阿乔阿·安多（Adjoa Andoh）在华盛顿福尔杰莎士比亚图书馆（Folger Shakespeare Library）对观众表示，她的一些作品可能看起来“以黑人或肤色为中心”，但这只是因为世界给我们贴上了标签。她补充说，她同样可以轻松地专注于利兹联足球俱乐部。
“这周我为了和你们在一起，错过了两场重要的比赛，”这位63岁的演员说，引得观众大笑。“我有票！”
任何足球迷都能理解。安多是一位莎士比亚戏剧演员、导演，也是Netflix剧集《布里奇顿》（Bridgerton）的明星，她做出了艰难的选择，跳过足总杯半决赛，参加福尔杰图书馆的新导演驻留项目。这座莎士比亚地标建筑自1932年起就坐落在国会山上，大理石上雕刻着剧中的场景。
她的一周包括探索福尔杰的藏品、公共活动（如上周日的讲座，该讲座巧妙地将路加福音、跨大西洋奴隶贸易、朋克摇滚和阿尔忒弥斯二号月球任务联系起来）、访问华盛顿的学校，以及放映她2019年在伦敦莎士比亚环球剧院制作的《理查二世》（Richard II）。
这一周以一场舞台朗读结束，以纪念联邦剧院项目制作的《麦克白》（Macbeth）90周年。这是美国首批全黑人演员阵容的演出之一，由年轻的奥森·威尔斯（Orson Welles）执导。该剧由富兰克林·罗斯福总统的新政资助，旨在帮助美国摆脱大萧条，原版演出大获成功，并为失业艺术家提供了重要的工作机会。
驻留项目还包括在莎士比亚生日前几天，在福尔杰一间华丽的镶木房间里接受《卫报》采访。“我昨天哭了一会儿，”她承认，想到能看到世界上最大的莎士比亚第一对开本收藏并参观金库。“福尔杰位于国家首都的位置，有一种奇妙而充满活力的趣味，”她说。
政治是她环球剧院版《理查二世》的核心。该剧探讨了莎士比亚写给英格兰的情书，在英国脱欧公投后“剧烈的国家阵痛”时期能揭示什么。海报上，安多——一位剃光头的黑人女性——站在圣乔治十字旗前。她提出了这个想法，并联合执导和主演了英国首部全有色人种女性版本的该剧。
这明确表明，缺乏的不是才华，而是行业内那些决定雇佣和解雇的人的想象力。“我们都哭了，因为感觉就像，我不必是房间里唯一的那个人，”她回忆道。“想象一下，作为记者，你所有的工作经历中，要么每天和有色人种作家一起在新闻编辑室，要么你是那里唯一的男性。你必须以稍微不同的方式看待自己，因为你不能只是进去当个记者。
“你必须想，‘哦，我是不是太哥们儿气了？’这些都是你脑子里不需要的东西。所以我希望我们有机会不让这些占据脑海。我们可以只是去做，成为一名优秀的舞台监督、助理导演、声乐教练、演员或作曲家，无论你在做什么。同时也要知道，你参与的项目中，你的卓越、舞台技巧、喜剧效果、台词表达、设计都会受到严格审视，但你们是一群人，都在努力做到最好。”
然而，身份意识选角的政治从未如此复杂。2023年，安多在利物浦剧场和金斯顿玫瑰剧院执导并主演了《理查三世》，没有引起太大争议。但一年后，环球剧院艺术总监米歇尔·特里（Michelle Terry）宣布将出演该角色时，遭到了强烈批评。演员和残疾团体反对，认为这个“畸形、未完成”的国王角色应该由残疾演员扮演。
安多怎么看？“理查三世是莎士比亚最初设想有身体残疾的角色，而这种残疾与各种恶毒特质相关联。如果你因为某人无法控制的事情而贬低他们，当他们反击时会发生什么？在我们的制作中，我们只是简单地说，被挑出来的东西——人们赋予恶意意图的特质——是种族，而不是弯曲的脊柱。
“保持其他一切不变。不要改变语言。只是让那个人成为演员中唯一有那种身体差异的人。有趣的是，在我们的制作中，扮演我母亲的演员是聋人且视力有限。我们有一位身体能力不同的演员，还有一位听力不佳的演员。但那不是我讲述的故事。他们只是很棒的演员，所以我希望他们参与演出。”
另一个当前的争论是，LGBTQ+角色是否只能由LGBTQ+演员扮演。安多继续说道：“关键在于，很长一段时间里，同性恋角色并非由同性恋演员扮演。这可能感觉像是在向更严格的方向推进，但实际上只是努力重新平衡事物。在此基础上，每个人都应该能够做自己擅长的事情。但我确实理解那种重新平衡的需要。”
这种重新平衡在《布里奇顿》中显而易见，这部Netflix热播剧设定在摄政时代的伦敦，演员阵容比一代人之前的类似剧集更加多元化。安多饰演丹伯里夫人，一位机智的女权主义女家长。
作为历史爱好者和退休历史老师的女儿，她说：“我一直感到难过，因为有历史剧，我不一定能得到角色。演古典戏剧很棒，但这并没有转化为现代历史剧的角色。《布里奇顿》所做的是改变了选角文化。”
虽然《布里奇顿》是虚构的，但它实际上基于“隐藏在众目睽睽之下”的历史，她补充道。安多举了多萝西·托马斯（Dorothy Thomas）的例子，她是一位被奴役的女性，为自己和20名家庭成员赎回了自由。后来，她就不公平的税收向议会请愿，并与未来的国王威廉四世（Prince William）有染。
“对此没有评判。这只是信息。我们需要了解全部历史，这样我们就不会对那些我们认为不真实的部分感到震惊，也不会觉得，‘哦，又是觉醒派在跟我们唠叨。’”
但一场“反觉醒战争”正在大西洋两岸上演。唐纳德·特朗普在2024年的当选标志着倒退。美国总统已从联邦政府中取消了多元化、公平和包容（DEI）项目，并施压公司和博物馆也这样做。白宫外的“黑人的命也是命”广场已被拆除抹去。特朗普继续抓住一切机会攻击跨性别者权利。
安多说：“DEI在国家的许多领域，以及企业界和其他地方都被削弱了。当我们为杰弗里·爱泼斯坦（Jeffrey Epstein）的事情绞尽脑汁时——我们确实应该如此——有些领域DEI本可以支持职场女性，也许她们不再得到那种支持了。
“如果你生活在一个有赢家和输家的世界里，如果你是赢家，你可能不想改变这个体系。但如果你是输家，你想改变它。这就是我们正在经历的紧张局势。你在要求平等，这意味着要求赢家不那么占主导地位，这会让一些人不安。他们会为此挣扎。每个人都想要更轻松的生活，所以如果有机会减轻负担，他们会抓住的。”
安多是制作公司Swinging the Lens的联合导演，该公司旨在发掘被忽视的历史，并从新鲜、包容的角度呈现熟悉的故事。她对“种族的孤岛”——她称之为令人沮丧的“我出生的意外”——的敏锐意识，深深植根于她的童年。
她出生于一位英国白人母亲和一位加纳父亲，在利兹长大，之后父亲在20世纪60年代末将全家搬到了科茨沃尔德乡村的一个小村庄。
[图片：阿乔阿·安多和莉兹·凯特尔在《理查三世》中。摄影：曼努埃尔·哈兰]
安多回忆说，在格洛斯特郡的威克沃的生活就像生活在《苹果酒与罗茜》的书页中——自给自足、安静、充满社区感。她的父亲在教区委员会任职，并在当地民间乐队演奏，但对于一个有着浓重利兹口音的混血女孩来说，这需要韧性。“在那里你必须坚强，”她说，并补充说她是靠“强悍”和逗人发笑才活下来的。
救赎，以及她不敢想象的未来愿景，出现在1979年一个潮湿的周中下午。16岁时，患有厌食症并承受着父母离婚痛苦后果的安多，在布里斯托尔老维克剧院观看了大卫·黑尔（David Hare）的《丰裕》（Plenty）的日场演出，由凯特·尼利根（Kate Nelligan）主演。
看着尼利根扮演一位在战后伦敦感到窒息的前法国抵抗运动成员，安多坐在黑暗中抽泣。在上周日的讲座中，她回忆道：“那个剧院里发生了魔法——作家、演员和我之间的对话，让我感动并改变了我。我开始明白，也许剧院就是我能运用天赋、做自己、并在其他角色中迷失自我的地方。
“凯特·尼利根在那个潮湿的周中下午的日场演出，决定了我的人生轨迹，并将我从深深的悲伤中解救出来。当我教戏剧学生时，我经常让他们思考自己天赋的变革力量。永远不要敷衍了事。认真对待他们的表演，因为他们可能永远不会知道，在某个潮湿的周中下午，一个需要帮助的灵魂可能坐在他们面前，在黑暗中，渴望连接。”
**常见问题解答**
以下是基于阿乔阿·安多“我不必是房间里唯一的那个人”这句话，关于她对莎士比亚、《布里奇顿》和DEI看法的常见问题列表。
**初级问题**
1. **阿乔阿·安多是谁？**
阿乔阿·安多是一位英国女演员和导演。你可能从《布里奇顿》中认识她饰演的丹伯里夫人，但她也是一位著名的莎士比亚戏剧表演者。
2. **她说的“我不必是房间里唯一的那个人”是什么意思？**
她的意思是，在她早期的职业生涯中，她常常是片场或剧院演员中唯一的黑人。现在她很高兴看到更多元化，这样她就不再是孤身一人了。这关乎归属感，而不仅仅是充当象征性人物。
3. **《布里奇顿》与DEI有何关联？**
《布里奇顿》有意让有色人种演员扮演历史上由白人扮演的角色。这是一种“肤色意识选角”的形式，也是DEI的关键实践。
4. **什么是“肤色意识选角”？**
它与“色盲选角”相反。它不是忽视种族，而是积极且深思熟虑地纳入有色人种演员，通常重新构想故事或世界，以反映一个更多元化的社会。
5. **为什么阿乔阿·安多要把莎士比亚和DEI放在一起讨论？**
她认为莎士比亚关于权力、爱情、种族和正义的主题是普世的。她相信多元化的演员阵容能让这些故事对现代观众来说感觉新鲜且相关，而不仅仅是针对白人精英。
**中高级问题**
6. **作为一位黑人莎士比亚女演员，阿乔阿·安多在职业生涯早期面临过哪些具体挑战？**
她经常被定型，或者是剧团中唯一的有色人种。她觉得自己必须加倍努力来证明自己能驾驭古典文本，并且常常感到孤立。
7. **阿乔阿·安多的DEI方法与象征主义有何不同？**
象征主义是指只纳入一个人来显得多元化。安多倡导“临界数量”——在制作或组织中拥有足够多的多元化人士，这样就没有人是“唯一的”了。
