Famke Janssen, Covent Garden otelinde Amsterdam Empire adlı yeni Netflix suç dizisindeki karakteri Betty'nin giyeceği gibi giyinmiş halde: dantelli, çiçek desenli, dar kesim bir mini elbise ve uzun okul çoraplarıyla. Bu görünüm alaycı bir şekilde mi seksi, yoksa moda yoluyla ifade edilen bir ironi mi? Genellikle nesneleştirme, ataerkil güzellik standartları ve cinsiyetçiliğin yan etkilerini tartışıyoruz. 60'ı aşkın filmle 30 yıllık kariyeri ve mankenlik geçmişiyle Janssen'in konuşacak çok şeyi var.
Nasıl muhteşem göründüğünden bahsetmek neredeyse ayıp gibi - yüzü 60 yaşında, neredeyse 30 yıl önce 1995'teki James Bond filmi GoldenEye'daki kadar kusursuz ve heykel gibi. Bir erkek olsaydı, tereddütsüz söylerdim. Görünümünü sağlıklı yaşama bağlıyor: "İnsanlar estetik yaptırdığımı sanıyor ama yaptırmadım. Kadınları estetik için utandırıyoruz, sonra yaptırdıklarında yine utandırıyoruz. Herkesin seçimine saygım var ama bu bana göre değil."
"Güçlü görünüyorum, güçlüyüm. Güçlü kadınların olduğu bir geçmişten geliyorum," diye ekliyor.
Amsterdam Empire, onun memleketi Hollanda'daki ilk yapımı ve ilk kez Hollandaca oynadığı proje. Daha önce de roller teklif edilmişti - kısmen hem kız kardeşi Marjolein Beumer (oyuncu) hem de Antoinette Beumer'ın (yönetmen) sektörde olması nedeniyle - ama şimdiye kadar hiçbiri doğru gelmemişti. "Sonra Netflix bana bu teklifle geldi: The War of the Roses ile The Sopranos'un birleşimi," diye açıklıyor. Bir anlamda uygun: Jacob Derwig, yüzeyde yasal ama altında yasa dışı işler dönen bir esrar imparatorluğunun patronu Jack'i oynuyor. Diziyi, Betty'yi terk ederek başlatıyor; Betty ise savaşmadan pes etmeyi reddeden eski bir pop yıldızı ve çarpıcı bir güzel.
Bu, Netflix için yeni bir dönemi temsil ediyor - farklı bir ülkede bir dizi yaptıklarında, o yere özgü ve otantik hissediyor. Amsterdam Empire özgün ve kalıplardan uzak, nefes kesici derecede dobra diyaloglara sahip. Müstehcen ama o kadar açık sözlü ve örtmecesiz ki, bir striptiz kulübünde dev penis şeklindeki bir bronco üzerinde geçen bir boşanma sahnesi bile uzaktan yakından cinsel hissettirmiyor.
Dizinin kalbinde, sadakatteki ince bir değişim yatıyor. Betty başlarken kenara itilmiş eksantrik bir karakterken, Jack yeni bir aşk ilgisi olan romantik kahraman. Yine de seyirciyi istikrarlı bir şekilde kazanan o oluyor. "Betty hakkında hiçbir şey bilmiyoruz," diye belirtiyor Janssen, "ama Jack hakkında her şeyi biliyoruz. Bu yüzden dedim ki, 'Bu adil bir mücadele değil.' Betty'nin çocuğu, ailesi, arkadaşı yok. Köpeğini çalmak zorunda ve kocası var. Karakteri okuduğumda düşündüm ki, 'Onu derinlemesine işlemek için elimden geleni yapacaım. Senaryoda yazılı değilse, oyunculuğumla katacaım.'" Birçok yönden, oynamak için doğduğu rol bu - "Az yazılmış kadınları oynayarak bir kariyer yaptım."
Janssen, Amsterdam'a yakın Amstelveen'de doğdu ve şeker katmadan dürüstçe tarif ettiği zorlu bir çocukluk geçirdi. "Küçük yaşlardan itibaren kendi başımızın çaresine bakmak zorunda bırakıldık," diye hatırlıyor. "Çok şey oluyordu, çok fazla dram vardı. Kendime bakmazsam işlerin iyi bitmeyeceğini fark ettim." Entelektüel kız kardeş olarak görüldüğü için yaratıcı uğraşlara teşvik edilmedi ve bir fen öğretmeni sınıfa "Ah, kızlar yapmaz..." dedikten sonra ekonomi okumaya başladı. "Fen'i anlamıyorum." O tek yorum, o adamın yanıldığını kanıtlamak için hayatımdan birkaç yılı saptırdı.
Genç yaşta çalışmaya başladı, bulduğu her işi yaptı - gazete dağıtmak, barlarda ve dükkanlarda çalışmak - "kendi paramı kazanmak ve bağımsızlığımı kazanmak için her şeyi." 17 yaşında, manken olmak için evden ayrıldı. "Ancak Hollanda'dan ayrılıp ABD'ye geldikten sonra hayal kurmayı ve istediğimi yaratmayı öğrendim. Kültür tamamen farklıydı; burada, bana izin verilmiş gibi hissettim."
Model olduğu günleri düşünürken, "Modelden oyuncuya, oradan Bond kızına dönüşen stereotiplerinin çok farkındaydım," diyor. O dönemden fotoğraflarda, örneğin 80'lerin özünü yakalayan Elle Macpherson'la bir mayo çekiminde, kültürel bir çelişki var. Modeller güçlü, sağlam ve kuvvetli bir varlığa sahipti, ancak görülüp seslerinin çıkmaması gerektiğine dair söylenmemiş bir beklenti vardı.
"Benim için," diyor, "en büyük zorluk bu oldu çünkü ben güçlüyüm - öyle görünüyorum ve öyleyim. Güçlü kadınların soyundan geliyorum. İstediğimi elde etmek için bir erkek yapımcı veya yönetmenin önünde daha az zekiymişim gibi davranmayacağım. Ama biliyorum ki bazıları bu yaklaşımı benimseyebilir çünkü eğer çok iddialı olursan, etiketlenme ve fırsatları kaçırma riskiyle karşı karşıya kalırsın."
Model geçmişinden uzaklaşmak ve oyunculuk peşinde koşmak için Janssen, New York'taki Columbia Üniversitesi'ne kaydoldu, yaratıcı yazarlık ve edebiyat okudu ve sinema çalışmalarında yan dal yaptı. İlk oyunculuk rolünü 28 yaşına kadar bulamadı ve ardından 1995'te 30 yaşındayken GoldenEye geldi. Xenia Onatopp rolü bariz bir uyum değildi. "Bond kızı olmanın damgasının çok farkındaydım ve bu terimi aşağılayıcı buldum. Ama düşündüm ki, 'Kaybedecek hiçbir şeyim yok; varımı yoğumu ortaya koyacağım.' Böylece filmde yer alan birçok fikre katkıda bulundum, sadece yazıldığı gibi oynamak yerine unutulmaz bir karakter yaratmayı hedefledim."
Onatopp, sadece Bond kızı arketipini canlandırması - pasif hanımefendilerden, güçleriyle üstün gelen kadınlara kayması - için değil, aynı zamanda baskınlığının ve sadizminin feminist çıkarımları, yoğun tartışma başlatan temalar için geniş çapta analiz edildi. Her zaman erkeklere üstün gelmekten zevk alan bir kadın olması mı planlanmıştı?
"Senaryoda olmayan birçok şeyi ben ekledim," diye açıklıyor Janssen. "Orgazmik tepkileri gibi. Babamla Bond filmlerini izleyerek büyümüş biri olarak, onları hep komedi, şakacı buldum. Bu karakteri unutulmaz yapmak istedim ve kolayca başarısız olabilse de gittim, yaptım. O güveni nereden buldum emin değilim."
Rol tartışmasız bir başarıydı, ama tiplemeye yol açtı. "Ondan sonra gelen teklifler, silahlı, öylece etrafta duran herhangi bir kadın içindi. Famke Janssen ismim ve bir Rus, Xenia Onatopp'u oynamış olmamla, beni yabancı bir kötü adam olarak atmak dışında ne yapacaklarını bilmiyorlardı."
İstediği bu değildi, bu yüzden farklı bir yol için savaştı ve sonunda 1997 yapımı neo-noir filmde daha küçük bir rol buldu. "City of Industry" filminde, Harvey Keitel'ın başrolde olduğu, bir süpermarkette çalışan, beş parasız ve harap bir evde yaşayan bir Amerikalı kadını oynadım. Bu rolü almak zordu çünkü Harvey başlangıçta beni geçmişim nedeniyle bu şatafatlı, çok gezen biri olarak görüyordu. Gerçek beni görmüyordu, sadece o imajı. Bu yüzden seçmelere bir kasiyer kılığında gittim, umuyordum ki görünüşün ötesine bakıp bana bir şans verir çünkü rol ilginçti.
"GoldenEye"dan sonra, bağımsız veya çıkış yapan filmlerde daha küçük, alışılmadık roller üstlenmeyi seçtim, sıklıkla 1998'de "The Gingerbread Man"da Robert Altman ve "Celebrity"de Woody Allen gibi saygın yönetmenlerle çalıştım. O ivmeyi, tiplemeden kurtulmak, daha az kazanmak, ünden kaçınmak ve çeşitli karakterleri handle edebilen çok yönlü bir oyuncu olarak itibar kazanmak için kullanmak istedim.
Woody Allen hakkında olumlu şeyler söylüyorum, ki bu ona yöneltilen iddialar (ki kendisi reddediyor) göz önüne alındığında modası geçmiş görünebilir. Onun oyuncuları kendi tarzını taklit etmeleri için yönlendireceğini beklerdim, birçok başrolünün yaptığı gibi, ama o müdahale etmedi. Çok az şey söyler ve oyuncuların kendi işlerini yapmalarına izin verirdi; beğenmezse, tereddüt etmeden onları değiştirirdi. Biraz otoriter hissettiriyordu, ama zorba değildi - Soon-Yi daha fazla etkiye sahip gibiydi. (Soon-Yi, Mia Farrow'ın evlatlık kızıydı ve Allen, 1992'de Farrow'u onun için terk etti, yaş farkları ve aile dinamikleri nedeniyle birçok kişinin rahatsız bulduğu bir durum, kanıtlanmamış istismar iddialarıyla daha da karmaşıklaşan.) Bunu söylüyorum çünkü aklımdan geçeni, nasıl görüneceğini düşünmeden söylüyorum.
80'lerin sonunda model ve 90'larda oyuncu olarak, çok şeye tanık oldum, insanların yanlış davranışları nasıl kolaylaştırdığı da dahil. Harvey Weinstein, örneğin, kolaylaştırıcılar olmadan devam edemezdi. Onun filmlerinde çalıştım ama tacize uğramadım - Sanırım boyum, açık sözlülüğüm ve böyle davranışlara direncim bunu caydırdı. Mağdurları suçlamıyorum; sadece ondan kaçınmak için şanslıydım.
Tabii ki, o zamanın cinsiyetçiliğinden etkilenmek için saldırıya uğramak zorunda değildiniz. Jon Favreau bir röportajda hem güzel hem komik birini bulmanın nadir olduğunu söylediğinde, bu geçiştirilmiş sıradan bir söz olarak görüldü. 1920'ler ve 30'lar gibi dönemlere bakınca, işler böyleydi. Komik durum komedilerindeki parlak kadınlar gerçekten dahiceydi. Birçok insan günlük hayatımızdaki yaygın cinsiyetçiliği gözden kaçırıyor, gerçekten yapmamamız gerekirken çoğu şeyi kanıksıyor.
2000 yılında, X-Men'de Dr. Jean Grey rolünü üstlendi, yıllarca sürecek bir rol, ancak daha sonra sadece cameo olarak. "X-Men'den önce, süper kahraman filmlerindeki her şey - prodüksiyon tasarımından kostümlere, oyunculuğa kadar - aşırı parlak ve gerçekçilikten uzak hissediliyordu. X-Men bunu değiştirdi ve onun bir parçası olduğum için gururluyum. Aynı zamanda bana birçok fırsat açtı."
Ekliyor, "Günün sonunda, bu bir iş. Sadece favori projelerime, tercih ettiğim yönetmen ve oyuncularla odaklanmayı çok isterdim, ama işler öyle yürümüyor. İlgili kalmazsam - ki basından bu kadar uzak durarak test ettim - roller alamam."
Sosyal medyadan uzak duruyor, onu biraz uygunsuz buluyor. "Birçok başkasının, özellikle kadınların yaptığını görüp, Instagram'da açıklı saçıklı fotoğraflar paylaşıp ilgi peşinde koşmayı yapmayacaktım. Bu bana göre değil." Belki de haklı olarak, daha yüksek bir profille daha çok talep göreceğine inanıyor. Ama öte yandan, son 30 yılda onun ne kadar açık sözlü olduğunu bilseydik, her şey hakkında sürekli fikrini soruyor olabilirdik.
Amsterdam Empire, Netflix'te yayınlanıyor. Bu makale, 5 Kasım 2025'te, editoryal nedenlerle bazı metinleri çıkarmak için düzenlendi.
Sıkça Sorulan Sorular
