Am Anfang von The Roses bittet eine Beraterin ein Paar, aufzulisten, was sie aneinander lieben. Es ist eine Qual. „Er hat Arme“ ist ungefähr das Beste, was ihnen einfällt. Die Schauspieler, die sie spielen, sind jedoch weit weniger zurückhaltend. Noch bevor ich frage, teilen sie bereits Höhepunkte. „Ich liebe deine Haare“, sagt Olivia Colman zu Benedict Cumberbatch. „Kurz an den Seiten! Brillant!“ Es ist ihr erstes gemeinsames Arbeiten seit Jahren. Sie plaudern über Schulferien und Gartenarbeit. Sie macht sich Sorgen um seine ausgekugelte Schulter; er lobt ihren Anzug.
Gut, genug Sentimentalität. Was mögen sie nicht aneinander?
„Knifflig“, sagt Cumberbatch nachdenklich. „Ich hasse, wie…“
Colman stöhnt. „Oh Gott, er wird sagen: ‚Ich hasse, aber auf eine nette Art.‘“
„Fuuuck“, sagt er. „Ich hasse, wie sie mir immer fünf Schritte voraus ist. Ich hasse, wie vorhersehbar ich neben Olivia bin, und ich hasse, wie mürrisch und schrecklich ich mich neben ihrer grenzenlosen Freude fühle.“
Er fügt hinzu, dass er seit langem ihr „stolzer Freund“ sei – er sei sogar in seinen Schlafanzug aus dem Bett gesprungen, um mit ihr zu feiern, als Yorgos Lanthimos‘ The Favourite bei den Baftas groß abräumte. Ihre Intuition, sagt er, sei „außergewöhnlich. Es ist einfach da, nicht überarbeitet – ein sehr rohes Talent.“
„Das ist eines der Dinge, die ich an Ben liebe“, mischt Colman sich ein.
„Weil ich das Reden übernehme?“, fragt er.
„Das bedeutet, ich kann eine Tasse Tee trinken. Vielleich ein paar E-Mails erledigen. Aber ich möchte auch deine Hand halten und sagen: ‚Sei nicht so hart zu dir selbst.‘“ Sie tätschelt ihn. „Denn das bist du.“
„Ja“, nickt er ein wenig verlegen. „Das tue ich wirklich.“
„Aber du bist großartig. Wirklich gut und wunderbar. Ich wünschte, du könntest einfach sagen: ‚Ich bin toll!‘ Ich melde dich für einen Workshop an. Nein! Lass uns zusammen einen Wanderurlaub machen! Ich werde die ganze Zeit deine Hand halten, und du wirst am Ende so glücklich sein.“ Sie lacht wild.
Er stimmt ein: „Ich werde von einer Klippe laufen, weil ich den Tod nicht mehr fürchten werde.“
„Wir gehen nirgendwohin mit Hügeln oder Klippen“, sagt Colman. „Wir kommen einfach jede Nacht zu mir nach Hause zurück, für jede Menge Pasta. Wir machen große Rundwanderungen. Du kannst dich nicht verlaufen, wenn du immer links abbiegst.“
Er lacht; sie strahlt. „Wenn Bens Gesicht sich erhellt, zittert sein ganzer Körper. Es ist wirklich eine Freude, mit ihm zu arbeiten. Oh, das wird jetzt zu süß, nicht wahr?“ Die Tür öffnet sich, und etwas Grünes und Intensives in einem Glas wird hereingebracht. „Oh fuck, da kommt mein pretentiöser Matcha“, sagt Cumberbatch schuldbewusst.
„Welche Farbe hat dein Pipi danach?“, fragt Colman.
Er grinst. „Ich zeig’s dir.“
The Roses ist weniger bitter als sein Ausgangsmaterial: Warren Adlers Roman The War of the Roses von 1981 und Danny DeVitos Filmadaption von 1989 mit Michael Douglas und Kathleen Turner. Verschwunden sind die beinahe Vergewaltigung, der fast Mord und die Szene, in der Douglas’ Anwalt auf den Fisch uriniert, den Turners angehende Catererin für eine Verkostung zubereitet hat.
Im Film von 2025 ist ihre Figur jetzt eine Köchin, und seine ein Architekt. Das Paar zieht mit seinen jungen Zwillingen von London nach Kalifornien. Ihre Karriere hebt ab, während seine abstürzt. Sie ist auf Magazintiteln; er kämpft mit Kopfläusen.
Dennoch verschlechtert sich ihre Beziehung nur bis zu einem bestimmten Punkt: Ivy und Theo wollen irgendwie zusammenbleiben. Aber wenn nicht, wollen beide definitiv das alleinige Eigentum an der stylischen Strandvilla behalten, die er entworfen hat und die sie bezahlt hat.
Der Drehbuchautor Tony McNamara, ein Australier, der am besten für seine Arbeit mit Yorgos Lanthimos (einschließlich The Favourite) bekannt ist, glaubt, dass der Kapitalismus das eigentliche Problem ist. „Es ist Teil der Ehe geworden“, sagte er an diesem Morgen. „Beide Partner müssen arbeiten. In den 60er und 70er Jahren waren wir vielleicht emotional weniger artikuliert, aber heute ist es schwieriger, weil die Erwartung besteht, dass man Erfüllung in seiner Karriere finden muss.“ Er sagt, es sei „lächerlich“, zu versuchen, den Wunsch, besonders und einzigartig zu sein, mit den Verantwortungen eines Partners, Kindern und einer Hypothek in Einklang zu bringen. Theo lenkt seine eigene vereitelte Ambition in seine Kinder und treibt sie an, sportliche Wunderkinder zu werden. McNamara bemerkt: „Es ist wirklich schwer für Männer, weil sie erzogen werden, sich durch egogetriebenen Erfolg zu definieren. Wenn das weggenommen wird, machen sie oft ihre Kinder zum Maßstab ihres Erfolgs.“
Ivy genießt ihren eigenen Erfolg, beginnt aber, Theos enge Bindung zu ihren Zwillingen zu beneiden. McNamara fügt hinzu: „Als sie die Gelegenheit hatte, war ihr Ego genauso groß wie seins, und sie konnte es auch nicht ausbalancieren.“
Man könnte The Roses auf eine stark traditionalistische Weise interpretieren – als eine Warngeschichte über die Gefahren des Tauschs von Geschlechterrollen oder sogar über die Fallstricke des Fortschritts selbst.
Als ich diese Theorien mit Colman teile, erwidert sie: „Langsam, Tony. In den 60er und 70er Jahren wurden Frauen nicht wirklich ermutigt, …“ Sie hält inne, wechselt dann zu einem warmen australischen Akzent: „Oh ja! Das habe ich nicht gemeint … Ich kriege so viel Ärger.“
Cumberbatch liefert eine Verteidigung: „Schau, es gab einen Idealismus in den 60ern, die frühen Regungen der Gleichberechtigung …“ Colman kontert: „Frauen haben immer über Gleichberechtigung nachgedacht.“ Cumberbatch fährt fort: „Aber dann kamen offene Beziehungen und sich wandelnde Geschlechterrollen. Ich denke, wir sind in einer Ära, in der wir versuchen, alles zu haben.“
Colman stimmt entschieden zu: „Was mir daran gefällt, ist, dass es nicht um Geschlechter geht – es geht um Rollen zu Hause. Es könnte ein gleichgeschlechtliches Paar sein.“ Sie hält inne, fügt dann hinzu: „Ehrlich gesagt, alles hätte mit einem Kindermädchen gelöst werden können.“
Cumberbatch hellt auf: „Das dachte ich auch an einem Punkt. Obwohl sie sich hassen, gibt es kein Vertrauensproblem – sie sind nicht untreu. Das Kindermädchen hätte mit dieser Dynamik spielen können.“ Colman ruft aufgeregt: „Du hättest eine Affäre mit einem Kindermädchen haben können! Oder ich. Verdammt!“ Cumberbatch erwidert mit einem Anflug von Grimasse: „Verpasste Gelegenheit.“
Jay Roach, der Regisseur von The Roses, hat das ruhige Lächeln und den offenen Blick eines Paartherapeuten – ein Beruf, den er einmal in Betracht zog, wenn seine Filme (wie Meine Braut, ihr Vater und ich und Austin Powers) nicht durchgestartet wären. „Ich übernehme Projekte, um meine eigenen Probleme zu bearbeiten“, sagt er. „Ich bin fasziniert davon, was eine Beziehung funktionieren lässt oder was sie zum Scheitern verurteilt.“
The Roses spiegelt auch sein Interesse an der besonderen Beziehung zwischen den USA und dem UK wider. „Ich hatte immer einen Minderwertigkeitskomplex“, gesteht er, „besonders gegenüber Briten. Sie sind so viel geistreicher und artikulierter. Olivia und Benedict sind urkomisch düster und beleidigend, sogar außerhalb der Kamera.“
Im Film kontrastiert das scharfe, spröde Geplänkel von Ivy und Theo mit der direkten, manchmal spektakulären Offenheit ihrer amerikanischen Freunde, gespielt von Andy Samberg und Kate McKinnon, und Jamie Demetriou und Zoë Chao. Roach erklärt: „Wenn Ivy und Theo hart zueinander sind, ist das fast ihre Liebessprache. Wenn Amerikaner es versuchen, sind sie einfach schlecht darin.“
Sowohl Cumberbatch als auch Colman sind in den USA beliebt und gelten als ur-britisch – eine Wahrnehmung, die durch Colmans Oscar-Dankesrede für die beste Schauspielerin verstärkt wurde. („Brillant!“, sagt Cumberbatch und bringt es unaufgefordert zur Sprache. „Wie Olivia mal elf.“)
Cumberbatch scheint mehr von den USA angetan zu sein als Colman. „Dort muss man nicht in seiner Spur bleiben“, sagt er. „Man kann sich weiterentwickeln.“ Er denkt darüber nach, wie die Geschichte Briten oft als kultiviert und Amerikaner als roh darstellt – ein Klischee, das der Film subtil herausfordert.
Er hinterfragt auch die Implikation des Films, dass Amerikaner Subtilität oder Nuancen in der Kommunikation nicht erfassen. Es ist ironisch. „Es spielt in dieses Klischee hinein: Briten sagen sich Dinge, die eigentlich ziemlich grausam, kalt und scharf sind – und Amerikaner finden es einfach lustig. Aber vielleicht hat sich das geändert. Schau dir den ganzen Roasting-Trend an …“
„Sie haben es viel zu weit getrieben“, sagt Colman. „Brutal grausam. Überhaupt nicht geistreich.“
Dämpfen sie ihr Fluchen außerhalb Englands? „Oh, ich werde noch schlimmer“, sagt Colman. „Als ich das erste Mal in Amerika war, sagte mein Team mir nervös: ‚Wir wissen, dass du das C-Wort magst, aber das können wir hier nicht verwenden.‘ Dann, während eines Interviews mit der LA Times, wurde ich nach David Tennant gefragt und ich sagte: ‚Oh, totaler Cunt!‘ Man konnte sehen, wie alle Gesichter einfach blass wurden. Es lag daran, dass mir gesagt worden war, es nicht zu tun.“
„Es ist dieses rebellische Schulkind-Ding, nicht wahr?“, sagt Cumberbatch.
„Ja“, antwortet sie. „Jeder möchte ‚Cunt‘ sagen. Es ist ein großartiges Wort.“
Selbst Colman hat ihre Grenzen. Vor ein paar Jahren badete sie ihren zugbesessenen kleinen Sohn und buchstabierte Wörter für ihn mit Schaumbuchstaben auf den Fliesen. Er fragte nach „Fat Controller“ von Thomas, die kleine Lokomotive. Sie war bis „fat c-“ gekommen, als ihr Mann hereinkam und entsetzt aussah. „Idiot! Ich würde nicht ‚fat cunt‘ auf die Badewanne schreiben!“
Die beiden schweifen ab und schwärmen von Brio-Zügen (Colman: „Die Brücken!“; Cumberbatch: „So befriedigend!“) und vergleichen Notizen über Kinderbücher, die weniger reizvoll erscheinen, sobald man Elternteil ist.
„Ich habe einen kurzen Blick in die Mr. Men-Bücher geworfen“, sagt Cumberbatch. „Und oh mein Gott – Mr. Chatterbox wird basically geknebelt und vom Postboten ausgelacht. Kannst du dir vorstellen, einem Kind beizubringen, dass das in Ordnung ist? Einfach jemanden mit einer Maske zum Schweigen bringen.“
„Und Mr. Nosey!“, fügt Colman hinzu. „Man sollte nicht neugierig sein, aber sie haben ihn irgendwie verletzt.“
„Viele Einwilligungsprobleme auch mit Mr. Tickle.“
Colman denkt, die Serie sollte als Lehrmittel umfunktioniert werden. „Jeder bekommt eine rote Flagge zum Schwenken, wenn er unangemessenes Verhalten bemerkt.“
Sowohl Colman als auch Cumberbatch sind in berühmt glücklichen Ehen. Sie ist seit der Universität mit dem Schriftsteller Ed Sinclair zusammen, und sie haben drei Kinder, ebenso wie Cumberbatch und seine Frau, die Theaterregisseurin Sophie Hunter. Denken sie, dass wir Liebe romantisieren?
„Von ihrer Natur her, ja“, sagt Cumberbatch. „Und ich denke, das ist in Ordnung.“
„Ich liebe Liebe“, sagt Colman fröhlich. „Ich romantisiere sie gerne. Ich finde das großartig.“
Cumberbatch lehnt sich zurück. Es gibt hier ein kleines Muster: Sie sagt etwas Helles und Prägnantes, und er denkt tiefer darüber nach, erkundet die andere Seite.
„Klassische Ideale haben uns dieses romantische Ideal der Liebe gegeben“, sagt er, „dem unmöglich gerecht zu werden. Diese beiden Dinge bekämpfen sich gegenseitig: Es ist wunderbar, sich zu verlieben, aber irgendwann wird einer von euch erschöpft sein und den Müll rausbringen.“
„Und dann wechselt man sich ab“, sagt Colman energisch, „und hilft aus.“
„Aber genau das ist es. Es muss etwas Reales jenseits des Idealismus der Gelübde geben.“ Er spricht liebevoll über seine Hochzeit. „Es ist so eine kraftvolle Sache, Liebe auszudrücken und sie von Freunden und Familie zurückgespiegelt zu bekommen. Aber um etwas jenseits dieses intensiven Moments zu finden, muss man tiefer denken als nur die Feier der Liebe.“
„Drei weitere Matchas!“, sagt Colman beeindruckt.
Im Film sagt Theo, er fühle „gewaltige Wellen schwindelerregenden Hasses“ für seine Frau. Ist das unvereinbar mit Liebe? Cumberbatch braucht einen Moment. „Wow, das fühlt sich wie ein Trojanisches Pferd in unser Privatleben an. Wenn man eng mit jemandem zusammenlebt, erlebt man alle Extreme des Lebens. Das ist wirklich das, was Liebe ist: sie gemeinsam zu durchstehen.“
Häufig gestellte Fragen
Natürlich. Hier ist eine Liste von FAQs basierend auf dem Zitat von Benedict Cumberbatch und Olivia Colman.
Allgemeines Verständnis
F Was ist das ursprüngliche Zitat über die Ehe von Benedict Cumberbatch und Olivia Colman?
A Das vollständige Zitat lautet: „Liebe ist wunderbar. Aber dann wird einer von euch erschöpft sein und den Müll rausbringen.“ Sie diskutierten die Realität langfristiger Beziehungen.
F Was bedeutet das Zitat „einer von euch wird erschöpft sein und den Müll rausbringen“ tatsächlich?
A Es bedeutet, dass eine erfolgreiche Ehe nicht nur aus großen romantischen Gesten besteht. Sie wird aufgebaut durch die kleinen, oft unglamourösen täglichen Akte der Unterstützung, besonders wenn man müde ist oder keine Lust hat.
F Ist das eine pessimistische Sicht auf die Ehe?
A Überhaupt nicht. Es ist eine realistische und hoffnungsvolle. Es legt nahe, dass wahre Stärke daraus kommt, sich gegenseitig durch die alltäglichen und schwierigen Zeiten zu unterstützen, nicht nur die einfachen zu genießen.
Tiefere Bedeutung & Anwendung
F Wie hängt „den Müll rausbringen“ damit zusammen, eine Ehe zum Funktionieren zu bringen?
A Es symbolisiert geteilte Verantwortung und Partnerschaft. Es geht darum, die notwendigen, oft undankbaren Aufgaben zu erledigen, um das gemeinsame Leben reibungslos am Laufen zu halten, und zu zeigen, dass man ein Team ist.
F Was ist der Unterschied zwischen der Liebe und dem „erschöpften“ Teil des Zitats?
A Liebe ist das Gefühl und das Fundament. Der „erschöpfte“ Teil ist die Handlung – die bewusste Entscheidung, für seinen Partner da zu sein und einen Beitrag zu leisten, selbst wenn man müde ist und das Gefühl der Liebe nicht im Vordergrund steht.
F Bedeutet das, dass die Romantik in einer langen Ehe verschwindet?
A Nein. Es bedeutet, dass Romantik von einem Fundament praktischer Fürsorge und gegenseitigen Respekts getragen wird. Die Romantik ist in den einfachen Momenten, die Partnerschaft bewährt sich in den schwierigen.
Praktische Tipps &
