"Alt, der allerede er skrevet, alt, der allerede er sagt" – disse ord, udtalt af Blixa Bargeld for at åbne Rampen, det seneste Einstürzende Neubauten-album udgivet i 2024 med relativt lidt fanfare, føltes ildevarslende. Var dette slutningen for et band, der har defineret tysk musik, i hvert fald for omverdenen, i næsten fem årtier?
"Nej!" svarer Bargeld, hans stemme buldrer hen over det lille omklædningsrum backstage på Det Kongelige Teater i Holland i Haag. "Tag det for givet – vi laver endnu en plade." Senere samme aften optræder Einstürzende Neubauten ("Kollapsende Nye Bygninger") i Amare koncertsalen og afslutter den 15. udgave af Rewire-festivalen, en jubilæumsfejring af eksperimenterende musik og kunst i byen. Det er det tredje stop på en kort festivalturné, bandet laver dette forår og sommer, og som altid har de slæbt en indkøbsvogn hele vejen fra Berlin, sammen med rør, boremaskiner og metalplader.
Kendt for deres intense lyd, skabt ved hjælp af byggematerialer og skrotmetal, betragtes Neubauten som pionerer inden for den industrielle genre, der har påvirket senere bands som Nine Inch Nails og Swans, selvom den skarpe kant blev blødere til noget mere melodisk i starten af 2000'erne.
Denne gang er der en ny tilføjelse på scenen – et nyt medlem: bassisten Josefine Lukschy, som nu sidder på sofaen ved siden af Bargeld, i det første interview, han har givet sammen med et andet bandmedlem i årevis. Nye kapitler bringer nye rutiner.
Lukschy, født i 1989, er det første nye medlem siden Jochen Arbeit og Rudolph Moser kom med i 1997. "Da Josefine blev født, havde vi lige udgivet Haus der Lüge," siger Bargeld med henvisning til bandets femte studiealbum. Katalysatoren for dette nye kapitel var afskeden med Alexander Hacke – som kom med i Einstürzende Neubauten kort efter deres grundlæggelse i 1980 og havde været med dem lige siden – annonceret sidste april. De præcise årsager forbliver uklare. I en udtalelse nævnte Hacke en divergens af "grundlæggende standarder, personligt og professionelt, på alle niveauer" og sagde, at han trak sig tilbage for at opretholde sin "kerneværdi af integritet."
Bargeld peger på sin side på Hackes voksende fokus på hans egne projekter – herunder hackedepicciotto, en duo med hans kone, kunstner og Love Parade-medstifter Danielle de Picciotto – og det deraf følgende fald i hans engagement i Neubauten. "Alexander blev ved med at sige, at han ikke havde tid, når vi ville lave en ny plade," siger Bargeld og forklarer, hvorfor bandet vendte sig mod improviserede passager fra deres liveshows i 2022 som grundlag for Rampen. I Bargelds fortælling syntes slutningen på samarbejdet at ske naturligt.
Efter en diskret søgning efter en erstatning – Hacke havde fungeret som bandets musikalske leder under liveoptrædener – inviterede Neubauten fire musikere til at prøvespille. "Vi øvede med dem alle, og vores beslutning var enstemmig," siger Bargeld. "Med Josefine føltes det, som om de altid havde været med os. Det er sindssygt."
Einstürzende Neubauten annoncerede deres nye medlem offentligt i slutningen af marts 2026, omkring et år efter splittelsen. Lukschy, som bruger de/dem pronominer, var usandsynlig at være et kendt navn selv for bandets dedikerede fanskare: som uafhængig musiker havde de været involveret i flere undergrundsprojekter i Berlin, herunder sludge-rock-bandet Crashpad, hvor de spiller bas og deler vokalopgaver. Deres vej ind i en af Tysklands mest indflydelsesrige kulturelle eksportvarer var, efter eget udsagn, næsten tilfældig. En dag fik de et opkald fra en bekendt, der nævnte, at Neubauten ledte efter en ny bassist; et par dage senere øvede de sange, bandet havde sendt. "Jeg så virkelig frem til endelig at spille med"Jeg gør det selv, foran computeren," siger Lukschy, "efter at have øvet alene."
Og nu sidder de her ved siden af Bargeld: en figur af nærmest mytisk status i tysk kultur. Han droppede ud af skolen som teenager i den arbejderklasse-bydel Tempelhof i Vestberlin, var med til at grundlægge Einstürzende Neubauten og Nick Caves Bad Seeds (hvor han blev indtil 2003). Et tegn på, hvor meget tingene har ændret sig: sidste år modtog Bargeld Forbundsrepublikken Tysklands Fortjenstorden, landets højeste ære, der anerkender ham som en rollemodel for kreative mennesker i hele landet. Det er en pris, hans yngre jeg – der boede i besatte bygninger i den rubblefyldte legeplads i efterkrigstidens Vestberlin – aldrig kunne have forestillet sig.
Hvordan finder en musiker, der er så meget yngre end deres bandmedlemmer, deres plads i et band, der har eksisteret længere, end de har? Og som det første ikke-mandlige medlem siden medstifterne Beate Bartel og Gudrun Gut forlod kort efter bandet startede, hvordan skaber de sig plads som en sand ligeværdig? "Det er et spørgsmål til Josefine," siger Bargeld – og svarer så selv på det. "De kender naturligvis vores arbejde." "Naturligvis," tilføjer Lukschy. "Jeg er fra Berlin, trods alt. Bandet er en institution i denne by." Efterhånden som samtalen skrider frem, virker Lukschy mere komfortabel i denne nye rolle, siddende ved siden af Bargeld og repræsenterer en yngre generation af Berlins musikscene – en, der stadig er dybt forbundet med den historie, Einstürzende Neubauten hjalp med at skabe.
Bandet er en levende relikvie fra en nærmest mytisk æra i Berlin: en der startede med David Bowie og Iggy Pop, der boede i den delte by i 1970'erne, og sluttede, på den mest filmiske måde muligt, med David Hasselhoff, der sang "I've Been Looking for Freedom" på den gennembrudte mur i 1989. Den æra inspirerer stadig generationer af musikere og former byens globale image som et fristed for modkultur, et sted hvor historie, DIY-kunst og hedonisme mødes.
Men det Berlin siges at være ved at dø. En bølge af essays og kronikker i tyske aviser og magasiner i de seneste måneder har sørget over byens opfattede tilbagegang – resultatet af hårde budgetnedskæringer til kultur, sociale tjenester og sanitet, og en bredere skuffelse over, at Berlins drøm om at blive en global by som London eller New York aldrig helt gik i opfyldelse. Men måske er byen bare ved at ændre sig, ligesom dens mest ikoniske band også er ved at ændre sig.
Det er ikke en stor strækning at kortlægge Einstürzende Neubautens rejse på Berlins: fra fattige børn, der hamrede på skrotmetal fra byggepladser efter at have solgt deres instrumenter for at overleve, til kunstneriske ikoner, til modvillige medlemmer af det kulturelle establishment. Bargeld vægrer sig ved den sidste del. "Vi var mod-modkulturen, den dobbelte negation af alting," siger han. "Med det kan man aldrig rigtig blive en del af establishmentet." Ligesom byen, der formede dem, har de inspireret bevægelser, de har meget blandede følelser om: "Vi er ikke uden skyld i fremkomsten af noget så forfærdeligt som Rammstein," siger Bargeld, halvt for sjov. Og på trods af deres stærke internationale ry, har de stort set gået glip af kommerciel succes, som Bargeld antyder, når han taler om at finde nye måder at finansiere deres næste album på.
Men så længe der er scener at spille på, vil Einstürzende Neubauten blive ved med at slæbe deres indkøbsvogne rundt i verden. Efter interviewet går Bargeld og Lukschy tilbage til deres hotel på den anden side af gaden, og forbipasserende vender sig om for at kigge, når de genkender Bargeld. Rørene, boremaskinerne og metalpladerne venter allerede på den anden side af gaden. Der er jo stadig et show at spille.
Einstürzende Neubauten vil optræde ved Wave Gotik Treffen i Leipzig fra 22.-25. maj og ved Primavera Sounds i Barcelona den 5. juni. Derefter tager de på turné. Denne artikel blev opdateret den 18. maj 2026 for at præcisere, at Einstürzende Neubautens show på Rewire-festivalen blev afholdt i Amare koncertsalen.
Ofte stillede spørgsmål
Her er en liste over ofte stillede spørgsmål om Einstürzende Neubauten baseret på artiklen Selv efter alle disse år falder de stadig fra hinanden: Einstürzende Neubauten om deres femte årti som Berlin-legender
Spørgsmål på begynderniveau
1 Hvem er Einstürzende Neubauten
De er et tysk eksperimenterende band fra Berlin dannet i 1980. De er berømte for at bruge industrielle værktøjer, skrotmetal og byggeudstyr som musikinstrumenter.
2 Hvad betyder Einstürzende Neubauten
Det oversættes til "Kollapsende Nye Bygninger". Navnet afspejler deres kaotiske industrielle lyd og temaer om forfald og urban ødelæggelse.
3 Hvilken slags musik laver de
Det kaldes ofte industriel musik, men det er mere end det. De kombinerer støj, percussion på metalgenstande, elværktøj og spoken word-vokal. Deres lyd kan være hård, rytmisk eller mærkeligt smuk.
4 Hvorfor er de stadig vigtige efter 40 år
De var pionerer i brugen af ikke-musikalske genstande som instrumenter og har påvirket utallige bands. De har forblevet kunstnerisk rastløse, aldrig gentaget sig selv og er fortsat en legendarisk live-akt.
5 Optræder de stadig med tryklufthamre og boremaskiner
Ja, det er deres signatur. De bruger boremaskiner, hamre, metalplader og endda betonblandere på scenen. Det er en del af deres identitet, men deres senere værk inkluderer også mere subtile akustiske elementer.
Spørgsmål på avanceret niveau
6 Artiklen siger, at de stadig falder fra hinanden. Hvad betyder det
Det er en dobbeltbetydning. For det første er deres musik bygget på lyden af ting, der går i stykker og kollapser. For det andet, efter 40 år, bliver bandmedlemmerne selv ældre og håndterer fysisk slid fra årtiers voldelige optrædener.
7 Hvordan har deres lyd ændret sig over fem årtier
Tidlige album er ren kaos og støj. I 1990'erne introducerede de mere melodi og stille passager. I 2000'erne skabte de en model støttet af fanabonnementer, som tillod dem at eksperimentere frit. Nu blander deres musik rå støj med delikate, næsten klassiske arrangementer.
8 Hvad er konceptet "Strategies of Destruction"
Det er en idé, de brugte tidligt
