Melu oli kertynyt jo 1980-luvun alusta lähtien, mutta 1986 oli vuosi, jolloin thrash metal todella puhkesi – kuin finni teinimetallin ystävän karhealla leualla. Slayer, Megadeth ja Metallica julkaisivat kaikki merkkipaalualbuminsa, ja Metallica nousi pienistä rockklubeista areenakiertueelle Ozzy Osbournen lämmittelijäksi. Vaikka nämä kalifornialaiset yhtyeet muuttivat rockmusiikin kulkua ikuisesti, samanhenkiset teinit kaivertivat omaa tietään 5 500 mailin päässä genren keskuksesta.
Sillä, minkä Kreator, Sodom, Destruction ja Tankard – saksalaisen thrash metallin "suuret neljä" – menettivät hienovaraisuudessa ja ammattimaisessa kiillotuksessa, he korvasivat raa’alla, hillittömällä aggressiolla. Nopeampina ja ilkeämpinä kuin useimmat amerikkalaiset vastineensa, nämä yhtyeet asettivat uuden raakuuden mittapuun vaikuttamalla tietämättään seuraavan sukupolven death- ja black metal -muusikoihin.
"Se oli aina karkeampaa ja väkivaltaisempaa", kuvailee Destructionin laulaja-basisti Marcel "Schmier" Schirmer Saksan varhaista lähestymistapaa thrashiin. "Emme koskaan yrittäneet olla parhaita muusikoita – yritimme kirjoittaa kappaleita, jotka iskevät lujaa. Englantilaisilla heavy metal -albumeilla nopeimmat kappaleet olivat aina levyn ensimmäinen kappale ja vinyylin toisen puolen ensimmäinen kappale. Kuuntelimme niitä ja sanoimme: 'Miksei ole albumia, jossa olisi vain sellaisia kappaleita?'"
Vastauksena tähän vuonna 1986 julkaistiin Kreatorin (Pleasure to Kill) ja Destructionin (Eternal Devastation) toiset albumit, kun taas Sodom päästi valloilleen debyyttilevynsä Obsessed by Cruelty.
Vuonna 1982 perustettu Sodom syntyi pakona näennäisesti ennalta määrätyltä uralta Gelsenkirchenin kaivoksilla. "Isäni ei halunnut minun olevan muusikko", kertoo laulaja-basisti Tom "Angelripper" Such. "Kun lopetin työskentelyn hiilikaivoksella, hän oli pettynyt ja sanoi: 'Et voi ansaita rahaa tällä musiikilla.' Vasta kun Agent Orange ilmestyi vuonna 1989, sain säännöllistä palkkaa."
Essenissä hiilikaivosten ja suljettujen terästehtaiden maisemissa perustettu Kreator sai levytyssopimuksen karkeaan demoon perustuen. "Vietimme suurimman osan ajastamme harjoittelemassa koulun kellarissa", kertoo laulaja-kitaristi Miland "Mille" Petrozza. "Kun äänitimme Endless Pain -albumin vuonna 1985, olimme soittaneet vain muutaman keikan nuorisotaloilla. Vasta Pleasure to Kill -albumin julkaisun jälkeen aloimme kiertueilla." Kun Sodomin ystävät näkivät Gelsenkirchenin kaivokset ansana, Mille ehdottaa, että Essenin teollinen perintö tarjosi tiettyjä mahdollisuuksia. "Kaikkia hiilikaivoksia käytettiin kulttuuritapahtumiin", hän sanoo. "Harjoittelimme siellä; näin siellä yhtyeitä kuten Bad Brains. Se oli luovuuden paikka, paljon teatteria, taidetta ja musiikkia."
Kun Kreatorin ja Sodomin suhteellinen läheisyys loi kilpailua, toveruutta ja ristipölytystä, Destruction oli omillaan Weil am Rheinin pikkukaupungissa. "Kaikki oli niin konservatiivista ja uskonnollista, että yritimme murtautua ulos", Schmier kertoo. "Musiikki oli portti, jonka kautta pystyimme pakenemaan ja unohtamaan kaiken. Meitä oli kuusi, jotka olimme kaupungimme ensimmäiset heavy metal -fanit, ja muodostimme pienen metalliskenen. Se tarkoitti, että pystyimme luomaan jotain ainutlaatuista." Schmier ja hänen ystävänsä tekivät yhteyttä Kreatoriin Essenissä, Tankardiin Frankfurtissa ja Iron Angeliin Hampurissa järjestääkseen keikkoja. Ja vaikka metallin ystävän elämä Weil am Rheinissä saattoi olla yksinäistä, Destruction käveli käytännön askeleita alusta alkaen. "Eräs levy-yhtiömme tyyppi sanoi, että 'ei ole kyse musiikista, vaan...' 'Image myy levyt', Schmier sanoo. "Hän oli tietysti oikeassa, mutta emme me sitä tienneet – me näytimme todella siltä. Menin luotivyöni ja kaiken kanssa isoisäni hautajaisiin, ja isäni meni sekaisin. Hän sanoi: 'Ota noi roinat pois, saat minut häpeämään koko kylän edessä!'"
Koska heillä ei ollut paikallista esikuvaa siitä, mitä tekivät, ja he kohtasivat laajaa pilkkaa saksalaisessa musiikkimediasa, yhtyeiden oli opittava lennosta. Kokeneempien ulkomaalaisten yhtyeiden tuntemus auttoi nuoria thrash-muusikoita selviytymään. "Slayer opetti meidät juomaan", Schmier nauraa muistellessaan Destructionin aikaa Slayerin lämmittelijänä Hell Awaits -kiertueella. "Opimme heiltä paljon huonoja asioita." Heidän musiikkiaan ruokkivat myös yhtyeet kuten Venom ("heidän Welcome to Hell -albuminsa oli sytyke tynnyrille", Angelripper sanoo), Judas Priest ja varhaiset hardcore-yhtyeet kuten Minor Threat, Dead Kennedys ja DRI.
Vuosikymmenen thrash metal -skene oli täynnä viittauksia ydinsodan Armageddoniin ja täydellisen tuhoon uhkaan. Kun amerikkalaiset thrash-yhtyeet raivosivat mahdollista tuhoa vastaan, heidän saksalaisilla vastineillaan oli jatkuva, uhkaava muistutus kylmän sodan politiikasta aivan ovellaan. "Tietysti se vaikutti meihin", Mille sanoo pohtiessaan elämää Berliinin muurilla jakamassa Saksassa. "En osaa tarkalleen sanoa kuinka, koska se oli hyvin tiedostamatonta, mutta se oli aina läsnä." DDR:n tiukka, sensuroiva hallinto tarkoitti, että rock-skeneillä molemmin puolin muuria oli vähän yhteyksiä, vaikka kaikki kolme yhtyettä saivat tarpeeksi satunnaista fanipostia tietääkseen, että heidän musiikkiaan salakuljetettiin itään.
"Tiesimme mitä lännessä tapahtui, mutta meillä oli tuskin mitään kosketusta siellä oleviin muusikoihin", sanoo Peter "Paule" Fincke, merkittävän DDR-metalliyhtyeen Formel 1:n rumpali, jonka ainoa albumi Live Im Stahlwerk julkaistiin myös vuonna 1986. Vanhempina ja kokeneempina kuin länsisaksalaiset thrash-yhtyeet, he löysivät heavy metallin laittomasti hankituista Britannian uuden heavy metal -aallon albumeista. "Oli heti selvää, että tämä on meidän juttumme", Paule sanoo. Entisessä terästehtaassa kuvaannollisesti äänitetty ja sisältäen saksankielisiä versioita Judas Priestin ja Iron Maidenin kappaleista, live-LP pursuaa energiaa.
Tavatessaan Iron Maidenin, kun itälontoolaiset kiersivät Puolaa, Paule muistaa olleensa yhtä lumoutunut yhtyeen visuaalisesta spektaakkelista kuin heidän musiikistaan – jotain, mitä hän ja yhtyetoverinsa halusivat tuoda Formel 1:n live-esiintymisiin. "Minä ja graafinen suunnittelijani suunnittelimme linnanpihan täydellisine muureineen ja portaineen, jonka sitten rakensimme", hän kertoo. "Itä-Saksassa yhtyeiden piti omistaa kaikki itse; vuokrapalveluja ei ollut, joten kuljetimme tonneittain varusteita ympäri maata. Säälin edelleen neljää teknikkoamme." Yhtye jäi määrittelemättömälle tauolle 1980-luvun lopulla, kun useat jäsenet hakisivat lupaa poistua DDR:stä, ja Paule esiintyy nykyään Silent Runningin kanssa.
Vaikka Formel 1 ei kestänyt nähdäkseen muurin murtumista, vuonna 1990 Kreatorista tuli yksi ensimmäisistä länsimaisista metalliyhtyeistä, jotka esiintyivät Itä-Berliinissä. Tästä huolimatta 1990-luku osoittautui haasteelliseksi grungen ja myöhemmin nu metallin nousun vuoksi. Kuten thrash-yhtyeet ympäri maailman, Kreator, Sodom ja Destruction kokeilivat uusia genrejä ja kokoonpanoja samalla kun levymyynti laski. Kaikki löysivät kuitenkin uudenlaista tarkoitusta 2000-luvulla klassisen thrashin paluun ja yhtyeiden kuten Mayhem, Immortal, Morbid Angel ja Cannibal Corpse tunnustettua saksalaisen thrashin voiman ansiosta.
Tällä hetkellä Sodom on tilapäisellä tauolla, kun Angelripper ottaa aikaa metsästykseen, elämän nauttimiseen ja useiden uusintajulkaisuprojektien parissa työskentelyyn. Samaan aikaan Kreatorista on tehty äskettäin dokumentti ja kirja. Milen kanssa yhteistyössä kirjoitettu 16. albumi, Krushers of the World, ilmoittaa massiivisen kiertueen. Destruction on jo soittanut keikkoja Japanissa, Thaimaassa ja Kiinassa tänä vuonna ja on aikeissa lähteä Yhdysvaltoihin kiertueelle thrash-yhteydetoveriensa Overkillin ja Testamentin kanssa. Entä tulevaisuus? Maailman tilanne viittaa siihen, että heillä on paljon polttoainetta genren uunille vuosiksi eteenpäin. "Toivon, että voisin kirjoittaa: 'hyvä luoja, maailmassa on niin paljon rauhaa, etten voi enää kirjoittaa sanoituksia', mutta sitä ei koskaan tapahdu", Schmier sanoo. "Luulen, että olemme tuomittuja jatkamaan maailman sotkuisuuden kuvaamista." Kreator kiertää Eurooppaa Carcassin, Exodusin ja Nailsin kanssa 20. maaliskuuta - 25. huhtikuuta. Krushers of the World on nyt saatavilla Nuclear Blast Recordsin kautta.
Usein Kysytyt Kysymykset
Tietysti Tässä on luettelo usein kysytyistä kysymyksistä aiheesta Rakensimme linnan lavalle täydellisine muureineen Kuinka 1980-luvun saksalaiset thrash-yhtyeet työnsivät metallia uusiin äärimmäisyyksiin
Aloittelija Yleiset kysymykset
K Mikä on saksalainen thrash metal ja miten se eroaa amerikkalaisesta thrashista
V Saksalainen thrash metal on erityinen aggressiivinen heavy metallin haara, joka syntyi 1980-luvulla. Vaikka se jakaa nopeuden ja voiman amerikkalaisten yhtyeiden kuten Metallican ja Slayerin kanssa, saksalainen soundi on tyypillisesti kliinisempi, tarkempi ja usein kylmempi tai enemmän apokalyptinen tunnelmassaan
K Mitä lainaus "Rakensimme linnan lavalle" viittaa
V Se on kuuluisa lainaus, jota käytetään usein kuvaamaan saksalaisten thrash-yhtyeiden, erityisesti Helloweenin, kunnianhimoa ja teatraalisuutta. He eivät pelkästään soittaneet musiikkia, vaan loivat massiivisia, fantastisia lavashow’ja ja konseptialbumeja, jotka tuntuivat eeppisiltä tarinoilta, työntäen metallia raa’an aggressionin yli
K Mitkä yhtyeet ovat tärkeimpiä tästä skenestä
V Saksalaisen thrashin "suuret neljä" ovat Kreator, Sodom, Destruction ja Tankard. Melodisemmalle ja eeppisemmalle puolelle Helloween ja Running Wild ovat olennaisia. Accept, vaikka aikaisempi ja perinteisempi heavy metal -yhtye, oli valtava vaikutin
K Miksi 1980-luvun saksalainen skene oli niin vaikutusvaltainen
V Se osoitti, että äärimetalli voi olla sekä raa’an aggressiivista että erittäin teknistä, älykästä ja teemaista. He ottivat punkin ja varhaisen metallin raa’an energian ja yhdistivät sen monimutkaisiin kappalerakenteisiin, synkkiin poliittisiin/sosiaalisiin kommentteihin ja fantasiateemoihin, vaikuttaen maailmanlaajuisesti death metalliin, black metalliin ja power metalliin
Edistynyt Yksityiskohtaiset kysymykset
K Miten saksalainen poliittinen ilmasto vaikutti musiikkiin
