Eräänä päivänä heinäkuussa 2021 Renate Reinsve heräsi, luki Guardiania ja oksensi välittömästi. Kyse oli – pääosin – onnellisen lajin sairaudesta. Norjalainen näyttelijätär oli Cannesissa, jossa **Maailman huonoin ihminen** -elokuva oli ensi-iltansa saanut edellisenä iltana. Joachim Trierin elokuva, joka seuraa Julieta – nuorta naista, joka etsii mielikuvituksellisesti mutta päättäväisesti merkitystä ja onnea – oli Reinsven uran ensimmäinen päärooli. Elokuvan esityksen aikana hän ajatteli: "Tämä elokuva on loistava, mutta minä olen kamala!" Tunteja myöhemmin hän kohtasi mahdollisuuden, että saattaisi olla yksi sukupolvensa hienoimmista näyttelijöistä. Tämän sanomalehden otsikko – "Tähti on syntynyt" – oli hänen sanojensa mukaan "liikaa käsiteltäväksi, joten aloin vain oksentaa. Koko käsitykseni itsestäni ja siitä, mitä pystyin tekemään, muuttui välittömästi."
Reinsve voitti lopulta festivaalin parhaan naispääosan palkinnon. Hänen suoritustaan alettiin myöhemmin harkita BAFTA-ehdokkaaksi ja moniin muihin palkintoihin (itse elokuva sai kaksi Oscar-ehdokkuutta). Tunnustus auttoi varmasti hänen itsetuntoaan, mutta 38-vuotias tiesi, ettei saisi antaa kehujen mennä päähän. "Olin hyvin ylityöllistetty, ja sitten istuin sen kanssa ja ajattelin: Okei, minun täytyy pitää tästä jotenkin etäisyyttä", hän muistelee istuessaan sohvalla tilavassa hotellisviitissä Lontoon Sohossa. "Ei voi ottaa kritiikkiä liian henkilökohtaisesti, eikä myöskään kehuja." Kuvittelen, että tällainen vahvistus voi muodostua riippuvaiseksi. "Kyllä. Ja kaikki elämässä on ohimenevää. Joten tavoitteena oli pitää kaikki hieman tasapainossa ja säilyttää käsitykseni itsestäni ehjänä."
Rauhallinen, tarkasti nöyrä ja skandinaaviseen tyyliin chic ruskeissa farkuissa ja mustissa mokkasiineissa, Reinsve on niin kaukana arkkityypillisestä kuuluisuusmonsterista kuin voi kuvitella. **Maailman huonoimman ihmisen** faneille tämä on mieluisa uutinen. Elokuvan loistavuus nojasi päähenkilön harvinaiseen samaistuttavuuteen – yhdistelmään hahmon turhautuneesta täyttymyksen etsinnästä (liian monta ammatillista oivallusta; aluksen riemukkaista mutta lopulta pettymyksiin johtaneista suhteista) ja näyttelijän luonnollisesti elävästä ja syvästi kerroksellisesta suorituksesta. Hänen hymynsä yksin on ikkuna kokonaiseen sisäiseen maailmaan.
Reinsve huomasi nopeasti, kuinka voimakkaasti ihmiset samaistuivat Julieen. Varhaisella lehdistökierroksella hän tapasi nelikymppisen toimittajan, joka "oli hieman kiihtynyt siitä, että kolmekymppinen kertoi hänen tarinaansa. Ikään kuin: mistä sinä tiedät, miten minä tunnen? Ja sitten seuraava toimittaja oli parikymppinen, ja hän sanoi: 'Haluan vain sanoa: Tämä olen minä.'" Näyttelijätär ymmärsi: "Ai, tämä on mitä elokuva merkitsee ihmisille – he todella tuntevat, että se on he." Todellakin, **Maailman huonoin ihminen** ei ole vain hämmästyttävän tarkka kuva siitä, miltä tuntuu olla nuori nainen. Reinsven ansiosta se on myös hämmästyttävän tarkka kuva siitä, miltä tuntuu elää elämää.
Tämän kerran elämässä -roolin seuraaminen oli aina ollut haaste. Hollywood pian koputti: Reinsven seuraava merkittävä (ja ensimmäinen englanninkielinen) rooli oli Sebastian Stanin vastanäyttelijänä elokuvassa **A Different Man**, jossa hän näytteli näyttelijää, jonka kasvovamma parantuu ihmeellisesti. Rauhoittaakseen hermojaan hän päätti omaksua epäonnistumisen, sanoen itselleen: "Tästä tulee tuhooni – tämä tulee olemaan surkeaa, ja niin se on. Ja sitten se ei ollutkaan niin paha!"
Katastrofin odottaminen on selvästi edelleen hänen suosikki puolustusmekanisminsa. Toukokuussa Trier ja Reinsve palasivat Cannesiin elokuvalla **Sentimental Value**, hauskalla, surullisella ja kunnianhimoisella elokuvalla, joka käsittelee perheen, taiteen ja rakkauden välisiä jännitteitä. Hän näyttelee Noraa, masentunutta näyttelijää, jonka etäinen elokuvaohjaaja-isä (Stellan Skarsgård) palaa hänen elämäänsä heilutellen puoliautobiografista käsikirjoitusta, jonka hän on kirjoittanut ajoneuvoksi tyttärensä kyvyille. Kun suuttunut Nora kieltäytyy roolista, hän valitsee... Nousussa oleva amerikkalainen tähtönen Rachel (Elle Fanning) ottaa roolin sen sijaan, kun taas hänen omalaatuinen läsnäolonsa jatkaa Noran ja hänen siskonsa Agnesin järkyttämistä.
Kuvauksissa Reinsve vakuutti itselleen, että elokuva ei koskaan voisi yltää **Maailman huonoimman ihmisen** tasolle. Cannesiin mennessä hän oli "hyvin avoin kaikelle, koska on todella vaikea sanoa onko se hyvä vai ei, kun itse on elokuvassa." **Sentimental Value** on myönnettävästi vähemmän välittömästi vastustamaton olento kuin milleniaalien aikuistumiskertomus, joka teki parista kuuluisan. Mutta se on myös kaunis, musertava ja teemoiltaan rikas sukupolvien välinen mestariteos. Se voitti lopulta Grand Prix -palkinnon, herättäen paljon Oscariin liittyvää puhetta Reinsvestä – joka on jo saanut Golden Globe -ehdokkuuden parhaasta naispääosasta – ja sai raporttien mukaan 19 minuutin seisovan ovation, kolmanneksi pisimmän Cannesin historiassa. Millaista oli istua sen läpi? "Tunnet vain, että kasvosi ovat todella jäykät niin kauan hymyilemisestä", sanoo Reinsve, täysin tietoisen absurdiudesta.
Kuten Julie, Noran kirjoittivat erityisesti Reinsvelle Trier ja hänen yhteistyökumppaninsa Eskil Vogt. Tarkoittaako tämä, että nämä hahmot perustuvat itse asiassa häneen? Julien kanssa – jota näyttelijätär kuvailee "huolettomaksi, melankoliseksi mutta naiiviksi" – oli jonkin verran päällekkäisyyttä. Trier "kirjoittaa jotain siitä, mitä on nähnyt", hän selittää. Sitten tuotannon aikana Juliesta tuli vielä "enemmän minun näkökulmani, tai tapa, jolla tiesin olla ihminen näissä tilanteissa." Toisaalta Noran kohdalla ohjaaja "halusi haastaa minut menemään vielä syvemmälle emotionaaliseen painoon." Silti yksi yhdensuuntaisuus on erityisen selvä: Nora ei ole vain näyttelijä, vaan hän on myös suuri kala Norjan teatterin pienessä lammikossa, jolle elokuvan tekee ohjaaja, joka uskoo hänen ansaitsevan menestystä paljon laajemmalla skaalalla.
Reinsve kasvoi syrjäisessä osassa Norjaa – ei edes kylässä, vain "tiellä, jolla on joitain taloja" metsässä – missä hän tunsi aina olevansa outo paikalla. Hän oli "omalaatuinen lapsi, joka oli hyvin kiinnostunut kaikesta, mikä liittyi eksistentialismiin" (hän myöhemmin yhdisti Trierin kanssa molempien ollessa "sentimentaalisia ja melankolisia aivan liian aikaisin"). Kun hänen esiteini-ikäiset ikätoverinsa ihailivat Backstreet Boysia, hän "kuunteli Pink Floydia salaa. Joten tiesin, että etsin jotain muuta." Hän löysi siitä vihjeitä Hollywood-ikoneista, kuten Diane Keatonista, joka "mahdollisti omalaatuisten tyttöjen tuntea itsensä hyväksytyiksi", ja David Lynchistä, jonka alitajunnan omaksumus kiehtoi häntä. "Elokuvien kautta löysin todella ystäväni."
Todellinen elämä ei käynyt järkeen aivan samalla tavalla. Reinsven nuoruuden pääteema on torjunta: häntä pyydettiin lähtemään, suunnilleen tässä järjestyksessä, partioliikkeestä ("tein kaiken väärin"), perheen rakennusliikkeestä ("en koskaan pystynyt noudattamaan sääntöjä"), lapsuudenkodistaan ("olin, lievästi sanottuna, liian erilainen kuin äitini") ja lopulta koulusta. Siihen mennessä hän oli 16-vuotias ja asui yksin. "En löytänyt tapaa järjestää elämääni. Minulla ei ollut taitoja. Joten en ilmestynyt, jos nukuin myöhään, ja olin vain hieman villi."
Näytteleminen oli jo pitkään ollut tapa käsitellä alitajuisesti "sosiaalisia dynamiikkoja", joiden kanssa hän kamppaili. Kun hän oli yhdeksänvuotias, Reinsve liittyi puolen tunnin ajomatkan päässä olevaan nuorisoteatteriin, missä hänen lahjakkuutensa tunnistettiin. "Kun olin 14, joku tuli takahuoneeseen kortin kanssa ja sanoi: 'Sinun pitäisi hakea teatterikouluun.'" Näyttelemisen mahdollisuus elinkeinona antoi hänelle "perhosia vatsassa."
Mutta ensin Reinsve "pakeni kaikkea. Tunsin, etten sopeutunut ja etsin jotain." 17-vuotiaana hän päätyi Edinburghiin. Hän oli rakastunut kaupunkiin esiintyessään pienehköille yleisöille teatteriryhmänsä kanssa festivaalin fringe-tapahtumassa – plus lennot olivat "todella halpoja", eikä hänellä ollut rahaa. Elättääkseen itsensä hän työskenteli kaksoisvuoroissa hostelli-ravintola-baarissa, joka oli suosittu kansainvälisten matkailijoiden keskuudessa. Hän rakasti altistumista eri kulttuureille ja nautti "juhlimisesta", mutta hänen englannintaitonsa ei ollut erinomainen, ja hän kamppaili brittiläisen huumorin ymmärtämisen kanssa ("viimeinen asia, jonka opit kielessä").
Takaisin Norjassa Reinsve opiskeli draamaa ja vietti seuraavan vuosikymmenen rakentaen nimeään lavalla. Norjalainen teatteri on hänen mukaansa "todella hyvä" – huippuluokan, kärkikastia ja läheisesti yhteydessä avantgarde-instituutioihin Berliinissä – mutta hän tunsi pian päässeensä umpikujaan. "Olin tehnyt sitä niin monta vuotta; se on hyvin raskasta fyysistä työtä, ja olin työskennellyt niin monien mahtavien ohjaajien kanssa. Ajattelin: Okei, luulen, että olen valmis." Hänelle ei tarjottu myöskään minkäänlaisia elokuvaprojekteja, jotka kiinnostaisivat häntä, joten hän päätti "tehdä jotain muuta." Hän harkitsi jopa uudelleenkouluttautumista puusepäksi, kun oli nauttinut ostamansa rapistuneen talon kunnostamisesta, ja päästä irti näyttelijän urastaan.
Pikkuakaan aavistamatta ohjaaja Joachim Trier oli ollut kiireinen kirjoittamassa jotain juuri hänelle. Trier oli vakuuttunut hänen supertähtipotentiaalistaan jo siitä lähtien, kun hän esiintyi lyhyesti hänen arvostetussa vuoden 2011 elokuvassaan **Oslo, 31. elokuuta**, ja oli hämmentynyt siitä, että lähes vuosikymmen myöhemmin hän työskenteli edelleen teatterissa. "Yksi tai kaksi päivää" sen jälkeen, kun hän päätti lopettaa näyttelemisen, "Joachim soitti minulle **Julie**-roolista."
**Sentimental Value** -elokuvassa Reinsve palaa teatteripäiviinsä Noran hahmon kautta. Hän sai jopa toteuttaa pitkään haaveilemansa unelman näytellä Hamletia (vaikka nuo kohtaukset eivät päätyneet lopulliseen leikkaukseen). Vaikka hän on yleensä varovainen improvisoinnin suhteen – "koska voi menettää kerroksia: haluat sanoa jotain, ja haluat yleisön kuulevan jotain muuta ja näkevän jotain kolmatta" – hän teki joitain muutoksia käsikirjoitukseen. "Kun Nora selittää, mitä hän rakastaa teatterissa näyttelemisessä, se, mitä [Trier] ajatteli, ei resonoinut minun kanssani. Oli muita asioita, jotka olivat minulle tärkeämpiä." (Yhdessä kohtauksessa Nora kertoo Agnesille, että eri hahmojen näkökulmiin uppoutuminen "ehkä tarjoaa minulle turvallisuuden yhdistää omiin tunteisiini.")
Yhdysvaltojen kiinnostuksesta huolimatta – viime vuonna hän näytteli myös Jake Gyllenhaalin rinnalla Apple TV:n **Presumed Innocent** -sarjassa – Reinsve näyttää pysyvän Skandinaviassa. Viime vuonna hän näytteli pääosaa Caméra d'Or -palkinnon voittaneessa **Armand**-elokuvassa, jonka ohjasi Ingmar Bergmanin ja Liv Ullmannin lapsenlapsi Halfdan Ullmann Tøndel, ja hän äskettäin yhdisti voimansa jälleen ohjaaja Henrik Martin Dahlsbakkenin kanssa tulevan **Fjord**-elokuvan parissa, joka kertoo romanialaisista siirtolaisista Norjassa (hän on myös valittu mukaan Alexander Paynen Tanskassa sijoittuvaan elokuvaan **Somebody Out There**). Onko hän uskollinen paikalliselle skeenille? "Ei oikeastaan, koska alotin niin myöhään, eikä minut päästetty sisään!" hän nauraa. "Kyse ei ole uskollisuudesta; se on itse asiassa sitä, että Joachimin ansiosta tapahtuu niin monia jännittäviä asioita."
On totta, että Trierin ja Reinsven menestys tuo modernin norjalaisen elokuvan kartalle. Tunteeko hän aktiivisesti edistävänsä ma
