В началото на „Розите“ терапевтът кара двойката да изброи какво обича в другия. Задачата е мъчителна. „Има ръце“ е нещо от сорта на най-доброто, с което успяват. Актьорите, които ги играят, обаче, са далеч по-малко сдържани. Още преди да ги попитам, те вече споделят ярки моменти. „Обичам косата ти“, казва Оливия Колман на Бенедикт Къмбърбач. „Къса отстрани! Брилянтно!“ За първи път от години работят заедно. Разговарят за училищните ваканции и градинарството. Тя се притеснява за изкълчената му рамо; той хвали костюма ѝ.
Добре, стига сантименталности. Какво не харесват един в друг?
„Сложно“, замислено казва Къмбърбач. „Мразя как…“
Колман стене. „О, Боже, сега ще каже 'мразя, но по хубав начин'.“
„Мамка му“, казва той. „Мразя как винаги е пет крачки напред. Мразя колко предсказуем съм около Оливия, и мразя колко грозна и ужасна се чувствам до нейната безгранична радост.“
Добавя, че отдавна е „гордия ѝ приятел“ – дори е изскочил от леглото по пижами, за да празнува с нея, когато „Фаворитката“ на Йоргос Лантимос спечели голямо на БАФТА. Интуицията ѝ, казва той, е „изключителна. Всичко е просто там, без пресилване – много суров талант.“
„Това е едно от нещата, които обичам при Бен“, се включва Колман.
„Защото аз върша тежката работа?“ пита той.
„Това означава, че мога да си пия чай. Може би да разгледам имейли. Но също така искам да те хвана за ръка и да кажа: 'Не бъди толкова строг към себе си.'“ Тя го потупва. „Защото си.“
„Да“, кима той, леко смутен. „Наистина го правя.“
„Но ти си amazing. Наистина добър и прекрасен. Иска ми се просто да кажеш: 'Аз съм страхотен!' Ще те запиша на работилница. Не! Да си ходим на пеша ваканция заедно! Ще те държа за ръката през цялото време, и ще свършиш толкова щастлив.“ Тя изпуща див смях.
Той се присъединява: „Ще се хвърля от скала, защото вече няма да се страхувам от смъртта.“
„Няма да ходиме никъде с хълмове или скали“, казва Колман. „Просто ще се прибираме в къщи всяка вечер за маса пълна с паста. Ще правим големи кръгови разходки. Не можеш да се изгубиш, ако винаги завиваш наляво.“
Той се смее; тя сияе. „Когато лицето на Бен се просветне, цялото му тяло трепери. Наистина е радостно да работиш с него. О, това става твърде сладко, нали?“ Вратата се отваря и нещо зелено и интензивно в чаша е внесено вътре. „Мамка му, ето я моята претенциозна мача“, казва Къмбърбач смутено.
„Какъв цвят е урината ти след това?“ пита Колман.
Той се усмихва. „Ще ти покажа.“
„Розите“ е по-малко горчива от изходния материал: романа на Уорън Адлър „Войната на Розите“ от 1981 г. и едноименната филмова адаптация на Дани Де Вито от 1989 г. с Майкъл Дъглас и Катлийн Търнър. Изчезнали са почти-изнасилването, почти-убийството и сцената, в която адвокатът на Дъглас уринира върху рибата, която амбициозната кетъринг бизнесдама на Търнър е приготвила за дегустация.
Във филма от 2025 г. нейният герой вече е главен готвач, а неговият е архитект. Двойката се мести от Лондон в Калифорния с малките си близнаци. Нейната кариера излита, докато неговата се проваля. Тя е на корицата на списания; той се занимава с въшки по главите на децата.
Въпреки това, връзката им се влошава само до определена степен: Айви и Тео някак си искат да останат заедно. Но ако не могат, всеки от тях определено иска да запази единоличното право на стилната вила на плажа, която той е проектирал, а тя е платила.
Сценаристът Тони Макнамара, австралиец, най-известен с работата си с Йоргос Лантимос (включително „Фаворитката“), смята, че капитализмът е истинският проблем. „Той е станал част от брака“, каза той по-рано същата сутрин. „И двамата партньори трябва да работят. През 60-те и 70-те може би сме били по-малко емоционално изразителни, но днес е по-трудно, поради очакването, че трябва да намериш изпълнение в кариерата си.“ Той казва, че е „нелепо“ да се опитваш да балансираш желанието да си специален и уникален с отговорностите към партньора, децата и ипотеката. Тео насочва собствената си спъната амбиция към децата си, като ги подтиква да станат атлетични вундеркинти. Макнамара отбелязва: „За мъжете е наистина трудно, защото са възпитани да се определят чрез егоистичен успех. Когато това бъде отнето, те често правят децата си мярка за собствения си успех.“
Айви се наслаждава на собствения си успех, но започва да завижда на близката връзка на Тео с близнаците. Макнамара добавя: „Когато тя имаше възможност, нейното его беше също толкова голямо като неговото, и тя също не можеше да го балансира.“
Човек може да тълкува „Розите“ по рязко традиционалистки начин – като предупредителен разказ за опасностите от размяна на гендерните роли, или дори за клопките на самия прогрес.
Когато споделям тези теории с Колман, тя отговаря: „По-внимателно, Тони. През 60-те и 70-те жените не бяха наистина окуражавани да...“ Тя спира, след което преминава на топъл австралийски акцент: „О, да! Не исках да кажа това... Ще си навлекам толкова много проблеми.“
Къмбърбач предлага защита: „Вижте, имаше идеализъм през 60-те, ранните признаци на равенство...“ Колман противодейства: „Жените винаги са мислели за равенство.“ Къмбърбач продължава: „Но после дойдоха отворените взаимоотношения и променящите се гендерни роли. Мисля, че сме в ера, в която се опитваме да имаме всичко.“
Колман съгласява се твърдо: „Това, което харесвам в това, е, че не става въпрос за половете – става въпрос за ролите в дома. Може да е двойка от един и същи пол.“ Тя спира, след което добавя: „Честно казано, всичко можеше да се реши с дадълка.“
Къмбърбач се разсветлява: „И аз така мислех в един момент. Въпреки че се мразят, няма проблем с доверието – те не са неверни. Дадълката можеше да поиграе с тази динамика.“ Колман възкликва развълнувано: „Можеше да имаш флирт с дадълката! Или аз. По дяволите!“ Къмбърбач отговаря с леко гримаса: „Пропусната възможност.“
Джей Роуч, режисьорът на „Розите“, има спокоената усмивка и открития поглед на двойков терапевт – кариера, която той е обмислял, ако филмите му (като „Запознай се с родителите ми“ и „Остин Пауърс“) не бяха постигнали успех. „Поемам проекти, за да разреша собствените си проблеми“, казва той. „Очарован съм от това какво кара една връзка да проработи или какво я обрича.“
„Розите“ също отразява неговия интерес към специалните взаимоотношения между САЩ и Обединеното кралство. „Винаги съм имал комплекс за малоценност“, признава той, „особено около британците. Те са толкова по-остроумни и по-изразителни. Оливия и Бенедикт са крайно мрачни и обиждащи, дори извън кадър.“
Във филма острият, крехкият шегичен диалог на Айви и Тео контрастира с грубата, понякога спектакулярна откровеност на техните американски приятели, изиграни от Анди Самберг и Кейт Маккинън, и Джейми Димитриу и Зоуи Чао. Роуч обяснява: „Когато Айви и Тео са груби един с друг, това е почти техният език на любовта. Когато американците опитат същото, просто не са добри в това.“
И Къмбърбач, и Колман са популярни в САЩ и се възприемат като типично британски – впечатление, подсилено от речта на Колман за приемане на Оскар за най-добра актриса. („Брилянтно!“ казва Къмбърбач, като я споменава неподканено. „Като Оливия по единадесет пъти.“)
Къмбърбач изглежда по-влюбен в САЩ от Колман. „Не е нужно да седиш на своята лента там“, казва той. „Можеш да продължаваш да еволюираш.“ Той размишлява как историята често изобразява британците като прецизни, а американците като брутални – стереотип, който филмът subtleтно оспорва.
Той също така поставя под въпрос внушението на филма, че американците не схващат фиността и нюанса в комуникацията. Иронично е. „Това се вписва в този клише: британците си казват неща, които всъщност са доста жестоки, студени и остри – а американците просто ги намират за забавни. Но може би това се е променило. Погледни цялата тенденция на 'роустърите'...“
„Те са отишли твърде далеч“, казва Колман. „Брутално жестоко. Изобщо не остроумно.“
Намаляват ли псувните извън Англия? „О, ставам още по-лоша“, казва Колман. „Първият път, когато бях в Америка, екипът ми ми каза нервно: 'Знаем, че харесваш думата на буквата Ц, но не можем да я използваме тук.' После, по време на интервю с LA Times, ме попитаха за Дейвид Тенант и аз казах: 'О, пълен ци*ка!' Можеше да видиш как всички лица побеляват. Защото ми бяха казали да не го правя.“
„Това е онова нещо на бунтуващо се учениче, нали?“ казва Къмбърбач.
„Да“, отговаря тя. „Всеки иска да каже 'ци*ка'. Страхотна дума.“
Дори Колман има своите граници обаче. Преди няколко години тя къпела малкия си син, който обича влакове, и му изписвала думи с пяна за букви върху плочките. Той поискал „Дебелия управител“ от Томас локомотива. Тя стигнала до „дебел ц-“, когато съпругът ѝ влязал с ужасен поглед. „Идиот! Нямах да напиша 'дебела ци*ка' на ваната!“
Двамата се отклоняват, възхвалявайки влаковете Brio (Колман: „Мостовете!“; Къмбърбач: „Толкова удовлетворяващо!“) и споделяйки впечатления за детски книжки, които изглеждат по-малко привлекателни, щом станеш родител.
„Бързо прегледах книжките за господин Мен“, казва Къмбърбач. „И, боже мой – господин Брътльор basically бива затворен и изсмиван от пощальона. Можеш ли да си представиш да научиш дете, че това е добре? Просто затвори някого с маска.“
„И господин Любопитко!“ добавя Колман. „Не трябва да си любопитен, но те го нараняват.“
„Също много проблеми със съгласието при господин Гъделичко.“
Колман смята, че поредицата трябва да се преориентира като учебни помагала. „Всеки получава червен флаг, който да развява, когато забележи неподходящо поведение.“
И Колман, и Къмбърбач са в известни щастливи бракове. Тя е с писателя Ед Синклейр от университета и имат три деца, както и Къмбърбач със съпругата си, театралната режисьорка Софи Хънтър. Мислят ли, че романтизираме любовта?
„По самата си природа, да“, казва Къмбърбач. „И мисля, че това е добре.“
„Обичам любовта“, весело казва
