في صباح يوم لقائي بأوليفر ميرز، مدير الأوبرا في كوفنت غاردن، كنت لا أزال أشعر بنشوة عارمة. ففي اليوم السابق، شاهدت ملحمة فاغنر "زيغفريد"، الجزء الثالث من دورة "الخاتم". بتقارب مدتها من ست ساعات، تغمرك في عالم من الآلهة والعمالقة، والأبطال والنساء المحاربات—ولكن أيضًا في علاقات إنسانية عميقة ومؤثرة. مع أندرياس شاغر الاستثنائي في الدور الرئيسي ضمن طاقم تمثيل رفيع المستوى، كانت هذه الأوبرا الملكية في أبهى صورها. في طريقه إلى مكتبه، يعبر ميرز متاهة الكواليس. المغنون يقومون بتمارين الإحماء؛ موظفو الأزياء يناقشون إصلاحًا عاجلاً لزي؛ وفأران يجريان عبر الكافتيريا يضفيان أجواءً بوهيمية. إنها الجنة (باستثناء القوارض).
يخبرني ميرز عن الموسم القادم: وجبة تلو الأخرى من مأدبة أوبرالية. سيكون هناك عرض جديد لـ"بارسيفال"، يقوده المدير الموسيقي جاكوب هروشا ويخرجه، في أول عمل له بالدار، المخرج المولود في كازاخستان "الذي يتمتع بشخصية جذابة ورائعة" يفغيني تيتوف. هناك أيضًا عرض جديد لـ"حفلة تنكرية" لفيردي، بإخراج مخرج آخر جديد على الدار، الألماني "الأنيق والدقيق" فيليب شتولتسل. يعود إنتاج ريتشارد جونز الرائع لأوبرا ياناتشيك "كاتيا كابانوفا"، مع قيادة هروشا للأوركسترا—فقد كان تفسيره لأوبرا ياناتشيك "ينوفا" الموسم الماضي من أعظم التجارب الموسيقية في حياتي.
بعد النجاح الجماهيري لأوبرا مارك-أنتوني تورنيدج "فيستن" العام الماضي—وهي اقتباس من فيلم توماس فينتربيرغ عن حفلة عائلية يتم فيها الكشف بشكل مروع عن إرث من إساءة معاملة الأطفال—لن يكون هناك عرض أوبرالي أول رئيسي على المسرح الرئيسي الموسم المقبل. يقول ميرز أنه في عالم مثالي بموارد مالية غير محدودة، كان يرغب في تقديم عرضين أو ثلاثة كل موسم، لكنه التزام مالي ضخم. مع ضيق الموارد المالية، يجب أن يكون كل عمل رئيسي جديد، سواء كان "فيستن" أو "البراءة" لكايجا سارياهاو التي عرضت لأول مرة عام 2023، "إصابة مباشرة في مركز الهدف".
إنه تذكير بكيفية تأثر المشهد الأوبرالي الوطني بسلسلة من التخفيضات الجذرية لمجلس الفنون في إنجلترا. قلّت جولات غلايندبورن وأوبرا ويلز الوطنية؛ تم نقل أوبرا إنجلترا الوطنية جزئيًا من لندن إلى مانشستر الكبرى. يقول ميرز: "لطالما قلت أننا نزدهر عندما يكون لدينا صديق قريب في حالة جيدة." أتساءل عما إذا كان، في ضوء كل هذا، أوبرا رويال تشعر بدور أكثر إلحاحًا في رعاية مؤلفي الأوبرا الناشئين. شملت النجاحات الحديثة في الأعمال صغيرة الحجم "ذهان 4.48" لفيليب فينابلز، الذي سيتم إحياؤه للمرة الثانية الموسم المقبل، و"الأيام الأخيرة" لأوليفر ليث، الذي عرض لأول مرة منذ أربع سنوات وعاد إلى مسرح لينبري في ديسمبر.
لكن البرنامج الذي أنتج هذين العملين—وهو تعاون مع مدرسة غيلدهل للموسيقى والدراما—تم إيقافه مؤقتًا، وعمومًا، تتقلص الفرص. يقول ميرز: "ما أعتقد أنه الأهم هو أن نخلق وننتج العمل بأنفسنا، وقد التزمنا للتو باستثمار كبير جدًا في البحث والتطوير هنا." يقول إن ما يبحثون عنه هو أعمال تجعل "الجمهور على حافة مقاعدهم". يلاحظ أنه في كثير من الأحيان، "عندما تذهب لمشاهدة أوبرا معاصرة، تغفو بسبب عدم وجود تباين كافٍ، ولا تنوع كافٍ في الكتابة الصوتية. وقد يكونون طلبوا من صديق أو شاعر كتابة النص الليبرتو، وهذا لا يجدي." (لن يخبرني في أي الأعمال الجديدة غفا، ورغم أنني أفهم وجهة نظره، فإن الشعراء والأصدقاء يمكن أن يكونوا كتاب ليبرتو جيدين—فكروا في نص ميفاني بايبر "دورة المفتاح" لبريتن، أو نص دبليو إتش أودن "تقدم المحتال" لسترافينسكي.)
يقول إن أوبرا رويال لديها تكليف عمل رئيسي واحد على المسرح الرئيسي مع مؤلف موسيقي بريطاني قيد التنفيذ وتجري محادثات مع مؤلف آخر. فيما يتعلق بأولئك في مرحلة مبكرة من حياتهم المهنية، بما أن هناك "عشرات المؤلفين المختلفين حرفيًا"، فهو يفضل عدم تمييز أي أحد. أتطلع إلى رؤية مشاريع البحث والتطوير هذه تتطور إلى تكليفات كاملة.
خارج جدران دار الأوبرا الملكية، العالم يعج بالحروب، والسياسات المفرقة، والدمار، والعنف—وهي حقيقة صورها فاغنر بدقة، إذا نظرت بعيدًا عن السحر والأساطير. كوفنت غاردن ليست بمعزل عن هذه القضايا. في يوليو الماضي، نشر أحد المؤدين علم فلسطين خلال تحية نهاية الأوبرا. ظهر موظف على الفور من الأجنحة وحاول انتزاعه قسرًا، وهو حادث صوره عدة من الحضور ونُشر على نطاق واسع.
كان ذلك الموظف هو ميرز. عندما سُئل عما إذا كان يندم على رد فعله، قال: "تحية النهاية ليست المكان المناسب لاحتجاج سياسي شخصي مرتجل، خاصة عندما يمكن اعتباره تعبيرًا باسم المنظمة بأكملها. أنا متمسك بمبادئي، لكنها كانت موقفًا فوضويًا ومؤسفًا." ربما كانت هناك طرق أخرى للتعامل معه، مثل إنزال الستار—وهو بروتوكول معمول به الآن لأي حوادث مستقبلية. لا أحسد ميرز على اتخاذ قرار في لحظة. ومع ذلك، وقع 182 من زملائه في باليه وأوبرا رويال على رسالة مفتوحة ينتقدون فيها "غضبه الواضح" ويمدحون "الوضوح الأخلاقي" للمؤدي، الراقص دانيال بيري. ادعى بيري لاحقًا أن ميرز أخبره أنه لن يعمل مرة أخرى في أوبرا رويال. يرد ميرز: "لن أعلق على محادثة مهنية ربما حدثت أو لم تحدث."
أنا مهتم بفهم موقف أوبرا رويال تجاه التعبير عن التضامن السياسي. بعد الغزو الروسي الكامل لأوكرانيا، تم عرض الأعلام الزرقاء والصفراء وعزف النشيد الوطني، مما أظهر دعمًا لا لبس فيه. ومع ذلك، هذا الموسم—والقادم، في إنتاج ميرز نفسه لـ"لا جيوكندا"—ستؤدي السوبرانو الروسية آنا نيتريبكو. حصلت نيتريبكو سابقًا على أوسمة من فلاديمير بوتين، وظهرت على قوائم مؤيديه خلال الانتخابات، وصُورت عام 2014 وهي تحمل علم "نوفوروسيا"، وهو شعار استخدمه الانفصاليون المدعومون من روسيا في أوكرانيا. (أخبرت "دي تسايت" أنها لم تفهم دلالة العلم ولا تعرف عن وجود اسمها على قائمة مؤيدي بوتين عام 2018.)
يقول ميرز: "أوضحت آنا معارضتها للحرب في مناسبات عديدة. لم تعد إلى روسيا، حتى على المستوى الشخصي، منذ الغزو." نيتريبكو، وهي تحمل جنسيتين وتعيش في النمسا، لاقت ترحيبًا في دور الأوبرا الكبرى منذ عام 2022 (رغم عدم ظهورها في أوبرا متروبوليتان في نيويورك، وإلغاء حفل في رومانيا بعد نداء من السفارة الأوكرانية). ومع ذلك، فإن تصريحاتها التي تدين "الحرب" دون تسمية بوتين أو معالجة جرائم الحرب الروسية، اعتبرها الكثيرون غير كافية، خاصة بالنظر إلى تاريخ روسيا في استخدام الثقافة كدعاية.
عند سؤاله عما يوجه نهج الشركة تجاه مثل هذه القضايا الصعبة، يلاحظ ميرز أن الإدارة رفضت طلبات رفع العلم الإسرائيلي على المبنى بعد 7 أكتوبر 2023، وفي مناسبة أخرى، علم جمهورية الكونغو الديمقراطية. "كل هذه استجابات لأحداث مروعة. لا شك في ذلك، لكن يمكنك أن ترى إلى أين قد يؤدي هذا. لم نكن دائمًا على صواب، لكننا سعينا لأن نكون محايدين قدر الإمكان."
نختتم حديثنا بمناقشة دورة "الخاتم" التي تتكشف بشكل رائع—مشروع ضخم نوقش لأول مرة مع المايسترو أنطونيو باباتو والمخرج باري كوسكي عام 2019. يقول: "دورة الخاتم هي أحد أركان المجموعة الأوبرالية بأكملها، وهي علامة على طموح وحيوية أي دار أوبرا"—نوع من اختبار القدرة لفرقة الأوبرا. يقول: "عندما يدخل الناس مسرحنا، أريدهم أن يشعروا بتلك المشاعر الكبيرة وأن يختبروا تلك القصص الهائلة عن الخيانة، واليأس، والغيرة، والابتهاج. عندما تُقدم الأوبرا بشكل جيد حقًا، فهي التجربة الأكثر إثارة التي يمكن أن تحظى بها." التفاصيل الكاملة لموسم أوبرا رويال 2026-27 متاحة هنا، ويفتح الحجز العام في 24 يونيو.
الأسئلة الشائعة
الأسئلة الشائعة حول الموسم الجديد لدار الأوبرا الملكية والجدالات الحديثة
مبتدئ أسئلة عامة
س من هو أوليفر ميرز؟
ج هو مدير الأوبرا في دار الأوبرا الملكية في لندن، المسؤول عن تخطيط والإشراف على إنتاجات الأوبرا.
س ماذا يعني تعبير "الناس على حافة مقاعدهم" في هذا السياق؟
ج يعني أن ميرز يريد أن تكون إنتاجات الموسم الجديد مثيرة وجذابة عاطفيًا ومكثفة دراميًا—وليس تقليدية أو متوقعة.
س ما هي الجدالات الرئيسية من الموسم الماضي؟
ج دارت بشكل أساسي حول إنتاجات حديثة لأوبرات كلاسيكية قسمت الجمهور. وشملت ذلك خيارات إخراجية جريئة، وأماكن محدثة، وتفسيرات جديدة شعر بعض التقليديين أنها لا تحترم العمل الأصلي.
س هل دار الأوبرا الملكية مخصصة فقط لخبراء الأوبرا؟
ج لا، يسعى ميرز ودار الأوبرا الملكية بنشاط لجذب جماهير جديدة. يقدمون محادثات تمهيدية وتذاكر أرخص وإنتاجات معاصرة قد تبدو أكثر سهولة.
س ما هو الهدف الرئيسي للموسم الجديد؟
ج تحقيق التوازن بين الطموح الفني وجذب الجمهور، من خلال خلق مسرح مثير وذو صلة، مع التعلم من النقاشات السابقة حول التقليد مقابل الابتكار.
متقدم أسئلة مفصلة
س كيف يخطط ميرز لمعالجة الانتقادات الموجهة حول كونه "مستيقظًا" جدًا أو متوافقًا سياسيًا؟
ج بينما لا يتجنب الموضوعات الحديثة ذات الصلة، يؤكد أن الهدف الأساسي هو سرد القصص المثيرة والتميز الموسيقي، وليس إيصال رسائل. التركيز هو على المسرح أولاً.
س ما هي الفلسفة الفنية وراء تقديم إنتاجات حديثة مثيرة للجدل؟
ج الفلسفة هي أن الأوبرا شكل فني حي. إعادة تخيل الكلاسيكيات للجماهير المعاصرة يمكن أن يكشف عن معانٍ جديدة، ويحافظ على حيوية الأعمال، ويشعل محادثات ضرورية حول أهميتها اليوم.
س هل يمكنك إعطاء مثال على مشكلة شائعة عند تحديث أوبرا كلاسيكية؟
ج المشكلة الرئيسية هي نفور الجمهور التقليدي الأساسي الذي لديه توقعات محددة، مع إمكانية إرباك الجماهير الجديدة إذا لم يكن المفهوم الحديث واضحًا أو متماسكًا.
س ما هي النصائح العملية التي يقترحها ميرز لشخص غير متأكد بشأن إنتاج حديث؟
