Сутринта, когато се срещам с Оливър Миърс, директорът на операта в Ковънт Гардън, все още се нося. Напредния ден бях гледал епичната опера на Вагнер "Зигфрид" – третата част от цикъла "Пръстенът на нибелунга". С продължителност от близо шест часа тя те потопява в свят на богове и великани, герои и воини-жени, но също така и в дълбоки и трогателни човешки взаимоотношения. С изключителния Андреас Шагер в главната роля и сред прекрасен ансамбъл, това беше Кралската опера в най-добрата ѝ форма. По пътя към кабинета му Миърс минава през лабиринта зад кулисите. Пеци се разгряват; гардеробиерки обсъждат последен коректив на костюм; а няколко мишки, препускащи през трапезарията, допринасят за бохемската атмосфера. Рай (освен гризачите).
Миърс ми разказва за следващия сезон: ястие след ястие от оперен банкет. Ще има нова постановка на "Парсифал" под диригентството на музикалния директор Якуб Хруша и режисирана от "брилянтно харизматичния и интересен" Евгени Титов, роден в Казахстан, която ще бъде негов дебют в тази къща. Има и нова постановка на "Бал с маски" от Верди, с друг режисьор, нов за къщата – "стилен и строг" германецът Филип Щьолцъл. Брилянтната постановка на Ричард Джоунс на "Катя Кабанова" от Яначек се завръща, отново с Хруша на диригентския пулт – неговата интерпретация на "Йенуфа" от Яначек миналия сезон беше едно от великите музикални преживявания в живота ми.
След популярния успех на "Празник" ("Festen") на Марк-Антъни Търнидж миналата година – адаптация на филма на Томас Винтерберг за семейно парти, на което ужасяващо се разкрива наследство от насилие над деца – през следващия сезон няма да има премиера на голямата сцена. Миърс казва, че в един идеален свят с неограничени средства би искал да поставя по няколко на сезон, но това е огромно финансово ангажиране. При ограничени средства всяко ново голямо произведение, било то "Празник" или "Невинност" на Кая Саариахо, която имаше премиера през 2023 г., трябва да бъде "точно в целта".
Това напомня как националната оперна сцена е засегната от поредица агресивни съкращения на Английския съвет по изкуствата. Глайндебърн и Уелската национална опера намаляват турнетата си; Английската национална опера беше полупреместена от Лондон към Голям Манчестър. "Винаги съм казвал, че ние просперираме, когато имаме приятел в близост, който е в добра форма", казва Миърс. Чудя се дали в светлината на всичко това Кралската опера не изпитва по-неотложна роля в подпомагането на изгряващи оперни композитори. Скорошни успехи в по-малкомащабни творби включват "4.48 Психоза" на Филип Венейбълс, която ще бъде възстановена за втори път през следващия сезон, и "Последните дни" на Оливър Лейт, чиято премиера беше преди четири години и която се завърна в Линбъри през декември.
Но програмата, която създаде тези две творби – съвместна с Училището за музика и драма "Гилдхол", е спряна, а възможностите навсякъде намаляват. "Според мен най-важното е, че ние сами създаваме и генерираме творби, и току-що се ангажирахме с много голяма инвестиция в научноизследователска и развойна дейност тук", казва Миърс. Това, което търсят, според него, са творби, които ще държат "публиката на ръба на седалката". Твърде често, отбелязва той, "когато отидеш да гледаш съвременна опера, заспиваш, защото няма достатъчно контраст, няма достатъчно разнообразие във вокалната част. И може да са помолили приятел или поет да напише либрето, което не работи." (Той няма да ми каже в кои нови творби е задрямал, и въпреки че разбирам какво има предвид, поетите и приятелите могат да бъдат доста добри либретисти – помислете за "Объртът на винта" на Мифънуи Пайпър за Бритън или "Прогреса на развратника" на У. Х. Один за Стравински.)
Кралската опера, казва той, има една поръчка за голямата сцена с британски композитор, която е в ход, и води преговори с друг. Що се отнася до тези в по-ранен етап от кариерата си, тъй като има "буквално десетки различни композитори", той предпочита да не посочва конкретни имена. Очаквам с нетърпение да видя как тези научноизследователски и развойни проекти се превръщат в пълни поръчки.
Извън стените на Кралската опера светът е белязан от войни, разделяща политика, разрушение и насилие – реалност, която Вагнер е уловил точно, ако погледнете отвъд магията и митологията. Ковънт Гардън не е изолиран от тези въпроси. Миналия юли изпълнител развя палестински флаг по време на поклон в края на опера. Служител незабавно излезе от кулисите и се опита да го грабне насила – инцидент, заснет на видео от множество зрители и широко отразен в медиите.
Този служител беше Миърс. На въпрос дали съжалява за реакцията си, той казва: "Поклонът не е място за импровизиран личен политически протест, особено когато може да се възприеме като изразяващ позицията на цялата организация. Заставам зад принципите си, но това беше неприятна и неразбирана ситуация." Може да е имало други начини за справяне с нея, като например спускане на завесата – протокол, който вече е налице за бъдещи инциденти. Не му завиждам, че трябваше да вземе решение за миг. Въпреки това, 182 негови колеги от Кралския балет и опера подписаха открито писмо, критикувайки неговата "видима ярост" и възхвалявайки "моралната яснота" на изпълнителя, танцьора Даниел Пери. Пери по-късно твърди, че Миърс му казал, че повече няма да работи в Кралската опера. Миърс отговаря: "Няма да коментирам професионален разговор, който може да се е случил или не."
Интересувам се да разстана позицията на КБО относно изразяването на политическа солидарност. След пълномащабното нахлуване на Русия в Украйна бяха развявани синьо-жълти знамена и звучеше химнът на страната, показвайки недвусмислена подкрепа. Въпреки това този сезон – и следващия, в собствената постановка на Миърс на "Джоконда" – ще пее руската сопран Анна Нетребко. Нетребко е получавала отличия от Владимир Путин, фигурирала в списъци на негови поддръжници по време на избори и през 2014 г. е снимана с флаг на "Новорусия", емблема, използвана от проруските сепаратисти в Украйна. (Тя каза на "Ди Цайт", че не е разбирала значението на флага и не е знаела за името си в списъка на поддръжниците на Путин през 2018 г.)
"Ана многократно е изяснила несъгласието си с войната", казва Миърс. "Тя не се е завръщала в Русия, дори лично, след нахлуването." Нетребко, която има двойно гражданство и живее в Австрия, е била приемана в големи оперни къщи след 2022 г. (макар че не в Метрополитън опера в Ню Йорк, а концерт в Румъния беше отменен след искане на украинското посолство). Въпреки това, нейните изявления, осъждащи "войната", без да споменава Путин или военните престъпления на Русия, са възприемани от мнозина като недостатъчни, особено имайки предвид историята на Русия да използва културата за пропаганда.
На въпрос какво ръководи подхода на компанията към такива трудни въпроси, Миърс отбелязва, че ръководството отхвърли искания да се издигне израелският флаг на сградата след 7 октомври 2023 г., както и на друг повод флагът на Демократична република Конго. "Всички тези са отговори на ужасяващи събития. Няма въпрос за това, но можете да видите накъде може да доведе това. Не винаги сме постъпвали правилно, но сме се стремили да бъдем възможно най-безпристрастни."
Завършваме, обсъждайки великолепно разгърнатия цикъл "Пръстенът" – огромно начинание, за което за първи път се говори с диригента Антонио Папано и режисьора Бари Коски още през 2019 г. "Цикълът 'Пръстенът'", казва той, "е един от крайъгълните камъни на целия репертоар и е знак за амбицията и жизнеността на всяка оперна къща" – един вид полигон за оперна компания. "Когато хората влизат в нашия театър, искам да чувстват тези големи емоции и да преживеят тези огромни истории за предателство, отчаяние, ревност и възторг", казва той. "Когато операта се прави наистина добре, това е най-съкрушителното преживяване, което може да имате." Пълни подробности за сезона на КБО 2026-27 са достъпни тук, а общата продажба на билети започва на 24 юни.
Често задавани въпроси
Често задавани въпроси Новият сезон на Кралската опера Последни противоречия
Начинаещо Общи въпроси
В Кой е Оливър Миърс
О Той е Директорът на операта в Кралската опера в Лондон, отговорен за планирането и надзора на оперните постановки.
В Какво означава "хората на ръба на седалките" в този контекст
О Означава, че Миърс иска постановките през новия сезон да бъдат вълнуващи, емоционално завладяващи и драматично интензивни, а не просто традиционни или предвидими.
В Какви бяха основните противоречия от миналия сезон
О Те включваха предимно модерни постановки на класически опери, които разделиха публиката. Това включваше смели режисьорски решения, актуализирани декори и преинтерпретации, които някои традиционалисти смятаха за неуважителни към оригиналното произведение.
В Кралската опера предназначена ли е само за оперни експерти
О Не. Миърс и КО активно се стремят да привлекат нова публика. Те предлагат въвеждащи беседи, по-евтини билети и съвременни постановки, които могат да се почувстват по-достъпни.
В Каква е ключова цел за новия сезон
О Да се балансира художествената амбиция с ангажираността на публиката, създавайки вълнуващ и актуален театър, като същевременно се учат от минали дебати за традиция срещу иновация.
Напреднало Подробни въпроси
В Как Миърс планира да се справи с критиките за прекалено "будно" или политически коректно
О Без да се страхува от актуални модерни теми, той подчертава, че основната цел е убедителното разказване на история и музикално майсторство, а не послания. Фокусът е на театъра на първо място.
В Каква е художествената философия зад поставянето на противоречиви модерни постановки
О Философията е, че операта е жив вид изкуство. Преосмислянето на класики за съвременна публика може да разкрие нови значения, да запази произведенията жизнени и да предизвика необходими разговори за тяхната актуалност днес.
В Можете ли да дадете пример за често срещан проблем при актуализирането на класическа опера
О Основен проблем е отчуждаването на основната традиционна публика, която има конкретни очаквания, като същевременно потенциално обърква и новата публика, ако модерната концепция не е ясна или последователна.
В Какви практически съвети дава Миърс за някой, който не е сигурен относно модерна постановка
