Steve Barron (yönetmen): Hong Kong yapım şirketi Golden Harvest, yaratık kostümleri mi yoksa Who Framed Roger Rabbit'teki gibi el çizimi animasyon mu kullanacaklarından emin değildi. Çizgi dizi popülerlik kazanıyordu, bu yüzden canlı karakterleri bir aksiyon filmine taşımayı düşündüler. Ama ben katılmadım—gerçekçi ve sert hissettirmesi gerektiğini, kasvetli kanalizasyonlarda geçmesi gerektiğini düşündüm. Çizgi film bana sinematik bir his vermedi, ama çizgi roman verdi.
Josh Pais (Raphael): Bizi Londra'ya tüm vücut kalıplarımızı çıkartmaları için getirdiler. Jim Henson'ın Yaratık Atölyesi'nde bir arka odada, kollarım ipilerle asılı halde uzatılmış vaziyetteydim. Sırtımdan başlayarak, önümü, boynumu ve yüzümü alçıyla kapladılar. Burnuma nefes alabilmem için kamışlar koydular. Alçı sertleştikçe ısındı ve her şey ısındı. İyi duyamıyordum ve her şey yoğun hissettirmeye başladı, bu yüzden içime kapandım. Sonradan, panik yapıp yapmayacağımı görmek için beni gereğinden uzun süre tutuklarını söylediler.
Leif Tilden (Donatello): Bu yaratıkları yapmak için ne kadar çok çalışma gerektiğini hiç bilmiyordum. Kuklacılık için NASA gibiydi. The NeverEnding Story'den Falkor'un kafası bir köşede duruyordu, The Dark Crystal ve Labyrinth'ten karakterler tavandan sarkıyordu. Tavşan deliğinden aşağı düşmüş gibi hissettim.
David Forman (Leonardo): Hayvan kostümleriyle tecrübem vardı—eğer bir ayı ya da gorile ihtiyacınız olursa, bana gelirdiniz. Ama konuşan bir karakter yeni bir mücadeleydi. Kostümler, tekme atabilmemiz, yumruk atabilmemiz ve tam çeviklikle hareket edebilmemiz için kırışıklıklarla ve esnek eklemlerle tasarlandı. Aşamalı olarak inşa edildi: göğüs, bacaklar, ayaklar ve el parçaları, hepsi dirsek ve diz destekleriyle birleştirilmişti.
Steve Barron: Jim Henson silahlar ve dövüş sahneleri konusunda endişeliydi. İkna etmek biraz zaman aldı, ama sonunda bana güvendi. Ona ruhu sıcak ve nazik tutacağımı, tonun gurur duyacağı bir şey olacağını söyledim. Neyse ki, kabul etti. Onsuz filmin yapılabileceğini sanmıyorum.
Michelan Sisti (Michelangelo): Dave ilk kez tam kostümü test ettiğinde tesadüfen Yaratık Atölyesi'ndeydim. Etrafta yuvarlanıyor ve her türlü şekilde hareket ediyordu. Yaklaşık 30 dakika sonra, ona nasıl olduğunu sordum ve mükemmel formda olmasına rağmen "İyi değil" dedi. Gelecek olan acıyı biliyordu.
David Forman: Ağır kostümlere alışkındım—terlemek, kör çalışmak, hareket için işaretlerimi bilmek. Ama ağırlık zordu çünkü kafadaki servoları çalıştırmak için kabukta bir sürü pil vardı. Kalçalarımız ve belimizde çok fazla baskı vardı. Zamanımızın çoğunu dört ayak üzerinde, kaplumbağa gibi görünerek ama acı içinde geçirdik.
Leif Tilden: Kostümler tam olarak vücutlarımıza göre şekillendirilmişti, bu yüzden en küçük hareket bile belli oluyordu. Ayrıca içerideki aşırı sıcaklıklarla nasıl başa çıkacağımızı öğrenmemiz gerekiyordu.
Steve Barron: Kostümlerin ağır ve sıcak olacağını biliyorlardı, ama Kuzey Karolina'da çekim yapmaya başlayana kadar ne kadar kötü olacağını fark etmemişlerdi. Sıcaklık yoğundu. Zavallı Josh, performans kostümlerinde önceden tecrübesi olmayan tek kişiydi ve zorlandı. Bu onda biraz klostrofobi tetikledi.
Josh Pais: Sanki kanın kaynıyor gibiydi. Bazen birimiz patlar ve "Kafayı çıkar! Kafayı çıkar!" diye bağırırdı. Kafalar yapıştırılmıştı, bu yüzden çıkarmak hızlı değildi—yapıştırıcıyı çözmeleri gerekiyordu. Eğer bir kişi panik olursa, genellikle ateş gibi diğerlerine yayılırdı. Yapımcılar memnun değildi çünkü her şeyi yavaşlatıyordu.
David Forman: Kafada çok az oksijen vardı, bu yüzden çekimler arasında, nefes almamıza yardım etmek için ağzımıza üfleyiciler tutarlardı.
Michelan Sisti: Ben deney kaplumbağasıydım. Herkes aşırı ısınıyordu, bu yüzden aslen astronotlar için tasarlanmış soğutucu yelekler kullanmayı denediler. Sıvı dolaştıran bir yeleğim vardı. Beni onu giydirdiler ve terlettiler. Pompayı açtıklarında, aniden tüm vücudum kramp girdi ve yığıldım. Pompada "Buz koymayın" yazan bir uyarı vardı, ama biri buz koymuştu. Aşırı ısınmış vücuduma ani sıcaklık değişimi neredeyse beni öldürüyordu.
İçinde klimalar olan, plastik levhalarla çevrili bir oda kurdular. Kollarımız kalkık ve başımız aşağıda banklarda oturmak zorundaydık.
Onların oturması için kollarını üzerine atabilecekleri tahtadan bir at yaptık. Ortada ağzından hava üfleyen bir fan vardı. Dördünü de üzerinde görmek bir Damien Hirst heykelini andırıyordu.
İlk kez dördümüz birlikte açılış "Cowabunga" kanalizasyon sahnesi için bir araya geldiğimizde, zorlukların ormanıydı. Sanat yönetmeni inanılmaz gerçekçi—nemli ve çok kaygan—bir kanalizasyon seti yarattı.
Zorlanıyorduk. Ayaklarımızın altından su akıyordu ve hepimizin görüş problemleri vardı. Eğer birimiz durursa, birbirimize çarpardık. Nispeten basit 45 saniyelik bir sekansdı, ama en az 12 saat sürdü çünkü her şey ters gitmeye devam etti.
Kanalizasyonlar aldatıcıydı. Her köşeden atladığımızda, birimiz kayar ve düşerdi. Sonunda, birimiz bacaklarımızın altını çıkarıp yerine spor ayakkabı giymeyi önerdi. Dave kadraja girdiğinde videoyu yavaşlatırsanız, aşağı atlarken bacaklarını görebilirsiniz.
Sadece iki kaplumbağa olsaydı kesinlikle çok daha kolay olurdu.
Kaplumbağa yüzleri yakındaki kuklacılar tarafından radyo kontrollü yönetiliyordu. Kuzey Karolina'da, bazen bir uçak bir kilometre öteden tam çekim sırasında iner ve aniden kaplumbağaların yüzleri seğirip çıldırırdı.
Splinter ile bağ kurdukları kamp ateşi sahnesi büyük bir andır. Michelangelo ağlıyor ve babalarına ne kadar değer verdikleri açıkça belli. Birkaç alt tema vardı, ama en güçlüsü aileydi.
Kafayı bulmuştuk. Sahneyi yapmadan önce yarım joint içtim.
Leif bir blunt çıkardı ve biz "Evet, hadi!" dedik. Hepimiz çok şey yaşamıştık. Bunu düşünmek beni ürpertiyor. Ruhani bir deneyimdi ve esriklik onu daha da derinleştirdi.
Harika bir sekanstı—babamız Splinter ile bağ kurmak ve o sahnenin tüm atmosferi.
Hayranlar, iletişimde kaldığımız için çok minnettar. Sürekli 1990'larda onlar için orada olduğumuz için teşekkür ediyorlar. Yetişkinler, "Sen benim çocukluk kahramanımdın" diyor. Farklı nedenlerle her türlü insana yardım etti.
Gözlerinde yaşlarla bana gelip, "Çocukluğumu atlatmama yardım ettin" diyorlar. Birçoğu Raphael gibi öfke sorunları yaşamış ve filmi tekrar tekrar izlemenin kendilerini daha az yalnız hissettirdiğini söylüyorlar. Bu çocuklar için bir yetişkin filmi—onları küçümsemiyor ama büyümeleri için meydan okuyor.
Filme bağlı kalan insan sayısı beklediğimden çok daha fazla. Genç hayranlar onu 40'larına kadar taşıdı. Birçok insan en iyi uyarlama olduğunu söylüyor. Bunu şüpheyle karşılarsınız, ama duymak güzel.
Genç Mutant Ninja Kaplumbağalar: Film Perşembe, 28 Ağustos'tan itibaren ABD sinemalarında. Josh Pais'in Lose Your Mind: The Path to Creative Invincibility kitabı 30 Eylül'de yayınlanıyor.
Sıkça Sorulan Sorular
Elbette İşte 1990 Genç Mutant Ninja Kaplumbağalar filminin yapımı hakkında doğal ve sohbet havasında yazılmış SSS listesi
Genel Başlangıç Soruları
S 1990 TMNT filmi neden çizgi filmlere kıyasla bu kadar özel
C Karakterlere çok daha karanlık, ciddi ve sokak seviyesi bir yaklaşım getirdi, popüler daha hafif çizgi dizi serisinden ziyade orijinal siyah-beyaz çizgi romanlara çok daha yakın kaldı
S Kaplumbağaları aslında kim oynadı Çok gerçekçi görünüyorlar
C İnanılmaz detaylı, gerçek boyutlu animatronik kostümlerin içindeki aktörler tarafından oynandılar. Her kostüm bir ekip tarafından kontrol ediliyordu: içeride vücut hareketlerini yapan bir aktör ve kamera dışında yüz ifadelerini kontrol eden bir kuklacılar ekibi
S Kaplumbağa kostümlerinin içindeki aktörler kimlerdi
C Başlıca oyuncular şunlardı:
Michelangelo: Michelan Sisti
Donatello: Leif Tilden
Raphael: Josh Pais
Leonardo: David Forman
S Splinter da bir kostüm içindeki biri miydi
C Evet. Yetenekli kuklacı ve aktör Kevin Clash, karmaşık bir radyo kontrollü animatronik olan Splinter kuklasını kontrol etti
İleri Kamera Arkası Sorular
S İnsanlar neden buna kuklacılığın NASA'sı diyor
C Bu takma ad, gereken inanılmaz teknik karmaşıklık ve yenilikten geliyor. Jim Henson'ın Yaratık Atölyesi kostümleri inşa etti; her biri karmaşık kablo sistemleri vasıtasıyla bir kuklacılar ekibi tarafından kontrol edilen 60'tan fazla hareket noktası içeren mühendislik harikalarıydı. Büyük, çağın ötesinde bir operasyondu
S Bu filmi yapmanın en büyük zorluğu neydi
C Oyuncular için tamamen fiziksel zorluktu. Kaplumbağa kostümleri 60 ila 90 pound ağırlığındaydı, inanılmaz sıcaktı ve görüş çok kısıtlıydı. Dublörler onların içinde sadece yaklaşık 30 dakika kalabilirdi
S Kaplumbağaların yüzlerinin gerçek duygu gösterebildiği doğru mu
