**Κείμενο μετάφρασης:**
Το 1984, κοντά στο τέλος των πανεπιστημιακών μου χρόνων, έγραψα μια επιστολή για να αιτηθώ για μια θέση ως δημιουργός διαφημιστικών κειμένων. Ως φοιτητής ιστορίας, ζήτησα από έναν χαλαρό φίλο μου που σπούδαζε Αγγλικά να την ελέγξει. Μια ηλιόλουστη πρωινή, την διάβασε ξαπλωμένος σε έναν καναπέ. «Λοιπόν», είπε, μου την επιστρέφοντας, «υπάρχουν πάρα πολλές λέξεις σε αυτήν».
Σήκωσα την επιστολή από το πάτωμα και ξαναδιάβασα την αρχή: «Αγαπητέ κύριε ή κυρία, αναρωτιέμαι αν, κατά κάποιο τρόπο, θα μπορούσα να σας πείσω…»
«Βλέπεις τι εννοώ;» είπε ο φίλος μου, ανάβοντας ένα τσιγάρο και πετώντας μου τη συσκευασία.
Και είδα. Ξανασκάνοντας την επιστολή – παρατηρώντας φράσεις όπως «Συνειδητοποιώ ότι η αίτησή μου είναι αναπόφευκτα κάτι σαν μακρινή ελπίδα» – αισθάνθηκα ένα κύριο συναισθημάτων. Πρώτα, αμηχανία για την αδεξιότητά μου· έπειτα, ευγνωμοσύνη προς το φίλο μου που μου μοίρασε τη μαγική λέξη που ήταν σίγουρα το μυστικό για τα πετυχημένα Αγγλικά του. Αυτή η λέξη ήταν «περικοπή».
Γύρισα στο δωμάτιό μου και βάλθηκα στη δουλειά. Μόλις την περικοψα, η επιστολή ξαφνικά ακουγόταν σαν να προερχόταν από μια αξιόπιστη προσωπικότητα. Δεν είχα ξαφνικά μάθει πώς να γράφω – είχα μάθει πώς *να μην* γράφω. Ήταν μια αποκάλυψη, η πρώτη φορά που σκέφτηκα ότι το όνειρό μου να γίνω συγγραφέας μπορεί στην πραγματικότητα να είναι εφικτό.
Κατά τη διάρκεια των προπτυχιακών μου χρόνων, είχα στείλει μερικές φορές άρθρα σε εφημερίδες από καπρίτσιο. Απορρίπτονταν πάντα, αλλά περιστασιακά με μια ενθαρρυντική σημείωση – «Μην μας ξεχνάτε, όμως» – που με έκανε να χορεύω από χαρά στο δωμάτιό μου. Επίσης, δούλευα συνεχώς πάνω σε μια ιστορία για έναν νεαρό που ταξίδευε με τρένο μεταξύ του Λονδίνου και της Γιόρκσιρ, ζώντας δύο εντελώς ξεχωριστές ζωές. Ήταν ένα είδος βορειοαγγλικού ρεαλιστικού δράματος, τριάντα χρόνια αργά και βυθισμένο σε λεπτομέρειες. Μέχρι και εγώ ο ίδιος βαριόμουν όταν ξεκινούσα μια παράγραφο με, «Περπάτησε μέσα από το Κάμντεν προς το σταθμό Κινγκς Κρος…» Αλλά μετά τη συζήτηση με το φίλο μου, αυτό έγινε, «Στο Κινγκς Κρος…» Με μια απλή περικοπή, είχα επιτύχει ένα είδος μαγείας: είχα κάνει τον πρωταγωνιστή μου να αιωρείται.
Μετά την αποφοίτηση, ενώ εργαζόμουν σε γραφεία στο Λονδίνο, ζωγράφιζα ιστορίες κατά τις διαλείμματα του μεσημεριανού ή στο μετρό. Ο δρόμος μου προς τη δημοσίευση ήταν ελικοειδής, αλλά το μάντρα «περικοπή» έλαμπε όλο και πιο έντονα. Τα κυριακάτικα βράδια, έπαιρνα τα σημειωματάριά μου σε ένα παμπ με ένα κόκκινο στυλό στην τσέπη μου. Θυμάμαι εκείνα τα βράδια ως βροερά, και καθώς η βροχή ξέπλενε τις ακατάστατες ατυχίες της εβδομάδας, εγώ καθαριζα τα ελαττωματικά πεζά μου. «Ήταν η κούραση που τον ταλαιπωρούσε;» έδωσε τη θέση του σε «Ήταν, υποθέτει, κουρασμένος.» Αν η νέα εκδοχή ήταν λίγο μυστηριώδης, τόσο το καλύτερο.
Πριν υποβάλω το έργο μου, το πληκτρολογούσα σε μια τεράστια γραφομηχανή Imperial – μια μηχανή που δεν ανεχόταν δεύτερες σκέψεις. Βέβαια, υπήρχε Tipp-Ex, αλλά πάντα το έβαζα πολύ λεπτά στην αρχή, αφήνοντας την ανεπιθύμητη λέξη ορατή από κάτω, και μετά πολύ παχιά, έτσι ώστε να στάζει και να σβήνει μια απόλυτα καλή λέξη στην παρακάτω γραμμή. Μια ανακάλυψη ήρθε γύρω στο 1990 όταν αγόρασα έναν υπολογιστή Amstrad με επεξεργασία κειμένου. Τώρα μπορούσα να παίζω με τις λέξεις όπως άλλοι άρχιζαν να παίζουν βιντεοπαιχνίδια. Όπως ο Pac-Man έτρωγε τις τελείες, ο δρομέας μου καταβρόχθιζε λέξεις. Θα έπρεπε να είχα κάνει ακόμη περισσότερες περικοπές, όπως συνειδητοποίησα το 1999 όταν εξέταζα τα δείγματα του πρώτου μου μυθιστορήματος. Αλλά χωρίς τη συμβουλή του φίλου μου, δεν θα υπήρχε κανένα μυθιστόρημα.
Συχνά αναρωτιόμουν αν η εκπαίδευσή του σε ιδιωτικό σχολείο – που εγώ δεν είχα – έκανε τη διαφορά. Μια ιδιωτική εκπαίδευση εγκαθιστά αυτοπεποίθηση, και χρειάζεσαι αυτοπεποίθηση για να επεξεργαστείς τον εαυτό σου, να πιστέψεις ότι κάτι αξιόλογο θα μείνει. Ο φίλος μου, ακόμα χαλαρός και ακόμα φίλος μου, δεν θα είχε πρόβλημα να το αναφέρω αυτό. Αλλά αυτό που πραγματικά θέλω να του πω είναι μια λέξη που δεν είμαι σίγουρος αν του την είπα τότε: «Ευχαριστώ».
Ο Andrew Martin είναι συγγραφέας του οποίου το νεότερο βιβλίο, "The Night in Venice", έχει κυκλοφορήσει από τους Weidenfeld & Nicolson.
Συχνές Ερωτήσεις
Φυσικά! Ακολουθεί μια λίστα χρήσιμων και συνοπτικών Συχνών Ερωτήσεων βασισμένων στη συμβουλή για την περικοπή υπερβολικού γραπτού λόγου.
Συχνές Ερωτήσεις: Περικοπή Υπερβολικού Γραπτού Λόγου
Ερωτήσεις για Αρχάριους
1. Τι σημαίνει «υπερβολικός γραπτός λόγος»;
Είναι γραφή που είναι υπερβολικά πολύπλοκη, χρησιμοποιεί πάρα πολλές φανταχτερές λέξεις ή είναι αδικαιολόγητα μακροσκελής. Συχνά κάνει απλές ιδέες να ακούγονται περίπλοκες και μπορεί να είναι εξαντλητική για τον αναγνώστη.
2. Ποιο είναι το κύριο πλεονέκτημα της περικοπής του γραπτού μου λόγου;
Κάνει τη γραφή σας πιο σαφή, πιο δυναμική και πιο εύκολη για τους αναγνώστες να συνδεθούν μαζί της. Το σαφές πεζό κρατάει το ενδιαφέρον των ανθρώπων και αφήνει την ιστορία σας να λάμψει.
3. Πώς μπορώ να καταλάβω αν η δική μου γραφή είναι υπερβολική;
Διαβάστε τη δυνατά. Αν σκοντάφτετε σε προτάσεις, λαχανιάζετε ή βρίσκετε τον εαυτό σας να σκέφτεται «Τι ήθελα να πω εδώ;», είναι ένα καλό σημάδι ότι χρειάζεται περικοπή.
4. Μπορείτε να μου δώσετε ένα απλό παράδειγμα;
Υπερβολική: Χρησιμοποίησε τα κάτω άκρα του για να περιπλανηθεί με ζωντάνια προς την περιοχή προετοιμασίας τροφίμων.
Περικομμένη: Βγήκε γρήγορα στην κουζίνα.
5. Από πού να ξεκινήσω όταν προσπαθώ να περικόψω τη γραφή μου;
Ξεκινήστε ψάχνοντας για μεγάλες φράσεις που μπορούν να αντικατασταθούν με μια δυνατή λέξη και κόψτε οποιεσδήποτε λέξεις δεν προσθέτουν νέο νόημα ή εικόνα.
Προχωρημένες / Πρακτικές Ερωτήσεις
6. Δεν είναι η περιγραφική, ανθισμένη γραφή καλή για να δημιουργήσει μια σκηνή;
Η περιγραφή είναι ζωτικής σημασίας, αλλά πρέπει να είναι αποτελεσματική. Μια ακριβής, δυνατή λεπτομέρεια είναι καλύτερη από πέντε αόριστες, περίτεχνες. Εστιάστε στην ποιότητα της περιγραφής, όχι στην ποσότητα των λέξεων.
7. Ποιες είναι οι πιο συνηθισμένες λέξεις-γεμίσματα που πρέπει να ψάξω;
Προσέξτε λέξεις όπως «πολύ», «πραγματικά», «αρκετά», «κάπως», «προκειμένου να», «ότι» και «άρχισε να». Συχνά μπορείτε να τις αφαιρέσετε χωρίς να αλλάξετε το νόημα της πρότασης.
8. Πώς ισορροπώ την περικοπή με την ανάπτυξη της μοναδικής μου φωνής;
Η περικοπή δεν σημαίνει να κάνετε τη γραφή σας άνοστη. Σημαίνει να αφαιρέσετε την αχρηστία ώστε η πραγματική σας φωνή να ακούγεται πιο καθαρά. Η μοναδική σας προοπτική και ρυθμός θα παραμείνουν.
9. Ποια είναι μια καλή τεχνική επεξεργασίας για αυτό;
Δοκιμάστε τον Κανόνα του 50%: Πάρτε μια παράγραφο που έχετε γράψει και προκαλέστε τον εαυτό σας να μειώσει τον αριθμό των λέξεων της στο μισό χωρίς να χάσει τον βασικό νόημα. Αυτό σας αναγκάζει
