**"Allt som redan skrivits, allt som redan sagts"** – dessa ord, yttrade av Blixa Bargeld för att inleda Rampen, den senaste Einstürzende Neubauten-skivan som släpptes 2024 med relativt lite uppmärksamhet, kändes olycksbådande. Var detta slutet för ett band som har definierat tysk musik, åtminstone för omvärlden, i nästan fem decennier?
"Nej!" svarar Bargeld, hans röst dånande genom det lilla omklädningsrummet bakom scenen på National Theatre of the Netherlands i Haag. "Ta det för givet – vi kommer att göra en ny skiva." Senare samma kväll uppträder Einstürzende Neubauten ("Kollapsande nya byggnader") på konserthuset Amare och avslutar den 15:e upplagan av Rewire-festivalen, en jubileumsfirande av experimentell musik och konst i staden. Det är det tredje stoppet på en kort festivalturné som bandet gör denna vår och sommar, och som alltid har de fraktat en shoppingvagn hela vägen från Berlin, tillsammans med rör, borrmaskiner och metallplåtar.
Kända för sin intensiva ljudbild, skapad med byggmaterial och skrotmetall, ses Neubauten som pionjärer inom industrialgenren, och har influerat senare band som Nine Inch Nails och Swans, även om den där skrovliga kanten mjuknade till något mer melodiskt i början av 2000-talet.
Den här gången finns det ett nytt tillskott på scenen – en ny medlem: basisten Josefine Lukschy, som nu sitter i soffan bredvid Bargeld, i den första intervjun han har gett tillsammans med en annan bandmedlem på åratal. Nya kapitel för med sig nya rutiner.
Lukschy, född 1989, är den första nya medlemmen sedan Jochen Arbeit och Rudolph Moser gick med 1997. "När Josefine föddes hade vi precis släppt Haus der Lüge", säger Bargeld, med hänvisning till bandets femte studioalbum. Katalysatorn för detta nya kapitel var avhoppet av Alexander Hacke – som gick med i Einstürzende Neubauten strax efter deras grundande 1980 och hade varit med dem sedan dess – som tillkännagavs i april förra året. De exakta orsakerna förblir oklara. I ett uttalande hänvisade Hacke till en skillnad i "grundläggande standarder, personligt och professionellt, på alla nivåer" och sade att han klev åt sidan för att upprätthålla sitt "kärnvärde av integritet."
Bargeld, för sin del, pekar på Hackes växande fokus på sina egna projekt – inklusive hackedepicciotto, en duo med hans fru, konstnären och Love Parade-medgrundaren Danielle de Picciotto – och den resulterande minskningen av hans engagemang i Neubauten. "Alexander sa hela tiden att han inte hade tid när vi ville göra en ny skiva", säger Bargeld, och förklarar varför bandet vände sig till improviserade passager från deras liveshower 2022 som grund för Rampen. Enligt Bargeld verkade slutet på samarbetet ske naturligt.
Efter en diskret sökning efter en ersättare – Hacke hade fungerat som bandets musikaliska ledare under liveframträdanden – bjöd Neubauten in fyra musiker till audition. "Vi repeterade med alla, och vårt beslut var enhälligt", säger Bargeld. "Med Josefine kändes det som om de alltid hade varit med oss. Det är galet."
Einstürzende Neubauten tillkännagav sin nya medlem offentligt i slutet av mars 2026, ungefär ett år efter splittringen. Lukschy, som använder pronomenet de/dem, var osannolikt att vara ett känt namn ens för bandets hängivna fanbas: som oberoende musiker hade de varit involverade i flera underjordiska projekt i Berlin, inklusive sludge-rockbandet Crashpad, där de spelar bas och delar på sånguppgifterna. Deras väg in i en av Tysklands mest inflytelserika kulturexporter var, enligt dem själva, nästan oavsiktlig. En dag fick de ett samtal från en bekant som nämnde att Neubauten letade efter en ny basist; några dagar senare repeterade de låtar som bandet hade skickat över. "Jag såg verkligen fram emot att äntligen spela med"Jag gör det själv, framför datorn", säger Lukschy, "efter att ha repeterat ensam."
Och nu sitter de här, bredvid Bargeld: en gestalt av nästan mytisk status inom tysk kultur. Han hoppade av skolan som tonåring i den arbetarklasspräglade västberlinförorten Tempelhof, var med och grundade Einstürzende Neubauten och Nick Caves Bad Seeds (där han stannade till 2003). Ett tecken på hur mycket som har förändrats: förra året tilldelades Bargeld Förbundsrepubliken Tysklands förtjänstorden, landets högsta utmärkelse, som erkände honom som en förebild för kreativa människor i hela landet. Det är en utmärkelse som hans yngre jag – som bodde i ockuperade byggnader i den raserade lekplatsen i efterkrigstidens Västberlin – aldrig hade kunnat föreställa sig.
Hur hittar en musiker som är så mycket yngre än sina bandkamrater sin plats i ett band som har funnits längre än de själva? Och som den första icke-manliga medlemmen sedan medgrundarna Beate Bartel och Gudrun Gut lämnade strax efter att bandet startade, hur skapar de sig utrymme som en sann jämlike? "Det är en fråga för Josefine", säger Bargeld – och svarar sedan själv. "De känner uppenbarligen till vårt arbete." "Uppenbarligen", tillägger Lukschy. "Jag är från Berlin, trots allt. Bandet är en institution i den här staden." Allt eftersom samtalet fortskrider verkar Lukschy mer bekväm i denna nya roll, sittande bredvid Bargeld och representerande en yngre generation av Berlins musikscen – en som fortfarande är djupt kopplad till den historia som Einstürzende Neubauten hjälpte till att skapa.
Bandet är en levande relik från en nästan mytisk era i Berlin: en som började med David Bowie och Iggy Pop som bodde i den delade staden på 1970-talet och slutade, på det mest filmiska sättet möjligt, med David Hasselhoff som sjöng "I've Been Looking for Freedom" på den sprängda muren 1989. Den eran inspirerar fortfarande generationer av musiker och formar stadens globala image som en fristad för motkultur, en plats där historia, DIY-konst och hedonism möts.
Men det Berlin sägs vara döende. En våg av essäer och debattartiklar i tyska tidningar och tidskrifter under de senaste månaderna har sörjt stadens upplevda nedgång – resultatet av hårda budgetnedskärningar inom kultur, socialtjänst och sanitet, och en bredare besvikelse över att Berlins dröm om att bli en global stad som London eller New York aldrig riktigt gick i uppfyllelse. Men kanske är staden bara i förändring, precis som dess mest ikoniska band också är i förändring.
Det är ingen stor sträcka att kartlägga Einstürzende Neubautens resa på Berlins: från fattiga barn som bankade på skrotmetall från byggarbetsplatser efter att ha sålt sina instrument för att överleva, till konstnärliga ikoner, till motvilliga medlemmar av det kulturella etablissemanget. Bargeld reagerar irriterat på den sista delen. "Vi var mot-motkulturen, den dubbla negationen av allt", säger han. "Med det kan man aldrig riktigt bli en del av etablissemanget." Liksom staden som formade dem har de inspirerat rörelser som de har mycket blandade känslor inför: "Vi är inte oskyldiga till uppkomsten av något så fruktansvärt som Rammstein", säger Bargeld, halvt på skämt. Och trots deras starka internationella rykte har de till stor del missat kommersiell framgång, vilket Bargeld antyder när han pratar om att hitta nya sätt att finansiera sitt nästa album.
Men så länge det finns scener att spela på kommer Einstürzende Neubauten att fortsätta frakta sina shoppingvagnar runt om i världen. Efter intervjun går Bargeld och Lukschy tillbaka till sitt hotell tvärs över gatan, och förbipasserande vänder sig om för att titta när de känner igen Bargeld. Rören, borrmaskinerna och metallplåtarna väntar redan på andra sidan gatan. Det är trots allt fortfarande en show att spela.
Einstürzende Neubauten kommer att uppträda på Wave Gotik Treffen i Leipzig från 22-25 maj, och på Primavera Sounds i Barcelona den 5 juni. Sedan åker de på turné. Denna artikel uppdaterades den 18 maj 2026 för att förtydliga att Einstürzende Neubautens spelning på Rewire-festivalen hölls på konserthuset Amare.
Vanliga frågor
Här är en lista med vanliga frågor om Einstürzende Neubauten baserad på artikeln Även efter alla dessa år faller de fortfarande isär: Einstürzende Neubauten om sitt femte decennium som Berlinlegender
Frågor för nybörjare
1 Vilka är Einstürzende Neubauten
De är ett tyskt experimentellt band från Berlin bildat 1980. De är kända för att använda industriella verktyg, skrotmetall och byggutrustning som musikinstrument.
2 Vad betyder Einstürzende Neubauten
Det översätts till "Kollapsande nya byggnader". Namnet återspeglar deras kaotiska industriella sound och teman om förfall och urban förstörelse.
3 Vilken typ av musik gör de
Det kallas ofta industrialmusik, men det är mer än så. De kombinerar brus, percussion på metallföremål, elverktyg och spoken word-sång. Deras sound kan vara hårt, rytmiskt eller märkligt vackert.
4 Varför är de fortfarande viktiga efter 40 år
De var pionjärer i att använda icke-musikaliska föremål som instrument och har influerat otaliga band. De har förblivit konstnärligt rastlösa, aldrig upprepat sig själva, och är fortfarande en legendarisk liveakt.
5 Uppträder de fortfarande med tryckluftsborrar och borrmaskiner
Ja, det är deras signum. De använder borrar, hammare, plåt och till och med betongblandare på scenen. Det är en del av deras identitet, men deras senare verk inkluderar också mer subtila akustiska element.
Frågor för avancerade
6 Artikeln säger att de fortfarande faller isär. Vad betyder det
Det är en dubbel betydelse. För det första är deras musik byggd på ljudet av saker som går sönder och kollapsar. För det andra, efter 40 år åldras bandmedlemmarna själva och hanterar fysiskt slitage från decennier av våldsamma framträdanden.
7 Hur har deras sound förändrats under fem decennier
Tidiga album är ren kaos och brus. På 1990-talet introducerade de mer melodi och tysta partier. På 2000-talet skapade de en modell som stöddes av fanprenumerationer, vilket tillät dem att experimentera fritt. Nu blandar deras musik rått brus med känsliga, nästan klassiska arrangemang.
8 Vad är konceptet "Strategies of Destruction"
Det är en idé de använde tidigt
