Güller'in başında bir danışman, bir çifte birbirlerinde sevdikleri şeyleri sıralamalarını ister. Bu bir mücadeledir. "Kolları var" ancak söyleyebildiklerinin en iyisidir. Ancak onları oynayan oyuncular çok daha az resmidir. Daha sormadan, en sevdikleri özellikleri paylaşmaya başlarlar. "Saçını seviyorum," der Olivia Colman, Benedict Cumberbatch'a. "Yanlar kısa! Harika!" Yıllar sonra ilk kez birlikte çalışıyorlardır. Okul tatilleri ve bahçıvanlık hakkında sohbet ederler. Colman, onun çıkan omzunu telâşla kontrol eder; o da onun takım elbisesini beğendiğini söyler.
Pekâlâ, bu kadar duygusallık yeter. Peki birbirlerinden hoşlanmadıkları şeyler nelerdir?
"Zor," diye düşünceli bir şekilde söyler Cumberbatch. "Şundan nefret ediyorum..."
Colman inler. "Aman Tanrım, 'Nefret ediyorum ama iyi anlamda' diyecek."
"Has...ktir," der. "Her zaman benden beş adım önde olmasından nefret ediyorum. Olivia'nın yanında ne kadar tahmin edilebilir olduğumdan nefret ediyorum ve onun sınırsız neşesinin yanında ne kadar huysuz ve berbat hissettiğimden nefret ediyorum."
Uzun zamandır onun "gurur duyan arkadaşı" olduğunu da ekler - Yorgos Lanthimos'un Sarayın Gözdesi (The Favourite) filmi Bafta'larda büyük ödül kazandığında, pijamalarıyla yataktan fırlayıp onunla kutlama bile yapmıştır. Onun sezgisinin "olağanüstü" olduğunu söyler. "Hepsi orada, zorlanmış değil - çok ham bir yetenek."
"Ben'de sevdiğim şeylerden biri de bu," diye lafa karışır Colman.
"Çünkü ağır konuşmaları ben mi yapıyorum?" diye sorar.
"Bu, benim bir fincan çay içebileceğim anlamına geliyor. Belki birkaç e-posta falan. Ama aynı zamanda elini tutup 'Kendine bu kadar sert davranma' demek de istiyorum." Ona hafifçe vurur. "Çünkü öyle yapıyorsun."
"Evet," der, biraz utanmış bir şekilde başını sallar. "Bunu yapıyorum."
"Ama sen harikasın. Gerçekten iyi ve muhteşemsin. Keşke sadece 'Ben harikayım!' diyebilsen. Seni bir atölye çalışmasına yazdıracağım. Hayır! Birlikte yürüyüş tatiline çıkalım! Bütün zaman elini tutacağım ve sonunda çok mutlu olacaksın." Vahşi bir kahkaha atar.
O da katılır: "Bir uçurumdan aşağı yürürüm çünkü artık ölümden korkmuyor olurum."
"Tepe veya uçurum olan hiçbir yere gitmeyiz," der Colman. "Sadece her akşam bol makarna için evime geri döneriz. Büyük döngülü yürüyüşler yaparız. Her zaman sola dönersen kaybolamazsın."
O güler; o ışıl ışıl parlar. "Ben'in yüzü aydınlandığında, bütün vücudu titrer. Onunla çalışmak gerçekten keyifli. Ah, bu fazla tatlı olmaya başladı, değil mi?" Kapı açılır ve bardakta yeşil ve yoğun bir şey getirilir. "Has...ktir, işte benim ukala matcha'm geliyor," der Cumberbatch utanmış bir şekilde.
"Ondan sonra çişin ne renk oluyor?" diye sorar Colman.
Sırıtır. "Sana göstereceğim."
Güller, kaynak materyalinden - Warren Adler'ın 1981 tarihli The War of the Roses romanı ve Danny DeVito'nun Michael Douglas ve Kathleen Turner'ın başrolde olduğu 1989 uyarlaması - daha az acılıdır. Neredeyse tecavüz, neredeyse cinayet ve Douglas'ın avukatının, Turner'ın gelecek vadeden catering şirketinin bir tadım için hazırladığı balığın üzerine işediği sahne artık yok.
2025 filminde, onun karakteri artık bir şef, onunki ise bir mimardır. Çift, genç ikizleriyle birlikte Londra'dan Kaliforniya'ya taşınır. Onun kariyeri fırlarken, onunki dibe vurur. O dergi kapaklarındadır; o ise baş bitiyle uğraşmaktadır.
Yine de, ilişkileri ancak bu kadar bozulur: Ivy ve Theo bir şekilde birlikte kalmak istemektedir. Ama eğer yapamazlarsa, ikisi de kesinlikle onun tasarladığı ve onun parasını ödediği şık sahil villasının tek sahibi olmak ister.
Senarist Tony McNamara, Yorgos Lanthimos ile çalışmalarıyla (Sarayın Gözdesi dahil) tanınan bir Avustralyalı, asıl sorunun kapitalizm olduğuna inanmaktadır. "Evliliğin bir parçası haline geldi," der o sabah erken saatlerde. "Her iki partner de çalışmak zorunda. 60'larda ve 70'lerde duygusal olarak daha az ifade kabiliyetine sahip olabilirdik, ama bugün daha zor çünkü kariyerinizde tatmin bulmanız gerektiği beklentisi var." Özel ve benzersiz olma arzusunu bir partner, çocuklar ve bir ipotek sorumluluklarıyla dengelemeye çalışmanın "saçma" olduğunu söyler. Theo, kendi engellenmiş hırsını çocuklarına kanalize eder, onları atletik dahiler olmaya zorlar. McNamara, "Erkekler için bu gerçekten zor çünkü ego odaklı başarı üzerinden kendilerini tanımlamak üzere yetiştiriliyorlar. Bu elinden alındığında, genellikle çocuklarını başarılarının ölçütü yapıyorlar," diye not düşer.
Ivy kendi başarısından keyif alır ama Theo'nun ikizlerle olan yakın bağını kıskanmaya başlar. McNamara ekler: "O fırsata sahip olduğunda, onun egosu da en az onunki kadar büyüktü ve o da dengeyi kuramadı."
Güller'i son derece geleneksel bir şekilde yorumlamak mümkündür - cinsiyet rollerinin değiştirilmesinin tehlikeleri hakkında, hatta ilerlemenin kendisinin tuzakları hakkında bir uyarı hikayesi olarak.
Bu teorileri Colman ile paylaştığımda, şöyle yanıt verir: "Ağır ol, Tony. 60'larda ve 70'lerde, kadınlar gerçekten teşvik edilmiyordu..." Duraksar, sonra sıcak bir Avustralya aksanına bürünür: "Ah evet! Bunu demek istemedim... Başım büyük belaya girecek."
Cumberbatch bir savunma sunar: "Bak, 60'larda bir idealizm vardı, eşitliğin ilk kıpırtıları..." Colman karşı çıkar: "Kadınlar her zaman eşitliği düşünmüştür." Cumberbatch devam eder: "Ama sonra açık ilişkiler ve değişen toplumsal cinsiyet rolleri geldi. Bence her şeye sahip olmaya çalıştığımız bir çağdayız."
Colman kararlılıkla katılır: "Bunda hoşuma giden şey, cinsiyetlerle ilgili olmaması - evdeki rollerle ilgili olması. Aynı cinsiyetten bir çift de olabilirdi." Duraksar, sonra ekler: "Dürüst olmak gerekirse, hepsi bir dadı ile çözülebilirdi."
Cumberbatch'in yüzü aydınlanır: "Ben de bir noktada öyle düşünmüştüm. Birbirlerinden nefret etseler bile, güven sorunu yok - sadakatsiz değiller. Dadı bu dinamikle oynayabilirdi." Colman heyecanla haykırır: "Dadıyla bir flörtün olabilirdi! Ya da benim olabilirdi. Kahretsin!" Cumberbatch hafif bir buruk ifadeyle yanıt verir: "Kaçırılmış fırsat."
Güller'in yönetmeni Jay Roach, bir çift terapistinin sakin gülümsemesine ve açık bakışlarına sahiptir - filmleri (Kayınpeder ile Tatil ve Austin Powers gibi) tutmasaydı seçeceği bir kariyer. "Kendi sorunlarımı çalışmak için projeler üstleniyorum," der. "Bir ilişkiyi neyin işler kıldığına veya neyin mahvettiğine hayran kalıyorum."
Güller aynı zamanda onun ABD ve İngiltere arasındaki özel ilişkiye olan ilgisini de yansıtır. "Her zaman bir aşağılık kompleksim oldu," itiraf eder, "özellikle de İngilizlerin yanında. Çok daha nükteli ve kendilerini çok daha iyi ifade ediyorlar. Olivia ve Benedict, kameradan uzaktayken bile fevkalâde komik, karanlık ve aşağılayıcılar."
Filmde, Ivy ve Theo'nun keskin, kırılgan şakaları, Andy Samberg ve Kate McKinnon ile Jamie Demetriou ve Zoë Chao'nun oynadığı Amerikalı arkadaşlarının sert, bazen muhteşem dürüstlüğü ile tezat oluşturur. Roach açıklar: "Ivy ve Theo birbirlerine karşı sert olduklarında, bu neredeyse onların aşk dilidir. Amerikalılar bunu denediğinde, sadece beceremezler."
Hem Cumberbatch hem de Colman ABD'de popülerdir ve tipik İngiliz olarak görülürler - Colman'ın En İyi Kadın Oyuncu Oscar kabul konuşmasıyla pekişen bir algı. ("Muhteşem!" der Cumberbatch, kendiliğinden sözü getirir. "Olivia'nın on bir katı gibi.")
Cumberbatch, Colman'dan daha fazla ABD'ye hayran görünmektedir. "Orada kendi şeridinde kalmak zorunda değilsin," der. "Gelişmeye devam edebilirsin." Tarihin genellikle İngilizleri zarif, Amerikalıları ise kaba olarak tasvir ettiğini düşünür - filmin incelikle meydan okuduğu bir klişe.
Ayrıca filmin, Amerikalıların iletişimde inceliği veya nüansı kavramadığı imasını da sorgular. Bu ironiktir. "O klişeye hizmet ediyor: İngilizler birbirlerine aslında oldukça acımasız, soğuk ve keskin şeyler söylüyor - ve Amerikalılar bunu komik buluyor. Ama belki de bu değişti. Şu roast (dalga geçme) trendine bak..."
"Bunu çok abarttılar," der Colman. "Vahşice acımasız. Hiç nükteli değil."
İngiltere dışında küfürlerini azaltıyorlar mı? "Ah, ben daha da beter oluyorum," der Colman. "Amerika'da ilk kez bulunduğumda, ekibim endişeyle bana, 'C-word'u (amcık) sevdiğini biliyoruz, ama burada onu kullanamayız' dedi. Sonra, LA Times ile bir röportaj sırasında, David Tennant hakkında soru soruldu ve ben 'Ah, tam bir amcık!' dedim. Herkesin yüzünün nasıl bembeyaz olduğunu görebiliyordun. Çünkü bana söylenmişti."
"O asi okul çocuğu şeyi, değil mi?" der Cumberbatch.
"Evet," diye yanıtlar. "Herkes 'amcık' demek istiyor. Harika bir kelime."
Yine de Colman'ın bile sınırları vardır. Birkaç yıl önce, trenlere takıntılı küçük oğlunu yıkıyordu ve fayansların üzerinde köpük harflerle ona kelimeleri heceliyordu. O, Thomas the Tank Engine'dan "Şişman Kontrolcü" (Fat Controller) istedi. "Şişman a-" ya kadar gelmişti ki kocası içeri girdi, dehşet içinde bakıyordu. "Aptal! Küvete 'şişman amcık' yazacak değildim!"
İkisi, konudan saparak Brio trenleri hakkında coşkulu konuşurlar (Colman: "Köprüler!"; Cumberbatch: "Çok tatmin edici!") ve ebeveyn olduğunuzda daha az cazip görünen çocuk kitaplarını karşılaştırırlar.
"Bay Adam kitaplarına hızlıca bir göz attım," der Cumberbatch. "Ve Aman Tanrım - Bay Geveze temelde gageleniyor ve postacı tarafından gülünç duruma düşürülüyor. Bir çocuğa bunun normal olduğunu öğrettiğinizi hayal edebiliyor musunuz? Sadece biri maske ile susturuluyor."
"Ve Bay Meraklı!" diye ekler Colman. "Meraklı olmamalısın, ama onlar onu bir şekilde incitiyor."
"Bay Gıdıklayan ile de bir sürü rıza sorunu var."
Colman, serinin eğitim aracı olarak yeniden kullanılması gerektiğini düşünüyor. "Herkes uygunsuz bir davranış tespit ettiğinde sallamak için kırmızı bir bayrak alır."
Hem Colman hem de Cumberbatch meşhur mutlu evliliklere sahiptir. Colman, üniversiteden beri yazar Ed Sinclair ile birliktedir ve üç çocukları vardır, tıpkı Cumberbatch ve eşi tiyatro yönetmeni Sophie Hunter'ın olduğu gibi. Sizce aşkı romantikleştiriyor muyuz?
"Kendi doğası gereği, evet," der Cumberbatch. "Ve bence bu iyi."
"Ben aşkı sevi
