«Όλα όσα έχουν ήδη γραφτεί, όλα όσα έχουν ήδη ειπωθεί» – αυτές οι λέξεις, που είπε ο Blixa Bargeld για να ανοίξει το Rampen, το τελευταίο άλμπουμ των Einstürzende Neubauten που κυκλοφόρησε το 2024 με σχετικά λίγη φανφάρα, ακούγονταν δυσοίωνες. Ήταν αυτό το τέλος ενός συγκροτήματος που έχει καθορίσει τη γερμανική μουσική, τουλάχιστον για τον έξω κόσμο, για σχεδόν πέντε δεκαετίες;
«Όχι!» απαντά ο Bargeld, με τη φωνή του να αντηχεί στο μικρό καμαρίνι στα παρασκήνια του Εθνικού Θεάτρου της Ολλανδίας στη Χάγη. «Θεωρήστε το δεδομένο – θα κάνουμε άλλον έναν δίσκο.» Αργότερα εκείνο το βράδυ, οι Einstürzende Neubauten («Καταρρέοντα Νέα Κτίρια») εμφανίζονται στην αίθουσα συναυλιών Amare, κλείνοντας τη 15η έκδοση του φεστιβάλ Rewire, μια επετειακή γιορτή πειραματικής μουσικής και τέχνης στην πόλη. Είναι η τρίτη στάση σε μια μικρή περιοδεία φεστιβάλ που κάνει το συγκρότημα αυτή την άνοιξη και το καλοκαίρι, και όπως πάντα, έχουν κουβαλήσει ένα καρότσι για ψώνια από το Βερολίνο, μαζί με σωλήνες, τρυπάνια και λαμαρίνες.
Γνωστοί για τον έντονο θορυβώδη ήχο τους, που δημιουργείται με οικοδομικά υλικά και παλιοσίδερα, οι Neubauten θεωρούνται πρωτοπόροι του βιομηχανικού είδους, επηρεάζοντας μεταγενέστερα συγκροτήματα όπως οι Nine Inch Nails και οι Swans, ακόμα κι αν αυτή η τραχιά άκρη μαλάκωσε σε κάτι πιο μελωδικό στις αρχές της δεκαετίας του 2000.
Αυτή τη φορά, υπάρχει μια νέα προσθήκη στη σκηνή – ένα νέο μέλος: η μπασίστρια Josefine Lukschy, η οποία κάθεται τώρα στον καναπέ δίπλα στον Bargeld, στην πρώτη συνέντευξη που δίνει μαζί με άλλο μέλος του συγκροτήματος εδώ και χρόνια. Νέα κεφάλαια φέρνουν νέες ρουτίνες.
Η Lukschy, γεννημένη το 1989, είναι το πρώτο νέο μέλος από τότε που οι Jochen Arbeit και Rudolph Moser εντάχθηκαν το 1997. «Όταν γεννήθηκε η Josefine, μόλις είχαμε κυκλοφορήσει το Haus der Lüge», λέει ο Bargeld, αναφερόμενος στο πέμπτο στούντιο άλμπουμ του συγκροτήματος. Ο καταλύτης για αυτό το νέο κεφάλαιο ήταν η αποχώρηση του Alexander Hacke – ο οποίος εντάχθηκε στους Einstürzende Neubauten λίγο μετά την ίδρυσή τους το 1980 και ήταν μαζί τους από τότε – που ανακοινώθηκε τον περασμένο Απρίλιο. Οι ακριβείς λόγοι παραμένουν ασαφείς. Σε μια δήλωση, ο Hacke ανέφερε μια απόκλιση «βασικών προτύπων, προσωπικά και επαγγελματικά, σε κάθε επίπεδο» και είπε ότι αποχωρούσε για να υποστηρίξει τη «βασική του αξία της ακεραιότητας».
Ο Bargeld, από την πλευρά του, επισημαίνει την αυξανόμενη εστίαση του Hacke στα δικά του πρότζεκτ – συμπεριλαμβανομένων των hackedepicciotto, ενός ντουέτου με τη σύζυγό του, καλλιτέχνιδα και συνιδρύτρια του Love Parade, Danielle de Picciotto – και την επακόλουθη μείωση της δέσμευσής του στους Neubauten. «Ο Alexander συνέχιζε να λέει ότι δεν είχε χρόνο όταν θέλαμε να κάνουμε έναν νέο δίσκο», λέει ο Bargeld, εξηγώντας γιατί το συγκρότημα στράφηκε σε αυτοσχεδιαστικά αποσπάσματα από τις ζωντανές εμφανίσεις τους το 2022 ως βάση για το Rampen. Στην αφήγηση του Bargeld, το τέλος της συνεργασίας φάνηκε να συμβαίνει φυσικά.
Μετά από μια διακριτική αναζήτηση αντικαταστάτη – ο Hacke είχε υπηρετήσει ως μουσικός διευθυντής του συγκροτήματος κατά τη διάρκεια ζωντανών εμφανίσεων – οι Neubauten κάλεσαν τέσσερις μουσικούς σε οντισιόν. «Κάναμε πρόβες με όλους, και η απόφασή μας ήταν ομόφωνη», λέει ο Bargeld. «Με την Josefine, ένιωθες σαν να ήταν πάντα μαζί μας. Είναι τρελό.»
Οι Einstürzende Neubauten ανακοίνωσαν το νέο τους μέλος δημόσια στα τέλη Μαρτίου 2026, περίπου ένα χρόνο μετά τον χωρισμό. Η Lukschy, που χρησιμοποιεί τις αντωνυμίες they/them, ήταν απίθανο να είναι γνωστό όνομα ακόμα και στο αφοσιωμένο κοινό του συγκροτήματος: ως ανεξάρτητη μουσικός, είχε συμμετάσχει σε πολλά underground πρότζεκτ στο Βερολίνο, συμπεριλαμβανομένου του sludge-rock συγκροτήματος Crashpad, όπου παίζει μπάσο και μοιράζεται τα φωνητικά. Η πορεία τους προς ένα από τα πιο σημαντικά πολιτιστικά εξαγώγιμα προϊόντα της Γερμανίας ήταν, κατά δική τους παραδοχή, σχεδόν τυχαία. Μια μέρα, δέχτηκαν ένα τηλεφώνημα από έναν γνωστό που ανέφερε ότι οι Neubauten έψαχναν για νέο μπασίστα· λίγες μέρες αργότερα, έκαναν πρόβα τραγούδια που τους είχε στείλει το συγκρότημα. «Ανυπομονούσα πραγματικά να παίξω επιτέλους με» «Το κάνω μόνος μου, μπροστά στον υπολογιστή», λέει η Lukschy, «μετά από πρόβα μόνος μου.»
Και τώρα είναι εδώ, καθισμένοι δίπλα στον Bargeld: μια φιγούρα σχεδόν μυθικής υπόστασης στη γερμανική κουλτούρα. Παράτησε το σχολείο ως έφηβος στη εργατική συνοικία του Δυτικού Βερολίνου, το Tempelhof, και συνίδρυσε τους Einstürzende Neubauten και τους Bad Seeds του Nick Cave (όπου έμεινε μέχρι το 2003). Ένα σημάδι του πόσο έχουν αλλάξει τα πράγματα: πέρυσι, ο Bargeld έλαβε το Παράσημο της Αξίας της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας, την υψηλότερη τιμή της χώρας, αναγνωρίζοντάς τον ως πρότυπο για δημιουργικούς ανθρώπους σε όλη τη χώρα. Αυτό είναι ένα βραβείο που ο νεότερος εαυτός του – που καταλάμβανε κτίρια στην παιδική χαρά γεμάτη ερείπια του μεταπολεμικού Δυτικού Βερολίνου – δεν θα μπορούσε ποτέ να φανταστεί.
Πώς βρίσκει μια μουσικός τόσο νεότερη από τα μέλη του συγκροτήματός της τη θέση της σε ένα συγκρότημα που υπάρχει περισσότερο από όσο εκείνη; Και ως το πρώτο μη-ανδρικό μέλος από τότε που οι συνιδρύτριες Beate Bartel και Gudrun Gut αποχώρησαν λίγο μετά την έναρξη του συγκροτήματος, πώς δημιουργεί χώρο ως πραγματική ίση; «Αυτή είναι μια ερώτηση για την Josefine», λέει ο Bargeld – και μετά την απαντά ο ίδιος. «Προφανώς γνωρίζουν τη δουλειά μας.» «Προφανώς», προσθέτει η Lukschy. «Εξάλλου, είμαι από το Βερολίνο. Το συγκρότημα είναι θεσμός σε αυτή την πόλη.» Καθώς η συζήτηση συνεχίζεται, η Lukschy φαίνεται πιο άνετη σε αυτόν τον νέο ρόλο, καθισμένη δίπλα στον Bargeld και εκπροσωπώντας μια νεότερη γενιά της μουσικής σκηνής του Βερολίνου – μια γενιά που είναι ακόμα βαθιά συνδεδεμένη με την ιστορία που βοήθησαν να δημιουργήσουν οι Einstürzende Neubauten.
Το συγκρότημα είναι ένα ζωντανό απομεινάρι μιας σχεδόν μυθικής εποχής στο Βερολίνο: μιας που ξεκίνησε με τον David Bowie και τον Iggy Pop να ζουν στη διχασμένη πόλη τη δεκαετία του 1970 και τελείωσε, με τον πιο κινηματογραφικό τρόπο, με τον David Hasselhoff να τραγουδά το «I've Been Looking for Freedom» στο γκρεμισμένο Τείχος το 1989. Αυτή η εποχή εξακολουθεί να εμπνέει γενιές μουσικών και να διαμορφώνει την παγκόσμια εικόνα της πόλης ως καταφύγιο για την αντικουλτούρα, ένα μέρος όπου η ιστορία, η DIY τέχνη και ο ηδονισμός συναντιούνται.
Αλλά αυτό το Βερολίνο λέγεται ότι πεθαίνει. Ένα κύμα δοκιμίων και αναλύσεων σε γερμανικές εφημερίδες και περιοδικά τους τελευταίους μήνες έχει θρηνήσει την αντιληπτή παρακμή της πόλης – αποτέλεσμα σκληρών περικοπών στον προϋπολογισμό για τον πολιτισμό, τις κοινωνικές υπηρεσίες και την υγιεινή, και μια ευρύτερη απογοήτευση ότι το όνειρο του Βερολίνου να γίνει μια παγκόσμια πόλη όπως το Λονδίνο ή η Νέα Υόρκη δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ πλήρως. Αλλά ίσως η πόλη απλώς αλλάζει, όπως αλλάζει και το πιο εμβληματικό συγκρότημά της.
Δεν είναι μεγάλη υπερβολή να αντιστοιχίσουμε το ταξίδι των Einstürzende Neubauten με αυτό του Βερολίνου: από φτωχά παιδιά που χτυπούσαν παλιοσίδερα από οικόπεδα αφού πούλησαν τα όργανά τους για να επιβιώσουν, σε καλλιτεχνικές εικόνες, σε απρόθυμα μέλη του πολιτιστικού κατεστημένου. Ο Bargeld ενοχλείται με αυτό το τελευταίο μέρος. «Ήμασταν η αντι-αντικουλτούρα, η διπλή άρνηση των πάντων», λέει. «Με αυτό, δεν μπορείς ποτέ να γίνεις πραγματικά μέρος του κατεστημένου.» Όπως η πόλη που τους διαμόρφωσε, έχουν εμπνεύσει κινήματα για τα οποία αισθάνονται πολύ ανάμεικτα: «Δεν είμαστε άμοιροι ευθυνών για την άνοδο κάτι τόσο φρικτού όσο οι Rammstein», λέει ο Bargeld, μισοαστεία. Και παρά την ισχυρή διεθνή φήμη τους, έχουν σε μεγάλο βαθμό χάσει την εμπορική επιτυχία, όπως υπαινίσσεται ο Bargeld όταν μιλά για την εύρεση νέων τρόπων χρηματοδότησης του επόμενου άλμπουμ τους.
Αλλά όσο υπάρχουν σκηνές για να παίξουν, οι Einstürzende Neubauten θα συνεχίσουν να κουβαλούν τα καρότσια τους σε όλο τον κόσμο. Μετά τη συνέντευξη, ο Bargeld και η Lukschy περπατούν πίσω στο ξενοδοχείο τους απέναντι από τον δρόμο, και οι περαστικοί γυρίζουν να κοιτάξουν καθώς αναγνωρίζουν τον Bargeld. Οι σωλήνες, τα τρυπάνια και οι λαμαρίνες περιμένουν ήδη στην άλλη πλευρά του δρόμου. Εξάλλου, υπάρχει ακόμα μια παράσταση να παιχτεί.
Οι Einstürzende Neubauten θα εμφανιστούν στο Wave Gotik Treffen στη Λειψία από 22 έως 25 Μαΐου, και στο Primavera Sounds στη Βαρκελώνη στις 5 Ιουνίου. Στη συνέχεια θα πάνε περιοδεία. Αυτό το άρθρο ενημερώθηκε στις 18 Μαΐου 2026, για να διευκρινιστεί ότι η συναυλία των Einstürzende Neubauten στο φεστιβάλ Rewire πραγματοποιήθηκε στην αίθουσα συναυλιών Amare.
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα με συχνές ερωτήσεις σχετικά με τους Einstürzende Neubauten βασισμένη στο άρθρο Ακόμα και μετά από τόσα χρόνια, συνεχίζουν να καταρρέουν: Οι Einstürzende Neubauten για την πέμπτη δεκαετία τους ως θρύλοι του Βερολίνου
Ερωτήσεις Αρχικού Επιπέδου
1 Ποιοι είναι οι Einstürzende Neubauten
Είναι ένα γερμανικό πειραματικό συγκρότημα από το Βερολίνο που ιδρύθηκε το 1980. Είναι διάσημοι για τη χρήση βιομηχανικών εργαλείων, παλιοσίδερων και οικοδομικού εξοπλισμού ως μουσικών οργάνων.
2 Τι σημαίνει Einstürzende Neubauten
Μεταφράζεται ως «Καταρρέοντα Νέα Κτίρια». Το όνομα αντικατοπτρίζει τον χαοτικό βιομηχανικό ήχο τους και τα θέματα της φθοράς και της αστικής καταστροφής.
3 Τι είδους μουσική κάνουν
Συχνά αποκαλείται βιομηχανική μουσική, αλλά είναι κάτι παραπάνω από αυτό. Συνδυάζουν θόρυβο, κρουστά σε μεταλλικά αντικείμενα, ηλεκτρικά εργαλεία και φωνητικά σε στυλ προφορικού λόγου. Ο ήχος τους μπορεί να είναι σκληρός, ρυθμικός ή παράξενα όμορφος.
4 Γιατί είναι ακόμα σημαντικοί μετά από 40 χρόνια
Πρωτοπόρησαν στη χρήση μη μουσικών αντικειμένων ως οργάνων και επηρέασαν αμέτρητα συγκροτήματα. Παρέμειναν καλλιτεχνικά ανήσυχοι, χωρίς ποτέ να επαναλαμβάνονται, και παραμένουν ένας θρυλικός ζωντανός θίασος.
5 Εξακολουθούν να παίζουν με σφυριά πεπιεσμένου αέρα και τρυπάνια
Ναι, αυτό είναι το σήμα κατατεθέν τους. Χρησιμοποιούν τρυπάνια, σφυριά, λαμαρίνες και ακόμα και μπετονιέρες στη σκηνή. Είναι μέρος της ταυτότητάς τους, αλλά η μεταγενέστερη δουλειά τους περιλαμβάνει επίσης πιο λεπτά ακουστικά στοιχεία.
Ερωτήσεις Προχωρημένου Επιπέδου
6 Το άρθρο λέει ότι συνεχίζουν να καταρρέουν. Τι σημαίνει αυτό
Είναι μια διπλή σημασία. Πρώτον, η μουσική τους είναι χτισμένη πάνω στον ήχο των πραγμάτων που σπάνε και καταρρέουν. Δεύτερον, μετά από 40 χρόνια, τα ίδια τα μέλη του συγκροτήματος γερνούν, αντιμετωπίζοντας φυσική φθορά από δεκαετίες βίαιων εμφανίσεων.
7 Πώς έχει αλλάξει ο ήχος τους σε πέντε δεκαετίες
Τα πρώτα άλμπουμ είναι καθαρό χάος και θόρυβος. Μέχρι τη δεκαετία του 1990 εισήγαγαν περισσότερη μελωδία και ήσυχα περάσματα. Στη δεκαετία του 2000 δημιούργησαν ένα μοντέλο υποστηριζόμενο από συνδρομές θαυμαστών, που τους επέτρεψε να πειραματιστούν ελεύθερα. Τώρα η μουσική τους αναμειγνύει ακατέργαστο θόρυβο με λεπτές, σχεδόν κλασικές ενορχηστρώσεις.
8 Τι είναι η ιδέα «Strategies of Destruction»
Είναι μια ιδέα που χρησιμοποίησαν νωρίς
