은 수요가 있었을 것이라고. 그러나 다른 한편으로, 지난 30년 동안 그녀가 이렇게 솔직한 인물이라는 것을 알았다면, 우리는 끊임없이 그녀의 의견을 모든 것에 대해 물었을지도 모른다.

<암스테르담 엠파이어>는 넷플릭스에서 스트리밍할 수 있다. 이 기사는 편집상의 이유로 2025년 11월 5일 일부 내용이 삭제되었다.

자주 묻는 질문
물론입니다. 팸케 얀센이 자신의 커리어, 동기, 그리고 우디 앨런과의 작업에 대해 논의하며 "저는 Bond girl이라는 용어가 상당히 비하적이라고 항상 느꼈습니다"라고 말한 내용을 바탕으로 한 FAQ 목록입니다.

일반 / 초보자 질문

Q1 팸케 얀센은 누구인가요?
A 네덜란드 배우로, <엑스맨> 시리즈의 진 그레이/피닉스 박사 역과 <007 골든아이>의 악역 제니아 오나토프 역으로 가장 잘 알려져 있습니다.

Q2 Bond girl이란 무엇인가요?
A 제임스 본드 영화에 등장하는 여성 캐릭터(동맹이든 악역이든)를 지칭하는 일반적인 용어입니다.

Q3 팸케 얀센은 왜 Bond girl이라는 용어가 비하적이라고 생각하나요?
A 그녀는 이 용어가 복잡하고 종종 강력한 여성 캐릭터들을 남성 주인공 제임스 본드와의 관계로만 정의되는 단순한 꼬리표로 축소한다고 느낍니다.

Q4 그녀는 본드 영화에서 어떤 역할을 맡았나요?
A <골든아이>에서 테러 조직을 위한 치명적이고 유혹적인 암살자 제니아 오나토프 역을 연기했습니다.

Q5 그 용어에 대한 그녀의 느낌에도 불구하고, 본드 영화 제작은 긍정적인 경험이었나요?
A 네, 그녀는 그 역할이 커리어에 큰 전기가 되었고, 비