**The Innocents**
"Man kan inte lĂ„ta bli... att förestĂ€lla sig saker ibland." Truman Capote medverkade i att bearbeta Henry James spökhistoria *The Turn of the Screw* till filmen *The Innocents* frĂ„n 1961, regisserad av Jack Clayton. Den förblir en av de mest obehagliga skrĂ€ckfilmer som nĂ„gonsin gjorts. Bara en glimt av Deborah Kerrs svettiga ansikte eller darrande hĂ€nder Ă„terför den dĂ€r vridande rĂ€dslan i maggropen. Hon portrĂ€tterar en guvernant som tar hand om tvĂ„ traumatiserade barn pĂ„ en avlĂ€gsen herrgĂ„rd dĂ€r livet kĂ€nns brĂ€ckligt â rosenblad faller, mystiska figurer visar sig pĂ„ tomten och kusliga skrin genomborrar natten. Freddie Francis skuggspelande svartvita fotografi, fyllt av fladdrande ljus, skapar en hemsökande stĂ€mning, men det Ă€r ljudspĂ„ret med Daphne Orams kusliga elektroniska ljud som verkligen kryper under skinnet. Kerrs karaktĂ€r, Miss Giddens, bryter snabbt ihop, tvivlar pĂ„ sina egna skrĂ€mmande syner och misstĂ€nker att barnen Ă€r besatta av onda andar. "Ă
h, titta, en underbar spindel!" utropar den söta lilla Flora. "Och den Ă€ter en fjĂ€ril." â Pamela Hutchinson
**Paranormal Activity**
Det Ă€r lĂ€tt att se *Paranormal Activity* som en relik frĂ„n för 15 Ă„r sedan, en franchis som Ă„terupplivade found footage-genren ett decennium efter *The Blair Witch Project* och födde sex uppföljare och mĂ„nga mindre effektiva imitationer. ĂndĂ„, nĂ€r jag tĂ€nker pĂ„ de mest intensiva skrĂ€ckupplevelserna jag haft pĂ„ bio, sticker *Paranormal Activity* ut. Den slĂ€pptes brett 2009 efter en festivaldebut tvĂ„ Ă„r tidigare, och hade inte samma buzz som *Blair Witch*, dĂ€r nĂ„gra misstog det fejkade filmmaterialet för Ă€kta. IstĂ€llet uppdaterade den stilen för en era dĂ„ hemkameror fanns överallt, vilket gav dess övervakningsliknande scener en störande realism som undvek "varför filmar de fortfarande?"-kritiken. Filmens briljans ligger i hur den skapar skrĂ€ck frĂ„n minimala element och fĂ„r tittarna att noggrant granska till synes vardagliga scener av sovande mĂ€nniskor för subtila tecken pĂ„ övernaturlig â eller demonisk â aktivitet. Under större delen av dess speltid kĂ€nde jag en ovĂ€ntad knut i magen, vilket bevisar att mindre kan vara lĂ„ngt mer skrĂ€mmande. Besatthetsfilmer som *The Exorcist* berörde mig aldrig riktigt, men *Paranormal Activity*s amatörmĂ€ssiga undersökning av knĂ€ck och smĂ€llar om natten gjorde det, och den satt kvar hos mig. â Jesse Hassenger
**Ringu**
Jag minns inte mycket frĂ„n första gĂ„ngen jag sĂ„g *Ringu*, förutom att jag var tvungen att flytta mig till biogolvet för att fĂ„ mer avstĂ„nd mellan mig och skĂ€rmen. Sedan universitetstiden har jag sett mycket skrĂ€ck, men att se om den visar varför den gav mig sĂ„ extrema kĂ„rar. Hideo Natas succĂ© om en förbannad videoband som ger dig en vecka kvar att leva efter att du tittat pĂ„ den har en lĂ„ngsam, kall och skarpt frĂ€mmande kĂ€nsla, med mullrande ljuddesign, suddiga foton, vinklade fĂ„gelperspektivsscener, en liten pojke och oĂ€ndlig droppande tystnad â tills en massiv spökkvinna klĂ€ttrar ut ur TV:n och skrĂ€mmer ihjĂ€l dig. Sedan finns scenen med brunnen, som jag inte kan beskriva utan att darra. Delen om "saltlake" och "vĂ€ttar" har inte Ă„ldrats sĂ€rskilt bra, speciellt om man lĂ€st mycket Mr. Gum, men *Ringu* förblir toppklassigt obehaglig och lĂ€skig. För övrigt sĂ„g jag den igen pĂ„ tisdag den 28 oktober, klockan 16:23, för sĂ€kerhets skull, som referens. â Catherine Shoard
**From Hell**
Bröderna Hughes grĂ„mĂ„lande nyberĂ€ttelse av Jack the Ripper-morden Ă€r fylld av skuggiga hörn, jumpscares och en oidentifierad skurk som lurar pĂ„ sina offer â i det hĂ€r fallet sexarbetare i Whitechapel. KlĂ€dd i svart kappa och cylinder anvĂ€nder filmen sepiatoner och imponerande produktionsdesign för att skildra den grymma fattigdomen i 1880-talets östra London. Den balanserar camp â som Heather Grahams försök till cockneyaccent â med Ă€kta skrĂ€ck. Kvinnorna, som regelbundet misshandlas av kunder och hallickar, skulle lĂ€tt kunna kĂ€nna till mördaren som jagar dem. Mycket av hotet kommer frĂ„n hur Ripp lurar dem till döds; i ett fall erbjuder hans hantlangare ett intet ont anande offer druvor och en Ă„ktur i vagn för att trĂ€ffa hans chef, som utger sig för att vara en kund. Johnny Depps plĂ„gade inspektör Ă€r en mer ovĂ„rdad och trött version av hans Ichabod Crane-karaktĂ€r frĂ„n Tim Burtons *Sleepy Hollow*, som slĂ€pptes tvĂ„ Ă„r tidigare. I *From Hell* förföljer han konsekvent den ökĂ€nde mördaren, som aldrig fĂ„ngades efter sina ohyggliga, anatomiskt precisa mord. â Shrai Popat
**The Strangers**
För nĂ„gra Ă„r sedan hyrde min bĂ€sta vĂ€n och jag en stuga i skogen pĂ„ landsbygden i North Carolina. Allt var perfekt tills hennes telefon försvann. Hon insisterade pĂ„ att den legat pĂ„ soffbordet, men den var borta, och samtal gick direkt till röstbrevlĂ„dan. Huset föll i en kuslig tystnad. Inom nĂ„gra minuter satt vi hopkurade pĂ„ soffan, övervĂ€ldigade av en djup fruktan jag aldrig kĂ€nt vare sig förr eller senare. Vi var övertygade om att vi skulle dö. VĂ„rt snabba fall frĂ„n "kanske tappade du den utanför" till "yxmördare pĂ„ ingĂ„ng" brĂ€nsles av *The Strangers*, Bryan Bertinos brutalt skrĂ€mmande film med Liv Tyler och Scott Speedman som ett par pĂ„ en mardrömslik stugsemester. Jag sĂ„g den bara en gĂ„ng efter dess release 2008 och kommer aldrig göra det igen. Med sin skoningslösa enkelhet och nĂ„gra av de lĂ€skigaste maskerna nĂ„gonsin, tog Bertino tag i en rĂ„ paranoia som fortfarande sitter kvar i mig: du Ă€r aldrig sĂ€ker, onda frĂ€mlingar kan vara var som helst, och tortyr behöver ingen anledning förutom "för att du var hemma". Och, avgörande, en försvunnen telefon betyder att du Ă€r dömd. â Adrian Horton
**Midsommar**
*Midsommar* Ă€r inte skrĂ€mmande i traditionell mening med jumpscares eller lĂ„ngsamt uppbyggt tension, Ă€ven om den har element av bĂ„da. IstĂ€llet grĂ€ver den ner sig i den skrĂ€mmande resan att hantera en förlust för stor för det mĂ€nskliga psyket att ta in. Den unga vuxna Dani hamnar i en djup depression efter att hennes syster Terri tagit sitt eget och sina förĂ€ldrars liv med kolmonoxid, vilket lĂ€mnar Dani förĂ€ldralös pĂ„ nĂ„gra timmar. Fast med en osupportiv pojkvĂ€n finner hon tröst i en konstig, sektliknande gemenskap pĂ„ landsbygden i Sverige. Regissören Ari Aster skickligt skapar horrifierande scener av sorg och förlust, och utforskar det dimmiga tillstĂ„ndet hos de som försöker hitta stabilitet efter en tragedi. Filmen Ă€r skrĂ€mmande för att den konfronterar en del av livet som samhĂ€llet ofta undviker, och visar hur snabbt vem som helst kan gĂ„ vilse, bli desperat och behöva hjĂ€lp. Aster fĂ„r oss att kĂ€nna processen att slĂ€ppa ett Ă€lskat förflutet som stulits av en tragedi, samtidigt som man försiktigt omfamnar ett nytt liv. Genom att göra detta utforskar han mĂ€nniskopsykets mörka, otĂ€mjda vrĂ„r som formar vĂ„r existens. â Veronica Esposito
**The Shining**
*The Shining* har en av de lĂ€gsta dödssiffrorna för en skrĂ€ckfilm â bara tvĂ„. Och vi... Vi Ă€r lĂ„ngt förbi tvĂ„timarsstrecket nĂ€r filmen levererar sitt enda dödliga slag mot Scatman Crothers karaktĂ€r, Dick Hallorann, kocken pĂ„ Overlook Hotel â som noterbart ocksĂ„ Ă€r den enda svarta karaktĂ€ren. Det var allt. Det finns ingen seriemördare och vĂ€ldigt fĂ„ jumpscares, bara en olycksbĂ„dande historia av vĂ„ld som hemsöker ett hotell byggt pĂ„ urfolks begravningsplatser, och Stanley Kubricks mĂ€sterliga kontroll över vĂ„ra nerver, som hĂ„ller oss fĂ„ngna med varje flytande kameraföljning, olycksbĂ„dande inramning och skakande redigering. Jag har tappat rĂ€kningen pĂ„ hur mĂ„nga gĂ„nger jag har sett och omsett *The Shining*, följt Jack Nicholsons nyktre alkoholistfar nĂ€r han och hans sĂ„rbara familj kretsar oĂ€ndligt genom Overlooks oĂ€ndliga korridorer. Jag finner mig sjĂ€lv Ă€lta de symmetriska mönstren pĂ„ vĂ€ggarna och mattor, söka efter mening, försöka förgĂ€ves att fĂ„ ordning pĂ„ en film som vĂ€grar förstĂ„else, tillfredsstĂ€llelse, avslutning eller flykt. *The Shining* Ă€r en av, om inte den, skrĂ€ckinjagande filmen genom tiderna eftersom rĂ€dslan aldrig falnar, oavsett hur ofta vi Ă„tervĂ€nder till den â som om vi ocksĂ„ Ă€r fĂ„ngade pĂ„ Overlook. "För alltid och evigt", som de kusliga tvillingarna sĂ€ger.
Jag förstĂ„r varför mĂ„nga kanske föredrar nĂ„got mer förankrat i verkligheten, men nĂ€r jag ser John Carpenters majestĂ€tiskt Ă€cklande sci-fi-mardröm *The Thing*, har jag alltid varit för uppslukad av den skrĂ€mmande brĂ„dskan i dess berĂ€ttelse för att ifrĂ„gasĂ€tta dess realism. Det hjĂ€lper att Carpenter och hans perfekt sammansatta, bistera, grĂ„sprĂ€ngda skĂ„despelare tar allt fullstĂ€ndigt seriöst, och vĂ€xlar mellan grav hopplöshet och chockad misstro nĂ€r en formskiftande utomjording invaderar och konsumerar deras arbetsplats. Varelsens aggressiva jakt skrĂ€mde mig inte bara för dess brutala vĂ„ld â en freakaktig omtolkning av vad den mĂ€nskliga kroppen kan utstĂ„ som förblir skrĂ€mmande effektiv (praktiska effekter hĂ„ller verkligen!) â utan ocksĂ„ för dess ostoppbara natur, en dyster pĂ„minnelse om hur sĂ„rbara vĂ„ra sinnen och kroppar Ă€r nĂ€r de möter en korrumperande, överlĂ€gsen kraft. Den tog ocksĂ„ tag i nĂ„got mer personligt för mig: min djupt rotade rĂ€dsla för infektion och mutation, kopplad till en verklighetsbaserad skrĂ€ck för att smittas av HIV vid en tid dĂ„ det var mindre hanterbart och mer stigmatiserat. *The Thing* kanske Ă€r helt frĂ„n en annan vĂ€rld, men den hittade ett sĂ€tt att terrorisera min.
Ingen dör pĂ„ skĂ€rmen i Fritz Langs *M*, och man ser inte ens nĂ„got blod. Tro mig Ă€ndĂ„ nĂ€r jag sĂ€ger: se den hĂ€r med lamporna tĂ€nda. Langs expressionistiska mĂ€sterverk om en seriemördare och den korrupta polisstyrkan som jagar honom anses vara prototypen för procedurdeckare. Jag gjorde misstaget att se thrillern i mitt vardagsrum, upplyst enbart av ljus, och tĂ€nkte "Den Ă€r frĂ„n 1931 â hur lĂ€skig kan den vara?" Mycket! I inledningsscenen sjunger tyska barn en kuslig version av "Anka, anka, gĂ„s" â men texten handlar om en vĂ„lnad som "hackar sönder" barn. Jag blĂ„ste omedelbart ut ljusen och tĂ€nde i taket. FrĂ„n början bygger filmen oupphörligen förvĂ€ntan pĂ„ skrĂ€ck istĂ€llet för att visa den direkt, vilket lĂ€mnar tittarna lika paranoida som den hetsiga allmĂ€nheten i berĂ€ttelsen. Detta passar tidsperioden â *M* var den sista film Lang, en övertygad antirasist, gjorde i Tyskland innan han flydde till Paris och sedan USA. (Enligt legenden lĂ€mnade han Berlin för att undvika att acceptera Joseph Goebbels erbjudande att leda en filmstudio som producerade nazistpropaganda.)
En av de mest rationella vanliga rĂ€dslorna, enligt mig, Ă€r klausrofobi. Vem vill sitta fast i ett trĂ„ngt utrymme, oförmögen att röra sig? Det Ă€r nog ocksĂ„ rimligt att vara rĂ€dd för köttĂ€tande, mĂ€nskoliknande grottmonster. I *The Descent* frĂ„n 2005, blandar Neil Marshall... Regissören mĂ€sterligt samman dessa tvĂ„ rĂ€dslor till den mest plĂ„gsamma â och upphetsande â skrĂ€ckfilm jag nĂ„gonsin upplevt. En grupp helgsgrottutforskare, varav en sörjer en förödande förlust, Ă„ker in i en grotta för vad de tror Ă€r kul (Ă€ven om det uppenbarligen Ă€r vansinnigt) och blir instĂ€ngda. De tvingas möta inte bara sina inre demoner utan Ă€ven bleka, outtröttliga rovdjur som gömmer sig i mörkret. Den Ă€r brutal, dyster och skickligt skapad â en operativ dykning ner i en skrĂ€ckinjagande livfull mardröm. Filmen levererar en sĂ„dan rĂ„, fysisk chock att Ă€ven att diskutera den ger mig gĂ„shud, tvĂ„ decennier senare. Om du Ă€r modig nog, gĂ„ och hitta den. Richard Lawson
Vanliga frÄgor
Naturligtvis. HÀr Àr en lista med hjÀlpsamma vanliga frÄgor om författare som delar sina val för de mest skrÀckinjagande filmerna nÄgonsin.
**AllmÀnt & NybörjarfrÄgor**
**F: Varför ska jag bry mig om vad författare tycker Àr de lÀskigaste filmerna?**
S: Författare Àr experter pÄ berÀttande, karaktÀrsutveckling och att bygga upp spÀnning. Deras val belyser ofta filmer som inte bara handlar om jumpscares, utan som Àr psykologiskt skrÀmmande och mÀsterligt skapade.
**F: Vilken typ av filmer vÀljer författare vanligtvis som de lÀskigaste?**
S: De föredrar ofta psykologisk skrÀck, lÄngsamma thrillers och filmer som skapar en djup kÀnsla av föraning. Du kommer att se fÀrre slasher-filmer och fler filmer som hemsöker dig lÄngt efter att eftertexterna rullat.
**F: Kan du ge mig nÄgra exempel pÄ filmer som författare ofta nÀmner?**
S: Visst. Vanliga val inkluderar *The Shining*, *The Exorcist*, *Hereditary* och *The Babadook*.
**F: Ăr dessa lĂ€skigaste filmer alla nya eller finns det Ă€ldre klassiker?**
S: Författarnas listor Àr nÀstan alltid en blandning av moderna mÀsterverk och tidlösa klassiker. En films förmÄga att skrÀmma Ärtionden efter sin release Àr ett starkt tecken pÄ dess kraft.
**Djupare & Avancerade FrÄgor**
**F: Vad gör en film
