수년 동안 노르웨이는 라스 폰 트리에르, 토마스 빈터베르그, 루벤 외스틀룬드 같은 저명한 감독들이 속한 북유럽 이웃 국가인 스웨덴과 덴마크가 히트작을 연이어 배출하는 것을 지켜보기만 했다. 그러나 오랜 주변부 신세를 겪은 노르웨이가 이제 관계를 집중적으로 조명하는 독특한 영화와 TV 프로그램 물결을 타고 국제적인 주목을 받기 시작했으며, 비평가들은 이를 노르웨이 "황금기"라고 부르고 있다.
지난 몇 달 사이에만 주목할 만한 영화 여러 편이 개봉됐다: 다그 요한 하우게루드의 〈드림스〉(올해 베를린 영화제에서 최고 상을 받은 그의 오슬로 스토리 3부작), 요아킴 트리에르의 〈감성 가치〉(칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며 아카데미 후보에 오른 〈세상에서 가장 나쁜 사람〉의 뒤를 잇는 작품), 릴리아 잉골프스도티르의 〈러버블〉, 할프단 울만 퇸델의 감독 데뷔작 〈아르망〉 등이다.
TV 부문에서는 코미디 드라마 〈페르닐레〉(노르웨이에서는 〈푀르니〉로 알려짐)가 한부모 가족을 그린 이 시리즈를 넷플릭스가 인수한 이후 전 세계적으로 열성적인 팬층을 확보했다.
"우리는 노르웨이 영화의 황금기에 있습니다."라고 현재 다음 영화를 준비 중인 퇸델은 말했다. "특히 주요 영화제에서의 인정과 노르웨이 영화가 국제적으로 어떻게 받아들여지고 있는지 측면에서 그렇습니다."
노르웨이에는 트리에르와 하우게루드를 비롯해 항상 재능 있는 영화 제작자들이 있었지만, 퇸델은 전체적으로 노르웨이 영화들이 안전하게 플레이하는 경향이 있었다고 지적했다. 그런 점이 위험 감수와 창작의 자유를 장려하는 집단을 형성한 젊은 세대를 통해 변화하고 있다. 최근 다른 감독 데뷔작으로는 에밀리 블리히펠트의 〈더 어글리 스텝시스터〉와 테아 비스텐달의 〈핸들링 더 언데드〉가 있다.
"훌륭한 점은 우리 모두가 매우 다른 시각적 스타일을 지니고 있다는 것입니다."라고 퇸델은 말했다. "그것이 노르웨이 영화에서 정말 중요합니다. 예를 들어 스웨덴에서는 한동안 모두가 루벤 외스틀룬드 영화를 만들려고 했고, 덴마크에서는 모두가 라스 폰 트리에르 영화를 만들려고 했습니다. 우리는 정말로 우리 자신의 독창성을 키우려고 노력합니다."
이 새로운 물결의 핵심 인물은 배우 레나테 레인스베로, 그녀의 거침없고 표현력豊한 연기는 광범위한 찬사를 받았다. 그녀는 〈아르망〉에 출연했으며,此前 〈세상에서 가장 나쁜 사람〉에서 유머와 깊이로 현대 관계의 복잡성을 탐색하며 관객들을 사로잡았다.
"그녀는 매우 직관적이고 똑똑하며, 역할에 매우 깊이 들어가지만, 가벼움으로 해냅니다."라고 퇸델은 말했다. "그녀는 또한 훌륭한 유머 감각과 인간을 인간이게 만드는 것에 대한 놀라운 이해력을 지녔습니다."
노르웨이의 영화계 부상은 이웃 국가들의 눈을 피하지 못했다. 스웨덴 작가이자 영화 비평가인 크리스토퍼 비타는 "두 나라의 영원한 경쟁 관계 때문에 말하기 아프지만, 노르웨이가 독창적인 영화 목소리를培育하는 데 있어 스웨덴보다 light years 앞서 있습니다."라고 인정했다.
비타는 퇸델의 할아버지인 전설적인 스웨덴 감독 잉마르 베르히만이 스웨덴인이었지만, 영화 산업이 국내 관객에 더 초점을 맞추는 경향이 있는 스웨덴에서 이 젊은 감독이 동일한 창작의 자유를 찾았을지 의심스럽다고 말했다.
〈페르닐레〉의 작가이자 주연인 헨리에테 스텐스트루프는 노르웨이인으로서 노르웨이 사회를 매우 구체적으로 묘사했기 때문에 이 시리즈가 국제적인 성공을 거둘 것이라고는 결코 예상하지 못했다고 말했다. 범죄와 탐정에 초점을 맞추는 경향이 있는 노르디 느와르와 달리, 그녀의 쇼는 가족과 상실 같은 일상적인 주제를 탐구한다. "일상 생활에는 많은 드라마가 있습니다."라고 그녀는 지적했다.
일관된 국가 자금 지원과 무료 영화 학교 출신의 꾸준한 인재 유입 덕분에 노르웨이에서 영화 제작이 상대적으로 쉬운 편이지만, 영화 제작자들은 자신들의 프로젝트 자금 조달에 점점 더 많은 어려움을 겪고 있다.
오슬로 스토리 3부작의 프로듀서인 헤게 하우프 바툼은 노르웨이가 인재의 허브라고 지적했다. 노르웨이 영화 연구소(NFI)의 자금 지원은 많은 프로젝트가 북유럽 지원만으로 제작되는 데 효과적이었지만, 증가하는 비용을 따라잡지는 못했다. 이는 특히 스트리밍 플랫폼이 이전보다 드라마, 영화, TV 시리즈를 더 적게 제작하고 있어 미래에 대한 우려를 불러일으킨다.
또 다른 문제는 스트리머들이 종종 더 광범위한 관객에게 어필하려고 하여 더 일반적인 콘텐츠가 나올 수 있다는 점이다. 하우프 바툼은 지역적 관점에서 글을 쓸 때 정직하고 정확한 이야기를 전하는 것이 더 쉽다고 믿는데, 그렇게 하면 뉘앙스를 포착하고 작품을 더 흥미롭게 만들 수 있기 때문이다.
NFI의 CEO 셰르스티 모는 노르웨이의 성공을 올해 약 6억 7천만 노르웨이 크로네(500만 파운드)에 달하는 장기적인 국가 투자와 국제 협력을 통한 영화 산업의 전문성 향상에 기인한다고 본다. NFI는 극장 개봉을 중심으로 자금 조달을 구성하고 권리를 보유함으로써 독립 영화 제작자를 지원한다. "우리는 창작자와 제작자에게 선택권이 여전히 있도록 힘을 실어줘야 합니다."라고 모는 설명했다. "스트리밍 자금은 중요하지만, 그들이 모든 것을 지시하도록 놔두지 않을 것입니다." NFI의 역할은 영화 제작의 예술적 측면을 강화하는 것이라고 그녀는 말했다.
단순화 경향과는 반대로, 모는 예술적 질로 선택된 영화들이 관객들에게 점점 더 인기를 얻고 있다고 지적했다. "그것이 저를 정말 행복하게 합니다."라고 그녀는 말했다. "우리는 노르웨이인들이 자신들의 영화와 영화 제작자를 자랑스러워할 수 있도록 인식을 구축하고 있습니다."
모는 노르웨이가 전통적으로 영화계에서 덴마크와 스웨덴의 "동생"으로 여겨져 왔음을 인정했지만, 그 국가들이 일반적으로 노르웨이의 진전을 지원하고 영감을 받는다고 덧붙였다.
그러나 덴마크 신문 베를링스케의 영화 편집자 사라 이벤 알름비에르크는 덴마크 영화가 국제적인 주목을 다시 받는 데 오래 걸리지 않을 것이라고 믿는다. "그때까지는 노르웨이인들이 그들의 자리를 즐길 수 있을 것입니다."라고 그녀는 말했다.
자주 묻는 질문
물론입니다. 다음은 노르웨이가 현재 영화 제작의 황금기에서扮演하는 역할에 대한 자주 묻는 질문 목록으로, 모든 관심 수준에 대해清晰하고 도움이 되도록 설계되었습니다.
일반/초보자 질문
Q 노르웨이 영화의 황금기란 무엇을 의미하나요?
A 이는 북유럽 TV 프로그램의 성공적인 행보와 마찬가지로, 노르웨이 영화가 예외적인 국제적 명성, 비평적 찬사, 인기를 얻은 최근 시기를指합니다.
Q 왜 노르웨이 영화가 지금 이렇게 인기를 얻고 있나요?
A 독특한 스토리텔링, 배경으로 사용되는 stunning 자연 경관, 높은 제작 quality, 그리고 노르디 느와르의 global 성공이 길을 열었기 때문입니다.
Q 최근 유명한 노르웨이 영화 예시를 들어주실 수 있나요?
A 물론입니다. 인기 있는 작품으로는 《세상에서 가장 나쁜 사람》, 《텔마》, 《트롤》, 《더 쿼크》 등이 있습니다.
Q 저는 보통 할리우드 대형 블록버스터를 봅니다. 노르웨이 영화는 어떻게 다른가요?
A 노르웨이 영화는 거대한 특수 효과보다는 캐릭터 발전, 미묘한 감정, 현실적인 이야기에 더 초점을 맞추는 경우가 많습니다. 또한 자연, 고립, 북유럽民间故事 같은 주제를 자주 탐구합니다.
Q 이 노르웨이 영화들은 어디에서 볼 수 있나요?
A 많은 영화들이 넷플릭스, 훌루, 아마존 프라임 같은 주요 스트리밍 서비스에서 이용 가능합니다. MUBI나 Kanopy 같은 전문 서비스에서도 찾을 수 있습니다.
심화/고급 질문
Q 경치를 넘어, 노르웨이 신浪潮 영화에서 일반적인 구체적인 주제는 무엇인가요?
A 일반적인 주제로는 개인의 정체성과 실존적 위기, 복잡한 가족 dynamics, 현대 사회 문제, 그리고 자연과 고대 신화에 대한 깊고 때로는 어두운 연결이 있습니다.
Q 정부 지원이 이 성공에 어떻게 영향을 미쳤나요?
A 노르웨이는 노르웨이 영화 연구소를 통한 강력한 공공 funding 시스템을 갖추고 있어, 신진 및 기성 감독들의 독창적이고 다양한 영화 프로젝트를 지원하기 위해 보조금을 제공합니다. 이는 순수한 상업적 매력에 대한 의존을 줄여줍니다.
Q 알아야 할 특정 노르웨이 감독이 있나요?
A 네, 요아킴 트리에르가 주요 인물입니다. 다른 주목할 만한 감독으로는 에리크 포페와 안드레 외브레달이 있습니다.
