"Kaikki jo kirjoitettu, kaikki jo sanottu" – nämä Blixa Bargeldin lausumat sanat, joilla hän avasi Rampenin, Einstürzende Neubautenin vuonna 2024 suhteellisen vähällä huomiolla julkaistun uusimman albumin, tuntuivat pahaenteisiltä. Oliko tämä lähes viisi vuosikymmentä saksalaista musiikkia – ainakin ulkomaailman silmissä – määritelleen yhtyeen loppu?
"Ei!" Bargeld vastaa, hänen äänensä kaikuu pienessä pukuhuoneessa Alankomaiden kansallisteatterin takahuoneessa Haagissa. "Pitäkää itsestäänselvyytenä – teemme toisen levyn." Myöhemmin samana iltana Einstürzende Neubauten ("Sortuvat uudet rakennukset") esiintyy Amare-konserttisalissa päättäen Rewire-festivaalin 15. painoksen, joka on kokeellisen musiikin ja taiteen juhla kaupungissa. Se on kolmas pysähdys lyhyellä festivaalikiertueella, jota yhtye tekee tänä keväänä ja kesänä, ja kuten aina, he ovat raahanneet ostoskärryjä aina Berliinistä asti, mukanaan putkia, porakoneita ja metallilevyjä.
Tunnettuna raa'asta meluisasta soundistaan, joka luodaan rakennusmateriaaleilla ja romumetallilla, Neubautenia pidetään industrial-genren pioneerina, joka on vaikuttanut myöhempiin yhtyeisiin kuten Nine Inch Nails ja Swans, vaikka se hankaava reuna pehmeni melodisemmaksi 2000-luvun alussa.
Tällä kertaa lavalla on uusi lisäys – uusi jäsen: basisti Josefine Lukschy, joka nyt istuu sohvalla Bargeldin vieressä, ensimmäisessä haastattelussa, jonka tämä on antanut toisen yhtyeen jäsenen kanssa vuosiin. Uudet luvut tuovat uusia rutiineja.
Lukschy, syntynyt vuonna 1989, on ensimmäinen uusi jäsen sitten Jochen Arbeitin ja Rudolph Moserin liittymisen vuonna 1997. "Kun Josefine syntyi, olimme juuri julkaisseet Haus der Lügen", Bargeld sanoo viitaten yhtyeen viidenteen studioalbumiin. Katalyyttinä tälle uudelle luvulle oli Alexander Hacken – joka liittyi Einstürzende Neubauteniin pian sen perustamisen jälkeen vuonna 1980 ja oli ollut mukana siitä lähtien – lähtö, joka ilmoitettiin viime huhtikuussa. Tarkat syyt jäävät epäselviksi. Lausunnossaan Hacke mainitsi eroavaisuuden "perusstandardeissa, henkilökohtaisesti ja ammatillisesti, kaikilla tasoilla" ja sanoi astuvansa syrjään pitääkseen kiinni "rehellisyyden perusarvostaan".
Bargeld puolestaan viittaa Hacken kasvaneeseen keskittymiseen omiin projekteihinsa – mukaan lukien hackedepicciotto, duo hänen vaimonsa, taiteilija ja Love Pacen perustajajäsen Danielle de Picciotton kanssa – ja tästä seuranneeseen sitoutumisen vähenemiseen Neubautenia kohtaan. "Alexander sanoi jatkuvasti, ettei hänellä ollut aikaa, kun halusimme tehdä uuden levyn", Bargeld sanoo selittäen, miksi yhtye kääntyi vuoden 2022 live-esiintymistensä improvisoitujen osuuksien puoleen Rampenin perustana. Bargeldin kertoman mukaan yhteistyön loppu tapahtui luonnollisesti.
Hienovaraisen korvaajan etsinnän jälkeen – Hacke oli toiminut yhtyeen musiikillisena johtajana live-esiintymisissä – Neubauten kutsui neljä muusikkoa koe-esiintymiseen. "Harjoittelimme kaikkien kanssa, ja päätöksemme oli yksimielinen", Bargeld sanoo. "Josefinen kanssa tuntui kuin he olisivat aina olleet kanssamme. Se on hullua."
Einstürzende Neubauten ilmoitti uudesta jäsenestään julkisesti maaliskuun 2026 lopulla, noin vuosi eron jälkeen. Lukschy, joka käyttää he-pronominia, ei todennäköisesti ollut tuttu nimi edes yhtyeen omistautuneelle fanikunnalle: itsenäisenä muusikkona he olivat olleet mukana useissa underground-projekteissa Berliinissä, mukaan lukien sludge-rock-yhtye Crashpad, jossa he soittavat bassoa ja jakavat lauluvastuuta. Heidän tiensä yhdeksi Saksan vaikutusvaltaisimmista kulttuurivienneistä oli, heidän oman kertomansa mukaan, lähes sattumanvarainen. Eräänä päivänä he saivat puhelun tutulta, joka mainitsi Neubautenin etsivän uutta basistia; muutamaa päivää myöhemmin he harjoittelivat kappaleita, jotka yhtye oli lähettänyt. "Odotin todella innolla, että pääsen vihdoin soittamaan" – "Teen sitä itse, tietokoneen edessä", Lukschy sanoo, "harjoiteltuani yksin."
Ja nyt he ovat täällä, istuen Bargeldin vieressä: hahmo, jolla on lähes myyttinen asema saksalaisessa kulttuurissa. Hän jätti koulun teini-ikäisenä työväenluokan Länsi-Berliinin Tempelhofin kaupunginosassa, perusti Einstürzende Neubautenin ja Nick Caven Bad Seedsin (jossa hän pysyi vuoteen 2003 asti). Merkki siitä, kuinka paljon asiat ovat muuttuneet: viime vuonna Bargeld sai Saksan liittotasavallan ansioristin, maan korkeimman kunnianosoituksen, tunnustuksena hänestä luovien ihmisten esikuvana valtakunnallisesti. Se on palkinto, jota hänen nuorempi itsensä – asuen squateissa raunioiden täyttämällä leikkikentällä sodanjälkeisessä Länsi-Berliinissä – ei olisi koskaan voinut kuvitella.
Kuinka muusikko, joka on niin paljon nuorempi kuin bänditoverinsa, löytää paikkansa yhtyeessä, joka on ollut olemassa pidempään kuin he? Ja ensimmäisenä ei-miehenä sitten perustajajäsenten Beate Bartelin ja Gudrun Gutin, jotka lähtivät pian yhtyeen perustamisen jälkeen, kuinka he raivaavat tilaa todellisena tasavertaisena? "Se on kysymys Josefineille", Bargeld sanoo – ja vastaa sitten itse. "He tietävät työmme ilman muuta." "Ilman muuta", Lukschy lisää. "Olen loppujen lopuksi Berliinistä. Yhtye on instituutio tässä kaupungissa." Keskustelun edetessä Lukschy vaikuttaa mukavammalta tässä uudessa roolissa, istuen Bargeldin vierellä ja edustaen Berliinin musiikkiskeneä nuorempaa sukupolvea – joka on edelleen syvästi yhteydessä historiaan, jonka Einstürzende Neubauten auttoi luomaan.
Yhtye on elävä jäänne lähes myyttisestä aikakaudesta Berliinissä: joka alkoi David Bowien ja Iggy Popin asuessa jaetussa kaupungissa 1970-luvulla ja päättyi, kaikkein elokuvamaisimmalla tavalla, David Hasselhoffin laulaessa "I've Been Looking for Freedom" murtuneella muurilla vuonna 1989. Tämä aikakausi inspiroi edelleen muusikoiden sukupolvia ja muokkaa kaupungin globaalia imagoa vastakulttuurin tyyssijana, paikkana, jossa historia, tee-se-itse-taide ja hedonismi kohtaavat.
Mutta tuon Berliinin sanotaan kuolevan. Aalto esseitä ja mielipidekirjoituksia saksalaisissa sanomalehdissä ja aikakauslehdissä viime kuukausina on surrut kaupungin koettua laskua – joka johtuu ankarista budjettileikkauksista kulttuuriin, sosiaalipalveluihin ja sanitaatioon, sekä laajemmasta pettymyksestä, että Berliinin unelma tulla globaaliksi kaupungiksi kuten Lontoo tai New York ei koskaan täysin toteutunut. Mutta ehkä kaupunki on vain muuttumassa, aivan kuten sen ikonisin yhtyekin on muuttumassa.
Ei ole suuri venytys kartoittaa Einstürzende Neubautenin matkaa Berliinin matkalle: rikkinäisistä lapsista, jotka hakkaavat rakennustyömaiden romumetallia myytyään instrumenttinsa selviytyäkseen, taiteellisiksi ikoneiksi, vastahakoisiksi kulttuurisen vakiintuneisuuden jäseniksi. Bargeld närkästyy viimeisestä osasta. "Olimme vastakulttuurin vastakulttuuri, kaiken kaksoisnegaatio", hän sanoo. "Sen kanssa et voi koskaan todella tulla osaksi vakiintunutta." Kuten kaupunki, joka muovasi heidät, he ovat inspiroineet liikkeitä, joista heillä on hyvin ristiriitaisia tunteita: "Emme ole syyttömiä niin kamalan asian kuin Rammsteinin nousuun", Bargeld sanoo puoliksi leikillään. Ja vahvasta kansainvälisestä maineestaan huolimatta he ovat suurelta osin jääneet paitsi kaupallisesta menestyksestä, kuten Bargeld vihjaa puhuessaan uusien tapojen löytämisestä seuraavan albuminsa rahoittamiseen.
Mutta niin kauan kuin on lavoja, joilla soittaa, Einstürzende Neubauten jatkaa ostoskärryjensä raahaamista ympäri maailmaa. Haastattelun jälkeen Bargeld ja Lukschy kävelevät takaisin hotellilleen kadun toiselle puolelle, ja ohikulkijat kääntyvät katsomaan tunnistaessaan Bargeldin. Putket, porakoneet ja metallilevyt odottavat jo kadun toisella puolella. Loppujen lopuksi on vielä esitys soitettavana.
Einstürzende Neubauten esiintyy Wave Gotik Treffenissä Leipzigissa 22.–25. toukokuuta ja Primavera Soundsissa Barcelonassa 5. kesäkuuta. Sitten he lähtevät kiertueelle. Tätä artikkelia päivitettiin 18. toukokuuta 2026 selventämään, että Einstürzende Neubautenin esitys Rewire-festivaalilla pidettiin Amare-konserttisalissa.
Usein kysytyt kysymykset
Tässä on lista usein kysytyistä kysymyksistä Einstürzende Neubautenista artikkelin perusteella: "Even after all these years theyre still falling apart Einstürzende Neubauten on their fifth decade as Berlin legends"
Aloittelijatason kysymykset
1 Keitä ovat Einstürzende Neubauten?
He ovat saksalainen kokeellinen yhtye Berliinistä, perustettu vuonna 1980. He ovat kuuluisia siitä, että käyttävät teollisuustyökaluja, romumetallia ja rakennusvälineitä soittimina.
2 Mitä Einstürzende Neubauten tarkoittaa?
Se kääntyy "Sortuvat uudet rakennukset". Nimi heijastaa heidän kaoottista industrial-soundiaan sekä rappeutumisen ja kaupunkituhon teemoja.
3 Millaista musiikkia he tekevät?
Sitä kutsutaan usein industrial-musiikiksi, mutta se on enemmän kuin sitä. He yhdistävät melua, lyömäsoittoa metalliesineillä, sähkötyökaluja ja puhuttua laulua. Heidän soundinsa voi olla raaka, rytmikäs tai omituisen kaunis.
4 Miksi he ovat edelleen tärkeitä 40 vuoden jälkeen?
He olivat edelläkävijöitä ei-musiikillisten esineiden käytössä soittimina ja vaikuttivat lukemattomiin yhtyeisiin. He ovat pysyneet taiteellisesti levottomina, toistamatta itseään, ja ovat edelleen legendaarinen live-esiintyjä.
5 Esiintyvätkö he edelleen lekureilla ja porakoneilla?
Kyllä, se on heidän tavaramerkkinsä. He käyttävät porakoneita, vasaroita, metallilevyjä ja jopa betonimyllyjä lavalla. Se on osa heidän identiteettiään, mutta heidän myöhempi työnsä sisältää myös hienovaraisempia akustisia elementtejä.
Edistyneen tason kysymykset
6 Artikkeli sanoo, että he ovat edelleen hajoamassa. Mitä se tarkoittaa?
Se on kaksoismerkitys. Ensinnäkin heidän musiikkinsa rakentuu asioiden rikkoutumisen ja sortumisen äänelle. Toiseksi 40 vuoden jälkeen yhtyeen jäsenet itse ikääntyvät ja käsittelevät fyysistä kulumista vuosikymmenten väkivaltaisista esiintymisistä.
7 Miten heidän soundinsa on muuttunut viiden vuosikymmenen aikana?
Varhaiset albumit ovat puhdasta kaaosta ja melua. 1990-luvulle mennessä he toivat mukaan enemmän melodiaa ja hiljaisia osuuksia. 2000-luvulla he loivat fanien tilausmalliin perustuvan tukijärjestelmän, joka mahdollisti vapaan kokeilun. Nyt heidän musiikkinsa yhdistää raakaa melua herkkiin, lähes klassisiin sovituksiin.
8 Mikä on "Strategies of Destruction" -konsepti?
Se on idea, jota he käyttivät varhain.
