„Gott ist die ganze Zeit gut“, sagt Hannah Einbinder lachend. Sie ist gerade aus Los Angeles gelandet und hat sich barfuß in einen Sessel gekuschelt. Das, erklärt sie, sei „eine verrückte Zeit im Leben. In ‚Teenage Sex and Death at Camp Miasma‘ mitzuspielen, während ‚Hacks‘ zu Ende geht … es ist definitiv eine Pein des Reichtums.“
„Hacks“ ist die HBO-Comedy, die Anfang dieses Jahres abgeschlossen wurde. Im Mai wurde „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“, Jane Schoenbruns queerer Meta-Horror, zum Überraschungshit des diesjährigen Filmfestivals von Cannes.
In dem Film spielt Einbinder Kris, eine Filmemacherin, die sich in Billy Presley verliebt, den zurückgezogen lebenden Star der ursprünglichen „Camp Miasma“-Slasher-Reihe – gespielt mit hypnotischem Witz und Sinnlichkeit von Gillian Anderson. Was als Versuch beginnt, Presley zu überzeugen, für einen weiteren Teil zurückzukommen, entwickelt sich zu einer wilden Mischung aus Sex, Tod, VHS-Kassetten und Junkfood. Während sich die Geschichte entfaltet, beginnt die Grenze zwischen Realität und Fantasie zu verschwimmen.
„Als meine Agentin mir das Drehbuch schickte, war ich hin und weg“, sagt Einbinder. „Das Thema, sich Scham zu stellen, mit Verdrängung umzugehen und Dissoziation, hat mich wirklich fasziniert.“ (Schoenbrun hat gesagt, dieses Thema stamme aus ihrer eigenen Reise, Sexualität nach der Transition anzunehmen.)
„Wir werden nicht ermutigt, über diese Dinge zu sprechen“, sagt Einbinder, „aber es ist etwas, das ich gut kenne. Ich musste mich fragen: ‚Wie wahr ist das für mich?‘ Wie Kris musste ich mich mit meinen eigenen Erfahrungen auseinandersetzen und mich Dingen stellen, die ich nicht sehen wollte.“ Der Film, fügt sie hinzu, habe ihr geholfen, „offener mit Begierde umzugehen“. Er habe ihr auch „einen Leitfaden dafür gegeben, wie es sich anfühlen sollte, womit man sich wohlfühlen sollte, was man tun oder sagen sollte und wann man Nein sagen sollte.“
Gekleidet in ein bodenlanges schwarzes Kleid und einen fließenden weißen Seidenkimono wirkt Einbinder glamouröser, als ich erwartet hatte. Auf dem Bildschirm neigen ihr Stil und ihre Komik oft zum Skurrilen; in Person ist sie kultiviert, leise und sorgfältig abgewogen.
Ihre Bereitschaft, Unbehagen auszuhalten, fühlt sich an, als sei sie wahr für das, wer sie als Schauspielerin ist – ihre Auftritte hängen oft an der Spannung zwischen Peinlichkeit und emotionaler Ehrlichkeit. Schoenbrun hat gesagt, sie hätten sie für „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ besetzt, weil sie „ihre verrückte Körperlichkeit aufregend fanden“.
Was am meisten hervorsticht, ist Einbinders Talent, eine elektrisierende Chemie mit älteren weiblichen Co-Stars zu erzeugen. Sowohl in „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ als auch in „Hacks“ verbringt sie viel Zeit gegenüber einer weiteren glamourösen und beeindruckenden Frau.
In der langlaufenden Serie spielte Einbinder Ava Daniels, eine orientierungslose Comedy-Autorin, die angeheuert wird, um die Karriere von Jean Smarts Las-Vegas-Standup-Legende Deborah Vance wiederzubeleben. Es wurde eine der schärfsten Comedyserien im Fernsehen, aber das Herz ihrer emotionalen Wirkung war die Beziehung zwischen Ava und Deborah: zwei Frauen, die zunächst wenig gemeinsam zu haben scheinen, aber langsam unverzichtbar füreinander werden.
Ihre Bindung basierte auf Beleidigungen, Verrat und Machtkämpfen, aber auch auf einem tiefen kreativen Verständnis – Ava drängt Deborah, sich dem zu stellen, was sie geworden ist, während Deborah Ava die Disziplin und Belastbarkeit beibringt, die ihr fehlt.
An der Serie zu arbeiten, habe ihr viel bedeutet, sagt Einbinder, und Tränen steigen ihr in die Augen. „Ich habe so viel gelernt und ich bin ein Mensch geworden – ich bin ich selbst geworden. Ich weiß nicht, wie ich ohne sie der wäre, der ich bin.“
Sie atmet tief durch. „Ich habe mit Comedy angefangen, weil der einzige Weg, wie ich mich gut fühlen konnte, war, wenn ich das Gefühl hatte, dass andere sich gut fühlen. Als ich 24 war und die Serie begann, war ich nur eine Hülle. Ich bin nicht für mich selbst eingestanden. Ich hatte keine Grenzen. Ich war in vielerlei Hinsicht passiv.“
„Ich glaube, ich wurde einfach ohne Selbstwertgefühl geboren. Selbst neutral zu fühlen, schien unmöglich.“ Mit mir im Reinen zu sein, geschweige denn mich selbst wirklich zu lieben, schien unmöglich. Jetzt fühle ich mich unglaublich geerdet und selbstbewusst in dem, wer ich bin, auf eine Weise, die ich mir nie vorgestellt habe. Einen großen Teil davon verdanke ich meiner Zeit bei „Hacks“.
Es ist schwer, keine Parallele zwischen ihrer Reise und der ihrer Figur in „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ zu sehen: eine Frau, die gezwungen wird, sich den Teilen ihrer selbst zu stellen, die sie lieber ignorieren würde, und die stärker, selbstbewusster und entschlossener daraus hervorgeht, für sich selbst und ihre Überzeugungen einzustehen.
Einbinder wuchs in Los Angeles in einer progressiven jüdischen Familie auf, in der Comedy „die Hauptwährung“ war. Ihre Eltern – das ursprüngliche „Saturday Night Live“-Mitglied Laraine Newman und der Schauspieler Chad Einbinder – versuchten immer, sich gegenseitig zum Lachen zu bringen, und sie und ihre Geschwister machten schnell mit. „Dort wurde definitiv meine Herangehensweise geprägt, mich mit anderen zu verbinden.“
Im College, während sie Rundfunkjournalismus studierte, trat sie einer Improvisationstruppe bei und begann, bei Open-Mic-Abenden Standup zu machen. Sie brachte dieselbe Disziplin mit, sagt sie, die sie als Wettkampf-Cheerleaderin in der High School entwickelt hatte. „Ich war bereit, alles zu riskieren, sogar mich selbst zu blamieren, wenn es einen Moment der Zufriedenheit und Anerkennung bedeutete. Comedy war mein Weg, mich gut zu fühlen – und ehrlich gesagt fühlte ich mich die meiste Zeit nicht gut.“
Bis 2019 tourte sie als Vorgruppe für die Komikerin Chelsea Handler, und im nächsten Jahr gab sie ihr Late-Night-Debüt in „The Late Show With Stephen Colbert“ – ein Auftritt, der ihr half, „Hacks“ zu bekommen, obwohl sie keine Schauspielerfahrung hatte. „Es war das Einzige, was ich vorzuweisen hatte“, sagt sie.
Das Vorsprechen im März 2020 verlangte, dass die Figur in Tränen ausbricht. Einbinder konnte andere Kandidatinnen durch die Wände schluchzen hören; sie hatte nie gelernt, auf Kommando zu weinen. „Ich dachte, ich kann die Tränen nicht machen, aber ich könnte einen Witz einwerfen.“ Es funktionierte; tatsächlich war der Witz so ein Erfolg, dass er in der Serie landete.
Eine der Hauptgeschichten von „Hacks“ folgt Deborahs Kampf, ins Late-Night-Fernsehen zu kommen. Dort bekam auch Einbinder ihren großen Durchbruch. Ich frage sie, was sie über den aktuellen Zustand der amerikanischen Comedy denkt.
„Colbert ist weg“, sagt sie und bezieht sich auf Stephen Colberts Abschied von „The Late Show“. „CBS war sehr klar in ihren Anweisungen. [Jimmy] Kimmel wurde suspendiert. Es gibt keinen Zweifel, dass das politische Entscheidungen sind.“ Aber was beängstigend sei, fügt sie hinzu, sei, dass diese Figuren ziemlich Mainstream-Stimmen repräsentieren, nicht die radikalen Randkritiker, die ihnen oft vorgeworfen werden.
„Für mich sind das keine Hochburgen wahren linken Denkens. Das sind Demokraten-mit-großem-D-Typen, die ja die Rechten verspotten. Aber es sind reiche weiße Männer, die für ziemlich zentristische und milde Reden geschnitten werden. Wenn das zensiert wird, ist das ein riesiges Problem.“
In den letzten Jahren hat sich Einbinder einen Ruf als eine der offensten Schauspielerinnen Hollywoods aufgebaut. Sie hat Preisreden und soziale Medien genutzt, um sich zur Klimakrise, Einwanderung, ICE und dem Krieg in Gaza zu äußern. Bei den Emmy Awards im letzten September, nachdem sie den Preis für die beste Nebendarstellerin in einer Comedyserie für „Hacks“ gewonnen hatte, beendete sie ihre Dankesrede mit einem Satz, der zu einem der meistdiskutierten Momente des Abends wurde: „Go Birds, fuck ICE, and free Palestine!“
Sie führt dieses Selbstvertrauen auf das College zurück, als Bernie Sanders‘ Präsidentschaftskampagne ein „politisches Erwachen“ wurde. Mit Abstand der schwerste Teil ihrer politischen Reise, sagt sie, war das „Verlernen“ des Zionismus, mit dem sie aufgewachsen ist. „Sobald ich die Realität verstanden habe, wie sie wirklich ist, konnte ich den Gedanken nicht ertragen, nicht jederzeit und überall auszusprechen, wie falsch und gewalttätig es ist. Wie sehr es unser Volk und das, wofür unsere Religion stehen soll, missachtet.“
Die humanitäre Krise in Gaza „verfolgt“ sie, fügt sie hinzu. „Ich tue einfach, was meiner Überzeugung nach, ehrlich gesagt, das Jüdische ist – menschliches Leben zu schätzen und zu versuchen, die Welt zu heilen.“
Sie fährt fort: „Ich bin unglaublich privilegiert, weil Anschuldigungen, Antisemitin zu sein, an mir nicht haften bleiben. Ich bin so eine stolze Jüdin. Aber ich bin sicher, es gibt Gemeindemitglieder, die mich dafür hassen, viele davon in meiner Branche, und sie werden nicht mit mir arbeiten und wollen nichts mit mir zu tun haben.“
Statt wütend zu sein, sagt sie, fühle sie Traurigkeit und Verlust. „Ich bin traurig für sie. Sie sind in einem ideologischen Gefängnis gefangen, das sie daran hindert, die Menschlichkeit anderer Menschen zu sehen. Sie sind gefangen wegen der massiven Propagandakampagne, die gegen sie geführt wurde, von dem Moment an, als sie Sprache verstehen konnten.“ Ihre Ansichten haben sie auch Familienbeziehungen gekostet. „Ich weiß nicht, ob sie jemals repariert werden, aber ich habe eine neue Familie in der reichen antizionistischen jüdischen Gemeinschaft gefunden.“
Für Einbinder ist Politik untrennbar mit gelebter Erfahrung verbunden. Sie ist bisexuell, hat zwei transgeschlechtliche Geschwister und spricht über Identität nicht als abstrakte Debatte, sondern als etwas, das in den Alltag eingewoben ist. „Alles ist persönlich. Politik ist das Persönlichste. Es ist nicht theoretisch.“
Diese Weigerung, das Persönliche vom Öffentlichen zu trennen, ist auf ihre eigene Weise das, was sie überhaupt zu „Camp Miasma“ geführt hat. Es war ihre erste echte Chance, sich von der kreativen Familie zu lösen, die sie bei „Hacks“ geprägt hatte, und zu entdecken, was sie ohne sie tun konnte. „Ich war sowohl aufgeregt als auch eingeschüchtert“, sagt sie. „Ich dachte nur: ‚Verdammt, kann ich das? Kann ich etwas außerhalb der sicheren Umgebung tun, die mich großgezogen hat, mit Menschen, die genau wissen, wie man mich formt und prägt?‘“ Wenn man ihr beim Reden zusieht, ist klar, dass sie ihre Antwort bereits hat. „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ erscheint am 21. August im Vereinigten Königreich.
Häufig gestellte Fragen
Hier ist eine Liste von FAQs basierend auf dem Artikeltitel und seinen Themen, die ihre Karriere, ihre Comedy, ihren Aktivismus und ihre persönliche Reise abdecken
Allgemeine Karriere-FAQs
F: Wer ist Hannah Einbinder?
A: Sie ist eine Standup-Komikerin und Schauspielerin, die vor allem für ihre Rolle als Ava Daniels in der HBO-Max-Serie „Hacks“ bekannt ist. Sie ist auch die Tochter der Comedy-Legende Laraine Newman.
F: Worum geht es in „Hacks“ und wen spielt sie?
A: „Hacks“ ist eine Comedy-Drama-Serie über eine legendäre Las-Vegas-Komikerin, Deborah Vance, die sich mit einer jungen, zynischen Autorin, Ava, zusammentut, um ihre Show zu aktualisieren. Hannah spielt Ava, die scharfzüngige Autorin, die mit Deborah aneinandergerät und sich schließlich mit ihr verbindet.
F: Was ist ihr vielbeachtetes queeres Horrorprojekt?
A: Der Artikel bezieht sich auf ihre Rolle in dem kommenden Horrorfilm „The Parenting“. Er wird als queere Horror-Komödie beschrieben, ein Genre, das sie aufgeregt erkunden möchte.
F: Ist sie wirklich Hollywoods offenste Star oder ist das nur eine Schlagzeile?
A: Es ist eine eingängige Schlagzeile, aber sie weist auf ihren echten Ruf hin. Sie ist sehr lautstark in Bezug auf progressive Politik, Arbeiterrechte und Bewusstsein für psychische Gesundheit und nutzt oft rote Teppiche und soziale Medien, um ihre Meinung ohne Filter zu sagen.
Über Selbstwertgefühl Comedy
F: Was meint sie mit „Ich wurde ohne Selbstwertgefühl geboren“?
A: Sie ist übertrieben und witzig, aber es trifft eine wahre Aussage. Trotz der Tatsache, dass sie die Tochter eines berühmten Komikers ist und natürliches Talent hat, sagt sie, dass sie nie ein natürliches Grundniveau an Selbstvertrauen hatte. Sie musste Selbstwertgefühl aktiv lernen und aufbauen, anstatt dass es natürlich kam.
F: Wie wirkt sich ein geringes Selbstwertgefühl auf ihre Comedy aus?
A: Sie sagt, es macht sie übermäßig selbstkritisch. Sie macht sich ständig Sorgen, zu scheitern, und sie analysiert ihre Auftritte übermäßig. Sie denkt jedoch auch, dass diese Angst sie härter arbeiten und mehr auf die Details ihres Handwerks achten lässt.
F: Hat das Aufwachsen mit einer berühmten Mutter ihrem Selbstvertrauen geholfen oder geschadet?
