Az ártatlanok
"Az ember néha... nem tudja megállni, hogy ne képzelődjön." Truman Capote közreműködött Henry James Kísértetjáték című szellemtörténetének adaptálásában, melyből Jack Clayton rendezésében 1961-ben született Az ártatlanok című film. Azóta is az egyik legnyugtalanítóbb horrorfilm, ami valaha készült. Elég egy pillantást vetni Deborah Kerr izzadó arcára vagy remegő kezére, és máris visszatér az a gyötrő félelem. Kerr egy dadát alakít, aki két traumáktól sújtott gyermekről gondoskodik egy elszigetelt kastélyban, ahol az élet törékenynek tűnik – lehulló rózsaszirmok, titokzatos alakok a birtokon, és hátborzongató sikolyok szakítják szét az éjszakát. Freddie Francis árnyas fekete-fehér operatőri munkája, a pislákoló gyertyákkal teli jelenetek kísérteties hangulatot teremtenek, de igazán a Daphne Oram furcsa elektronikus zajait tartalmazó soundtrack mászik a bőrünk alá. Kerr karaktere, Miss Giddens gyorsan kezd kikészülni, kételkedik saját rémálomszerű vízióiban, és arra gyanakszik, hogy a gyerekeket gonosz szellemek szállták meg. "Ó, nézd, milyen cuki pók!" kiáltja a cuki kis Flora. "És épp egy pillangót eszik." – Pamela Hutchinson
Paranormal aktivitás
Könnyű a Paranormal aktivitást 15 évvel ezelőtti relikviának tekinteni, egy franchise-nak, amely feltámasztotta a megtalált felvétel horror műfaját egy évtizeddel a Blair Witch projekt után, és amely hat folytatást, valamint számos kevésbé hatásos utánzatot hozott létre. Mégis, amikor a legintenzívebb ijesztő élményeimre gondolok a moziban, a Paranormal aktivitás tűnik ki. A film 2009-ben került széles körben forgalomba (fesztiválbemutatója két évvel korábban volt), és nem keltett annyi port, mint a Blair Witch, ahol sokan a hamis felvételeket valódinak hitték. Ehelyett a stílust egy olyan korra frissítette, amikor a házi kamerák már mindenütt ott voltak, megadva a megfigyelőstílusú jeleneteinek egy nyugtalanító realitást, ami elkerülte a "miért filmeznek még mindig?" kritikát. A film zsenialitása abban rejlik, hogy minimalista eszközökkel kelt rettegést, rávezetve a nézőket, hogy a látszólag hétköznapi, alvó embereket ábrázoló jelenetekben keressék a természetfeletti – vagy démoni – aktivitás jeleit. A film nagy részében váratlan feszültség gyűlt bennem, bizonyítva, hogy a kevesebb sokkal ijesztőbb lehet. A megszállásos filmek, mint a Főzőcskéék, soha nem hatottak igazán rám, de a Paranormal aktivitás amatőr nyomozása az éjszakai zajok után igen, és azóta is kísért. – Jesse Hassenger
Ringu
Az első Ringu-megtekintésemről nem sokra emlékszem, csak arra, hogy a mozi padlójára kellett költöznöm, hogy nagyobb távolság legyen köztem és a képernyő között. Az egyetem óta rengeteg horrort láttam, de újranézve megértem, miért kaptam akkorában ennyire extrém hidegrázást. Hideo Nakata sikeres filmje egy elátkozott videókazettáról szól, amely hetet ad a megnézőjének, hogy éljen, lassú, hideg és élesen idegenszerű hangulattal, morajló hangtervezéssel, elmosódott fotókkal, szögletes felülnézeti felvételekkel, egy kisfiúval és végtelen csöpögő csenddel – amíg egy hatalmas szellemhölgy ki nem mászik a tévéből, hogy halálra ijedj. Aztán ott a kút jelenete, amit nem tudok remegés nélkül leírni. A "tengervíz" és "manók" rész már nem öregedett túl jól, főleg, ha sokat olvastál Mr. Gum-ból, de a Ringu továbbra is a csúcs kategóriába tartozik a nyugtalanító és ijesztő filmek között. Egyébként október 28-án, kedden, 16:23-kor néztem újra, csak biztonság kedvéért, referenciaként. – Catherine Shoard
From Hell
A Hughes testvérek komor újrafeldolgozása a Hasfelmetsző Jack gyilkosságokról, árnyas sarkokkal, váratlan ijesztgetésekkel és egy ismeretlen gyilkossal, aki áldozataira – ebben az esetben a whitechapeli szexmunkásokra – vadászik. Fekete köpenyben és cilinderben, a film szépia tónusokat és lenyűgöző produkciós tervezést használ, hogy ábrázolja az 1880-as évek kelet-londoni szegénységét. Egyensúlyoz a campesség – mint Heather Graham kísérlete a cockney akcentusra – és az valódi rémület között. A nőket, akiket rendszeresen bántalmaztak a kliensek és a stricik, könnyen ismerheti a gyilkos, aki vadászik rájuk. A fenyegetés nagy része abból adódik, ahogy a Hasfelmetsző csalogatja őket a halálukba; egy esetben a híve szőlőt és egy kocsikázást kínál egy gyanútlan áldozatnak, hogy találkozzon a főnökével, akit ügyfélnek ad ki. Johnny Depp gyötrődő nyomozója egy még otthontalabb és fáradtabb változata az Ichabod Crane karakterének Tim Burton Koppintás című filmjéből, amely két évvel korábban jelent meg. A From Hell-ben folyamatosan a lábán jár a hírhedt gyilkosnak, akit soha nem kaptak el brutális, anatómiailag precíz gyilkosságai után. – Shrai Popat
Az idegenek
Néhány éve a legjobb barátommal egy erdei kunyhóban szálltunk meg Észak-Karolina vidékén. Minden tökéletes volt, amíg el nem tűnt a telefonja. Biztosra vette, hogy a dohányzóasztalon volt, de nem találtuk, a hívások egyből a hangpostára mentek. A ház hátborzongatóan csendes lett. Perceken belül a kanapén kuporodtunk össze, elárasztott egy mély rettegés, amilyet azóta sem éreztem. Meg voltunk győződve arról, hogy mindjárt meghalunk. A gyors lejtmenetünket a "talán kint ejtetted el" állapotból a "baltás gyilkos közeledik" fázisba Bryan Bertino brutálisan ijesztő filmje, Az idegenek táplálta, amelyben Liv Tyler és Scott Speedman egy párként egy rémálmos kunyhós kiruccanáson vesz részt. Csak egyszer láttam a 2008-as megjelenése után, és soha többé nem fogom. Kíméletlen egyszerűségével és a valaha legkísértetiesebb maszkok némelyikével Bertino megfogta azt a nyers paranoiát, amely azóta is bennem él: soha nem vagy biztonságban, a gonosz idegenek bárhol lehetnek, és a kínzásnak nincs más oka, mint "mert otthon voltál". És ami fontos, egy eltűnt telefon azt jelenti, hogy bukó van. – Adrian Horton
Midsommar
A Midsommar nem a hagyományos értelemben ijesztő, váratlan ijesztgetésekkel vagy lassan épülő feszültséggel, bár mindkettő elemei megvannak benne. Ehelyett inkább az emberi elme számula túl nagy veszteséggel való megküzdés rémisztő útjába merül. A fiatal felnőtt Dani mély depresszióba esik, miután nővére, Terri öngyilkos lesz, és szüleiket szén-monoxiddal megöli, így Dani néhány óra alatt árván marad. Egy nem támogató barátjával együtt különös, szektaszerű közösségben talál vigaszt Svédország vidékén. Rendező, Ari Aster ügyesen alkot megdöbbentő jeleneteket a gyászból és a veszteségből, feltárva a tragédia után stabilitást keresők ködös állapotát. A film azért félelmetes, mert szembenéz az élet egy olyan részével, amelyet a társadalom gyakran kerül, megmutatva, milyen gyorsan válhat bárki elveszetté, kétségbeesetté és segítségre szorulóvá. Aster érezteti velünk a drága múlt elengedésének folyamatát, amelyet a tragédia ellopott, miközben óvatosan megfogad egy új életet. Ezzel felfedi az emberi psziché sötét, szelídíthetetlen zuga
