Mluvila k publiku ve Folger Shakespeare Library ve Washingtonu a Adjoa Andoh řekla, že některá její díla mohou působit „černošsky nebo barevně zaměřeně“, ale je to jen kvůli škatulkám, do kterých nás svět řadí. Dodala, že by se stejně snadno mohla soustředit na fotbalový klub Leeds United.
„Tento týden mi kvůli tomu, abych tu byla s vámi, utekly dva důležité zápasy,“ řekla třiašedesátiletá herečka a rozesmála publikum. „Mám lístky!“
Každý fotbalový fanoušek by to pochopil. Andoh, shakespearovská herečka, režisérka a hvězda seriálu Netflixu Bridgerton, udělala těžké rozhodnutí vynechat semifinále FA Cupu, aby se zúčastnila nové rezidence režisérů ve Folgeru. Tato shakespearovská památka s výjevy z her vytesanými do mramoru stojí na Capitol Hill od roku 1932.
Její týden zahrnoval prozkoumávání sbírky Folgeru, veřejné akce jako nedělní přednášku (která plynule propojila Lukášovo evangelium, transatlantický obchod s otroky, punk rock a měsíční misi Artemis II), návštěvy washingtonských škol a promítání její inscenace Richarda II. z roku 2019 v londýnském Shakespeare's Globe.
Týden skončil scénickým čtením k 90. výročí inscenace Macbetha Federal Theatre Project. Byla to jedna z prvních amerických show s výhradně černošským obsazením, kterou režíroval mladý Orson Welles. Financovaná z New Dealu prezidenta Franklina Roosevelta, který měl pomoci dostat Ameriku z Velké hospodářské krize, byla původní show úspěchem a poskytla životně důležitá místa nezaměstnaným umělcům.
Součástí rezidence byl také rozhovor pro Guardian v jedné z elegantních místností Folgeru s dřevěným obložením, pár dní před Shakespearovými narozeninami. „Včera jsem si trochu poplakala,“ přiznává, když přemýšlí o prohlídce největší světové sbírky Shakespearových prvních folií a prohlídce trezorů. „Je na tom něco fantasticky, energeticky zajímavého, že Folger je umístěn tam, kde je,“ v hlavním městě země, říká.
Politika byla ústředním bodem jejího Richarda II. v Globe. Zkoumalo, co by Shakespearův milostný dopis Anglii mohl odhalit o době „násilných národních otřesů“ po referendu o brexitu o odchodu z Evropské unie. Plakát ukazoval Andoh, černošku s vyholenou hlavou, před vlajkou svatého Jiří. Přišla s tímto nápadem, spolurežírovala a hrála hlavní roli v první verzi hry v Británii s výhradně ženami jiné barvy pleti.
Bylo to jasné prohlášení, že není nedostatek talentu, jen nedostatek představivosti u těch, kdo v oboru najímají a propouštějí. „Všichni jsme plakali, protože to bylo jako: ‚Nemusím být jediná v místnosti,‘“ vzpomíná. „Představ si, že všechna práce, kterou jsi kdy jako novinář dělal, jsi byl každý den v redakcích s novináři jiné barvy pleti, nebo jsi byl v redakcích, kde jsi byl jediný muž. Musíš o sobě přemýšlet trochu jinak, protože nemůžeš prostě přijít a být novinář.
„Musíš přemýšlet: ‚Oh, nejsem moc chlapskej?‘ Prostě věci, které nepotřebuješ mít v hlavě. Chtěla jsem, abychom my měli šanci to v hlavě nemít. Mohli jsme prostě přijít a být, a být skvělý jevištní manažer, nebo skvělý asistent režie, nebo hlasový kouč, nebo herec, nebo skladatel, nebo cokoli, co jsi dělal. A také vědět, že pracuješ na projektu, kde tvá dokonalost, tvé jevištní řemeslo, tvá komedie, tvé podání textu, tvůj design budou naprosto zkoumány, ale bude vás celá skupina a všichni pracujete na tom, být skvělí.“
Ale politika obsazování s ohledem na identitu nebyla nikdy komplikovanější. V roce 2023 Andoh režírovala a hrála hlavní roli v Richardovi III. v Liverpool Playhouse a Rose Theatre Kingston bez větších kontroverzí. O rok později ale čelila Michelle Terry, umělecká ředitelka Globe, silné kritice, když bylo oznámeno, že bude hrát tuto roli. Herci a organizace zdravotně postižených protestovali s argumentem, že role „deformovaného, nedokončeného“ krále by měla připadnout herci s postižením.
Co si o tom myslí Andoh? „Richard III. je postava, kterou Shakespeare původně vymyslel s fyzickým postižením a toto postižení je spojeno s nejrůznějšími zlomyslnými vlastnostmi. Pokud někoho shazujete za něco, s čím si nemůže pomoci, co se stane, když se brání? V naší inscenaci jsme jednoduše řekli, že tou vyčleněnou věcí – vlastností, které lidé přisuzují špatné úmysly – bude rasa místo zakřivené páteře.
„Všechno ostatní nechte stejné. Neměňte jazyk. Jen udělejte z té osoby jedinou s touto fyzickou odlišností od zbytku obsazení. Zajímavé je, že v naší inscenaci je herečka hrající mou matku neslyšící a má omezený zrak. Měli jsme herce s jinak disponovaným tělem a dalšího, který špatně slyšel. Ale to nebyl příběh, který jsem vyprávěla. Byli to prostě skvělí herci, takže jsem je chtěla v show.“
Další současnou debatou je, zda by LGBTQ+ postavy měli hrát pouze LGBTQ+ herci. Andoh pokračuje: „Jde o to, že po dlouhou dobu nehráli gay postavy gay herci. Může to působit jako tlak k něčemu přísnějšímu, ale ve skutečnosti je to jen snaha o přenastavení rovnováhy. Odtud by měl být každý schopen dělat cokoli, na co má talent. Ale chápu tu potřebu přenastavení rovnováhy.“
Toto přenastavení rovnováhy je jasné v Bridgertonu, hitu Netflixu odehrávajícím se v Londýně v období regentství s rasově rozmanitějším obsazením, než byste viděli v podobném seriálu před generací. Andoh hraje Lady Danbury, ostrou feministickou matriarchu.
Jako milovnice historie a dcera učitelky historie v důchodu říká: „Vždycky mi bylo smutno, že existují historická dramata a já v nich nutně nedostanu roli. Je skvělé dělat klasické divadlo, ale to se nepřekládalo do moderních historických dramat. To, co Bridgerton udělal, je změna kultury obsazování.“
Zatímco Bridgerton je fiktivní, ve skutečnosti je založen na historiích, které byly „skryté na očích,“ dodává. Andoh uvádí příklad Dorothy Thomas, zotročené ženy, která si koupila svobodu svou i dvaceti členů rodiny. Později podala petici parlamentu kvůli nespravedlivému zdanění a měla poměr s princem Williamem, budoucím králem Vilémem IV.
„Není v tom žádný soud. Jsou to jen informace. Potřebujeme znát celou historii, abychom nebyli šokováni částmi, o kterých jsme si mysleli, že nejsou skutečné, a abychom neměli pocit: ‚Ach, zase na nás ta probuzená brigáda útočí svým bla bla bla.‘“
Ale „válka proti probuzení“ probíhá na obou stranách Atlantiku. Zvolení Donalda Trumpa v roce 2024 signalizovalo krok zpět. Americký prezident odstranil programy diverzity, rovnosti a inkluze (DEI) z federální vlády a tlačí na společnosti a muzea, aby učinily totéž. Náměstí Black Lives Matter před Bílým domem bylo rozebráno a vymazáno. Trump nadále útočí na práva transgender osob při každé příležitosti.
Andoh říká: „DEI bylo omezeno v mnoha oblastech státu, stejně jako v korporátním světě a jinde. Zatímco si lámeme ruce nad Jeffrey Epsteinem – což bychom měli – existují oblasti, kde by DEI podporovalo ženy na pracovišti, a možná už tuto podporu nedostávají.
„Pokud žijete ve světě s vítězi a poraženými, a pokud jste vítěz, možná nebudete chtít systém měnit. Ale pokud jste poražený, chcete ho změnit. To je napětí, kterým procházíme. Žádáte o rovnost, což znamená žádat vítěze, aby byli méně dominantní, a to některé lidi naštve. Budou s tím bojovat. Každý chce jednodušší život, takže pokud je šance ulehčit si, využijí ji.
Andoh je spolurežisérkou produkční společnosti Swinging the Lens, která si klade za cíl odhalovat přehlížené historie a prezentovat známé příběhy z nových, inkluzivních úhlů. Její ostré povědomí o „síle rasy“ – čemusi, co nazývá frustrující „náhodou mého narození“ – je hluboce zakořeněno v jejím dětství.
Narodila se bílé britské matce a ghanskému otci, vyrůstala v Leedsu, než její otec na konci 60. let přestěhoval rodinu do malé vesnice na venkově v Cotswolds.
[Obrázek: Adjoa Andoh a Liz Kettle v Richardovi III. Fotografie: Manuel Harlan]
Život ve Wickwaru v Gloucestershire byl jako žít na stránkách Cider With Rosie, vzpomíná Andoh – soběstačný, tichý a hluboce pospolitý. Její otec sloužil v obecní radě a hrál v místních folkových kapelách, ale pro dívku smíšené rasy se silným leedsským přízvukem to vyžadovalo odolnost. „Musela jsi být tvrdá,“ říká a dodává, že přežila tím, že byla „průbojná“ a lidi rozesmávala.
Spása a vize budoucnosti, kterou si netroufala představit, přišla jednoho deštivého odpoledne uprostřed týdne v roce 1979. V šestnácti letech, když se potýkala s anorexií a bolestnými následky rozvodu rodičů, navštívila Andoh odpolední představení Plenty Davida Harea v Bristol Old Vic, v hlavní roli s Kate Nelligan.
Při sledování Nelligan, jak hraje bývalou francouzskou odbojářku dusící se v poválečném Londýně, seděla Andoh ve tmě a vzlykala. V nedělní přednášce vzpomínala: „V tom divadle se děla magie – rozhovor mezi spisovatelem, hercem a mnou, který mě přenesl a proměnil. Pochopila jsem, že možná divadlo je místo, kde mohu použít svůj dar, být sama sebou a ztratit se v jiných postavách.
„Výkon Kate Nelligan v to odpolední představení uprostřed týdne určil směr mého života a vytáhl mě z mé hluboké smutku. Když učím studenty dramatu, často je žádám, aby přemýšleli o transformační síle svého daru. Nikdy to neodflákněte. Berte své hraní vážně, protože možná nikdy nevíte, které deštivé odpoledne uprostřed týdne si před vás ve tmě sedne duše v nouzi, toužící po spojení.“
Často kladené otázky
Zde je seznam často kladených otázek o perspektivách Adjoa Andoh na Shakespeara, Bridgertona a DEI na základě jejího citátu „Nemusím být jediná v místnosti“
Otázky pro začátečníky
1 Kdo je Adjoa Andoh
Adjoa Andoh je britská herečka a režisérka. Pravděpodobně ji znáte jako Lady Danbury z Bridgertona, ale je také uznávanou shakespearovskou umělkyní.
2 Co myslí tím „Nemusím být jediná v místnosti“
Myslí tím, že na začátku své kariéry byla často jedinou černošskou osobou na place nebo v divadelním souboru. Nyní je ráda, že vidí větší rozmanitost, takže už není sama. Jde o sounáležitost, nejen o to být symbolem.
3 Jak Bridgerton souvisí s DEI
Bridgerton záměrně obsazuje herce jiné barvy pleti do historicky bílých rolí. Jedná se o formu obsazování s ohledem na barvu pleti, což je klíčová praxe DEI.
4 Co je obsazování s ohledem na barvu pleti
Je to opak barevně slepého obsazování. Místo ignorování rasy aktivně a promyšleně zahrnuje herce jiné barvy pleti, často přetváří příběh nebo svět tak, aby odrážel rozmanitější společnost.
5 Proč Adjoa Andoh mluví o Shakespearovi a DEI dohromady
Tvrdí, že Shakespearova témata – moc, láska, rasa a spravedlnost – jsou univerzální. Věří, že rozmanité obsazení dělá tyto příběhy svěžími a relevantními pro moderní publikum, nejen pro bílou elitu.
Středně pokročilé a pokročilé otázky
6 S jakými konkrétními výzvami se Adjoa Andoh setkala na začátku své kariéry jako černošská shakespearovská herečka
Často čelila typovému obsazování nebo byla jedinou osobou jiné barvy pleti v souboru. Měla pocit, že musí pracovat dvakrát tak tvrdě, aby dokázala, že zvládne klasický text, a byla často izolovaná.
7 Jak se liší přístup Adjoa Andoh k DEI od tokenismu
Tokenismus je, když je jedna osoba zahrnuta jen proto, aby to vypadalo rozmanitě. Andoh obhajuje kritické množství – mít dostatek rozmanitých lidí v
