Altmış yılı aşkın oyunculuk kariyerimde en çok ne değişti?
eamonmcc
İlk işim, 1961'de Coventry'deki Belgrade Tiyatrosu'ndaydı. Bu, II. Dünya Savaşı'ndan sonra inşa edilen, kamu fonları ve daha sonra Sanat Konseyi hibesiyle finanse edilen ilk İngiliz sivil tiyatrosuydu. Haftada 8 sterlin kazanıyordum, bu da dairem için üç gine ödemeye ve iyi yemek yemeye yetiyordu. Benzer büyüklükteki her şehrin, iki haftada bir yeni bir oyun sahneleyen bir repertuar şirketi vardı. En önemlisi, bu şirketler daha deneyimli oyuncularla birlikte uzun bir çıraklık dönemi geçirmesi gereken genç oyunculara iş veriyordu. Neleri yapıp yapamayacağınızı ve neyi hedefleyebileceğinizi öğreniyordunuz. Ne yazık ki, bugün Birleşik Krallık'ta tek bir repertuar şirketi kalmadı ve yeni yetenekleri eğitmek için benzer bir sistem de yok.
Belgrade'deki, artık dağılmış olan şirketin bir üyesi için inşa edilmiş eski dairem, şimdi belediyenin sosyal yardım ve eğitim ofisine ev sahipliği yapıyor. 1961'den beri değişmeyen şey, seyircilerin klasik ya da yeni fark etmeksizin canlı tiyatroyu ne kadar sevdiği. Canlı tiyatroya gitmek, Birleşik Krallık'ın başlıca eğlence biçimlerinden biri olmaya devam ediyor.
Dance of Death sırasında Lyric'teki fuaye barda yaptığın gibi, bir gösteriden önce hala jockstrap'ınla ısınma yoganı yapıyor musun?
Theafterdarkclub
Jockstrap kısmından emin değilim, ama bir gösteriden önce diğer oyuncularla beden ve zihin ısınmasına katılmayı hala seviyorum. Kaslarımızı esnetiyor, sesimizi açıyor ve dedikodu yapıyoruz. Bu bize, oyun sahnelemenin en iyi haliyle bir ekip işi olduğunu hatırlatıyor.
Sen ve Patrick Stewart'ın bir karavanla Avrupa'yı dolaştığı, yerel tiyatro yapımlarını incelediği ve akşam yemeğinde tartıştığı bir TV şovu yapabilir misiniz?
ExileCuChulainn
Bunu çok isterdim, ama karavan konusunda emin değilim. Sözleşmeye beş yıldızlı otelleri koyun, Pat'in ne düşündüğüne bakarım.
Zamanda geriye gidip Shakespeare'le tanışabilseydin, ona ne sorardın?
Dr_J_A_Zoidberg
Şöyle derdim: "Peki, oyunları sen mi yazdın ve onlarda oynadın mı? Eminim yaptın, ama bazı mantıklı insanlar buna inanmıyor. Ayrıca, orijinal Globe Tiyatrosu'nun bir planını çizebilir misin? South Bank'taki sözde Shakespeare's Globe'da sahneyi engelleyen o iki sinir bozucu sütunun olmadığından şüpheleniyorum. Ah, bir de: Hamnet'i gördün mü?"
2025 Glastonbury'de Scissor Sisters ile yaptığın harika performansı ve sonrasında kalabalığın White Stripes'ın Seven Nation Army melodisiyle adını haykırmasını nasıl hatırlıyorsun?
brucevayne1000
Arkadaşlarımın çoğunun aksine, hiçbir zaman bir pop şarkıcısı olmak istemedim – ama bir grubun coşkulu hayranlarının önünde geçit yapmak heyecan verici. Bütün set, sevgi ve teşekkür dolu uzun bir perde kapanışı gibi hissettirdi.
Gandalf ve Dumbledore arasındaki bir kavgayı kim kazanırdı?
relevantusername
Neden kavga etsinler ki? Ama Gandalf, tabii ki, kazanırdı. O orijinal büyücü.
[Görsel: Büyüleyici performans… McKellen Gandalf olarak. Fotoğraf: Mark Pokorny/New Line Cinema/Allstar]
Bir vaiz olan babanızın bir izleyici kitlesini büyülemesini izlemek, sizi oyuncu olmaya teşvik etti mi? Bir yaratıcıya inanıyor musunuz, yoksa inançlarınız daha mı hümanist?
Charlesosborneprague ve Machine2
Hayır. Beni ilk büyüleyenler, amatör ve profesyonel oyuncular oldu. Babamın babası, ince Lancashire aksanını vurgulamak için dar omuzlarından geniş jestler yapan, nonkonformist bir vaizdi. Bir keresinde, 80'li yaşlarında, Manchester'daki Houldsworth Hall'da dolu bir kalabalığa konuşurken, bir oyuncunun repliklerini unutması gibi enerjisi tükendi ve kürsünün arkasına sessizce çöktü. Herkes kendini garip ve mahcup hissetti, ta ki sandalyesinden öne eğilip şöyle diyene kadar: "Bu, sizi benden çok daha fazla endişelendiriyor." Sanırım o, kürsüde, torununun sahnede hissettiği kadar rahattı.
Ve hayır, bir yaratıcıya inanmıyorum. Çocukken kürsüden ve Pazar okulunda defalarca duyduğum İncil hikayelerini sevgiyle hatırlıyorum. Ama gençliğimde ibadet etmeyi bıraktım. O zamandan beri, kendime en yakın hissettiğim dini grup Quaker'lar. En çok hayranlık duyduğum toplum, altıncı emre bağlı kalan ve Birleşik Krallık'ta eşcinsel haklarını destekleyen ilk Hristiyan grup olan toplumdur.
Seni pandomime çeken neydi?
Pandomim, ahlaki hikayelerini anlatmak için mümkün olan her tiyatro numarasını kullanır – şaklabanlık, duygu, şarkı, dans, şiir, karşı cinsin kıyafetlerini giyme, toplu şarkı söyleme, abartılı kostümler ve dekorlar ve seyirci katılımı. Her şey gider. Özellikle çocuklar ve aile gezileri için tiyatronun neler yapabileceğine mükemmel bir giriştir. Yerli bir sanat formu olarak, pek iyi seyahat edememiştir. Amerikalılar onu kriket kadar kafa karıştırıcı bulur. Vatanseverliğim Shakespeare ve pandomime dayanır.
[Görsel: Arkanda… Sir Ian bir pandomim hayranı. Fotoğraf: Alastair Muir/REX/Shutterstock]
Dominic Monaghan, David Bowie'yi Yüzüklerin Efendisi'nin oyuncu seçme ofisinde gördüğünü söylüyor. Peter Jackson, Bowie'yi Gandalf için düşündüğünden hiç bahsetti mi?
Peter'ı, hayatının büyücü rolünü kimin geri çevirdiğini doğrulaması için hiç ikna edemedim. Bowie'ye gelince, filmlerde başarılı olmak isteyip de tam olarak başaramayan tek ünlü müzik yıldızı o değildi. Gandalf'ın tüm büyüsü ve doğaüstü yanına rağmen, beni en çok yaşlı adamın insanlığı çekti – Orta Dünya yollarında karşılaşmayı umabileceğiniz türden dağınık, başıboş bir serseri. Belki de Bowie'nin çarpıcı görünüşü ve sesi, karakterinin daha doğaüstü yönlerini vurgulardı.
Bir bar sahibi olarak, hiç birini dışarı atmak zorunda kaldın mı – ve ünlü müydüler?
Hiç, belki de Gandalf'ın asası Grapes'taki barın arkasında ciddiyetle durup hem Orta Dünya hobbitlerini hem de Limehouse müdavimlerini sıraya soktuğu için.
[Görsel: 2012'de Grapes pub'ında. Fotoğraf: Pål Hansen/The Guardian]
Sana verilen en kötü tavsiye neydi?
1979'da Martin Sherman'ın Bent oyununun bir performansından sonra – Nazi çalışma kamplarında eşcinsellere yapılan kötü muameleyi dünyaya öğreten oyun – İngiltere'nin en ünlü ve saygın aktörlerinden biri sahne arkasına geldi. Alec Guinness, soyunma odamda oldukça terbiyeli bir şekilde oturdu, oyunu övdü ve ardından beni akşam yemeğine davet etti. Aptalca bir şekilde hayır dedim, ama on yıl sonra onunla tekrar tanışma şansı yakaladım. Beni Pimlico'da bir İtalyan öğle yemeğine götürdü, davetin asıl sebebini açana kadar sohbet ettik. Stonewall'u – Birleşik Krallık'taki lezbiyen ve eşcinsellerin yasa önünde eşit muamele görmesi için hükümete ve dünyaya lobi yapacak bir grup – başlatma çalışmalarımı duymuştu. Bir oyuncunun kamusal veya siyasi işlere karışmasının uygunsuz olduğunu düşünüyordu ve neredeyse yalvararak geri adım atmamı tavsiye etti. Bu, eski nesilden bir tavsiyeydi ve ben uymadım. Tüm bunlar, şu anki Two Halves of Guinness turunu izlerken aklıma geldi; bu tek kişilik gösteri, Sir Alec'in gizli biseksüelliğine, Zeb Soanes'in birebir taklidinin aksine, onu üzecek bir şekilde ima ediyor.
[Görsel: Sir Ian Hamlet ve Susan Fleetwood Ophelia olarak, Prospect tiyatro şirketinin 1971'deki turne yapımında. Fotoğraf: Donald Cooper/Alamy]
Oynadığın tüm roller arasında, hiç "Ben bunu neden yapıyorum?" diye düşündün mü?
Sadece bir kez, Noël Coward'ın Hay Fever adlı eserinin BBC uyarlamasında Dame Celia Johnson'ın oğlunu oynarken. Onu Coward'ın Brief Encounter filminde sevmiştim, bir hayran mektubu yazdım, nazik bir cevap aldım ve provalar sırasında arkadaş olmayı umdum – işi kabul etmemin ana nedeni buydu. Ama kahve, öğle yemeği veya çay molalarında, Daily Telegraph bulmacasının sessizliğine çekilir, beni "Dünya dramasının en az komik rollerinden birini neden oynuyorum?" diye düşünmeye terk ederdi.
Olmak ya da olmamak? Bunu bilen varsa, o sensin, Sir Ian.
Hamlet'i yirmili yaşlarımın sonunda oynadığımda, "olmak"ı "hayatı sonuna kadar yaşamak" olarak anladım. Bu, gençlik dürtüme uyuyordu. Ama birkaç yıl önce, hem sahnede hem de ekranda role geri döndüğümde, Hamlet'in ünlü sorusunu aslında oyunun son perdesinde, kanlı sona doğru yanıtladığını fark ettim. En iyi arkadaşına "Bırak olsun" der. Ve ben de katılıyorum.
The Christophers 15 Mayıs'tan itibaren Birleşik Krallık ve İrlanda sinemalarında, 4 Haziran'da ise Avustralya'da gösterime giriyor.
Sıkça Sorulan Sorular
İşte "Elbette Gandalf, Dumbledore'a karşı bir kavgayı kazanırdı" ifadesine dayanan SSS listesi
Başlangıç Seviyesi Sorular
S Ian McKellen kimdir ve neden Gandalf'ın Dumbledore'u yeneceğini söylüyor
C Ian McKellen, Yüzüklerin Efendisi filmlerinde Gandalf'ı oynayan aktördür. Bu yorumu resmi bir kanon gerçeği olarak değil, eğlenceli bir kişisel görüş olarak yapmıştır. Temelde kendi karakterinin daha güçlü olduğunu söylemektedir.
S Bu, aktörler arasında gerçek bir tartışma mı
C Hayır, Ian McKellen ve Michael Gambon arkadaştı. McKellen'in yorumu, ciddi bir husumet değil, şakacı bir varsayımsal espridir.
S Gandalf gerçekten Dumbledore'dan daha mı güçlü
C Kendi hikayelerinde evet – Gandalf, gerçekliği yeniden şekillendirebilen ilahi bir meleksi varlıktır. Dumbledore ise parlak, güçlü bir insan büyücüdür. Doğrudan bir kavgada Gandalf'ın büyük bir güç avantajı vardır.
S Peki Ian McKellen, Dumbledore oyuncusundan daha iyi bir aktör olduğunu mu düşünüyor
C Hayır. Karakterlerden bahsediyor, aktörlerden değil. Daha iyi bir performans sergilediğini değil, karakterinin kazanacağını söylüyor.
Orta Seviye Sorular
S Gandalf'ın Dumbledore'da olmayan hangi belirli güçleri var
C Gandalf, ateşe, ışığa hükmedebilir ve kör edici parıltılar yaratabilir. Ayrıca bir büyücünün asasını bir sözle kırabilir ve ölümsüzdür – onu kalıcı olarak öldüremezsiniz. Dumbledore'un büyüsü daha çok kurnazlık, dönüşüm ve savunma kalkanlarıyla ilgilidir.
S Ama Dumbledore'un Mürver Asası var. Bu onu yenilmez yapmıyor mu
C Mürver Asası, Harry Potter dünyasındaki en güçlü asadır, ancak yalnızca o büyü sistemi içinde işe yarar. Gandalf gerçek gücü için bir asa kullanmaz – asası sadece bir odak noktasıdır. Mürver Asası, ilahi bir varlığın üzerinize bir dağ düşürmesini durduramaz.
S Bu kavga için kurallar neler? Tarafsız bir arenada mı yapılıyor
