Washington'daki Folger Shakespeare Kütüphanesi'nde bir dinleyici kitlesine konuşan Adjoa Andoh, bazı çalışmalarının "Siyah veya renk merkezli" görünebileceğini, ancak bunun yalnızca dünyanın bizi koyduğu kutulardan kaynaklandığını söyledi. Aynı kolaylıkla Leeds United futbol kulübüne odaklanabileceğini de ekledi.
63 yaşındaki oyuncu, "Bu hafta sizinle birlikte olmak için iki önemli maçı kaçırıyorum," diyerek dinleyicileri güldürdü. "Biletlerim var!"
Herhangi bir futbol taraftarı anlayacaktır. Shakespeare oyuncusu, yönetmen ve Netflix dizisi **Bridgerton**'un yıldızı Andoh, Folger'da yeni bir yönetmenlik misafirliğine katılmak için bir FA Cup yarı finalini atlama gibi zor bir karar verdi. Oyunlardan sahnelerin mermere oyulduğu bu Shakespeare dönüm noktası, 1932'den beri Capitol Hill'de bulunuyor.
Haftası, Folger'ın koleksiyonunu keşfetmeyi, geçen Pazar günkü konferans gibi halka açık etkinlikleri (Luka İncili, transatlantik köle ticareti, punk rock ve Artemis II Ay görevini sorunsuz bir şekilde birbirine bağlayan), Washington okullarına ziyaretleri ve 2019 yapımı **II. Richard** oyununun Londra'daki Shakespeare's Globe'daki gösterimini içeriyordu.
Hafta, Federal Tiyatro Projesi'nin **Macbeth** yapımının 90. yıldönümünü kutlamak için sahnelenen bir okumayla sona erdi. Bu, genç bir Orson Welles tarafından yönetilen, tamamı Siyah oyunculardan oluşan ilk ABD gösterilerinden biriydi. Başkan Franklin Roosevelt'in New Deal'i tarafından Amerika'yı Büyük Buhran'dan kurtarmak için finanse edilen orijinal gösteri başarılı oldu ve işsiz sanatçılara hayati işler sağladı.
Misafirlik ayrıca, Shakespeare'in doğum gününden birkaç gün önce, Folger'ın süslü, ahşap panelli odalarından birinde Guardian ile yapılan bir röportajı da içeriyordu. Dünyanın en büyük Shakespeare First Folio koleksiyonunu görmeyi ve kasaları gezmeyi düşünürken, "Dün biraz ağladım," diye itiraf ediyor. "Folger'ın bulunduğu yerde olmasıyla ilgili fevkalade, enerjik bir şekilde ilginç bir şey var," diyor başkentte.
Siyaset, Globe'daki **II. Richard** oyununun merkezindeydi. Oyun, Shakespeare'in İngiltere'ye yazdığı aşk mektubunun, Brexit'in Avrupa Birliği'nden ayrılma oylamasının ardından "şiddetli ulusal nöbetler" dönemi hakkında neyi ortaya çıkarabileceğini araştırıyordu. Afişte, traşlı bir Siyah kadın olan Andoh, St George bayrağının önünde yer alıyordu. Bu fikri o buldu, oyunun Britanya'daki ilk tamamen renkli kadın versiyonunun ortak yönetmenliğini yaptı ve başrolünü oynadı.
Bu, yetenek eksikliği olmadığına, sadece sektörde işe alan ve işten çıkaranların hayal gücü eksikliği olduğuna dair net bir ifadeydi. "Hepimiz ağladık çünkü 'Odadaki tek kişi ben olmak zorunda değilim' gibiydi," diye hatırlıyor. "Bir gazeteci olarak yaptığınız tüm işlerde, her gün renkli yazarlarla haber odalarında olduğunuzu veya tek erkek olduğunuz haber odalarında olduğunuzu hayal edin. Kendinizi biraz farklı düşünmek zorundasınız çünkü içeri girip sadece bir gazeteci olamazsınız.
"'Ah, çok erkeksi mi davranıyorum?' diye düşünmek zorundasınız. Kafanızda olması gerekmeyen şeyler. Bu yüzden bunu kafamızda taşımama şansımız olsun istedim. Sadece gidip var olabilir ve harika bir sahne amiri, harika bir yardımcı yönetmen, ses koçu, oyuncu, besteci veya ne yapıyorsanız o olabilirdik. Ayrıca, mükemmelliğinizin, sahne sanatınızın, komedinin, replik teslimatınızın, tasarımınızın kesinlikle inceleneceği, ancak bir grubun parçası olduğunuz ve hepinizin harika olmak için çalıştığı bir projede çalıştığınızı bilirdiniz."
Ancak kimlik bilincine sahip oyuncu seçimi politikası hiç bu kadar karmaşık olmamıştı. 2023'te Andoh, Liverpool Playhouse ve Rose Theatre Kingston'da **III. Richard**'ı yönetti ve başrolünü oynadı ve fazla tartışma yaratmadı. Ancak bir yıl sonra, Globe'un sanat yönetmeni Michelle Terry, rolü oynayacağı açıklandığında güçlü bir eleştiriyle karşılaştı. Oyuncular ve engelli grupları, "deforme, bitmemiş" kral rolünün engelli bir oyuncuya verilmesi gerektiğini savunarak itiraz etti.
Andoh ne düşünüyor? "III. Richard, Shakespeare'in başlangıçta fiziksel bir engelle hayal ettiği bir karakterdir ve bu engel her türlü kötü niyetli özellikle ilişkilendirilir. Birini elinde olmayan bir şey için yargılarsanız, geri savaştıklarında ne olur? Bizim yapımımızda, sadece hedef alınan şeyin -insanların kötü niyet atfettiği özelliğin- eğri bir omurga yerine ırk olacağını söyledik.
"Diğer her şeyi aynı tutun. Dili değiştirmeyin. Sadece o kişiyi, oyuncu kadrosunun geri kalanından bu fiziksel farklılığa sahip tek kişi yapın. İlginç bir şekilde, yapımımızda annemi oynayan oyuncu sağır ve sınırlı görüşe sahip. Farklı bedensel yeteneklere sahip bir oyuncumuz ve işitme güçlüğü çeken bir başka oyuncumuz vardı. Ama bu benim anlattığım hikaye değildi. Onlar sadece harika oyunculardı, bu yüzden onları gösteride istedim."
Bir diğer güncel tartışma ise LGBTQ+ karakterlerinin sadece LGBTQ+ oyuncular tarafından oynanması gerekip gerekmediği. Andoh devam ediyor: "Mesele şu ki, uzun bir süre eşcinsel karakterler eşcinsel oyuncular tarafından oynanmadı. Daha katı bir şeye doğru bir itme gibi hissedilebilir, ama aslında bu sadece bir şeyleri yeniden dengeleme çabası. Oradan itibaren, herkes yetenekli olduğu her şeyi yapabilmeli. Ama bu yeniden dengeleme ihtiyacını anlıyorum."
Bu yeniden dengeleme, Regency dönemi Londra'sında geçen ve bir nesil önce benzer bir dizide göreceğinizden daha ırksal olarak çeşitli bir oyuncu kadrosuna sahip Netflix hiti **Bridgerton**'da açıkça görülüyor. Andoh, keskin zekalı feminist bir anaerkil olan Leydi Danbury'yi canlandırıyor.
Bir tarih aşığı ve emekli bir tarih öğretmeninin kızı olarak, "Tarihi dramalar olduğu için her zaman üzülürdüm ve mutlaka onlarda rol alamazdım. Klasik tiyatro yapmak harika, ama bu modern tarihi dramalara dönüşmüyordu. **Bridgerton**'un yaptığı şey, oyuncu seçimi kültürünü değiştirmek oldu."
**Bridgerton** kurgusal olsa da, aslında "göz önünde gizlenmiş" tarihlere dayanıyor, diye ekliyor. Andoh, kendi özgürlüğünü ve 20 aile üyesinin özgürlüğünü satın alan köleleştirilmiş bir kadın olan Dorothy Thomas örneğini veriyor. Daha sonra haksız vergilendirme nedeniyle parlamentoya dilekçe verdi ve geleceğin Kralı IV. William olan Prens William ile bir ilişki yaşadı.
"Bununla ilgili bir yargı yok. Sadece bilgi. Tarihin tamamını bilmemiz gerekiyor ki gerçek olmadığını düşündüğümüz kısımlarına şaşırmayalım ve 'Ah, uyanıkçılar bize kendi saçmalıklarıyla vuruyor' gibi hissetmeyelim."
Ancak Atlantik'in her iki yakasında da bir "uyanıklık savaşı" yaşanıyor. Donald Trump'ın 2024'te seçilmesi bir geri adıma işaret etti. ABD başkanı, federal hükümetten çeşitlilik, eşitlik ve kapsayıcılık (DEI) programlarını kaldırdı ve şirketlere ve müzelere de aynısını yapmaları için baskı yaptı. Beyaz Saray'ın dışındaki Black Lives Matter Plaza söküldü ve silindi. Trump, her fırsatta transgender haklarına saldırmaya devam ediyor.
Andoh şunları söylüyor: "DEI, devletin birçok alanında, ayrıca kurumsal dünyada ve başka yerlerde geri çekildi. Jeffrey Epstein hakkında ellerimizi ovuştururken -ki ovuşturmalıyız- DEI'nin kadınları işyerinde destekleyeceği alanlar var ve belki de artık bu desteği alamıyorlar.
"Kazananlar ve kaybedenler olan bir dünyada yaşıyorsanız ve kazanan biriyseniz, sistemi değiştirmek istemeyebilirsiniz. Ama kaybeden biriyseniz, onu değiştirmek istersiniz. İçinden geçtiğimiz gerilim bu." Eşitlik istiyorsunuz, bu da kazananların daha az baskın olmasını istemek anlamına geliyor ve bu bazı insanları üzecek. Bununla mücadele edecekler. Herkes daha kolay bir hayat ister, bu yüzden yüklerini hafifletme şansı varsa, onu alacaklardır.
Andoh, gözden kaçan tarihleri ortaya çıkarmayı ve tanıdık hikayeleri taze, kapsayıcı açılardan sunmayı amaçlayan yapım şirketi Swinging the Lens'in ortak yönetmenidir. "Irk silosu"na -sinir bozucu bir "doğum kazası" dediği şeye- dair keskin farkındalığı, çocukluğuna derinden kök salmıştır.
Beyaz bir İngiliz anne ve Ganalı bir babanın çocuğu olarak Leeds'te büyüdü, babası 1960'ların sonunda aileyi kırsal Cotswolds'ta küçük bir köye taşıyana kadar.
[Görsel: Adjoa Andoh ve Liz Kettle, III. Richard'da. Fotoğraf: Manuel Harlan]
Andoh, Gloucestershire'daki Wickwar'da yaşamın **Cider With Rosie** sayfalarında yaşamak gibi olduğunu hatırlıyor - kendi kendine yeterli, sessiz ve son derece toplulukçu. Babası kilise konseyinde görev yaptı ve yerel halk gruplarında çaldı, ancak kalın bir Leeds aksanına sahip melez bir kız için bu dayanıklılık gerektiriyordu. "Orada sert olmak zorundaydınız," diyor ve "kavgacı" olarak ve insanları güldürerek hayatta kaldığını ekliyor.
Kurtuluş ve hayal etmeye cesaret edemediği bir gelecek vizyonu, 1979'da yağmurlu bir hafta içi öğleden sonra geldi. 16 yaşında, anoreksiya ve ebeveynlerinin boşanmasının acılı sonuçlarıyla uğraşan Andoh, Bristol Old Vic'te Kate Nelligan'ın başrolünü oynadığı David Hare'in **Plenty** oyununun bir matinesine katıldı.
Nelligan'ın savaş sonrası Londra'da boğulan eski bir Fransız direniş savaşçısını canlandırmasını izleyen Andoh, karanlıkta oturup hıçkıra hıçkıra ağladı. Geçen Pazar günkü bir konferansta şunları hatırladı: "O tiyatroda sihir oluyordu - yazar, oyuncu ve benim aramda beni başka bir yere taşıyan ve dönüştüren bir konuşma. Belki de tiyatronun yeteneğimi kullanabileceğim, kendim olabileceğim ve diğer karakterlerde kaybolabileceğim yer olduğunu anlamaya başladım.
"Kate Nelligan'ın o yağmurlu hafta içi öğleden sonraki matine performansı hayatımın yönünü belirledi ve beni derin üzüntümden kurtardı. Tiyatro öğrencilerine ders verirken, sık sık onlardan yeteneklerinin dönüştürücü gücünü düşünmelerini isterim. Asla işi savsaklamayın. Oyunculuklarını ciddiye alsınlar, çünkü hangi yağmurlu hafta içi öğleden sonra, ihtiyacı olan bir ruhun karanlıkta önlerinde oturup bağlantı kurmayı özleyeceğini asla bilemezler."
**Sıkça Sorulan Sorular**
İşte Adjoa Andoh'un Shakespeare, Bridgerton ve DEI hakkındaki bakış açılarına dair, "Odadaki tek kişi ben olmak zorunda değilim" sözüne dayanan SSS listesi.
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
1. **Adjoa Andoh kimdir?**
Adjoa Andoh, İngiliz bir oyuncu ve yönetmendir. Muhtemelen onu Bridgerton'daki Leydi Danbury olarak tanıyorsunuzdur, ancak aynı zamanda ünlü bir Shakespeare oyuncusudur.
2. **"Odadaki tek kişi ben olmak zorunda değilim" derken neyi kastediyor?**
Kariyerinin başlarında genellikle bir setteki veya tiyatro kadrosundaki tek Siyah kişi olduğunu kastediyor. Artık daha fazla çeşitlilik gördüğü için artık yalnız olmadığı için mutlu. Bu, sadece bir sembol olmak değil, ait olmakla ilgilidir.
3. **Bridgerton DEI ile nasıl bağlantılı?**
Bridgerton, tarihsel olarak beyaz rollere bilinçli olarak renkli oyuncular seçer. Bu, önemli bir DEI uygulaması olan renk bilincine sahip oyuncu seçiminin bir biçimidir.
4. **Renk bilincine sahip oyuncu seçimi nedir?**
Renk körü oyuncu seçiminin tam tersidir. Irkı görmezden gelmek yerine, aktif olarak ve düşünceli bir şekilde renkli oyuncuları dahil eder, genellikle hikayeyi veya dünyayı daha çeşitli bir toplumu yansıtacak şekilde yeniden hayal eder.
5. **Adjoa Andoh neden Shakespeare ve DEI hakkında birlikte konuşuyor?**
Shakespeare'in temalarının -güç, aşk, ırk ve adalet- evrensel olduğunu savunuyor. Çeşitli oyuncu kadrolarının bu hikayeleri sadece beyaz bir elit için değil, modern izleyiciler için taze ve alakalı hissettirdiğine inanıyor.
**Orta-İleri Seviye Sorular**
6. **Adjoa Andoh, Siyah bir Shakespeare oyuncusu olarak kariyerinin başında hangi belirli zorluklarla karşılaştı?**
Sık sık tip rol dağıtımıyla karşılaştı veya bir topluluktaki tek renkli kişi oldu. Klasik metni kaldırabileceğini kanıtlamak için iki kat daha fazla çalışması gerektiğini hissetti ve sık sık yalnız kaldı.
7. **Adjoa Andoh'un DEI yaklaşımı tokenizmden nasıl farklıdır?**
Tokenizm, sadece çeşitli görünmek için bir kişinin dahil edilmesidir. Andoh, eleştirel kitleyi savunur - bir ortamda yeterince çeşitli insana sahip olmak, böylece hiç kimse "tek" kişi olmaz ve farklı bakış açıları gerçekten temsil edilir.
