Hluk sílil už od počátku osmdesátých let, ale rok 1986 byl rokem, kdy thrash metal skutečně prorazil – vyrazil jako pupínek na zarostlé bradě dospívajícího metalisty. Slayer, Megadeth a Metallica vydali přelomová alba, přičemž Metallica postoupila z malých rockových klubů na sérii arénních koncertů jako předkapela Ozzyho Osbourna. Zatímco tyto kalifornské kapely navždy změnily směr rockové hudby, parta podobně smýšlejících teenagerů si razila vlastní cestu 8 850 kilometrů daleko od epicentra žánru.
Co Kreator, Sodom, Destruction a Tankard – „velká čtyřka“ německého thrash metalu – postrádaly v jemnosti a profesionální leštěnosti, to vynahrazovaly čirou, nespoutanou agresí. Byly rychlejší a zlobnější než většina jejich amerických protějšků a stanovily nový standard brutality, nevědomky ovlivňujíce další generaci deathmetalových a blackmetalových hudebníků.
„Bylo to vždycky drsnější a násilnější,“ říká o raném německém přístupu k thrashe zpěvák a baskytarista Destruction Marcel „Schmier“ Schirmer. „Nikdy jsme se nesnažili být nejlepšími hudebníky – snažili jsme se psát písně, které tvrdě udeří. Na anglických heavy metalových albech byly vždycky nejrychlejšími skladbami první píseň na albu a první píseň na druhé straně vinylu. Poslouchali jsme je a říkali si: ‚Proč neexistuje album jen s těmito písněmi?‘“
Jako odpověď přišlo v roce 1986 vydání druhých alb od Kreator (Pleasure to Kill) a Destruction (Eternal Devastation), zatímco Sodom vypustili své debutové LP Obsessed by Cruelty.
Sodom, založení v roce 1982, vznikli jako únik z předem dané kariéry v gelsenkirchenských dolech. „Můj otec nechtěl, abych byl hudebníkem,“ říká zpěvák a baskytarista Tom „Angelripper“ Such. „Když jsem přestal pracovat v uhelném dole, byl zklamaný a říkal: ‚S touto hudbou nemůžeš vydělat peníze.‘ Až do vydání Agent Orange v roce 1989 jsem nedostával pravidelný výdělek.“
Kreator, založení v Essenu na pozadí uhelných dolů a zavřených oceláren, získali nahrávací smlouvu na základě hrubé dema. „Většinu času jsme trávili zkoušením ve školním sklepě,“ říká zpěvák a kytarista Miland „Mille“ Petrozza. „Když jsme v roce 1985 nahrávali Endless Pain, odehráli jsme jen pár koncertů v mládežnických centrech. Až po vydání Pleasure to Kill jsme začali koncertovat.“ Zatímco jejich přátelé ze Sodom viděli gelsenkirchenské doly jako past, Mille naznačuje, že essenský průmyslový odkaz nabízel určité příležitosti. „Všechny uhelné doly se využívaly pro kulturní akce,“ říká. „Zkoušeli jsme tam; viděl jsem tam kapely jako Bad Brains. Bylo to místo kreativity, s množstvím divadla, umění a hudby.“
Zatímco relativní blízkost Kreator a Sodom podporovala soutěživost, kamarádství a vzájemné ovlivňování, Destruction byli sami v malém městečku Weil am Rhein. „Všechno bylo tak konzervativní a náboženské, že jsme se z toho snažili vymanit,“ říká Schmier. „Hudba byla branou, skrz kterou jsme mohli utéct a na všechno zapomenout. Bylo nás šest, kdo jsme byli prvními fanoušky heavy metalu v našem městě, a vytvořili jsme malou metalovou scénu. Znamenalo to, že jsme mohli vytvořit něco jedinečného.“ Schmier a jeho přátelé navázali kontakt s Kreator v Essenu, Tankard ve Frankfurtu a Iron Angel v Hamburku, aby zajistili koncerty. A ačkoli život metalového fanouška ve Weil am Rhein mohl být osamělý, Destruction šli příkladem od samého začátku. „Chlap z našeho labelu řekl, že to není hudba, je to image, co prodává desky,“ říká Schmier. „Měl samozřejmě pravdu, ale my jsme to nevěděli – my jsme tak opravdu vypadali. Šel jsem s páskem s náboji a se vším na pohřeb svého dědečka a můj otec vyšiloval. Říkal: ‚Sundej si ty sračky, ztrapňuješ mě před celou vesnicí!‘“
Bez místních vzorů pro to, co dělali, a tváří v tvář rozšířenému výsměchu německého hudebního tisku se kapely musely učit za pochodu. Kontakt se zkušenějšími zahraničními kapelami pomohl mladým thrasherům přežít. „Slayer nás naučili pít,“ směje se Schmier, když vzpomíná na dobu, kdy Destruction dělali předkapelu na jejich turné Hell Awaits. „Naučili jsme se od nich spoustu špatných věcí.“ Jejich hudbu také poháněly kapely jako Venom („jejich album Welcome to Hell bylo jiskrou k sudu s prachem,“ říká Angelripper), Judas Priest a rané hardcoreové kapely jako Minor Threat, Dead Kennedys a DRI.
Thrashmetalová scéna té dekády byla plná odkazů na nukleární armageddon a hrozbu totální zkázy. Zatímco američtí thrasheři zuřili proti možné zkáze, jejich němečtí protějšci měli neustálou, hrozivou připomínku politiky studené války přímo před prahem. „Samozřejmě nás to ovlivnilo,“ říká Mille, když přemýšlí o životě v Německu rozděleném Berlínskou zdí. „Nedokázal bych přesně určit jak, protože to bylo velmi nevědomé, ale bylo to vždy přítomné.“ Přísný, cenzurou ovládaný režim NDR znamenal, že mezi rockovými scénami na obou stranách zdi bylo jen málo prolínání, ačkoli všechny tři kapely dostávaly dost nepravidelné fanouškovské dopisy, aby věděly, že se jejich hudba pašuje na východ.
„Věděli jsme, co se děje na západě, ale s tamními hudebníky jsme měli jen minimální kontakt,“ říká Peter „Paule“ Fincke, bubeník prominentní metalové kapely NDR Formel 1, jejíž jediné album Live Im Stahlwerk také vyšlo v roce 1986. Starší a zkušenější než západoněmečtí thrasheři objevili heavy metal prostřednictvím nelegálně získaných alb z New Wave of British Heavy Metal. „Bylo okamžitě jasné, že tohle je naše věc,“ říká Paule. Živá deska, nahrána příznačně v bývalé ocelárně a obsahující německojazyčné verze písní Judas Priest a Iron Maiden, překypuje energií.
Po setkání s Iron Maiden, když East Londoners koncertovali v Polsku, vzpomíná Paule, jak byl okouzlen vizuální podívanou kapely stejně jako její hudbou – něco, co on a jeho spoluhráči chtěli přinést do živých vystoupení Formel 1. „Můj grafik a já jsme navrhli hradní nádvoří, kompletně s cimbuřím a schodišti, které jsme si pak nechali postavit,“ říká. „V NDR si kapely musely všechno vlastnit; neexistovaly žádné půjčovny, takže jsme po zemi tahali tuny vybavení. Stále je mi líto našich čtyř techniků.“ Kapela koncem osmdesátých let přešla na neurčitou přestávku, když několik členů požádalo o opuštění NDR; Paule nyní vystupuje se skupinou Silent Running.
Zatímco Formel 1 se nedožili pádu zdi, v roce 1990 se Kreator stali jedněmi z prvních západních metalových kapel, které hrály ve východním Berlíně. Přesto se 90. léta ukázala jako náročná kvůli vzestupu grunge a později nu metalu. Stejně jako thrashové kapely po celém světě, i Kreator, Sodom a Destruction experimentovali s novými žánry a sestavami, zatímco sledovali pokles prodeje desek. Všichni však našli obnovený smysl v 2000. letech díky revivalu klasického thrashe a uznání síly teutonského thrashe od kapel jako Mayhem, Immortal, Morbid Angel a Cannibal Corpse.
Dnes je Sodom v dočasné přestávce, protože Angelripper si bere čas na lov, užívání života a práci na několika reedice projektech. Mezitím se Kreator nedávno stali předmětem dokumentu a knihy. Jejich 16. album Krushers of the World, na kterém se podílel i Mille, oznamuje masivní turné. Destruction letos již odehráli koncerty v Japonsku, Thajsku a Číně a chystají se do USA na turné s dalšími thrashovými kapelami Overkill a Testament. A co budoucnost? Stav světa naznačuje, že budou mít ještě dlouho dost paliva pro pec tohoto žánru. „Přál bych si, abych mohl napsat: ‚můj bože, na této planetě je tolik míru, že už nemůžu psát texty,‘ ale to se nikdy nestane,“ říká Schmier. „Asi jsme odsouzeni psát dál o tom, jak je svět zpackaný.“ Kreator budou od 20. března do 25. dubna koncertovat po Evropě s Carcass, Exodus a Nails. Krushers of the World je nyní k dispozici přes Nuclear Blast Records.
Často kladené otázky
Samozřejmě Zde je seznam často kladených otázek k tématu Postavili jsme na pódiu hrad kompletní s cimbuřím Jak německé thrashové kapely 80 let posunuly metal k novým extrémům
Začátečník Obecné otázky
Otázka: Co je německý thrash metal a jak se liší od amerického thrashe?
Odpověď: Německý thrash metal je specifická agresivní větev heavy metalu, která se objevila v 80. letech. Zatímco sdílí rychlost a intenzitu s americkými kapelami jako Metallica a Slayer, německý zvuk je typicky kliničtější, preciznější a často chladnější či apokalyptičtější ve své atmosféře.
Otázka: Na co odkazuje citát "Postavili jsme na pódiu hrad"?
Odpověď: Jde o slavný citát, který se často používá k popisu ambicí a teatrálnosti německých thrashových kapel, zejména Helloween. Nejenže hráli hudbu, ale vytvářeli masivní, fantastická pódiová show a konceptuální alba, která působila jako epické příběhy, posouvající metal za pouhou surovou agresi.
Otázka: Které kapely jsou z této scény nejdůležitější?
Odpověď: "Velká čtyřka" německého thrashe jsou Kreator, Sodom, Destruction a Tankard. Pro melodičtější a epičtější stránku jsou zásadní Helloween a Running Wild. Accept, ačkoli dřívější a tradičnější heavy metal, měl obrovský vliv.
Otázka: Proč byla německá scéna 80. let tak vlivná?
Odpověď: Dokázala, že extrémní metal může být zároveň brutálně agresivní a vysoce technický, inteligentní a tematický. Vzali surovou energii punku a raného metalu a spojili ji se složitými písňovými strukturami, temným politickým/sociálním komentářem a fantasy tématy, čímž ovlivnili death metal, black metal a power metal po celém světě.
Pokročilý Podrobné otázky
Otázka: Jak německé politické klima ovlivnilo hudbu?
