"Duygusal Değer", dikkatli izlenmesi gereken bir film. Norveçli yönetmen Joachim Trier'in Avrupa Film Ödülleri'nde büyük başarı gösteren ve sekiz BAFTA ile dokuz Oscar'a aday gösterilen bu son eserinde, hikayeler yakın planlara, ince tonlara ve arka plan detaylarına gizlenmiş. Bazıları o kadar iyi saklanmış ki film ekibinin kendisi bile onları fark etmemiş olabilir.
Filmin yaklaşık bir saatlik bölümünde, kamera bir koridorda ilerler ve aniden orada belirir: duvarda bir kadın portresi. 1950'lerden 2000'lere kadar Sovyetler Birliği'nde veya Rusya'da büyüyen herkes, benim gibi, onu hemen tanırdı. Görüntüsü sayısız kez çoğaltıldı - baskılar, işlemeler, portre madalyonlar, hatta çikolata kutularında. İngiltere'de, çeşitli Anna Karenina baskılarından tanıdık gelebilir.
Bilinmeyen Bir Kadının Portresi, ünlü Rus portre sanatçısı Ivan Kramskoy tarafından yapıldı. Kramskoy, kariyerine taşrada bir rötuşçü olarak başladı, ardından St. Petersburg'daki İmparatorluk Sanatlar Akademisi'ne kabul edildi. Orada, Akademi'nin altın madalya yarışmasında kendi konularını seçme hakkı talep eden bir protesto olan "On Dörtlerin İsyanı"nı yönetti. İsyancılar daha sonra peredvizhniki veya Gezginler olarak bilinen, Rus İmparatorluğu'nda gezici sergiler düzenleyen bir sanatçı grubu haline geldi.
1883'te Kramskoy, Neizvestnaya'yı (Rusça adıyla Bilinmeyen Bir Kadının Portresi) sessizce, Tretyakov Galerisi'nin -Rusya'nın önde gelen ulusal sanat müzesi- kurucusu ve Gezginler'in hamisi Pavel Tretyakov tarafından satın alınmasını umarak resmetti. Ama olmadı.
Nedenini anlamak için Bilinmeyen Kadın'a çağdaşlarının gözleriyle bakmalısınız. Sisli St. Petersburg manzarası önünde, açık bir arabada yalnız oturuyor - güzel, ama bir kibir havası var. Bir kadının yalnız oturması zaten uygunsuzdu. Kıyafetleri durumu daha da kötüleştirdi: modaya uygun kadife bir şapka, kurdelelerle süslenmiş bir manto ve el ısıtıcısı, altın bilezikler. En iyi kıyafetlerini giymişti, ki bu toplumdan bir hanımefendinin asla yapmayacağı bir şeydi.
Eleştirmenler ona "arabalı bir kokot", "pahalı bir kamelya" ve "büyük metropolün canavarca yavrularından biri" dedi. Muhafazakar bir tüccar geçmişinden gelen Tretyakov, böyle bir "canavarca kamelya"yı evine getirmekle pek ilgilenmedi.
Tablo daha sonra Kiev'de bir koleksiyoncu, ardından Ukraynalı şeker kralı Pavel Kharitonenko tarafından satın alındı. Devrimden sonra mülküne devlet tarafından el konuldu. Moskova'daki evi İngiliz büyükelçisinin ikametgahı oldu - ve Bilinmeyen Kadın, hem özel mülkiyet haklarına hem de Tretyakov'un kendi isteklerine karşın, sonunda Tretyakov Galerisi'nde yerini aldı.
II. Dünya Savaşı'ndan sonra, Sovyet devleti büyük acılar çeken bir nüfusa biraz kültürel zenginlik sunmaya çalıştı. Gerçek bir sanat piyasası olmadığından, özel evler altın varaklı çerçevelerde milyonlarca ucuz reprodüksiyonla doluydu. Bilinmeyen Kadın büyük bir hit oldu. Sovyet sembollerinin sert görsel dilinde gizemli, kasvetli günlük yaşamın arka planında burjuvazi, ve resmi kültürü katı bir şekilde muhafazakar olan bir ülkede biraz seksi bileydi. Neredeyse her Sovyet evinde asılıydı.
Bu yüzden Trier'in filminde Kramskoy'un tablosunu fark ettiğimde meraklandım. Meraklandım ve daha fazlasını öğrenmek istedim. Bilinmeyen Kadın'ın buradaki önemi neydi? Araştırmaya karar verdim ve filmin prodüksiyon tasarımcısı Jørgen Stangebye Larsen'e bir mesaj gönderdim. Onun cevabı, neredeyse anında tanınır hale gelen bilinmeyen bir kadının hikayesini ortaya çıkardı.
Tesadüfe bakın ki, bu portrenin Trier'in filmlerindeki ilk görünüşü değildi. Trier'in 2011 yapımı ikinci filmi Oslo, 31 Ağustos'ta, eroin bağımlısı Anders son gününün sonunda aile evine döner. Ev satılıktır. Kamera odalarda gezinirken, portre kısaca görüş alanına girer, hala duvarda asılıdır.
On beş yıl sonra, Oslo'daki aynı ahşap ev Duygusal Değer'in kalbinde geri döner, 1900'lerin başından günümüze kadar sorunlu bir ailenin evidir. Portre yeniden belirir, bu kez 1930'lara bir geri dönüşte: genç bir kadın yetişkinliğe adım atar, savaş sırasında direnişe katılır, tutuklanır ve işkence görür, ve yıllar sonra aynı evde kendi hayatına son verir.
Trier'in filmindeki portre, sayısız ucuz Sovyet reprodüksiyonlarından biri değil, Larsen'in üvey annesinin yakın bir arkadaşı tarafından - Larsen, Trier'in işbirlikçilerinden biri olmadan çok önce - yapılmış, Kramskoy'un eserinin serbest bir yorumudur.
Onun adı Hedvig Broch'du ve bu, onun hakkında benimle paylaştığı hikayeydi. Broch çocukluğundan beri sanatçı olmak istemişti, ama babası "gerçek" bir meslek peşinde koşmasında ısrar etti, bu yüzden sanat okulu yerine üniversiteye gitti. Sosyoloji eğitiminden sonra Kopenhag'daki sanat akademisine kabul edildi - ama kocası ona bir ültimatom verdi: ya eğitimi ya evlilikleri. O, kocasını seçti.
Larsen bana, daha sonra çocukluğunda hayatında çok özel bir varlık haline geldiğini - güvenilen bir yetişkin figürü - anlattı. Zoom'da, kızı Tiril Broch Aakre, Larsen'in ona nasıl sihir numaraları yaptığını hatırlarken, kendisinin de onun gençlik sırlarına bir sırdaş olduğunu anlattı. Broch ve Larsen'in annesinin de kendi ritüelleri vardı: sadece ikisinin katıldığı, birlikte oturup okudukları her neyse onu tartıştıkları bir Cuma kitap kulübü. Dostoyevski favorileri arasındaydı.
50 yaşına geldiğinde, Broch sonunda onlarca yıldır hayalini kurduğu şeyi yaptı. İşini bıraktı ve ciddi bir şekilde resme geri döndü. Kramskoy gibi Rus sanatçılar uzun süredir Norveçli ve Fin ressamlar tarafından hayranlıkla izleniyordu ve bir gün Tiril eve geldiğinde annesinin henüz bitirdiği genç bir kadının çarpıcı bir portresiyle karşılaştı. "Biliyor musunuz, bir tür duygu yoğunluğu ve kırılganlığı vardı," dedi bana. "Beni çok etkiledi."
Hedvig'in Bilinmeyen Bir Kadının Portresi, Kramskoy'unkinden çok farklı. Kibirli yarı dünya kadını, hala gizemli ama çok daha melankolik bir figüre dönüşmüş. Ekibin on beş yıl sonra Oslo'daki ahşap eve dönüşü, Larsen'in portreyi tekrar kullanmayı seçmesinin tek nedeni değildi. İki film arasında, Hedvig Broch - tıpkı Oslo, 31 Ağustos'un başrolü ve Duygusal Değer'deki anne figürü gibi - kendi hayatına son verdi.
Trier'i aradım ve bunun sanatı taklit eden hayat olup olmadığını sordum. Bana portrenin geçmişi hakkında hiçbir şey bilmediğini ve filmde kullanımının kasıtlı olmadığını söyledi. Sonra bana Goethe'nin Faust'undan bir alıntı yaptı: man merkt die Absicht und man ist verstimmt ("niyeti fark edersin ve büyü bozulur").
Ancak hafıza, sanatın aksine, bazen sadece niyetle devam eder.
Sıkça Sorulan Sorular
Elbette, Rusya'nın En Ünlü Tablosunun Ardındaki Gizli Trajediyi Nasıl Ortaya Çıkardım hakkında doğal bir konuşma tonunda yazılmış SSS listesi aşağıdadır.
Genel, Başlangıç Düzeyi Sorular
S: Bu kitap ne hakkında?
C: 19. yüzyıl Rus ressamı Ivan Kramskoi'nin ünlü tablosu Bilinmeyen Bir Kadın'ın gizemli konusunun arkasındaki gerçek hayat hikayesini ortaya çıkaran kurgusal olmayan bir araştırmadır. Kısmen sanat tarihi, kısmen dedektif hikayesidir.
S: Bekle, o tabloyu tanıyorum. İçindeki kadın kim?
C: İşte asıl gizem bu. Bir asırdan fazla bir süre, sadece anonim, zarif bir figürdü. Bu kitap, onun muhtemel kimliği ve onunla bağlantılı trajik kişisel hikaye üzerine yazarın araştırmasını ortaya koyuyor.
S: Bu bir kurgu roman mı yoksa gerçek bir hikaye mi?
C: Gerçek bir hikaye. Yazar Janice Tomlinson, bulmacayı bir araya getirmek için yıllarını arşivleri, mektupları ve tarihi kayıtları inceleyerek geçiren bir araştırmacı.
S: Keyif almak için Rus sanatı veya tarihi hakkında bilgi sahibi olmam gerekiyor mu?
C: Hiç de bile. Kitap bilmeniz gereken her şeyi açıklıyor. Büyük bir tarihi gizem, sanat veya geçmişten büyüleyici kişisel hikayeler hakkında meraklı olan herkes için yazılmış.
Araştırma ve İçerik Hakkında
S: Yazar, 100 yıldan eski bir gizemi çözmeye nasıl başladı?
C: Eski bir anı kitabındaki tek bir ipucuyla başladı ve ardından sıklıkla çıkmaz sokaklar ve şaşırtıcı dönüşlerle karşılaşarak kişisel mektuplar, emlak kayıtları ve resmi kayıtlar da dahil olmak üzere belgelerin izini sürdü.
S: Kitap ne tür bir trajediyi ortaya çıkarıyor?
C: Çok fazla açıklamadan, dönemin sosyal kısıtlamalarını, kadının hayatındaki halkın portresine hayranlık duyduğu tamamen bilinmeyen bir dizi yürek burkan olayı ve kişisel kaybın hikayesini ortaya koyuyor.
S: Kitap ressam Ivan Kramskoi'den de bahsediyor mu?
C: Evet, önemli ölçüde. Kramskoi'nin hayatını, onu resmetme motivasyonlarını ve hem onun görüntüsünü yakalamadaki hem de belki de gerçek hikayesini gizlemedeki rolünü araştırıyor.
S: Kitapta resimler var mı?
C: Genellikle evet. Bu tür kitaplar genellikle tablonun reprodüksiyonlarını, önemli figürlerin fotoğraflarını ve araştırma sırasında keşfedilen önemli belgelerin görüntülerini içerir.
