« Tout ce qui a déjà été écrit, tout ce qui a déjà été dit » – ces mots, prononcés par Blixa Bargeld pour ouvrir Rampen, le dernier album d'Einstürzende Neubauten sorti en 2024 avec relativement peu de tapage, semblaient menaçants. Était-ce la fin d'un groupe qui a défini la musique allemande, du moins aux yeux du monde extérieur, pendant près de cinq décennies ?
« Non ! » répond Bargeld, sa voix résonnant dans la petite loge située en coulisses au Théâtre National des Pays-Bas à La Haye. « Tenez pour acquis que nous ferons un autre disque. » Plus tard dans la soirée, Einstürzende Neubauten (« Nouvelles Bâtisses en Effondrement ») se produisent à la salle de concert Amare, clôturant la 15e édition du festival Rewire, une célébration anniversaire de la musique expérimentale et de l'art dans la ville. C'est la troisième étape d'une courte tournée de festivals que le groupe effectue ce printemps et cet été, et comme toujours, ils ont transporté un chariot de courses depuis Berlin, accompagné de tuyaux, de perceuses et de tôles.
Connus pour leur son intense et bruyant, créé à l'aide de matériaux de construction et de ferraille, Neubauten est considéré comme un pionnier du genre industriel, influençant des groupes ultérieurs comme Nine Inch Nails et Swans, même si cette arête abrasive s'est adoucie en quelque chose de plus mélodique au début des années 2000.
Cette fois, il y a un nouvel ajout sur scène – un nouveau membre : la bassiste Josefine Lukschy, qui est maintenant assise sur le canapé à côté de Bargeld, dans la première interview qu'il accorde aux côtés d'un autre membre du groupe depuis des années. De nouveaux chapitres apportent de nouvelles routines.
Lukschy, née en 1989, est le premier nouveau membre depuis que Jochen Arbeit et Rudolph Moser ont rejoint le groupe en 1997. « Quand Josefine est née, nous venions de sortir Haus der Lüge », dit Bargeld, faisant référence au cinquième album studio du groupe. Le catalyseur de ce nouveau chapitre a été le départ d'Alexander Hacke – qui a rejoint Einstürzende Neubauten peu après leur fondation en 1980 et était resté avec eux depuis – annoncé en avril dernier. Les raisons exactes restent floues. Dans un communiqué, Hacke a évoqué une divergence de « normes fondamentales, personnelles et professionnelles, à tous les niveaux » et a déclaré qu'il s'éloignait pour défendre sa « valeur fondamentale d'intégrité ».
Bargeld, pour sa part, pointe l'attention croissante de Hacke pour ses propres projets – y compris hackedepicciotto, un duo avec sa femme, l'artiste et cofondatrice de la Love Parade, Danielle de Picciotto – et le déclin qui en résulte de son engagement envers Neubauten. « Alexander n'arrêtait pas de dire qu'il n'avait pas le temps quand nous voulions faire un nouveau disque », dit Bargeld, expliquant pourquoi le groupe s'est tourné vers des passages improvisés de leurs concerts live de 2022 comme base pour Rampen. Dans le récit de Bargeld, la fin de la collaboration semble s'être produite naturellement.
Après une recherche discrète d'un remplaçant – Hacke avait servi de directeur musical du groupe lors des performances live – Neubauten a invité quatre musiciens à auditionner. « Nous avons répété avec eux tous, et notre décision a été unanime », dit Bargeld. « Avec Josefine, on avait l'impression qu'ils avaient toujours été avec nous. C'est fou. »
Einstürzende Neubauten a annoncé publiquement son nouveau membre fin mars 2026, environ un an après la séparation. Lukschy, qui utilise les pronoms iel/iel, était peu susceptible d'être un nom familier même pour la base de fans dévouée du groupe : en tant que musicien indépendant, iel avait été impliqué dans plusieurs projets underground à Berlin, y compris le groupe de sludge-rock Crashpad, où iel joue de la basse et partage les tâches vocales. Leur chemin vers l'une des exportations culturelles les plus influentes d'Allemagne était, de leur propre aveu, presque accidentel. Un jour, iel a reçu un appel d'une connaissance mentionnant que Neubauten cherchait un nouveau bassiste ; quelques jours plus tard, iel répétait les chansons que le groupe avait envoyées. « J'avais vraiment hâte de jouer enfin avec d'autres personnes », dit Lukschy, « après avoir répété seul. »
Et maintenant, les voilà, assis à côté de Bargeld : une figure au statut quasi mythique dans la culture allemande. Il a abandonné l'école à l'adolescence dans le quartier ouvrier de Tempelhof à Berlin-Ouest, a cofondé Einstürzende Neubauten et les Bad Seeds de Nick Cave (où il est resté jusqu'en 2003). Un signe de combien les choses ont changé : l'année dernière, Bargeld a reçu l'Ordre du Mérite de la République Fédérale d'Allemagne, la plus haute distinction du pays, le reconnaissant comme un modèle pour les créatifs à travers le pays. C'est une récompense que son moi plus jeune – squattant des bâtiments dans le terrain de jeu rempli de décombres du Berlin-Ouest d'après-guerre – n'aurait jamais pu imaginer.
Comment un musicien tellement plus jeune que ses camarades de groupe trouve-t-il sa place dans un groupe qui existe depuis plus longtemps qu'iel ? Et en tant que premier membre non masculin depuis que les cofondatrices Beate Bartel et Gudrun Gut sont parties peu après le début du groupe, comment iel se taille-t-iel une place en tant que véritable égal ? « C'est une question pour Josefine », dit Bargeld – puis y répond lui-même. « Iel connaît évidemment notre travail. » « Évidemment », ajoute Lukschy. « Je viens de Berlin, après tout. Le groupe est une institution dans cette ville. » Au fur et à mesure que la conversation avance, Lukschy semble plus à l'aise dans ce nouveau rôle, assis à côté de Bargeld et représentant une génération plus jeune de la scène musicale berlinoise – une génération encore profondément connectée à l'histoire qu'Einstürzende Neubauten a contribué à créer.
Le groupe est une relique vivante d'une époque quasi mythique à Berlin : une époque qui a commencé avec David Bowie et Iggy Pop vivant dans la ville divisée dans les années 1970 et s'est terminée, de la manière la plus cinématographique possible, avec David Hasselhoff chantant « I've Been Looking for Freedom » sur le Mur franchi en 1989. Cette époque inspire encore des générations de musiciens et façonne l'image mondiale de la ville comme un havre pour la contre-culture, un lieu où l'histoire, l'art DIY et l'hédonisme se rencontrent.
Mais on dit que ce Berlin est en train de mourir. Une vague d'essais et d'articles d'opinion dans les journaux et magazines allemands ces derniers mois a pleuré le déclin perçu de la ville – résultat de coupes budgétaires sévères dans la culture, les services sociaux et l'assainissement, et d'une déception plus large que le rêve de Berlin de devenir une ville mondiale comme Londres ou New York ne se soit jamais pleinement réalisé. Mais peut-être que la ville change simplement, tout comme son groupe le plus emblématique change aussi.
Il n'est pas très difficile de faire correspondre le parcours d'Einstürzende Neubauten à celui de Berlin : d'enfants fauchés frappant sur de la ferraille de chantiers après avoir vendu leurs instruments pour survivre, à icônes artistiques, puis à membres réticents de l'establishment culturel. Bargeld se hérisse à cette dernière partie. « Nous étions la contre-contre-culture, la double négation de tout », dit-il. « Avec cela, on ne peut jamais vraiment faire partie de l'establishment. » Comme la ville qui les a formés, ils ont inspiré des mouvements à propos desquels ils ont des sentiments très mitigés : « Nous ne sommes pas innocents dans l'ascension de quelque chose d'aussi horrible que Rammstein », dit Bargeld, à moitié en plaisantant. Et malgré leur forte réputation internationale, ils ont largement manqué le succès commercial, comme Bargeld le laisse entendre en parlant de trouver de nouvelles façons de financer leur prochain album.
Mais tant qu'il y aura des scènes sur lesquelles jouer, Einstürzende Neubauten continuera à transporter ses chariots de courses à travers le monde. Après l'interview, Bargeld et Lukschy retournent à leur hôtel de l'autre côté de la rue, et les passants se retournent pour regarder lorsqu'ils reconnaissent Bargeld. Les tuyaux, les perceuses et les tôles les attendent déjà de l'autre côté de la rue. Après tout, il y a encore un concert à jouer.
Einstürzende Neubauten se produira au Wave Gotik Treffen à Leipzig du 22 au 25 mai, et au Primavera Sounds à Barcelone le 5 juin. Ensuite, ils partiront en tournée. Cet article a été mis à jour le 18 mai 2026 pour clarifier que le concert d'Einstürzende Neubauten au festival Rewire s'est tenu à la salle de concert Amare.
**Foire aux questions**
Voici une liste de FAQ sur Einstürzende Neubauten basée sur l'article Même après toutes ces années, ils sont toujours en train de s'effondrer : Einstürzende Neubauten sur leur cinquième décennie en tant que légendes berlinoises
**Questions de niveau débutant**
1. **Qui sont Einstürzende Neubauten ?**
C'est un groupe expérimental allemand de Berlin formé en 1980. Ils sont célèbres pour utiliser des outils industriels, de la ferraille et des équipements de construction comme instruments de musique.
2. **Que signifie Einstürzende Neubauten ?**
Cela se traduit par « Nouvelles Bâtisses en Effondrement ». Le nom reflète leur son industriel chaotique et leurs thèmes de décadence et de destruction urbaine.
3. **Quel genre de musique font-ils ?**
C'est souvent appelé musique industrielle, mais c'est plus que cela. Ils combinent du bruit, des percussions sur des objets métalliques, des outils électriques et des voix parlées. Leur son peut être dur, rythmique ou étrangement beau.
4. **Pourquoi sont-ils toujours importants après 40 ans ?**
Ils ont été les pionniers de l'utilisation d'objets non musicaux comme instruments et ont influencé d'innombrables groupes. Ils sont restés artistiquement agités, ne se répétant jamais, et restent un groupe légendaire sur scène.
5. **Jouent-ils toujours avec des marteaux-piqueurs et des perceuses ?**
Oui, c'est leur signature. Ils utilisent des perceuses, des marteaux, des tôles et même des bétonnières sur scène. Cela fait partie de leur identité, mais leurs travaux plus récents incluent également des éléments acoustiques plus subtils.
**Questions de niveau avancé**
6. **L'article dit qu'ils sont toujours en train de s'effondrer. Qu'est-ce que cela signifie ?**
C'est un double sens. Premièrement, leur musique est construite sur le son de choses qui se brisent et s'effondrent. Deuxièmement, après 40 ans, les membres du groupe eux-mêmes vieillissent, faisant face à l'usure physique due à des décennies de performances violentes.
7. **Comment leur son a-t-il changé au cours de cinq décennies ?**
Les premiers albums sont du pur chaos et du bruit. Dans les années 1990, ils ont introduit plus de mélodie et de passages calmes. Dans les années 2000, ils ont créé un modèle soutenu par les abonnements des fans, ce qui leur a permis d'expérimenter librement. Maintenant, leur musique mélange le bruit brut avec des arrangements délicats, presque classiques.
8. **Qu'est-ce que le concept des Stratégies de Destruction ?**
C'est une idée qu'ils ont utilisée au début.
