**Wir trennen uns nicht**
Han Kang, übersetzt von e yaewon und Paige Aniyah Morris (Hamish Hamilton)
Die koreanische Autorin und Nobelpreisträgerin 2024 vereint in ihrem neuesten Roman auf bemerkenswerte Weise das Surreale von *Die Vegetarierin* mit der politischen Geschichte von *Menschenwerk*. Kyungha, eine Schriftstellerin mit einer Gesundheitskrise („Ich spüre eine Migräne nahen wie fernes Eisbrechen“), willigt ein, auf den Vogel einer hospitalisierten Freundin aufzupassen. Ihre Freundin Inseon ist eine Filmemacherin, die historische Massaker in Korea aufdeckt. Herzstück des Buches ist eine faszinierende, traumgleiche Sequenz, in der Kyungha, vom Schnee geblendet, zu Inseons ländlichem Haus stolpert und sich in gespenstischer Gesellschaft wiederfindet. Während das Tempo sich verlangsamt und physischer mit psychischem Schmerz verschmilzt, wird die Geschichte noch packender. Dies könnte Hans bislang bester Roman sein.
**Zur Berechnung des Rauminhalts I und II**
Solvej Balle, übersetzt von Barbara J Haveland (Faber)
„Es ist der achtzehnte November. Ich habe mich an diesen Gedanken gewöhnt.“ Die Buchhändlerin Tara Selter ist in der Zeit gefangen und erlebt denselben Tag immer wieder. Das ist kein *Und täglich grüßt das Murmeltier* – es ist philosophischer als komisch (sie wettet nicht einmal auf Pferde) –, aber ebenso fesselnd. Tara beginnt allmählich zu begreifen, wie sie Raum in der Welt einnimmt und auf welche Weise wir unser Leben treiben lassen. Zunächst versucht sie, normal zu leben, reist in warme und kalte Städte, um den Wechsel der Jahreszeiten nachzuahmen. Am Ende des zweiten Bandes – fünf weitere sollen folgen – zeigen sich Risse in ihrer abgeschotteten Welt. Bricht Balle ihre eigenen Regeln? Es macht uns nur noch begieriger, weiterzulesen.
**Der Direktor**
Daniel Kehlmann, übersetzt von Ross Benjamin (Riverrun)
Im Hollywood der 1930er Jahre ist der Filmemacher G.W. Pabst von Jasagern aus den Studios und Egomanen wie Fritz Lang umgeben („*Metropolis* ist der beste Film, der je gemacht wurde.“ „Ich weiß“). Er kehrt nach Europa zurück, um seine kranke Mutter zu besuchen; als der Krieg ausbricht, sitzt er in Österreich fest, wo er nur mit Nazi-Genehmigung Filme drehen kann. Kehlmann verwandelt Pabsts reales Dilemma in ein lebendiges, unterhaltsames Epos. „Die Zeiten sind immer seltsam“, wird ihm gesagt. „Kunst ist immer fehl am Platz.“ Die Nebenfiguren stehlen die Show, von seinem Sohn Jakob, der den Faschismus umarmt, über Leni Riefenstahl mit ihrem „totenkopfgleichen Lächeln“ bis hin zu einem überraschenden Erzähler in einem Kapitel: Kriegsgefangener P.G. Wodehouse.
**Geld zum Verbrennen / Das Teufelsbuch**
Asta Olivia Nordenhof, übersetzt von Caroline Waight (Jonathan Cape)
Man wartet lange auf eine skandinavische Septologie in Arbeit, und dann kommen zwei auf einmal. Doch während Balles Werk kühl und reflektiert ist, ist Nordenhofs Werk feurig und exzentrisch. Die Bücher kreisen lose um einen Brand einer Passagierfähre 1990 – ein möglicher Versicherungsbetrug –, bei dem 159 Menschen starben. Der Zorn über diese Tragödie („Kapitalismus ist ein Massaker“) treibt die Erzählung in Geschichten über Liebe, Vergewaltigung, psychische Krankheit, Kunst und mehr. Wie ein konventioneller Roman, bei dem alle langweiligen Teile entfernt wurden, werden diese Bücher mit zunehmender Wut energiegeladener und aufregender – selbst wenn die lockeren Verbindungen zwischen den Geschichten die Leser*innen zum Zusammenfügen auffordern. „Ich meine wirklich /“, schreibt Nordenhof. „Ich kann das Ganze nicht alleine machen.“
Diese drei Novellen über das Leben im – und im Exil aus dem – Nachkriegs-Irak argumentieren, dass Lachen die beste Antwort auf das Grauen ist. Die Mischung aus Dunkelheit und Humor zeigt sich in der ersten Geschichte, in der eine Apothekerin ihren Laden schließt, weil sie es leid ist, dass IS-Kämpfer nach Viagra fragen – ein komisches Detail, bis uns klar wird, wofür sie es wollen mögen. In einer anderen verliebt sich ein junger Mann, der das E-Mail-Konto eines Milizführers verwalten soll, in eine seiner weiblichen Bewunderer. Anderswo werden Bibliotheksbücher von Blut durchtränkt, das von der IS-Hinrichtungsstätte darüber tropft, und verdeutlichen schonungslos, wie die Literatur vom Fundamentalismus bedroht ist. Ein Grund mehr, Blasims essentielle Geschichten zu lesen.
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**Häufig gestellte Fragen**
Natürlich! Hier ist eine Liste von FAQs zu den besten übersetzten Belletristikwerken 2025, die sowohl für neue als auch für erfahrene Leser*innen hilfreich sein soll.
**Allgemeine / Anfängerfragen**
1. **Was bedeutet "übersetzte Belletristik"?**
Es bedeutet einfach einen Roman oder eine Geschichte, die ursprünglich in einer anderen Sprache als Englisch geschrieben und professionell übersetzt wurde, damit Sie sie genießen können.
2. **Warum sollte ich übersetzte Bücher lesen?**
Sie sind Ihr Pass zu anderen Kulturen, Perspektiven und Erzählstilen, die Sie sonst verpassen würden. Sie können Ihr Weltbild herausfordern und Sie unglaublichen Autor*innen aus der ganzen Welt vorstellen.
3. **Wie finde ich die besten neuen übersetzten Belletristikwerke?**
Achten Sie auf Auszeichnungen, folgen Sie spezialisierten Verlagen und schauen Sie in "Best-of"-Listen von Quellen wie The Guardian oder Literary Hub.
4. **Geht nicht immer etwas in der Übersetzung verloren?**
Während Nuancen knifflig sein können, ist eine versierte Übersetzer*in eine Künstler*in, die den Geist, die Stimme und die Schönheit des Originals neu erschafft. Viele argumentieren, dass auch etwas gewonnen wird: eine Brücke in eine neue Welt.
5. **Ich bin neu auf diesem Gebiet. Wo sollte ich mit den Büchern von 2025 beginnen?**
Beginnen Sie mit dem Buch, dessen Prämisse Sie am meisten reizt, unabhängig von seinem Herkunftsland. Eine fesselnde Geschichte ist universell, und eine packende Handlung kann den Übersetzungsaspekt nahtlos erscheinen lassen.
**Fortgeschrittene / Spezifische Fragen**
6. **Welche Trends zeichnen sich 2025 in der übersetzten Belletristik ab?**
Erste Anzeichen deuten auf ein starkes Jahr für innovative Autofiktion aus Ostasien, klimafokussierte Erzählungen aus dem Globalen Süden und genreübergreifende Werke hin, die Folklore mit zeitgenössischen Themen mischen.
7. **Wie sehr beeinflusst die Übersetzer*in das fertige Buch?**
Immens. Die Übersetzer*in trifft entscheidende Wahl bezüglich Stimme, Rhythmus und kulturellem Kontext. Bei großen Preisen wie dem International Booker wird das Preisgeld nun gleichmäßig zwischen Autor*in und Übersetzer*in aufgeteilt, was ihre vitale Rolle unterstreicht.
8. **Gibt es bestimmte Verlage, die für ihre 2025er-Listen übersetzter Belletristik bekannt sind?**
Ja. Halten Sie Ausschau nach
