Într-o zi din iulie 2021, Renate Reinsve s-a trezit, a citit ziarul The Guardian și apoi a vomitat imediat. A fost – în mare parte – o boală fericită. Actrița norvegiană se afla la Cannes, unde **Cea mai proastă persoană din lume** avusese premiera cu o seară înainte. Filmul lui Joachim Trier, care o urmărește pe Julie, o tânără în căutarea capricios-determinată a sensului și fericirii, a fost primul rol principal din cariera lui Reinsve. În timpul proiecției, ea și-a spus: „Filmul acesta este grozav, dar eu sunt groaznică!” Câteva ore mai târziu, se confrunta cu posibilitatea că ar putea fi una dintre cele mai bune actrițe ale generației sale. Titlul acestui ziar – „S-a născut o stea” – a fost, după spusele ei, „prea mult de digerat, așa că am început pur și simplu să vomit. Întreaga mea imagine despre mine și despre ce pot face s-a schimbat instantaneu.”
Reinsve a câștigat ulterior premiul pentru cea mai bună actriță la festival. Interpretarea ei va fi mai târziu nominalizată la un BAFTA și la o mulțime de alte premii (filmul în sine a primit două nominalizări la Oscar). Recunoașterea i-a ajutat cu siguranță stima de sine, dar actrița de 38 de ani știa că nu trebuie să lase lauda să-i urce la cap. „Am fost copleșită, apoi m-am gândit bine: OK, trebuie să păstrez o oarecare distanță față de toate acestea cumva”, își amintește ea, așezată pe un canapea într-un apartament hotelier spațios din Soho, Londra. „Nu poți lua critica prea personal și nici lauda prea personal.” Îmi imaginez că o asemenea afirmație trebuie să devină adictivă. „Da. Și totul în viață va trece. Scopul a fost deci să păstrez totul cât de cât echilibrat și să-mi păstrez imaginea despre mine intactă.”
Calmă, meticulos de umilă și aspirând la un stil scandi-chic în blugi maro și papuci negri, Reinsve este pe cât de departe se poate imagina de monstrul arhetipal al celebrității. Pentru fanii filmului **Cea mai proastă persoană din lume**, aceasta va fi o veste bună. Strălucirea filmului a ținut de rara capacitate de a ne identifica cu protagonista sa – o combinație între căutarea frustrantă a personajului după împlinire (prea multe revelații profesionale; relații inițial euforice, dar în cele din urmă dezamăgitoare) și interpretarea natural vibrantă și profund stratificată a actriței. Zâmbetul ei singur este o fereastră către o întreagă lume interioară.
Reinsve a observat rapid cât de puternic se identificau oamenii cu Julie. În timpul unui turneu de presă de la început, a întâlnit o jurnalistă în vârstă de 40 de ani care „era puțin agitată că cineva de 30 de ani îi spune povestea ei. Ca și cum: de unde știi cum mă simt? Și apoi următorul jurnalist avea 20 de ani și a spus: ‘Vreau doar să spun: Acesta sunt eu.’” Actrița și-a dat seama: „Oh, asta înseamnă filmul pentru oameni – chiar simt că sunt ei.” Într-adevăr, **Cea mai proastă persoană din lume** nu este doar o portretizare uimitor de exactă a cum se simte să fii o tânără. Datorită lui Reinsve, este și o portretizare uimitor de exactă a cum se simte să trăiești o viață.
Să urmezi după acest rol de o viață avea să fie întotdeauna o provocare. Hollywood a sunat curând: următorul rol major (și primul în engleză) al lui Reinsve a fost alături de Sebastian Stan în **Un om diferit**, jucând o actriță a cărei deformare facială este vindecată miraculos. Pentru a-și calma emoțiile, a decis să-și îmbrățișeze eșecul, spunându-și: „Aceasta va fi pieirea mea – va fi un rahat, și așa este. Și apoi n-a fost atât de rău!”
Anticiparea dezastrului rămâne în mod clar mecanismul ei preferat de apărare. În mai, Trier și Reinsve s-au întors la Cannes cu **Valoare sentimentală**, un film amuzant, trist și ambițios despre tensiunile dintre familie, artă și dragoste. Ea o interpretează pe Nora, o actriță depresivă al cărei tată regizor, estrangiat (Stellan Skarsgård), se întoarce nonșalant în viața ei fluturând un scenariu semi-autobiografic pe care l-a scris ca vehicul pentru talentele ei. Când Nora indignată refuză rolul, el distribuie... În schimb, rolul este preluat de starleta americană în ascensiune Rachel (Elle Fanning), în timp ce prezența lui excentrică continuă să o tulbure pe Nora și pe sora ei Agnes.
În timpul filmării, Reinsve s-a convins că filmul nu va putea niciodată să se ridice la nivelul **Cei mai proaste persoane din lume**. Până la Cannes, era „foarte deschisă la orice, pentru că este foarte greu să-ți dai seama dacă este bun sau nu când ești tu însăți în film”. **Valoare sentimentală** este, recunoscut, un animal mai puțin imediat irezistibil decât povestea de devenire a generației mileniale care i-a făcut celebri pe cei doi. Dar este și o frumoasă, devastatoare și bogat tematică forță a forțelor intergeneraționale. A câștigat în cele din urmă Grand Prix-ul, generând mult zgomot în jurul Oscarurilor pentru Reinsve – care a primit deja o nominalizare la Globul de Aur pentru cea mai bună actriță – și se spune că a primit ovații în picioare de 19 minute, a treia ca durată din istoria Cannes. Cum a fost să treci prin asta? „Simți pur și simplu că fața ți-a înțepenit de la zâmbet atâta timp”, spune Reinsve, conștientă în totalitate de absurditate.
La fel ca Julie, Nora a fost scrisă special pentru Reinsve de Trier și colaboratorul său Eskil Vogt. Înseamnă asta că acele personaje sunt de fapt bazate pe ea? Cu Julie – pe care actrița o descrie ca „neîngrijorată, melancolică, dar naivă” – a existat o oarecare suprapunere. Trier „scrie ceva din ce a văzut”, explică ea. Apoi, în timpul producției, Julie a devenit și „mai mult perspectiva mea, sau modul în care știam să fiu o persoană în aceste situații”. Pentru Nora, pe de altă parte, regizorul „a vrut să mă provoace să merg și mai adânc în greutatea emoțională”. Cu toate acestea, o paralelă este deosebit de clară: nu numai că Nora este o actriță, dar este un pește mare în mica baltă a teatrului norvegian, pentru care un film este creat de un regizor care crede că ea merită succes pe o scară cu mult mai mare.
Reinsve a crescut într-o zonă izolată a Norvegiei – nici măcar un sat, doar „un drum cu niște case” în pădure – unde s-a simțit mereu nepotrivită. A fost „un copil ciudat foarte interesat de tot ce ține de existențialism” (mai târziu s-a apropiat de Trier pentru că amândoi erau „sentimentali și melancolici mult prea devreme”). În timp ce colegii ei preadolescenți adorau Backstreet Boys, ea „asculta Pink Floyd în secret. Așa că știam că eu căutam altceva.” A găsit indicii în iconuri Hollywoodiene precum Diane Keaton, care „a făcut posibil ca fetele ciudate să se simtă acceptate”, și David Lynch, a cărui îmbrățișare a subconștientului a fascinat-o. „Prin filme, mi-am găsit cu adevărat prietenii.”
Viața reală nu avea sens în același mod. Tema majoră a tinereții lui Reinsve este respingerea: i s-a cerut să plece, în aproximativ această ordine, din Ghidelor (pentru că „făceam totul greșit”), din afacerea de construcții a familiei („Nu am putut niciodată să respect regulile”), din casa copilăriei („Eram, ca să fiu blândă, prea diferită de mama mea”) și, în cele din urmă, de la școală. Atunci avea 16 ani și locuia singură. „Nu găseam o cale să-mi organizez viața. Nu aveam abilitățile. Așa că nu mă prezentam dacă dormeam prea mult și eram pur și simplu un pic sălbatică.”
Actoria fusese mult timp o modalitate de a procesa subconștient „dinamica socială” cu care se lupta. Când avea nouă ani, Reinsve s-a alăturat unui teatru de tineret la o jumătate de oră cu mașina, unde talentul ei a fost recunoscut. „Când aveam 14 ani, cineva a venit în camera din spate cu o carte de vizită și a spus: ‘Ar trebui să aplici la o școală de teatru.’” Perspectiva de a juca pentru a trăi i-a dat „fluturi în stomac”.
Dar mai întâi, Reinsve „a fugit de toate. Simțeam că nu mă potrivesc și căutam ceva.” La 17 ani, a ajuns în Edinburgh. Se îndrăgostise de oraș în timp ce interpreta pentru public restrâns cu grupul ei de teatru la festivalul fringe – plus că zborurile erau „foarte ieftine”, iar ea nu avea bani. Pentru a se întreține, lucra duble într-un hostel-restaurant-bar popular printre călătorii internaționali. Îi plăcea să fie expusă la culturi diferite și se bucura de „petreceri”, dar engleza ei nu era grozavă și se chinuia să înțeleagă umorul britanic („ultimul lucru pe care îl înveți într-o limbă”).
Înapoi în Norvegia, Reinsve a studiat dramaturgia și și-a petrecut următorul deceniu construindu-și un nume pe scenă. Teatrul norvegian, spune ea, este „foarte bun” – de elită, de avangardă și strâns legat de instituțiile avangardiste din Berlin – dar în curând a simțit că a ajuns într-un punct mort. „Făcusem asta atâția ani; este o muncă fizică foarte grea și lucrasem cu atâția regizori grozavi. Mă gândeam: OK, cred că am terminat.” Nici nu i se ofereau proiecte de film care s-o intereseze, așa că a decis să „facă altceva”. Chiar a luat în considerare recalificarea ca tâmplar, după ce se bucurase renovând o casă dărăpănată pe care o cumpărase, și a renunțat la ideea de a fi actriță.
Puțin știa că regizorul Joachim Trier fusese ocupat să scrie ceva special pentru ea. Trier fusese convins de potențialul ei de superstar încă de când apăruse pe scurt în filmul său apreciat din 2011, **Oslo, 31 august**, și era uluit că, după aproape un deceniu, ea încă lucra în teatru. „Una sau două zile” după ce hotărâse să renunțe la actorie, „Joachim m-a sunat pentru **Julie**.”
În **Valoare sentimentală**, Reinsve revine la zilele ei de teatru prin personajul Nora. Chiar și-a realizat un vis de multă vreme de a juca Hamlet (deși acele scene nu au intrat în varianta finală). Deși este în general precaută față de improvizație – „pentru că poți pierde straturile: vrei să spui ceva și vrei ca publicul să audă altceva și să vadă un al treilea lucru” – a făcut totuși unele modificări la scenariu. „Când Nora explică ce iubește la actoria în teatru, ceea ce [Trier] credea nu rezonează cu mine. Existau alte lucruri care erau mai importante pentru mine.” (Într-o scenă, Nora îi spune Agnei că a se cufunda în perspectivele diferitelor personaje „poate îmi oferă siguranța de a mă conecta cu propriile mele sentimente.”)
În ciuda interesului din SUA – anul trecut a jucat și în **Presupus nevinovat** de la Apple TV alături de Jake Gyllenhaal – Reinsve pare să rămână în Scandinavia. Anul trecut, a avut rolul principal în **Armand**, câștigătorul Caméra d'Or, regizat de Halfdan Ullmann Tøndel, nepotul lui Ingmar Bergman și Liv Ullmann, și s-a reunit recent cu regizorul Henrik Martin Dahlsbakken pentru viitorul film **Fjord**, despre imigranții români în Norvegia (a fost distribuită și în filmul lui Alexander Payne, **Somebody Out There**, aflat în Danemarca). Este ea loială scenei locale? „Nu chiar, pentru că am început atât de târziu și nu am fost primită!” râde ea. „Nu este loialitate; de fapt, se întâmplă atât de multe lucruri interesante datorită lui Joachim.”
Este adevărat că succesul lui Trier și Reinsve pune filmul norvegian modern pe hartă. Simte că contribuie activ la identitatea cinematică a țării? „Da, absolut. Cu toții înțelegem: Oh, se întâmplă ceva acum.” În ceea ce privește ce face producția Norvegiei distinctivă, „asta este atât de greu pentru mine să văd pentru că sunt atât de implicată.”
Crucial, după o copilărie de alienare, Reinsve se află acum în centrul lucrurilor: o piatră de temelie a scenei cinematografice a patriei sale. „Nu știu ce este acest sentiment...” spune ea, cu o uimire autentică și unul dintre celebrele ei zâmbete complexe. „Este un sentiment de neîncredere că în sfârșit simți că aparții.”
**Valoare sentimentală** va avea premiera în cinematografe pe Boxing Day.
Întrebări frecvente
Întrebări frecvente despre recenziile și ovațiile în picioare pentru
