„Всичко вече написано, всичко вече казано“ – тези думи, изречени от Бликса Баргелд в началото на Rampen, последния албум на Einstürzende Neubauten, издаден през 2024 г. с относително малко шум, прозвучаха зловещо. Дали това беше краят на група, която определя германската музика, поне пред външния свят, от почти пет десетилетия?
„Не!“ – отговаря Баргелд, гласът му ехти из малката гримьорна зад сцената на Националния театър на Нидерландия в Хага. „Приемете го за даденост – ще направим още един албум.“ По-късно същата вечер Einstürzende Neubauten („Срутващи се нови сгради“) свирят в концертната зала Amare, закривайки 15-ото издание на фестивала Rewire, юбилейно празненство на експерименталната музика и изкуство в града. Това е третата спирка от кратка фестивална обиколка, която групата прави тази пролет и лято, и както винаги, са докарали пазарска количка чак от Берлин, заедно с тръби, бормашини и метални листове.
Известни с интензивния си шумов звук, създаван със строителни материали и скрап, Neubauten се смятат за пионери на индустриалния жанр, повлияли на по-късни групи като Nine Inch Nails и Swans, дори и абразивният им ръб да омекна в нещо по-мелодично в началото на 2000-те.
Този път на сцената има ново попълнение – нов член: басистката Йозефине Лукши, която сега седи на дивана до Баргелд, в първото му интервю от години, дадено заедно с друг член на групата. Новите глави носят нови ритуали.
Лукши, родена през 1989 г., е първият нов член след Йохен Арбайт и Рудолф Мозер, които се присъединяват през 1997 г. „Когато Йозефине се роди, току-що бяхме издали Haus der Lüge“, казва Баргелд, имайки предвид петия студиен албум на групата. Катализаторът за тази нова глава беше напускането на Александър Хаке – който се присъедини към Einstürzende Neubauten малко след основаването им през 1980 г. и беше с тях оттогава – обявено през април. Точните причини остават неясни. В изявление Хаке посочи разминаване на „основни стандарти, лично и професионално, на всяко ниво“ и заяви, че се оттегля, за да защити своята „основна ценност на почтеност“.
Баргелд, от своя страна, посочва нарастващия фокус на Хаке върху собствените му проекти – включително hackedepicciotto, дуо със съпругата му, артистката и съоснователка на Love Parade Даниел де Пичото – и произтичащия от това спад в ангажираността му към Neubauten. „Александър постоянно казваше, че няма време, когато искахме да направим нов албум“, казва Баргелд, обяснявайки защо групата се обърна към импровизирани пасажи от техните концерти на живо през 2022 г. като основа за Rampen. В разказа на Баргелд краят на сътрудничеството изглеждаше настъпил естествено.
След дискретно търсене на заместник – Хаке беше служил като музикален директор на групата по време на концерти – Neubauten поканиха четирима музиканти на прослушване. „Репетирахме с всички тях и решението ни беше единодушно“, казва Баргелд. „С Йозефине се чувстваше така, сякаш винаги са били с нас. Лудо е.“
Einstürzende Neubauten обявиха новия си член публично в края на март 2026 г., около година след раздялата. Лукши, която използва местоименията те/тях, едва ли беше популярно име дори сред отдадените фенове на групата: като независим музикант, те бяха участвали в няколко ъндърграунд проекта в Берлин, включително сладж-рок групата Crashpad, където свирят на бас и споделят вокални задължения. Пътят им към един от най-влиятелните културни продукти на Германия беше, по собствените им думи, почти случаен. Един ден получиха обаждане от познат, който спомена, че Neubauten търсят нов басист; няколко дни по-късно репетираха песни, които групата им беше изпратила. „Наистина очаквах с нетърпение най-накрая да свиря с“ – казва Лукши, – „след като репетирах сам.“
И ето ги сега, седнали до Баргелд: фигура с почти митичен статут в германската култура. Той напуска училище като тийнейджър в работническия квартал Темпелхоф в Западен Берлин, съосновава Einstürzende Neubauten и Nick Cave's Bad Seeds (където остава до 2003 г.). Знак колко много са се променили нещата: миналата година Баргелд получи Ордена за заслуги на Федерална република Германия, най-високото отличие на страната, признаващо го за модел за подражание на творческите хора в цялата страна. Това е награда, която по-младото му аз – живеещо в сгради в осеяната с развалини детска площадка на следвоенния Западен Берлин – никога не би могло да си представи.
Как един музикант, толкова по-млад от колегите си в групата, намира своето място в банда, която съществува по-дълго от самия него? И като първият член, който не е мъж, откакто съоснователките Беате Бартел и Гудрун Гут напуснаха малко след старта на групата, как си проправя път като истински равен? „Това е въпрос за Йозефине“ – казва Баргелд – и след това сам отговаря. „Те очевидно познават нашата работа.“ „Очевидно“ – добавя Лукши. „Все пак съм от Берлин. Групата е институция в този град.“ Докато разговорът продължава, Лукши изглежда по-удобно в новата си роля, седнал до Баргелд и представлявайки по-младо поколение от берлинската музикална сцена – такова, което все още е дълбоко свързано с историята, която Einstürzende Neubauten помогнаха да създадат.
Групата е жив реликт от почти митична епоха в Берлин: такава, която започна с Дейвид Боуи и Иги Поп, живеещи в разделения град през 70-те години, и завърши по най-кинематографичния начин с Дейвид Хаселхоф, пеещ „I've Been Looking for Freedom“ на пробитата Стена през 1989 г. Тази епоха все още вдъхновява поколения музиканти и оформя глобалния имидж на града като убежище за контракултура, място, където историята, DIY изкуството и хедонизмът се сливат.
Но се казва, че този Берлин умира. Вълна от есета и анализи в германски вестници и списания през последните месеци оплаква възприемания упадък на града – резултат от сурови съкращения на бюджета за култура, социални услуги и санитария, и по-широко разочарование, че мечтата на Берлин да стане глобален град като Лондон или Ню Йорк никога не се е сбъднала напълно. Но може би градът просто се променя, точно както най-емблематичната му група също се променя.
Не е голямо предизвикателство да се проследи пътуването на Einstürzende Neubauten върху това на Берлин: от бедни деца, удрящи по скрап от строителни обекти, след като продават инструментите си, за да оцелеят, до артистични икони, до неохотни членове на културния естаблишмънт. Баргелд се възпротивява на последната част. „Ние бяхме контра-контракултурата, двойното отрицание на всичко“, казва той. „С това никога не можеш наистина да станеш част от естаблишмънта.“ Подобно на града, който ги е оформил, те са вдъхновили движения, към които изпитват много смесени чувства: „Не сме без вина за възхода на нещо толкова ужасно като Rammstein“, казва Баргелд, наполовина на шега. И въпреки силната си международна репутация, те до голяма степен са пропуснали търговския успех, както Баргелд намеква, когато говори за намиране на нови начини за финансиране на следващия им албум.
Но докато има сцени, на които да свирят, Einstürzende Neubauten ще продължат да влачат пазарските си колички по света. След интервюто Баргелд и Лукши се връщат в хотела си отсреща, а минувачите се обръщат, когато разпознават Баргелд. Тръбите, бормашините и металните листове вече ги чакат от другата страна на улицата. В края на краищата, предстои още едно шоу.
Einstürzende Neubauten ще свирят на Wave Gotik Treffen в Лайпциг от 22 до 25 май и на Primavera Sounds в Барселона на 5 юни. След това ще тръгнат на турне. Тази статия беше актуализирана на 18 май 2026 г., за да се уточни, че концертът на Einstürzende Neubauten на фестивала Rewire се проведе в концертната зала Amare.
Често задавани въпроси
Ето списък с често задавани въпроси за Einstürzende Neubauten, базиран на статията Дори след всички тези години те все още се разпадат: Einstürzende Neubauten за петото си десетилетие като берлински легенди
Въпроси за начинаещи
1 Кои са Einstürzende Neubauten
Те са германска експериментална група от Берлин, основана през 1980 г. Известни са с използването на индустриални инструменти, скрап и строително оборудване като музикални инструменти
2 Какво означава Einstürzende Neubauten
Превежда се като „Срутващи се нови сгради“ Името отразява техния хаотичен индустриален звук и теми за разпад и градско унищожение
3 Какъв вид музика правят
Често се нарича индустриална музика, но е повече от това Те комбинират шум, перкусия върху метални предмети, електроинструменти и изговорен вокал Звукът им може да бъде груб, ритмичен или странно красив
4 Защо все още са важни след 40 години
Те пионерстваха в използването на немузикални предмети като инструменти и повлияха на безброй групи Останаха артистично неспокойни, никога не се повтаряха и остават легендарна група на живо
5 Все още ли свирят с къртачи и бормашини
Да, това е тяхната запазена марка Използват бормашини, чукове, ламарина и дори бетонобъркачки на сцената Това е част от тяхната идентичност, но по-късната им работа включва и по-фини акустични елементи
Въпроси за напреднали
6 Статията казва, че те все още се разпадат Какво означава това
Това е двойно значение Първо, музиката им е изградена върху звука на неща, които се чупят и срутват Второ, след 40 години самите членове на групата остаряват, справяйки се с физическото износване от десетилетия на насилствени изпълнения
7 Как се е променил звукът им през пет десетилетия
Ранните албуми са чист хаос и шум До 90-те години те въвеждат повече мелодия и тихи пасажи През 2000-те създават модел, подкрепен от абонаменти на фенове, който им позволява да експериментират свободно Сега музиката им смесва суров шум с деликатни, почти класически аранжименти
8 Каква е концепцията Strategies of Destruction
Това е идея, която използваха рано
